Sony α7 レビュー四方山話 その１５ Sonnar 55mmF1.8の解像感

神社にて



Sony α7, Sonnar 55mmF1.8

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

このレンズ、語る事がない。どうやって文字数を稼ぐか・・・。

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悪口じゃないんだ。パソコンのモニターで等倍にした瞬間、「嗚呼、大好きなカリカリがここにあるじゃあ～りませんか！、絞りF2、F2.8くらいでも遠景に使えるんじゃないか？」ってレンズ。何か書こうと思っても「満足」なる言葉しか浮かばない。

ただここで「満足」だとか「スゲェ」なんて言葉ばかりを並べるとやっぱり単なる提灯持ちでしかなく、かと言って描写において欠点も見当たらない。だからしょ～がないのでこのレンズとは直接関係ない話もどんどんと書こう。

まずZiessとかSonnarなんてブランドやレンズ名なんてぶっちゃけどーでもいいの。要は標準レンズの使い易さ、これに限る。一般に135フォーマット換算で50mm前後の焦点距離(画角と言うべきか)になるのを標準レンズと言う。

うちのブログを古くから読まれている方には冗長と言われるだろうが、良く「写真は標準レンズに始まり標準レンズに終わる」とか「標準レンズは描写が素直だから個性的な写真を撮るのは難しい」なんて言う人がいる。

これって「僕は写真の技術もセンスもありません」と同義語だから！。標準レンズ程簡単に写真を撮れるレンズはないと言い切って良い。普通に構えて普通に写るんだよ(笑)。また個性的な写真とはカメラマンのセンスの話だから標準レンズ云々って話ではない。標準レンズでちゃんとした写真を撮れる人は広角レンズでも望遠レンズでも苦にならない。

※そんな私は広角レンズの表現法が苦手なんだけど・・・(笑)

そしてこのレンズは標準レンズでさらにZiessブランドのSonnar。Sony製品だとしても自慢出来る。そう言えば「寄れない」、最短撮影距離が50センチかな？、これを欠点に挙げる人もいるみたいだが、フィルム時代、Zeissレンズを使っていた身としてはZeissは寄れないのが当たり前、それを欠点だとは思わないんだ。「文句を言うくらいならZeissレンズなんて使っちゃいけません！」で終わっちゃう。

Contax AXと言うMFレンズでAF出来ちゃうカメラがかつてあった。機構上、レンズの最短撮影距離からさらに近寄れちゃうカメラでPlanar 85mmF1.4でも50センチくらいまで寄れたと記憶している。

MFレンズでAFが使える事で目の疲労、ストレスは解消され、今までジャスピンだと思っていたのが僅かだがピンボケだった知らされ、かつマクロレンズを所持していなかった私のようなZeissレンズユーザーからは「こういうのが欲しかった！」と賞賛された。

ただ、フィルム面を前後に移動してフォーカスを決定していた為、ボディを分厚くする必要がありとってもかっこ悪かった。流石に街中でこれを使うのは恥ずかしかったなぁ～。α7よりもかっこ悪かったと表現すればどれだけかっこ悪かったか判って頂けるだろう。

ではどこでどうこのSonnar 55mmF1.8をけなしていくか？(笑)。

いえいえ、けなすのではない。ここは冷静になって単焦点レンズとはなんぞや？、を考えてみよう。

今も昔も単焦点レンズの描写はF5.6～F8まで絞り込んでおけばおおよそ満足する描写を得られる。勿論お値段によって全体のコントラストが低いだの、周辺がちょいと甘いだの、ボケが汚いだの、逆光に弱いだの色々なレンズがあるが、少なくとも解像感に関してはF8まで絞ればおおよそ満足出来る、そう思うべき。

さぁ、皆さんご一緒に次の句を大声で詠もう！。

「ツァイスも　F8使えば　ただの玉」

あと、Sonyはなんちゃらテクノロジーでレンズのコーティングに自信を持っているようだからSonyレンズはZeissブランドでなくてもある程度は逆光耐性は強く、光を良く取り入れてくれる筈。

そう考えるとZeissである必要は？、そんな疑問にぶつかる。フィルム時代を考えよう。我々が馴染みなのはKyoceraのContax、yashicaマウントのZeissレンズだ。一眼レフを使う者、いつかはZeissレンズ！、そう思っている人は多かった筈。

私もそうだった。Zeissレンズの描写、カメラ、レンズ評論家が雑誌や書籍に語っている事の受け売り知識しかなく、Contax、Zeissレンズを使い始めたのは描写が優れているからではなく、プロが絶賛するのだから優れているだろう、そんな甘っちょろい予測を元にした単なる見栄、自己満足の世界でしかなかった。

「Planar 85mmF1.4の絞り開放の描写、いいよねぇ～、うっすらと滲みながらもピントにしっかりと芯がある！」

良く聞く言葉。でも私を含め多くのカメラマンは上の囲みの通り、単なるピンボケだったりもするんだ。どっちだっけなぁ、忘れちゃったけど、ほんのちょっと前ピンか後ピンだと美しい程の滲みが大量に出るんだ。

勿論ジャスピンでも光の滲みは確認出来るのだが、昔のレンズは絞り開放だとみんなそんな描写をしていて、Zeissだから滲みが美しい、特殊だ！、そんな話じゃない。それを私のような単なる見栄で使っていたようなアホZeissユーザーは大きな勘違いをしちゃう。

でもそんな勘違いをしてもZeissユーザーである事に変わりなく、そうでないユーザーを馬鹿に出来ちゃう。「なんだ、おまえ、ボケが汚いニッコールかよ！」、「はっ！、数字だけでレンズを語るならCanonのEFもいいかもねっ！」って(笑)。

Zeissだから他のレンズと違うに決まっている！、プロカメラマンの大半が絶賛しているのだから良いに決まっている、そういう思い込みが各カメラマンにあった。

当時のZeiss、Minolta、Nikon、Pentaxの85mmF1.4レンズを厳密に比較をし、ブラインドテストで「これはプラナーだね、こいつはミノルタであっちは・・・」なんて言えた奴、多分誰一人としていない(Canonだけは開放F値がF1.2だから判る人は簡単に判るんだが)

レンズの描写なんてそんなもの。本人が好き、良いと思えばそれが最高のレンズになり、当時は雑誌や専門のレンズ本での情報しか得られなかったから、今以上に洗脳されちゃうんだ。だってそうでしょう。ネット社会のネガティブキャンペーンなんて当時は存在しなかったのだから・・・。

そして日本人は海外ブランドに弱く、Zeissが絶対だと思ったら他のレンズは認めない、そんな厄介な原理主義者が多く生まれてしまう。そういう人に何を言っても無駄だし、彼らは生涯熱心にZeissの布教活動に勤しむ。

そう、ポジティブキャンペーンだ。Zeissユーザー、Zeiss信者による「口コミュニケーション」により、「借金してでもツァイスだ！、婚約者に給料3か月分の指輪を買うくらいだと？、そいつは将来おまえの金でブランド物のバッグを買い漁るんだぞ！、それよりもハッセルを買え！、」となっちゃうんだな。

私は違うよ。上にも本ブログでも過去に何度も書いているが、Zeissレンズを使っていたのはカッコイイから、そんな単なる見栄でしかなかった。描写なんて知ったこっちゃないから人には薦めなかったね。だってすぐに「こいつレンズ描写なんて丸で知らないな」と勘付かれちゃうから(笑)。

Zeissレンズは昔からコントラストが強かった。これはZeissの信念であったようで間違いないだろう。そしてボケも良いと言われていた。でもこれは相反する作用だったりもする。今も尚、「コントラストが強くボケも美しい」、そんな事を書いているブログがきっとあるだろうが、しっかりと何かと比較しているのか？、そういう推測をあたかも真実のように書く手法は不快。

今はどうか知らないがフィルム時代のZeissレンズはそれほどボケ味に拘っていなかったなんて話も良く聞く。所持していたPlanar 85mmF1.4はドイツ製でそれの絞り羽根の形状は絞ると手裏剣のようになる。最初見た時びっくりした。

これは後の日本製になってからは形状が変化したので日本人には合わないボケ味だったと推測出来る。確かにどう考えても円形絞りよりボケは煩くなる気がする。でもそんな事気にしなかった。何せドイツ製のプラナーだぜ！、誰が何と言おうが良いに決まっている。

そう、ここ！。Sonyが造っていてもZeissブランドのレンズなのだからSonnar 55mmF1.8は良いに決まっているんだ。悪い面なんてある筈もないし、あっちゃいけない。Cosina製のZeissだって同じ。だから誰も文句を言っちゃならない。だってZeissだもの。そう、それで良いの。これを検証しようとか、悪い部分を見つけてやろうなんて貧乏性のアホのする事。

あとDxO Markや海外のレビューサイトの評価を気にして、そこで高い評価を得られたら「ああ、やっぱりZeissだ。このレンズ買って良かった」なんて言っているのもお馬鹿さん。Zeissレンズは数値に左右されない、される必要がないの。Zeissを使ったら写真の腕が上がる、そう思い込むべし！。そして「俺の写真はZeissレンズじゃなきゃ駄目なんだ！」と自信を持って言い張るべし！。

ネットで自分のカメラ、レンズは最高だ！、と言い張り、誰がどう見ても欠点でしかない仕様でも認めちゃう「あばたもえくぼ人間」は心底アホだと思うが、Zeissだけはそれが許されるんだ(ボディだとやっぱりLeicaだろうねぇ)。

ちなみにZeissレンズのズームレンズは単焦点レンズ愛好者が多かったからか、良い評価を得たレンズは少ない。だからSony製のZeissレンズでもズームレンズに過度の期待は禁物。Zeissだろうがズームはズーム。そういうものと思うべし。

