So What? ～ 写真生活 : 2022年秋の旅第二弾その12　八丁池トレッキング Part 6からの後半ちょっとした写真論

ちょっとした写真論に食いつく前に今回のお写真の感想を！
僕的にはラストから4枚目、3枚目が好みですかね〜
3枚目の水面がちょこっと写ってるやつですが、木が白くて非現実っぽいというか、アートっぽいです。

超広角は使われている、撮らされている感じがしますね。
寄って、アオって個性的な画が撮れるのが魅力です。
仰られる通り被写体、場面を選ぶと思います。
僕のスタイルではなく、広告写真の分野でニーズがあるのかなと思っています。
そう思って処分したんですが、バカなんで時間が経つと広大な風景を撮るぞ！と思ってNIKKOR Z 14-30mm f/4 Sを買っちゃったんですよね（笑）
でも結局、40mmと50mmしか使っていないんです（笑）
望遠ズームと同じでとりあえず売却はしないですが、望遠レンズの方が使用度は高いですね。

２８ｍｍはGRも含めてコンパクトであることがスナップに有利なだけじゃないかなと思ってます。

「ズームは迷い、単焦点は諦め」って、カメラバカの作者のセリフですが、撮れない風景を見てしまったら、見なかったことにするしかないでしょう。

ありがとうございます。ラストから3枚目もイチオシ候補でした。ラストをイチオシにしたのは右から左への発色のグラデーションとでも言いましょうか？。それと等倍で見ると左半分は被写界深度から外れており、これがまさにおっしゃるアート、絵画表現っぽく感じたんですよね。でもラストから3枚目も絵画っぽい印象ですね(笑)。

超広角って広い風景を素直に広く撮る場合、余程風景がゴージャスじゃない限り、それを使う意味なんてほとんどないと思っています。結果、やはり寄ったり、煽ったりして撮るような作風がそれっぽくなるんですが、次回のネタにするか、まだ思案中なのですが、ネット上で色々と見ていると超広角で寄り、煽り写真ってパースがきつ過ぎてこれまた撮らされている感が半端じゃない気がするんですよね。24mm～28mmくらいで撮るのがむしろお洒落って気がします。

Nikkor Zの16-30mmF4、これまたお高いレンズを買われましたね。私がお金があったら買っているなぁと思っているSony用のZeiss 16-35mmF4より高い！(笑)。ただtsunomagariさんの生活圏だとちょっと郊外へ出ればこういう広角ズームは使いやすいかもしれませんね。

私も実は超広角不要とガンガン書いておきながら、かつ次回予定のネタでもさらにおバカ扱いをしていますが、m4/3の9-18mmとフィルム時代のTokinaの19-35mmをα7IIに装着して割と使っていたりするんですよ(笑)。ただ都内でパチパチしている分には24mm以下なんて全く不要で行き着く先は28mmと50mmの2本体制が多かったりしますねぇ。

「ズームは迷い、単焦点は諦め」、なるほど！、言い得て妙ですね。しかし諦めるよりはあ～だこ～だと迷いつつもぶっちゃけズームレンズ方が絶対に良い風景をモノにする確率が高く、やっぱり28-200mmクラスのレンズが一番なんだろうなぁと毎度そう思っちゃうんですよね。

荒涼とし、静けさと侘び寂びを覚える抒情的な風景です！ 最後は特に、BigDaddyさんならではの写真ではないかと思います。印象的な切り取り、そしてこの独特の美しい色彩は他ではお目にかかれないです。

最近、新たな中望遠の単焦点を携えて撮影しているのですが、私の場合いい意味で機材に使われている感覚です。明らかにそのレンズの画角、開放値の目で風景を捉えられるようになったと感じるので。BigDaddyさんの仰るような本末転倒なことにはならないよう気をつけたいと思っています。広角で撮るべき風景を望遠で撮ってもいけませんので…。

私はこの春の桜の撮影で、これまでになく広角端12mm(m4/3で24mm相当)を多用しました。自分の真上の結構高いところで一面に広がっている桜の撮影で、人目もはばからず地面で仰向けになりながらもっと広く撮りたい！と思ったのでした(笑) 現像と同じ発想で、「自分にはこう見えた」という表現として超広角を使うのはアリなのかなと思いました。パースも嫌な時は後で調整できるのですし。その際に大事な点は、私も「写真はいかに風景を切り取るか」というBigDaddyさんの考えにとても共感しているので、余計な被写体が加わって（雑多になって）主題が曖昧になったり、構図が崩れたりしないような場所であることが条件だと思っています。被写体を写真の下の方にして大半を空で構図して広大さを表現したい時にもたまに広角端で狭いと感じることがあります。まあ「超」がつくのですから望遠と同様、広角も使用機会が限定的なのは当然といえば当然なのでしょうけど(笑)