むしろ「Zeissでズームだと？、何て往生際の悪いやつなんだ！」とマニアからは嫌われるかもしれない。そんな自分はかつてVario Sonnar 80-200mmF4を愛用していた(笑)。でも決して写真仲間とのお散歩写真ではそのレンズは使わなかった。みっともねぇよ、Zeissでズームなんぞ。一人で撮影に出掛ける時だけしか使えない。

本格的にデジタルカメラで写真を撮り出した時のカメラ、Sony Cybershot DSC-H50だけど、それに付いていたズームレンズ、Zeissだよ！(笑)。描写は悪くないけどコンデジにも付いちゃうのがZeissズームなんだ。

唯一このSonnar 55mmF1.8に文句を垂れるならば・・・。

当時のKyoceraから出ていたPlanar 50mmF1.4でも実売5万もしなかったんじゃなかろうか？。中古で3万円も出さないで買ったと思う。増してや一時期販売されていた廉価版のPlanar 50mmF1.7だったかF1.8なんてもっと安かった筈。

あのPlanar 85mmF1.4だって新品で10万くらいで買えた。それから20年以上が経過し、通貨の価値が変化したとは言え、Sonnar 55mmF1.8でAF、防滴レンズとは言え、ブレ補正が搭載されておらず、それで実売8万円は高いと思う。今の時代AFが付加価値なんて言っちゃいけないよ～。

調べるとCosinaのMFだけどPlanar 50mmF1.4が実売で6万円しないのだからやはり価格設定がおかしい。Zeissに1本に付き3万円持って行かれているの？、と勘ぐってしまう。いいですか！、皆さん、Zeissとは言えユーザーにフレンドリーなレンズもラインナップしないとやっていけないの。

だからフィルム時代、Kyocera製のPlanar 50mmF1.4は安かったの！。Pentaxで言えばDA50mmF1.8のような存在だったと言っても良いくらいだ。だからSonnar 55mmF1.8は高い！、馬鹿高過ぎる！。たかが標準レンズで8万円なんてあり得ねぇ。

だからSonyさんには申し訳ないが、ピーキング機能を利用したMFでの撮影が苦でなく、他にCanonやNikonの一眼レフを使っている、もしくは購入を考えている、そんな方はCosina製でそのマウントのZeissを買った方が費用対効果は高い。

そして何故PlanarでなくSonnarにしたのか？、この辺、是非ともSonyさんに尋ねてみたい。Planarだったらもっと安いレンズを作れたんじゃないの？。

えっ！、SonyにはPlanar 50mmF1.4があったのね！。Aマウント用でお値段びっくり。おいおい、これこそボッタクリだ。現時点で約12万円。85mmF1.4は15万円超え・・・。うーんやっぱり20年前の貨幣価値と比較しちゃいかんのか？。Sonnar 55mmF1.8はリーズナブルな撒き餌レンズなのか？・・・。見栄っ張りじゃない今の自分には欲しくても到底買えません。

いや違うな。85mmF1.4は15万円でも納得するかもしれないが、標準レンズである50mmF1.4が12万円、これに価値を見出しちゃいけない。ボッタクリ以外のなにものでもない。どうしてSonyはこんな価格に設定したのだろうか？。しかもなんで50mmF1.4の癖にフィルター径が72mmもあんのか？(まぁSigma 50mmF1.4のフィルター径は77mmだからそれよりは小さいのだが)。

このSony製のPlanar 50mmF1.4は見た事も触った事もないし、スーパー描写をしようが、仮に宝くじで1億円当たっても絶対に買わないレンズだと自信を持って言える。

これは「まとめ」の時にもう一度書くと思うが、50mm前後の標準レンズは昔から写真の基本とも言われており、撒き餌レンズでなくちゃならない。そんな持論があり、標準レンズはAF、防滴が付いても5万円だし、絞り開放がF1.7、F1.8クラスはそれこそ撒き餌レンズで2～3万円だよ。

そうそう、書き忘れるところだった。もしかすると最重要のお話かと。

このレンズを含め、単焦点レンズ派は5軸手振れ補正の付いたα7II、α7RIIを使って初めて威力を発揮出来るだろう。ブレ補正の無いα7で使うと55mmレンズなら一般的に1/60secがボーダーライン。頑張って1/30secだろうが、安心して使えるのは1/60secまで。

となると幾らF2.8の遠景の描写が優れていても本気で遠景を撮るのならなんだかんだとF5.6まで絞りたい訳。ブレ補正のあるレンズやボディを使えば1/15secは行けるだろうからF5.6まで絞り込めるし、上手くすりゃ1/8sec、F8まで絞れちゃう。

1/60secでISO800～1600になっちゃう風景でもISO200～400、気合を入れればISO100で撮れるのだからネイチャーフォトや人物写真にも使える。

今回、1ヶ月お借りしていたが、日没前後となると、本当は解像感がバリバリで被写体との距離感が自分の好みとマッチするSonnar 55mmF1.8を使いたいけど、ブレるだろうからと描写力の落ちる28-70mmF3.5-5.6を28～35mmで(被写体に近付いて)撮っている事がやたらに多かった。

本来28-70mmF3.5-5.6は開放F値が暗いのだから日没なんかで使うレンズじゃない。でもSonnar 55mmF1.8はブレ補正が使えないから。これって本末転倒だよねぇ～。コントラストの落ちる日没だからこそ解像感の高いレンズを使いたいのに・・・。結果、α7本体の力不足を大いに感じるのだった。

もう一度書こう。Sonnar 55mmF1.8は現時点で8万円するレンズ。なのに使いどころで使えないんだ。だからこのレンズで8万円を払ってでもこのレンズが欲しい、そんな方は少々高くても5軸手振れ補正のあるα7II系を買われる事を強くお勧めする。

では写真をご覧頂こう。

トップ写真、10数メートル程度の距離。本来この手の風景ならば最低でもF4まで絞るだろうし、私ならF8で撮る。でも実はかなり暗いんだ。ISO400、F1.8、1/60secのEV5.7の風景だ。F4まで絞ったらISO2000、F8だとISO8000にもなってしまう。これで絞り開放のF1.8が使えるってのは確かに凄いと思う。

※撮って出しJPGでシャープネスはデフォルト、マウスクリックで1000x1000の等倍切り出し

中央




左端




右端

次の写真、距離は同じくらいか？。1/3段絞ってF2で撮影している。日中なので1/4000secまで上がっているが、F2でこの描写だかから日没前後でもこの程度の風景ならF1.8やF2が十分に使える。

全体




中央




左端




右端




左下隅




右上隅

一般に六つ切りワイド(A4のおおよそ同じ大きさ)の135フォーマットでは、仮にこの写真の撮影距離が12メートルとすると絞りF1.8で9.5メートルから16メートル弱までが被写界深度となる。だからデジタルの今の標準であるA3ノビプリントでも前後4メートル近くピントが合っているように見える筈。

だから10数メートル離れた平面な被写体であったらF1.8でも十分に写真として成立する。でもこれは絞りF1.8の描写が完璧である、周辺までカッチリ解像するレンズであるのが条件。そしてSonnar 55mmF1.8はこの条件をしっかりとクリアしている。こんな小さなレンズ(55mmF1.8としては大きいけど)でここまで周辺までキッチリ写ってくれるなんてスゲェ。

周辺部と言えば・・・。どうやらこのレンズ、もしくはAPS-Cマウントに無理矢理135センサーをぶち込んだからなのか、周辺光量不足が半端じゃないとあちらこちらで悪口を叩かれている。確かに今回挙げた2枚の写真を見ると、周辺が結構落ち込んでいて、色々と撮影した写真を見るとF8まで絞っても周辺は中心部よりも少しくらい。

これをどう見るか？。私はRAWから仕上げるのでその辺は全て現像ソフトにお任せ、周辺部が暗いと思ったらレンズプロファイルで補正すりゃ良いだけ。また絞りを開けていたらピントの合っている部分(周辺部以外)に人の目が行くので全く気にならないでいる。

さて、せっかくのF1.8と言う大口径レンズ。ボケ味なんて知ったこっちゃない私でもネタにしたくなる。それに関してはまた後日！。

Sony α7 レビュー四方山話 その１４ FE28-70mmF3.5-5.6はどうよ？

神社



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

本日はFE28-70mmF3.5-5.6について感じた事を述べて行きたい。

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前評判が良くネットでスゲェスゲェと騒がれているカメラ、レンズを実際に使ってみると、期待で妄想力が膨らみまくっているから、スゲェのには変わりないが、「なんだ、それでもこの程度か・・・」と思ってしまう。

6月8日の記事のPentax K-3IIや6月12日の記事でのDA16-85mmF3.5-5.6なんてまさにそれ。

K-3IIのリアルレゾリューションは褒めても良いが、それが絶対的であるなる表現は控えた方が良い。だって絶対的なのはSigmaのFoveonではなかろうか？。手持ちでも、強風が吹いても、人や車がウロチョロしていても絶対的な解像感をカメラマンに与えてくれる。

SD1 Merrillともなると、2400万画素のK-3IIには劣るもののそこそこ画素数も確保しており、K-3IIの制限だらけのリアルレゾリューションよりも遥かに利用価値がある。どうも妄信的なPentaxユーザーはこのSigmaのFoveonセンサーを無かった事にしている気がしてならない。

またDA16-85mmF3.5-5.6はDA17-70mmF4の同等以上に素直な描写をするレンズで癖が無くとても扱い易い。しかしこれも前評判が良過ぎた。もっとスゲェのかと思った。でも所詮はズームレンズ・・・。

遡ればPentaxの初代Q。前評判がK-3II、DA16-85mmF3.5-5.6どころの話じゃない。発表だか発売当初レビューサイトやブログで悪口なんて当然ありゃしない。絶賛の嵐とはこの機種を指すのだろう。正確な文言は覚えていないが、センサーの大きな上のクラス(要するにマイクロフォーサーズ)に匹敵する画質だ！、なんて色々なところで書かれていた。

１つだけならまだしもそういうサイトばかりだったんだ。コンデジのセンサーでそんなに凄いんか？。これは使う価値ありだな！。そしてPentaxのイベントで利用する機会があり、いざ試してみるとただのレンズ交換が出来るコンデジでしかなかったんだ。ホントにガッカリした。あれがいわゆるステルスマーケティングって奴か？。

どんな事でもそうだが、嘘を吐くのなら1.3倍の嘘くらいが丁度良い。Qに限っては2倍以上の嘘が当時あっちこっちで書かれていた。前評判、特に高評価なものは話半分、いや3分の1、いえいえいもっと4分の1くらいに考えていた方が人は幸せになれる。

ところが反対に「こんなもの大した事ないだろう」と思っていると「あれっ！、良いじゃないか！」と感動しちゃう。この感動は並のものじゃない。大感動だ。

FE28-70mmF3.5-5.6はα7のキットレンズ。Pentaxユーザーはキットレンズなんておもちゃ、もしくは「写真も写せるちょっと大きなボディキャップ」でしかなく、評価に値しない存在だから実際にこれを使ってみてびっくらこいちゃったんだ。

PentaxにはDA18-135mmF3.5-5.6と言うキットレンズがある。決して悪いレンズじゃない。Pentaxもやれば出来るじゃないかと思わせるレンズで135換算で約28-200mmだから、旅行には最適だろう。

でも焦点距離によって画質が大きく変化し、カメラマンの思考によっては使い物にならないレンズに成り下がってもしまう。ここをどう感じるかだ。私はこのレンズを135換算で35mmからの4倍ズーム、35-140mmだと思えば最高のズームレンズだと思っている。そして旅にはそれくらいで十分。

ズームレンズは単焦点レンズよりも描写が悪いのは当たり前。その分、様々な焦点距離を利用出来て便利だから使う。そしてどの焦点距離でも安定した描写力であるのが最高のレンズ。ところがこのレンズは全ての焦点距離を使おうと思うと、風景によっては不満に陥る。

手持ちで言えばDA17-70mmALであったりNikkor 16-85mmF3.5-5.6、そして上述のDA16-85mmF3.5-5.6もたったの半日使っただけだが安定した描写をしてくれるので妄想力が膨らみすぎたから不満が出てしまったものの、良いレンズであるのに変わりはない。

FE28-70mmF3.5-5.6もどの焦点距離でも安定した描写を提供してくれる。本来この程度では感動なんてしちゃいけない。当たり前の話なのだから。でもキットレンズなんて糞食らえ！、ただでくれると言われてもいらんわい！、と思っていただけに感動しちゃったんだ。ただでくれるのなら土下座してでも頂くレンズだ(笑)。

そして客観的に、冷静になってこれで撮られた写真を等倍でチェックしても、ローパスフィルター機の癖に何故か解像感が高いα7とのセットで画質に関しての大きな欠点は無く、標準域をカバーする普及タイプのズームレンズとしては十分に合格レベルに達している。

また28mmスタートってのが良いじゃあ～りませんか。最近は超広角ブームだからズームレンズは24mmスタートが当たり前になりつつあるが、無理をして広角側を広げても大きくなったり、描写を追求すると高価になったりと、この手のキットレンズの意味をなさないし、28mmだからこそ素直な描写をする。24mmだとパースペクティブが付き易く万人向きじゃない。

24mmスタートだから28mmに焦点距離を合わせれば良いだけでしょう？。そう簡単にはならないの。カメラマンは無意識に最広角、最望遠にズームしちゃうの。24mmスタートなのに意図して28mmで止める奴なんぞいないの。

それに24mmスタートだと下手したら28mmで開放F値がF4になっちゃうんだ。だったら28mmスタートで開放F値がF3.5の方が良いぜ。私はそう思う。

但し！、褒めるだけじゃ単なる提灯持ち。ここで敢えて欠点を挙げよう。

たった今、24mmスタートのレンズなんて要らないと全否定したが、こんな考えもある。普及タイプのズームレンズの多くは最広角、最望遠側の描写が幾分苦手。だから24mmスタートだと最広角の24mmよりもほんちょっとズームして28mmくらいで使うと優れた描写になってくれる可能性もある。

これは望遠側でも言え、70mmじゃなく85mmまで伸ばしてくれると50～70mmくらいの描写が良くなる可能性が高い。描写だけを考慮すると24-85mmF3.5-5.6くらいが丁度良い筈なんだ。そして24mmと85mmは描写力が悪いにせよ、それを理解して使えばカメラマンも不満は無い。

しかしSonyの場合、それが難しい。28-70mm、スペック的にはAPS-Cなら18-50mmF3.5-5.6クラスと同じ。なのにでか過ぎる。レンズ内ブレ補正、防滴機能があるから多少は大きくなってしまうのだろうが、それでも大きいと思う(ただ無茶苦茶軽い、レンズがプラスチック？、と疑ってしまう程)。

だから実際に使っていると軽いから不満はないのだが、APS-Cのα6000とAPS-Cのあの小さなズームレンズで十分じゃねえか？、と思ってしまう自分がいるんだ(α6000のキットレンズの描写が優れているかは判らないけど)。

ありきたりのスペックでここまで大きいと、24-85mmだと一回り大きくなるし、その後継レンズだったり、望遠側を担うレンズも大きくなるだろうと予想がつく。

SonyさんがZeissブランドだけでなく、24-70mm、もしくは望遠側が足りないからと28-105mmを作ってくれても現行28-70mmより大きくなったら邪魔なだけだろうし、28-70mmのまま開放F値を明るく、F3.2-4.5と1/3段～半段明るくしてもきっと一回りくらい大きくなる。

望遠ズームにせよ70-300mmF4-5.6と言ったこれまた大したスペックじゃない望遠ズームが発売されても馬鹿でかいんじゃないかと思っちゃうでしょう？。そうなるとSonyのレンズに対する魅力を感じなくなる。

ボディの大きさはこれ以上小さくしても使い辛くなるだけだからやめて頂きたいが、レンズの大きさはもうちょっとなんとかして欲しい。大きいズームレンズはZeissブランドやGレンズだけで結構。今の画質を保ったまま、次のモデルでは小さくしたレンズを！。

ズームレンズの癖にあまり寄れないのも小さな欠点。Zeissレンズは昔から寄れないレンズが多かった。しかしそれはZeissの思想によるものだろう。倍率が高くなると画質が落ちる。そういうレンズが欲しかったらマクロレンズをどうぞ！、そういうスタンス。

SonyはZeissと提携しているからZeissブランドで無いこのレンズでもそんな思考を受け継いでしまったのだろうか？。広角側でも望遠側でもあと5センチ寄れればさらに万能レンズになってくれただろう。

では幾つかの写真で画質を確認しよう。

まずは解像感チェック。28mm(開放F3.5)、34mm(開放F4)、50mm(開放F4.5)、70mm(開放F5.6)を用意した。それぞれF8まで絞り、中央、左端、右端の部分切り出し像をご覧頂きたい。

※被写体はおおよそ100メートル先、JPG撮って出し、クリエイティブスタイルはスタンダードでシャープネスは0のまま、またマウスクリックで1000x1000の等倍

28mm 全体




中央




左端




右端





34mm 全体




中央




左端




右端





50mm 全体




中央




左端




右端





70mm 全体




中央




左端




右端

どーでも良い話だけどPhotoshop CC 2015、写真の切り取り機能がとっても便利になった。

選択ツールを選び画像の中央辺りにセットすると勝手に横線、縦線が出てくれてそれを見ながらど真ん中にセット出来るんだ。また左端、右端も中央の横線が表示されるので勝手が良くなった。

今回、どの焦点距離でも絞り開放からF16まで段階的に撮影しているが、流石に全てを紹介すると百枚に及ぶので端折った。あとは言葉で補うしかなく、それは信用して頂くしかない。

どの焦点距離でも画質そのものは優れているとは言えない。とは言え、キットレンズ、また1000x1000と言う小さな範囲だけで見ているから、より悪く見えてしまう、それを考慮するとこの画質であれば文句を言っちゃならない。

そして絞り開放は中央はおおよそ満足するものの、端っこの描写は流石にボケている。しかし1段絞っただけでそれは解消され、F11まで持続する。F16となると回折現象のせいなのだろうか、全体的に若干濁ったような描写になるが(夕方の撮影なのでF16だとISO1600になったのも起因か)、A3ノビ～A2プリントくらいなら十分だろう。

像面湾曲の少ないタイプのレンズなので風景によっては絞り開放から問題なく使える。でもやっぱりどの焦点距離もF8前後がベストだよね、そんなレンズ。

次にボケ味を・・・。ボケ味、綺麗だろうが汚かろうが興味は無いが、せっかくの135センサーだから少し紹介しよう(笑)。興味が無いので厳密な比較写真は撮っておらず、自由作例って事で！。

※トップ写真は70mmでF5.6にて撮影している。

28mm F4にて




34mm F4にて




48mm F8にて




59mm f4.5にて




67mm F5.6にて

本当はせっかくの135センサーだからボケ味も色々と試そうと絞りを開けた写真を結構撮り、解像感とボケ味を２つのネタに分けようと思ったのだが、そこまでやっちゃうと本シリーズ、お盆くらいまで書き続けねばならず、2週間以上前に返却した機材に対してそこまで引っ張るのも、書いている自分が馬鹿馬鹿しい(笑)。