そう言えば最近、Zuikoで超マクロ的なレンズが発売されましたが、私はそこまで必要ないかなぁ…という感じです。今後もこれ以上の拡大倍率を求めるカメラマンもやっぱりいるんでしょうか。何事も行き過ぎは禁物、カメラマンたる者、視野狭窄にならず風景を俯瞰する目も大切にしないと！(笑)

お褒め頂きありがとうございます。しかしネイチャーフォトって最高の瞬間を切り取ってこそのものなので紅葉は皆無でしたし、冬ならもっと多くの木々が枯れているべきで、仕方ありませんが時期が中途半端でしたねぇ。自然の相手にするって難しいです。「その時の最高を目指す」、そう考えると最後の写真は一応しっかりと意図した風景かなと思っています。

ところで本文にも書いていますが、目の前の風景を部分的に切り取るのが写真であり、それを考えると標準レンズも中望遠も望遠レンズも私個人は機材に使われている感はないです。むしろ機材を己の意思によって使っていると考えても良いかと思います。

その人の感覚にもよるでしょうが、「広角で撮るべき風景を望遠で」よりも多くが「望遠で撮るべき風景を広角で」、そんな流行りってんですかな？、それがある為にネットに氾濫している超広角で撮影された写真を見ても琴線に触れないと言うか、「こいつ、レンズに撮らされているな」と感じる事が多いですね。

m4/3で言う12mmくらいで仰るような寝転んでの撮影は丁度良いかと思います。視野を考えるとEVFを覗いた瞬間に「せまっ！」と感じるでしょう。寝転んだ風景を全て物にしたい！、となると6～8mmくらい(換算12～16mm)の画角になり、言い換えると6～8mmの画角からどう己の意図を活かして12mmで切り取るか、それが写真である、って事だと思うんですよね。

人の視野に近い超広角レンズは本文の通り、何も考えずに目の前の美しい風景をパチリする時くらいしか用途がない、そういうトリミングせずに全体が美しい風景を見つけ出せるカメラマンだけが超広角レンズを使いこなせると言っても良いかも知れませんねぇ。

マクロレンズ、90mmF3.5ですよね。虫とか近づいたら逃げられるような被写体には4倍とか8倍とか倍率関係なしに180mm相当のマクロレンズは用途がありますし、自然界で幾何学模様が欲しい人なんかにも重宝されそうです。当倍以上の風景、そうなるとm4/3とは言えマクロ域は被写界深度が浅くなりますし、動画だったらかなり面白い絵が撮れると思うのですが、静止画だとやはり虫くらい？、用途は感がれるんじゃないでしょうか？。

私がこのレンズを持っていたら風とかの影響を受けない自宅で死んだゴキブリの頭部のドアップとか食べ物を腐らせてカビのドアップとか、そんなちょっとグロい写真を撮るかと思います(笑)。

鉄ちゃんであるうちの弟も広角レンズを欲しがりますが、何を撮ってるかというと下がりようのない狭くて小さいホームに入線してくる列車を撮りたいからなんですよね。
買い換えたお古の広角レンズを譲り受けましたが、なんとなくで使うと「やたら周辺の流れたいつもと同じ風景写真」になってしまい、なかなか難しいです。
しかし、最近写真撮りに出かけていないなぁ、と思う今日この頃。

＞BigDaddyさん

自然相手は難しい、本当に仰るとおりです。私は撮影の数日前にツイッターで目的地で検索をかけて、現地の最新の写真が投稿されていないか確認しており、それによりプランを変更することもあります。

最近知ったのですが、私の地元仙台は、震災に加えて過去に空襲を受けたこともあって昔ながらの風景がかなり失われてしまったようなのです。そして都会と田舎の中間的な場所と位置付けられており言わば中途半端だと思っているのですが、そこが良さであると広く認知されてもいて、その良さを表現するような写真を撮れないかなあと思案したりしています。ちょっと車を走らせれば全国に誇れるような名所もいくつもあり今のところは悲観しておりません。中途半端だとしてもその瞬間にしか撮れない風景であるところに尊さを感じ、自分の記録としての価値も見出しております。人に見せるのであれば結果を最優先とするべきなのかもしれませんが。

ツイッターなどで連日、季節ドンピシャな絶景を投稿しているカメラマンも本当に素晴らしく尊敬するのですが、流行りにおもねっていたりアクセス数狙いの意図が感じられるとちょっとシラけてしまうのです。私は、次の流行りも見据えつつ、自分の撮りたい写真を撮るカメラマンを目指したいと思っています。