ボケそのものは悪くないのだろう。柔らかいボケをしていて、67mmのF5.6の写真だと性質によって背景が二線ボケするがそこまで汚くはない。二線ボケしない＝解像度が大したものじゃないとも言えなくもないのでどちらを取るかになるのかなぁ。

ブレ補正が付いているとは言え、70mm側での開放がF5.6、確かに暗過ぎる、せめて半段F4.5に出来なかったものかと思いはするが、α7のキットレンズとしてはこれくらい、そういうSonyの思考なんだと思う。

では纏めよう。正直、べた褒めするレンズでもないし、けなすレンズでもない。ボケ味がそこそこだとは思うが所詮80点止まりのレンズなんだ。でもこのような可もなく不可もないズームレンズこそがキットレンズに相応しい。ユーザーがこの描写を平凡だと思えば思う程、キットレンズとして優秀なんだ。

そしてこれ以上の画質を求めたり、ユニークな描写を欲したらZeissなりGレンズなりを買い足せばば良い。言い換えるとZeissレンズを買わせる為のかませ犬。だけどSonyとしてプライドがあるから糞みたいな描写ではない。そういうレンズ、私は好きだ。

だってそうでしょう？。普及させる為のキットレンズの描写が悪かったら、メーカーの技術力がない、もしくは安かろう悪かろう主義のつまらない製品しか産めないメーカーだと思われるのだから・・・。少し前のPentaxがそうだったんだ。Hoya時代まで資金繰りが大変だったろうから、多少は大目に見てあげないといけないのかな(笑)。

α7IIからはボディに5軸手振れ補正が搭載されたのだからもはやこのレンズは不用になり、Zeissブランドでない、Gレンズでもない、無印の28-105mmF3.5-5.6、もしくは24-85mmF3.5-4.5をブレ補正と取り払って画質を維持しつつ小型化したキットレンズを造ってくれたらきっとユーザーは喜ぶと思う。

最後に馬鹿話？、を１つ。

最広角の28mm側は「うん、28mmだな」と理解出来るのだが、最望遠の70mmにズーミングしてファインダーを覗くと「あれっ？、そんなに大きくならんなぁ」と感じている自分がいる。完全に勘違いしているんだ。APS-Cの70mmの感覚に慣れているから105mmの絵を想像している。これが機材をお借りして2週間が過ぎるくらいまで常にそんな間抜けな思考でいた。

我ながらお馬鹿さんだ。

Sony α7 レビュー四方山話 その１３ 再び色々と設定を変更＆マニュアル露出

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Sony α7, Sonnar 55mmF1.8

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

Sony α7 レビュー四方山話 その４でカスタムボタンなどを色々と変更したが、半月撮影していて使い辛さが出て来たので再設定した。今日はそれをサクッと紹介する。

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「※マーク」部分が前回から変更したもの。ほとんど変更している(笑)。

※カスタムキー１	フォーカスセット
※カスタムキー２	ISO感度
カスタムキー３	押している間AEロック
左ボタン	ドライブ(デフォルト)
※右ボタン	クリエイティブスタイル
※中央ボタン	フォーカスエリア
※下ボタン	フォーカスモード
AF/MFボタン	押す間AF/MFコントロール
※AELボタン	撮影結果プレビュー

まず良く使うAF関連。誤操作を防ぐ為にフォーカスセット(測距点位置変更)のトリガーをC1にし、測距点の変更は左右上下ボタンを使わず、前ダイヤル、後ダイヤルで行うようにした。

AF関連に頻繁に変更するのがフォーカスエリアでこれは主に測距点のサイズ、L、M、Sの変更に使っている。そして下ボタンはフォーカスモード(AF-SだのAF-Cだの)の変更のトリガーとした。

次に良く使うのがISO感度なのでこれをC2にセットした。特に暗い場所での撮影でISOオートのままだとどんどんISO感度を上げていく傾向になるのでそれの抑制とでも言おうか、感度を必要以上に上げられた際に任意のISO感度をセットするようにしている。

ユーザーモード(MR1、MR2)も変更している。

MR1、動体に対してのモードにしていたが、このカメラ、動体が丸で駄目(走ってくる電車や車程度なら大丈夫だが)、これをたった一度の動体撮影で理解したので、動き物に2つしかないユーザーモードをセットするのは勿体無い！。

そこでマルチショットNR用とした。AEモードはマニュアル露出、ISOオートで上限を25600、フォーカスフレキシブルスポット(S)、ノイズリダクションは弱。

MR2はPhotoshopでのコンポジット用としてセットしていた。それは変わりないものの、MR1と同様にAEモードはマニュアル露出にした。

AEモードをMモードにする為、前ダイヤルが絞り、後ダイヤルがシャッタースピードとなり、露出補正のトリガーも欲しいと思ったが、それは露出補正ダイヤルに任せれば良いでしょう(カスタムキーに露出補正もセット出来るが)。

そんな訳でMR1、MR2とも暗がり撮影用を記憶させたんだ。ここで不思議があろう。何故絞り優先AEを使わずにマニュアル露出にしたのか・・・。

α7は暗い場所ではシャッター速度を下げずにISO感度をどんどん上げていく傾向にある。Sonnar 55mmF1.8はブレ補正がないのでそれで構わないのだが(ほぼ1/60secに固定される)、ブレ補正のあるFE28-70mmF3.5-5.6は28mm側でも1/60secでISO感度を12800まで上げたりする時があるので非常に馬鹿らしい。

「そこは1/15secのISO3200でしょ！」とカメラに突っ込みを入れる羽目になる。ところがそう突っ込んでもカメラは1/60secを維持する。そうなったら自分でセットするしかない。α7はマニュアル露出でもISOオートにしているとPeantaxのTAVモードと全く同じ働きをするんだ。要するに任意にセットした絞りとシャッタースピードを考慮してカメラが自動的にISO感度をセットしてくれ標準露出にしてくれる。

いやぁ、これは便利！。知る限りNikonやCanonにはこの機能が付いておらず、PentaxのTAVモードを一度使うとやめられない。それがα7でも使えるのだから使わない手は無い！。廃虚等の暗がりでの撮影は露出値を決め打つ時が多いので絞り優先AEよりもマニュアル露出でTAVをしてくれちゃう方が楽なんだ。

このTAV方式のマニュアル露出を知ったのはほんの偶然。α7ネタを探してネットを彷徨っていた時、どこかのブログで「普段はマニュアル露出しか使わない」と書かれいていた方がいらっしゃった。へぇ、ポートレートとかテーブルフォトとかならマニュアル露出の方が便利だろうが、普段でもマニュアルとは凄い人だなぁと。

そしてふと、「あっ！、もしかしたらα7のマニュアル露出ってTAVなんじゃないか！？」と考えて試したら果たしてその通り。いやぁ、この方のブログを目にしていなかったら借りている1ヶ月間でマニュアル露出なんて試さなかったろう。感謝だ！。

勿論、通常のマニュアル露出での撮影も可能だ。その時はISOオートを解除すれば良い。一定の光で絞りもシャッタースピードも変える必要のない撮影では、最初に露光量を決めちゃえば良いだけなのでむしろその方が便利。

これらの設定は6月中旬からα7を返却するまでそのままだった。将来α7を買う事になっても今回の設定を使うだろう。α7IIだとカスタムボタンが1つ増えているので、さらに柔軟な使い勝手になるだろう。

そうそう、ついでに書いておこう。これだけでネタ１つ作れるとは思うが、しっかりとデータを取らないと断言は出来ないので・・・。

良くNikonのデジタルカメラは黄色寄りの発色になると言われている。確かにそんな感じもしないでもないが、手持ちのD90で一般的な風景を撮っている限りではあまり気にならない。ところがα7はホワイトバランスはばらつきが激しいのと、ばらつくとアンバーに偏る傾向があるように感じた。なので今回の設定と同時にオートホワイトバランスでB2M2に変更している。

Sony α7 レビュー四方山話 その１２ EVF、モニター、そして露出制御

阿吽



Sony α7, Sonnar 55mmF1.8

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

露出制御はかなり優秀、だけどEVF、そして背面のモニターには仕様面で難あり・・・。

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デジタルカメラを手にした初期の段階からEVFに馴染んできた。Sony Cybershot DSC-H50やRicoh GX100はたった90万画素程度のしょ～もないEVFであったが、コンジデだからピント位置なんて適当で良く、構図と露出の確認だけの為のもの、それでも便利だった。そしてRicohからGXRを借りたり、Olympus E-P3を手に入れてEVFのあり難さをより実感する。

だからα7のEVFも全く違和感なく使えていた。但し、何らかの拍子でカクカクするのは何故だ？。E-P3もなんだっけ、えぇぇぇぇぇぇぇぇぇと、そうそう、アートフィルターを反映させるとカクカクするが、無効(シャッターを半押した時だけ反映)にするとスムーズに動くようになった。

どうでも良いけど各社どうして名称がマチマチなんだろう。Sonyはクリエイティブスタイル、Pentaxはカスタムイメージ、Ricohはエフェクト、Nikonはピクチャーコントロール、Olympusはアートフィルター、Fujifilmはフィルムシミュレーション、Panasonicに至ってはクリエイティブコントロール、こりゃ紛らわしい！。

それぞれの中身は独自の名称で良いけど、カスタムイメージとかクリエイティブスタイル等の名称くらいは統一して欲しい。

α7に「ライブビュー表示」なる項目があり、設定効果反映のオンオフで、これは露出補正した像などを反映させるか否かでしかなく、EVFからそんな機能を排除したら一眼レフを使った方がまし。取扱説明書には次のように書かれているから意味が無い。

設定効果反映On
　すべての設定を反映させ、撮影結果に近い状態でライブビューを表示する。撮影結果をライブビュー画面で確認しながら撮影する場合に有効。

設定効果反映Off
　露出やホワイトバランス、クリエイティブスタイル、ピクチャーエフェクトなどの設定を反映させずにライブビュー表示をする。エフェクトをかけて撮影する場合などにも、見やすい状態でライブビューが表示され、構図確認が容易になる。

［設定効果反映Off］に設定時は、表示されるライブビューと撮影した画像の明るさ等が一致しません。

常時カクカクしている訳でもなく、どのタイミングでカクカクするのか良く判らなかった。α7にはセットアップメニューに「表示画質」なる項目があり、これで高画質を選ぶと良いらしいのだが、バッテリーの消耗が多くなると書かれていたので結局一度も使わなかった。将来、Sonyカメラを手にした時、バッテリーも複数買うだろうから、その時是非試したい。

時折カクカクする以外、ファインダー倍率もこれくらいで十分だろうし、大きな問題はないだろう。ファインダーに目を近付けた時のアイセンサーの感度も申し分ない。FujifilmのX-E2やPansonic GX7よりも切り替わるのは速いように感じた。特にGX7は遅い気がする。これで欲しい度がガクッと落ちてしまった。

EVFでも背面のモニターでも複雑な形を水準器を表示させ、中央にAF測距点をセットすると中央の測距点がほとんど見えない状態になる。特に測距エリアを一番小さいサイズにしていると、慣れの問題かもしれないが1ヶ月使っていてずっと嫌だなぁと思っていたのは事実。

水準器をオフにすれば良いのは確かだが、せっかくある機能、しかも1ヶ月しか使えないのだから、使える機能は全て試したいから今回はずっと水準器をオンにしていたから、とにかく中央の測距点は判り辛かった。

では露出制御はどうだろう？。今回はマルチ測光のみを使った。かなり優秀なんじゃないかな。RAWベースで撮影をしていたら、太陽をフレーミングするような逆光や、余程の暗がりでない限り、(好みにもよろうが)露出補正の幅は-1～+1の間で十分と言って良いだろう。

測光方式も各社名称が違うよね。評価測光、マルチパターン測光、分割測光、多分割測光・・・。

フィルム時代、Nikonユーザーに対して「Nikonの評価測光ってどうよ？」と尋ねると、奴らプライドが高いから「俺のカメラにはいつも暗く写るような評価測光なんてないぜ！」と平気で言い張る(Canonの評価測光は若干露出アンダー気味だった)。勿論、仲間内の冗談なんだけどね・・・。

Pentax K-5の分割測光はお馬鹿で全く信用出来ず、中央重点測光を多用している。だから結構頻繁に露出補正はするが、一般的な風景ならそれで問題は無い。

しかし廃墟で撮影ともなると、辺りは暗い、でも窓からは明るい光が差し込んでいる、そんな輝度差のある逆光に近い風景も多々あり、そうなると中央重点測光だとあれこれ考えるのが面倒臭いのでスポット測光しかない。

しかも撮影前にハイライトを捨てるかシャドーを捨てるかを考えなくちゃならなず、結局ハイライト重視のコマとシャドー重視のコマを撮る事になる。

そして「あるあるネタ」として、スポット測光を使った後、中央重点測光に戻すのを忘れちゃう時がある。何コマか撮っているうちに「なんでこんなに露出が暴れるんだろう？」と疑問を持ち、「あっ！」・・・。

EVFなら何も考えなくて良い。露出制御もK-5より遥かに優秀、なによりもEVFの手柄が遥かに大きい。EVFで覗いた像と実際に保存された像で違いが出る時があるが、RAWで撮影していれば問題は無く、JPGしか使えないマルチショットNRの時だけ露出に慎重になりゃ良い。

一眼レフ VS ミラーレス、これは今後あと何年も侃侃諤諤な議論が展開されるだろう。バッテリーに優しいのは一眼レフだし、露出のミスのあり得ないミラーレス・・・。

しかし！。Sony α7は「露出のミスのあり得ない」、これが「あり得る」！。露出制御は非常に優秀なのに撮影時のSonyの不思議なお口あんぐりな仕様によってミスを犯す！。

EVFでも背面のモニターでもライブで映し出している像と実際に撮影した像の明るさが異なる事が多々ある。最初は気のせいかな、多少の違いはしょうがない、そう思っていたが、2段も違ってくると明らかにおかしいぞと感じる。何故そうなるのか判った瞬間に「嘘だろっ！、これもお口あんぐりな馬鹿仕様じゃないか！」と叫んでしまった。

それはレンズの絞りを絞り込むとある一定の絞り値からEVF、そして背面モニターの輝度表示が「嘘」になるんだ。

暗い場所(おおよそISO12800以上の超高感度が必要な状況)で暗いズームレンズなんて使っていると絞り開放でも嘘表示がされるみたい。そしてF8、F11、F13・・・F22に絞るに従ってどんどんと暗くなっていく。こちらはその表示が正しいと思って露出補正を掛けて撮影すると、結果、F16、F22まで絞り込むと3段以上も明るさが変化し、とんでもないドオーバー写真が出て来ちゃうんだ。

これは常に明るい場所で撮影している人やレンズを絞り込まない人だとせいぜいちょっと違うかな？、程度の疑問しか浮かばないので、一生お目に掛からないと思う。どうやらα7はEVFも背面液晶もそういう場合、ゲインアップをしないようだ。

待てよ、手持ちのOlympus E-P3はどうだろう？、ミラーレスってそもそもそういうものなのか？。E-P3は高感度が弱いカメラでマイクロフォーサーズだから絞ってもF9.5くらいなんだ。だから今まで気付かなかったのか？。

やってみた。室内を暗くしISO12800でようやく撮影出来る状況にてF2.8とF22で試したが、EVFも背面液晶も明るさは変化ない。そして撮影したコマも発色は異なるにせよ、明るさに関してはほとんど変わらない。うん、それが普通だ。

なのにα7はそうじゃない。問い合わせてみた。壊れているかもしれないから・・・。

3回問い合わせしたんだ。1回目、こんな回答をされた。

「『ファインダー明るさ』、『モニター明るさ』ともオートではなくマニュアルにセットし、数値を0にすると見たままの像が記録される」

やってみた。全然、意図通りにならない。そこでもう一度問い合わせる。

「ファインダーとモニターの明るさ設定ではお客様のご要望の動きはしない。そして確かに微妙に異なる時もある。これは仕様である。しかしカスタムキーに『撮影結果プレビュー』をセットし、それを起動させれば撮影時の露出値、クリエイティブスタイル、DROを反映した像がEVFにも背面モニターにも表示される。面倒だがそうやって運用して欲しい、また暗くなるのが嫌なら『ライブビュー表示』で設定効果オフにすると良い」

なるほど！、Pentaxのプレビューと同じ作用をするのね！。多少面倒だがそれで判るのなら・・・、と思って電話を切った後、色々とやってみたが、私が求めている状態にはなってくれない。嘘とまでは言えないにせよ、限りなく嘘に近い情報を教えられた。

『撮影結果プレビュー』を起動しても暗い場所での撮影ではレンズを絞り込んでいたら暗いままだし、場合によってはより暗くなるんだ。

そこで翌日、3回目の問い合わせ。すると今度は応対した担当者がα7の事を理解していなかったのだろうな。そんな事ありえないの一点張り。状況を説明し、それを実現させるのに10分くらい掛かってしまった。要するに明るい場所で試しているから絞っても暗くならない。｢だから暗い場所でと言っているでしょう！」。

結果・・・、調べるのに時間をくれと言われ、やったこさ得た回答は・・・。

「暗い場所でレンズを絞り込んだ時、表示は便宜上であって実際のシャッタースピードは表示した値と異なる時があるので多少の違いが出てしまう、仕様である」

あっ、こいつらまた嘘吐いたな。例えば表示が1/8secだったとしよう。しかし実際のシャッタースピードは1/10sec。これはどんなメーカーのどんなカメラでもあり得る。しかしそこはたかが1/2段の差でしかない。しかし実際にはF22まで絞ったら3段も違って見えているんだ。

それを指摘すると、あっさり認めちゃった、嘘だって(笑)。流石に本人は嘘とは言わなかったが、ほんの30秒前に発言した内容を全て撤回したんだ。結果・・・。

「レンズを絞り込んだら周辺の明るさによってEVF、背面液晶の明るさは撮影される像の明るさ、写真の出来と異なる。それはカスタムキーに『撮影結果プレビュー』をセットしても同じ、正しい明るさを知るには一度テスト撮影をして欲しい」

ふーん・・・。スゲェな、スゲェカメラだな、α7って。場合によっては3段程度の違いが出るミラーレスカメラ。ミラーレスってファインダーで覗いたままの明るさで写ると思っていたが(実際E-P3がそうでしょう)、Sonyのカメラはそうじゃないんだ。これとAF-Sの件を合わせたら「馬鹿メラ」扱いをしても良いくらい。

但し、これは運用である程度解決出来る。ISO12800くらいが必要になったら、露出を計る時はレンズを絞り込まない事。辺りの明るさによって異なるのが、そこそこ明るければF8くらいまでは正常に表示されるようだが、日没の路地裏ともなると絞り開放でチェックする事。意図してF8以上に絞り込む必要があっても絞り開放だ。そこで表示されている明るさがおおよそ正しい。