写真というのは難しいですね。いかにも流行りを追いかけているようなアマチュアの写真の方が、プロの写真よりも高く評価されたりする。そこが面白いところでもあると思います。将来、自分の写真をどのように人に見てもらおうか、いろいろイメージを膨らませています。

6～8mmの画角からどう己の意図を活かして12mmで切り取るか…その通りですね！ 考えてみればシャッターボタンを押すまで、広角からズームしていきベストと思う位置で止めるということを自然にやっています。

マクロレンズ、なるほど！ 虫を撮るカメラマンにとってはこれ以上ないレンズかもしれませんね。そして仰るとおり、私の目にもこのレンズの作例がリアルすぎてグロく見えてここまで見えなくていいわと思ってしまったんです（笑） そのグロさも面白く表現に取り入れられるような器量こそが表現者としてレベルアップする上で大切なのでしょうね。

そうですね、後ろに引けない、狭い空間での撮影、そういう用途こそ広角、超広角レンズの出番かと思います。標準ズームレンズを使っていると35mm換算24、28mmと言った最ワイド側にズームして撮っている写真がありますが、広角表現が好きだからと言う理由でなく、単に後ろに引けないからって理由が大半だったりします。

列車の場合、超広角過ぎるとパースが付き過ぎて純粋な鉄っちゃん写真にならないでしょうからどっちを活かすかでしょうかね？。NHK BSの中井精也の番組をたまに見ますが、彼の場合、普通の写真に飽きちゃったのか、時折、超広角レンズを使って非現実的な写真を撮りますが、見る限り、その手の写真は糞です(笑)。何が良いかさっぱり・・・。

広角レンズの場合、パースをどう活かすか、そして画角が広い分、多くの情報が写りますので、その情報をどう表現するか、やっぱり難しいと思いますねぇ。

撮影が目的の場合、当日のスケジュールは未定、これが一番良いのでしょうね。また目的が写真ですから旅の楽しみ、宿や食事、観光、それを全て諦めるしかないと思っています。宿にせよ、仰る通り、ツイッターなどで情報を得て出かける前日に行き先、そして宿を予約する、ビジネスホテルや低レベルの宿しか取れなくても文句は言わない(笑)。つまり一人旅じゃないと誰もが感動する写真なんて撮れないと思います。ネイチャーはまじに難しいです。

東日本の太平洋側の風景って2011年の震災によって多くの昭和風景がなくなっちゃいましたよねぇ。街が災害対策されて機能的になったらもう昭和風景は望めないのでしょうね。仙台は20年以上前に訪れただけで現在の姿を存じませんが、なんだかんだと東京だってちょっと車を走らせればまだまだ昭和風景や季節によっては美しいネイチャーフォトを撮れますから、地元の利を活かすしかないのでしょうね。

写真の世界だとプロとアマチュアの差って全く無いと思います。機材だってアマチュアの方が良かったりする場ありますしね(笑)。違いがあるとしたら「プロは絶対に失敗しない」、それだけではないでしょうか？。

私はズームレンズを使っている時、だいたい35mm判換算で35mmくらいにセットしている事が多く、そこから広く写したい時はワイド側に、被写体だけに注目したい場合はテレ側にズームしていますが、「写真は目の前の風景をトリミングする事」とするとKazさん方式、最ワイドからスタートし、少しずつズームさせ、自分がここだっ！、と思ったところで止めるのが良いのかも知れません。私も9-18mmに限ってはそうやって使っています。

m4/3だと縦横比が4:3なので超広角域でも3:2フォーマットの35mm判程の広がりはありませんが、4:3だからこそ上下に無駄なものが写ってしまい、それがさらに難しくさせているのかも知れませんねぇ。

マクロ、超広角、魚眼、超望遠、これらって非現実的な世界なので上手く扱えればオンリーワンになれるのでそれらを持つ意義はあるかと思います。私が好むようなグロな風景(笑)であっても何かしらの作用で「すげぇ写真」になる時もあるでしょうし・・・。

ふと音楽にたとえると面白いかなと。私が日本の音楽、JPOPに興味がない理由のひとつに曲の複雑さがあります。難しいコード進行を使ったり、Aメロ、Bメロ、サビどころか途中で変なブリッジ部分があったらCメロがあったり・・・。これって一見過ごそうですが、海外のポップスを聞いていると単純な構成の方が大ヒットしているんですよね(笑)。マイケル・ジャクソンの楽曲もアレンジは凄いですが、曲そのものは単純なんですよね。割と難しいのがスティーヴィー・ワンダーでしょうか？。それでも日本のポップスよりは分かりやすいかなぁと。

そう考えると写真でも奇をてらったり、人が使わないようなレンズを使ったりする前にごくごく普通な風景を如何に凄く見せるか、そこが上手下手の境目な気がします。