「おおよそ正しい」、これは暗いレンズを使うと絞り解放でも暗く写る。試しにFE28-70mmF3.5-5.6の28mm側で試してみた。

ISO12800、1/45sec、F3.5、そんな明るさの風景でどの段階で暗くなるか・・・。F5.6までは同じ明るさで、撮影した像と同じ明るさだった。ところがそこから半段絞ってF6.7にした途端にEVF、背面モニターが暗くなった。絞った分、半段暗くなっているんだろう。70mm側でテストすると絞り開放のF5.6ですでに撮影された写真よりも1/3～1/2段くらい暗くなっている。

その事から、とにかく暗くなったら絞り開放で露出を確認し任意の露出補正を行い、その後に実際の絞りF11やF16まで絞込み、シャッターを切る。その時ファインダー像が暗くなっても焦らない。それは嘘表示なのだから。

そういう仕様であるのなら、そして簡単に運用で解決出来るので、ここまで糾弾する内容ではないとは思う。でも例のAF-SでAFが合焦していないのにシャッターを押せちゃう仕様も含め、Sony独自過ぎるでしょう？。

お客様相談センターにおいても最初から「暗い場所ではα7のEVF、背面液晶はゲインアップをしないので露出決定は絞りを開けて行ってくれ」と言えば良かったんだ。しかし3度問い合わせをし3度とも嘘(もしくは限りなく嘘に近い誤り)を吐かれた。

ここに問題がある。Sonyのサポート担当者はユーザーに平気で嘘を吐くのか、自分のところのカメラの仕様を理解していないかのどちらかでしかない。これは糾弾に値する。

α7は周囲の明るさによってレンズを絞り込んでいくとある絞りから突然EVF、背面液晶の表示が暗くなる。だからその暗くなった1つ前の絞り、暗くなったのがF6.7であったらF5.6の明るさが正しく、異なる場面ではF13まで絞ったら暗くなったとする、だとしたらF11までの像の明るさが正しい。

何故これをSonyのサポートが電話口で言えなかったのか？。本人がそう言った運用を知らないからでしょう？。

Sonyはサポートの再教育も必要だが、まずはミラーレスカメラなんだから、こんな間の抜けた仕様は改めるべきだ。どうしてもこんな仕様に誰も文句を言わないのか不思議でたまらない。Olympusは決してそうはならないの。

F8に絞ったら像が暗くなったとする。となるとF16まで絞ると実際に写る明るさよりもEVF、背面モニターは約2段半も異ってくるんだ。そんなミラーレスあり得ないでしょう。

暗所でレンズを絞り込んで撮影しているとシャッターを半押しすると瞬間的にEVFでも背面モニターでも明るくなる。でもこれも本当の明るさだと思わない方が良い。AFの精度を上げる為にその間だけ絞りを開けているだけに過ぎないと思う。

要はどこまで絞りを開けているかによってそれが正しいか否か。ある程度の目安にはなるだろうが、絞りを開けるのはほんの一瞬だから、上で挙げた運用法が確実だ。

そしてα7は『ライブビュー表示』にて設定効果反映をオンにしているといわゆる実絞りになる。だから絞りによってボケの具合も変化する訳だ。イコールどうなるかと言うと暗所でF16まで絞るとAFの精度が極端に落ちる筈なんだ。だからAF時、レンズの絞りを自動的に開けているんだろう。

ちゃんとしたテストはしていないが、暗所でAF精度を上げるには絞り開放でAFを作動させ、AFを固定した後に実際撮影に使う絞り値まで絞った方が良い気がする。

Olympusと考え方が違うんだ。Olympusのビュー表示は被写界深度を無視した開放測光。露出、明るさを写真と同じように表示させる(AFも絞り開放で行っているのだろうからOlympusの方がAFは正確な筈)。だからほぼ見たままの明るさが写真に残る。だから露出での大失敗は決してない。そして被写界深度はファンクションキーに「プレビュー」をセットしそれを押す事で実現出来る。

その際は当然実絞りになるので絞り込んでいたらEVFも背面モニターも暗くなってしまう。そしてSonyはこの状態がデフォルトなんだ。しかもこのデフォルトで常に撮影した写真と同じ明るさになるとSonyのサポートは言い張っていたのだから・・・。この仕様をしっかりと理解していないと露出で大失敗する。

α7は135センサーなので被写界深度はAPS-Cやマイクロフォーサーズよりも浅い。APS-C比で1段と言われているが、実際には1.3段程度の違いがある。だから実絞りでファインダーを覗くのは作画するのにとっても便利。だからこれがデフォルトにするのは良い。間違ってはいない。

問題は『撮影結果プレビュー』と言う機能。これが正しく動いてくれていれば誰も文句は言わないんだ。その名の通りに設定した露出によって明るさがどうなっているか、加えてクリエイティブスタイルなどもしっかりと反映され、コントラストのチェックも出来る。取扱説明書には次のように書かれている。

撮影結果プレビュー

　ボタンを押している間、撮影時の絞り/シャッター/DROの効果を反映した画像の確認ができます。

撮影時の絞り/シャッター/DROの効果って正に露出、明るさでしょう？。それを確認出来るとあるが、レンズを絞り込むと嘘の明るさを表示する。何故誰も文句を言わない？。私が問い合わせた限り、Sonyはこの内容は嘘だと認めているんだ。Sonyは暗い場所にてレンズをF11、F16と絞り込むのを全く想定していない。

EVF、背面モニターのビュー表示が実絞りの像、これは仕様としては「あり」だ。でも「撮影結果プレビュー」が正しく機能していない現状、これは仕様ミス、バグと言っても良い筈だ。取扱説明書を見れば露出(明るさ)も適用されていると誰もが思う。でも明るさに限ってはこの機能は嘘なんだ。

ならば被写界深度を無視して絞り開放のまま「露出チェックプレビュー」、そんな機能を設けるべきなんだ。 何故Sonyはこれに対して何も処理を施さないのか不思議でならない。

AF-S時、AFが機能を止めた瞬間にピントが合っていなくてもシャッターが切れる仕様も含め、ユーザーがメーカーに疑問を投げ掛けない、そして怒らないからSonyはずっとこれらの致命的な問題を放置しているし、お客様センターのサポート員も現象を理解していない人もいるんだ。

F16、F22まで普通は絞らないよ、だって回折現象で・・・、なんて言う人もいるかもしれない。マイクロフォーサーズならそこまで絞る事は無いが、APS-Cや135フォーマットならF16なんて風景や意図によって当たり前に絞るでしょう。

回折現象があるから絞らないなんてナンセンス以外のなにものでもない。デジタルカメラではとかく回折現象が話題になり、そこまで絞っちゃ駄目、そんな傾向が見受けられるがそれは明らかに間違っている。雑誌やネットのレビューに寄稿しているプロカメラマンやライターの書き方が悪い。回折現象が出るまで絞っちゃ駄目、これを常識化させてはならない。

本日の写真、日没直前の風景。F16まで絞っている。ここまで絞らないと奥の吽形の狛犬の表情まで写ってくれない。これを回折現象うんたらでF8までしか絞りませんとか言っていたら表現力を自らスポイルしてしまう。

まだ日没前なので辺りは明るく、この時はF13くらいでEVF像が暗くなったと記憶している。これが日没後になるとF8くらいで暗くなってしまうだろう。

6月も中頃になるとこの仕様が不快で不快で我慢出来なくなった。そこでSonyのEVF、モニター表示を一切信用せずに全て開放測光で行うようにした。

「ライブビュー表示」項目の「設定効果反映」を「オン」から「オフ」にしたんだ。これにより開放測光になり(多分ね)、EVF、背面モニターともに正しい明るさが表示されるんだ。明るい場所でも暗い場所でもそのままシャッターを押せば見えていた明るさとほぼ同じ写真に記録される。

その代わり、露出補正をしてもEVF、背面モニターの明るさは変化しない。端的に言えば一眼レフと同じ運用に変えたんだ。

つまりSonyの実絞り測光(絞込み測光？)のEVF、モニター表示を一切信用せずに己の経験を活かし露出補正の値を勘でセットするようにした。運良くSonyの露出制御はかなり優秀なので、例えば暗い場所なら-0.7～-1.7EVでおおよそ満足出来る写真を仕上げてくれる。

それと上述した通り、「ライブビュー表示」項目の「設定効果反映」が「オン」の場合、実絞り測光をしているのでAF作動時に絞りを開けているとは言え、精度はきっと悪くなっている筈なんだ。だからAF精度を考えれば「設定効果反映」を「オフ」にして開放測光した方が良いと思っている(あくまでも推測)。

勘がミスって-1.3EVでなく-2EVまで補正した方が良かったかなと思う写真もあるが、超高感度で撮影された写真の場合、見た目よりも明るく写っていた方が後から現像、レタッチがし易いので感度が上がっても明るく写る分には全く問題は無い。光が読めなかったらもうテストで1枚撮影するしかない。

もう一度書こう。ミラーレスカメラだけど運用上、一眼レフと同じ作用にしたんだ。撮影する上ではそれで問題はないものの、暗がりをウロチョロしている時、頭の中は「ミラーレスの癖してよ～、どうしてこんな事をわざわざしなくちゃならないんだよ！、クソッ！」、そんな悪口ばかりで埋まっていたりする。

ちなみに明るい場所では「撮影結果プレビュー」は正常に動作するので、それをAEロックボタンに割り当て、逆光などで難しい光ではそれを押して確認するようにしている。結局、ミラーレスカメラの癖にPentaxの一眼レフと全く同じ作業をしなくちゃ満足する写真を撮れないんだ。

Pentaxのデジタルプレビューは暗い場所でも、ISO感度がISO25600を超えても、レンズを絞り込んでいても正しく明るさ(他、カスタムイメージ、ホワイトバランス、ダイナミックレンジ拡大を含め)を表示してくれるから単にSonyがお粗末なだけ。

これを考えるとPentaxがミラーレスカメラを作ってくれたら(K-01とQと言う黒歴史は忘れよう！)、Sonyより良い商品を作ると思う。でもPentaxは135のミラーレスは当分は作らないでしょう。だからSonyに頑張って貰うしかない。

AFの件と言い、今回の件と言い、ファームウェアで何とかなりそうな気がするのだが、こんなお粗末な仕様で本当に良いと思っているのだろうか？。お客様相談センターのサポート員の質も含めSonyさん、どうなのさ？。

最後に・・・。

実はね、問い合わせは3回じゃなく4回なんだ。性格がひねくれているぞ！、と言われても「その通り！」としか答えられないが、3度目の問い合わせで、Sonyは一定の見解を見せたでしょ？。暗い場所でレンズを絞り込むと、ライブでEVFやモニターで見ている像の明るさと撮影された写真の明るさが異なるって。

数日後、これがサポート全体に徹底されているか、情報がちゃんと共有されているか確かめたんだ。そうしたら・・・。3回目と同じ。最初は「そんな事はありません。設定効果反映ONにしていれば同じになります」と堂々と答えやがった(笑)。これが今のSonyカメラのサポートの実情、質である。

情報が共有されていないのだから、3回目の問い合わせで、「これは然るべき部署に要望としてお伝えします」と約束してくれたが、きっとそんな事していないだろうな、とユーザーは考えちゃうんだ。Sony関係者、今回のネタ、ちゃんと受け止めて欲しい。

ユーザーとメーカーを直接繋ぐ場所って修理を含めたサポート部門でしょう？。そこがいい加減な会社って信用出来ないよね。Pentaxのカメラも糞仕様が多いけどサポートはおおよそ優秀だよ。だから糞、糞と言いながら今も使い続けているんだ。

これをお読みになったα7系のユーザーさんで「自分は性格がひねくれている！」と自信を持って言える方、是非、今回と同じ「暗い場所でレンズを絞り込むと見ているEVF像と実際保存された写真の明るさが全く異なるのだか？」、そんな質問をSonyのお客様相談センターに問い合わせてみてはいかがか？。その時に彼らはどう言った応対をするか？。かなり興味があるんだ(笑)。

もし教育が徹底されていて、かつ情報がサポート員全員に共有されていたなら、正しい回答を寄越してくれるが、そうでなかったら、もうSonyのサポートはその程度の質でしかない、ユーザーはそう諦めるべきだ。いや、諦めちゃいけないのかな。烈火の如く怒るのが正しいのだろう。だって今回の件はクレーマーとは全く異なるでしょう？。ユーザーの素朴な疑問なのだから。

Sony α7 レビュー四方山話 その１１ 超高感度 Pentax K-3 比較

いつもの廃物件



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

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本ネタに掲載しているSonyの機材で撮影された写真はSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影、Pentaxの機材で撮影された写真はPentaxから昨年お借りした機材で撮影しています。

Sony α7の吐き出す超高感度像、ISO6400を超えると撮って出しJPG像は全く好みに合わないので、今日の話はRAWをLightroomで現像したら・・・、そんな観点で進めて行く。

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確か5月30日のミーティングで画像処理エンジンでノイズリダクション処理には自信を持っていると担当者が言われていたと思うが、開発者とユーザーとでは見るところが違うのだろう。私は駄目、マルチショットNRで出力されるJPGはISO12800までは優れていると感じたが、1枚写真のノイズリダクションを掛けた超高感度域のJPG像はちょっと気持ち悪い。

これはPentaxでもそうなんだ。撮って出しのJPGのノイズリダクションはどうも好みに合わない。何故かメーカーの開発者ってのはノイズリダクションはうちが一番です！、みたいな発言をしたがる傾向にある。そりゃぁ二番です、上があります、なんて言えないから仕方ないのだが、この人達、大風呂敷を広げちゃっているなぁ～。

そしてメーカーのサポート部門の駄目な点はこちらが「Lightroomではこうなるんだが・・・」と切り出すと「自社の現像ソフトでしか試しておりませんのでLightroomがどう言った像になるのかは判りかねます」と言う馬鹿丸出しの返答を寄越す。

Olympusがそうだった。E-P3は撮って出しJPGやOlympus Viewerで現像するとISO200であっても低輝度、暗い部分にノイズリダクションを掛けてしまう。Lightroomでは決してそうはならない。そこで「Lightroomではこうなんだけど・・・」と話すと上のようなか返答をされる。話が先に進まない。

しかもこの時は「ISO200ではノイズリダクション処理はしていない」と断言したんだぞ！。だったらあのモヤモヤは何だよ！、となるでしょう。そうしたら「仕様です」だって。もう笑うしかない。

メーカーの人間ならばLighroomやCapture One、Optics Proと言った汎用現像ソフトを理解していて当たり前だと思うんだ。各個人はきっと(写真好きならば)社外の汎用現像ソフトを使っているだろう。しかし企業人間としてどうしても社外品を使っていると言えない状況、これは改めるべきではなかろうか？。

修理を含めたサポート部門はメーカーとユーザーが唯一繋がっている部分でしょう？。何故かメーカーはそれを理解していない節がある。そして今回のミーティングでは本来決してやり取りしない関係、開発者とユーザー、もしくはユーザー予備軍と言うとの画期的なミーティングを設けたんだ。

ノイズリダクションはうちの現像処理エンジンが一番です！、こんな台詞も、開発部門であってもこうやってユーザーと対話しているのだから、当たり前の事を言わずに、他と比較して何が異なるのか、一番なら特徴を具体的に述べて欲しいわけ。その比較として利用出来るのがLightroomだと思うんだ。

誤解の無いように・・・。

α7のノイズリダクションもPentaxのノイズリダクションもA3ノビ～A2プリント前提なら大きな問題は無い。ここで述べているのは等倍像を気持ち良く見られるか否かだし、私の考える理想のノイズリダクションの話でしかない。

本当はここで撮って出しのJPG像お見せするのが良いのだろう。私の理想が妙なのか、メーカーの処理が下手なのかが一目で判るに違いない。ところがそれが出来ない。

と言うのも好みじゃないから借りた翌日、5月31日にはどんな感度でもα7のノイズリダクション設定は標準ではなく弱に設定し、最終的にはそれをオフにしたコンポジット用の素材でしかない。そりゃぁISO12800、25600をオフで使用していたら像はグチャグチャだ。

本来ノイズ軽減の為のコンポジットはRAWから1枚1枚現像するべきだが、Pentax K-5でもK-3でもISO6400までならわざわざRAWを使うまでも無い。JPGの像をコンポジットするだけで良質を絵を作れる。Pentaxカメラでもそれ用のJPGのノイズリダクション設定はオフにしている。

ではタイトルの通り、Pentax K-3との比較。皆さんはどう予想される？。

同じSonyのセンサー、135フォーマット2400万画素のα7、面積が半分に満たないAPS-Cフォーマット2400万画素のK-3。ダイナミックレンジにせよノイズにせよα7が有利、誰もがそう思う。しかもK-3は巷では超高感度域はK-5系よりも悪いとされている。特にDxO Markの数値を信じられている方はα7の圧倒的勝利！、と信じて疑わないだろう。

結論を先を書こう。α7が超高感度を苦手とするのか、K-3が頑張っているのか？、α7が良いのは事実だが、、、

「135センサーの方がAPS-Cセンサーよりも1段程度の高感度耐性がある」

そんな当たり前の結果になった。となるとレンズを絞り込む必要性のある写真では被写界深度が深いAPS-CセンサーのK-3とどっこいの可能性があるんだ。

とにかく実際の写真をご覧頂こう。

比較するのは本日トップ写真で、下のK-3は昨年撮影したもの。

K-3 全体

構図、露出値、ピント位置も異なっており、同じ条件ではないものの、、、

α7, 28-70mmF3.5-5.6, 1/60sec, F5.6, ISO10000, EV4.3
K-3, 18-135mmF3.5-5.6, 1/80sec, F5.6, ISO12800, EV4.3

運良くEV値は同じ！。現像はA3ノビ～A2プリントを想定し、Lightroomで行い、シャープ量50、半径1.6、ディテール10、マスク40、ノイズ低減適用量50、ディテール65、プロファイルはAdobe Standardをセットした。

以下、切り出し像はマウスクリックで等倍(1000x1000の切り出し)。

α7 部分切り出し1




K-3 部分切り出し1




α7 部分切り出し2




K-3 部分切り出し2




α7 部分切り出し3




K-3 部分切り出し3

ノイズ量は確かにK-3が多く、コントラストは低下している。α7はノイズが残っているもののコントラストが高く、シャープだ。K-3はα7はローパスフィルター付き、K-3はローパスフィルターレスだからα7のコントラストは圧巻だ。

でもK-3はISO12800まで上げている、ここに注目して頂きたい。この等倍像をパソコンのモニターから1メートル以上離れればおおよそ区別が付かなくなる。よってA3ノビプリントならコントラスト調整さえすればブラインドテストしても誰も違いを見出せないだろうし、A2でも間近で見ない限り、違いは出ないかもしれない。

5月30日のミーティングでセンサー担当者だったか画像処理エンジン担当者だったか、Sonｙは内製センサーを利用しているから他社よりも分がある、そんな事を自信を持って仰っていた。

だからこっちも期待したさ。一般論である135センサーとAPS-Cセンサーの差は1段、これよりも結果が上回る、K-3よりもα7が1.5段以上ノイズ耐性がある、α7は風景によっては十分にISO25600が使えるんじゃないかって。

確かにISO6400だとα7の像は撮って出しのJPGでも等倍鑑賞に耐えられる画質を持っている。でもそれを超えるとノイズリダクション処理がカメラの画像処理エンジンよりも優秀なLightroom等の汎用現像ソフトを駆使する必要がある。これでは被写界深度を考慮すると135のアドバンテージはないのと同じだ。

APS-Cだの135だの関係なく、センサーの質として現時点の技術ではISO12800の壁がとても高いのではなかろうか？。だから画素数を半分にしたα7Sで表現が悪いがお茶を濁しているんじゃないか？。K-3のISO6400の像がα7のISO12800の像と同一ではないのだから。

私が撮るような被写体ではAPS-CセンサーのK-3のISO12800の画質ならギリギリプリントに耐えられる。これは昨年の段階で判っていた。だから勝手に「α7は同じ2400万画素の135センサーで1画素辺りの受光量が多く1段の余裕があり、ISO25600も確実に行ける筈だ！」、と思っていただけにこれはちょっとショック。

言い換えるとSonyのAPS-C2400万画素センサーの性能は高く、K-3の像は悪くないと言える。K-3の超高感度が悪いと言っている人達、一度プリントしてみそ！。

それとISO6400を超えたら写真は合成するもの、そう思っているので、差はさらに狭くなるんだ。次の写真はα7でISO12800、F5.6、1/60secのEV4の風景を8枚合成したもの。今回は面倒だったのでα7が生成した汚いJPGからそのままPhotoshopで合成した。それでもここまでの高いレベルになってくれた。

全体




部分切り出し1




部分切り出し2




部分切り出し3

若干、シャープネスが弱い気もするが(コンポジットはノイズが消えると同時に輪郭、シャープネスも失われる)、A3ノビ～A2だったらこの程度でも大丈夫だろうし、Lightroomでしっかりと現像を施した像から合成すればもっと画質は良くなる。

ただK-3のISO12800でも8枚も合成すればこれに近いレベルになってくれるので、被写界深度を考慮するとα7とK-3の差はあんまりないと言って良いだろう。

だから被写界深度に神経質になるのなら廃墟撮影では最新のAPS-C2400万画素センサーを使ったα6000が一番適しているんじゃないか？。連写速度もα7よりもあるし、CIPA準拠の撮影可能枚数も多い。バッファもRAW+JPGで21コマの連続撮影が出来る。マルチショットNRだって付いてくる。

ただ１つ！。被写界深度はあまり大袈裟に考えない方が良い。そりゃぁ撮影距離が50センチ以内なら1絞り分の差は大きいが、廃墟ではそういう写真は滅多に撮らない。短くても1メートル先程度の風景、そしてそんな時はレンズを絞り込んでいる事が多い。そうなるとプリントサイズによって1絞りなんて差が無いのと同じ。

K-3でF4で撮れるところα7ではF5.6まで絞らなくちゃならない、いつもそう考えるのはナンセンス。5メートル先にピントを合わせていたらそんな1段の違い、ほとんど気にならないだろう。

だから超高感度域ではAPS-Cセンサーよりも135センサーが有利なのは間違いなく、あとはお財布との相談だ。α7やα7IIを頑張って買うか、安価な(K-3と同類のセンサーを持つ)α6000で間に合わせるか・・・。デザインやAF性能を勘定に入れれば断然α6000だ。

そしてPentaxユーザーで今後も浮気をせずにPenatx！、そんな方はK-3IIが発売されたおかげで中古が多く出回るであろうK-3を買うのが一番賢い。

結論を述べよう。

α7の超高感度域の描写はディテールはAPS-Cセンサーよりも遥かに残っていて好印象を受けるものの、ノイズ量は思っていたよりも遥かに多く、ネットで常識化しているような「135は超高感度が強い」、これが嘘なんじゃないかと言い切りたい程度の画質でしかない。

カメラが生成するJPGはISO6400までは良好だがそれを超えると不快になる。Lightroomで現像をすると私が撮るような風景だとISO12800は十分納得出来るものの(A3～A2前提)、等倍像に限っては正直不満だ。

ISO12800を超えると当たり前だがさらに画質が低下する。しかしディテールはまだある程度残っており、これもA3ノビプリントなら風景によって使えるだろう。

ISO25600は私が撮る風景ならA3ノビがギリギリ及第レベル、そしてISO51200はマルチショットNRのみ使え、4枚の合成写真は多少画質が悪くても構わないような心象写真であればA4プリントは行ける。しかし積極的に使う感度ではない。

α7の暗所撮影での欠点は画質よりもAFだ。とにかく合わない、行ったり来たり迷って挙句の果て「駄目です、僕には合わせられません」と諦めやがる。ISO25600を必要とする風景では補助光をオンにしても合わないのだからイラッとする。

K-5のAFの暗所精度が悪いので買い換えたいと常に思っていたが、補助光併用ならばK-5の方が合焦するのだから・・・。廃墟の暗所だけに言及したらα7よりもPentax K-5IIsやK-3の方が遥かに優れている。

超高感度時の画質に関してはもしかしたら後日、他の風景で再レポートするかもしれない。

Sony α7 レビュー四方山話 その１０ 高感度 マルチショットノイズリダクション

神社にて



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

※ブログに視覚要素を加えるlightboxを導入しています。上記画像をクリックすると少し大きな画像をポップアップして見る事が出来、暗くなった部分をクリックするか、画像下部のCloseをクリックすると元に戻ります。

本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

本記事が掲載される時、Sony α7に2本のレンズは手元から去っているが、これを実際に書いているのは6月の中旬だったりする(笑)。

今回はタイトルの通り、Sony独自の機能、マルチショットノイズリダクション(以下マルチショットNR)について。

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まずマルチショットNRの簡単な解説を。

これは本ブログで散々書いているノイズ軽減コンポジットだ。何故合成するとノイズが減るのかチンプンカンプンなのだが、とにかく合成すればする程にノイズは減り、それはどんなに優秀なノイズリダクション処理よりも効果が高い。

私の撮る風景の場合、Pentax K-5でISO6400なら4～6枚、12800では8～12枚も合成すれば2～3段分くらいの効果があり、A3ノビサイズで何枚もプリントしているがノイズはほとんど気にならない。パソコンのモニター像を見る限り、全倍くらいのプリントにも耐えられるんじゃなかろうか？。

手持ちで撮影するので高速連写しても1枚ずつ微妙に構図が異なる。だからこの手の作業は構図をピッタリ合わせてくれるPhotoshopを使うのだが、それをSonyはカメラで実現させている(他にもう一社、同じ機能を搭載していた気がする)。

但し、制限がある。この機能はJPG撮影時のみで働く。よって素材のRAWファイルは保存されず、撮影枚数は4枚限定、1回のレリーズで4回シャッターが作動し撮影、それを内部で合成し1枚のJPGを生成、これで約2段分の効果があると言う。

１つ疑問だったのが・・・。取り扱い説明書には通常撮影ではISO25600が最高感度だが、これを使う事でISO51200も使えるとあるが、どんなシチュエーションで幾らやってもISO51200にはなってくれなかった。壊れているのか？・・・。

偶然カメラの設定をごちゃごちゃやっていて気が付いた。これは単なる取り扱い説明書の不備！。その部分を抜粋しよう。

マルチショットノイズリダクションでは最大ISO感度よりも感度を上げることが出来ます。記録される画像は合成された1枚のみです。

１ MENUボタン － (撮影設定)3 － [ISO感度] － [マルチショットNR]を選ぶ。

そのように行うと背面液晶の上部に「マルチショットNR」、下部に「ISO AUTO」と表示される。上の通りに間違いなく設定している。当然ISO AUTOと書かれているから明るさを勝手に判断してISO51200まで上がってくれると思うでしょう？。

でもこれではISO51200には決してならないし、設定によってはISO3200まで、ISO6400まで、ISO12800までしか上がってくれないんだ。

先ずISO25600まで使いたいのなら通常のISOオートの上限をISO25600に変更しないとならない。だからここをISO6400にしているとマルチショットNRもISO6400までしか使えない。

そしてマルチショットNRでISO51200を使う為にははマルチショットNR内のISOオートを解除し、マニュアルでISO51200を選ばないとならないんだ！。そんなもん判る訳ねぇだろ！。

マルチショットNRはISO感度設定の１つの項目なんだ。なのにマルチショットHRの中にもう１つISOオート、個別の感度設定が存在する。それを知ればそういうものだと思い納得するが、ユーザーインターフェース、おかし過ぎるでしょう？。

このユーザーインタフェースなら取り扱い説明書の不備以外のなにものでもない。説明書の書き手は実際にα7を使って写真を撮った事がないのだろうな。こういうので「嗚呼、この会社もユーザーを馬鹿にしているな」と思っちゃう。

そしてこの手の不備はSonyだけじゃないんだ。多くのメーカーの取扱説明書(ダウンロード出来るPDF形式含め)は説明不足、書き方が悪い。ユーザーを馬鹿にしている。

気を取り直して・・・。

このマルチショットNR、全く期待はしていなかったんだ。何しろ135センサーで2400万画素とは言え、ISO12800や25600の像をたった4枚合成でノイズは簡単に消えないだろうし、RAWが保存出来ないから不安でしょ～がない。どうやら「RAW依存症」に掛かってしまったようだ。

ところがいざ使ってみると「おお！、こりゃ便利だぜ！」、感動するったりゃありゃしない。私にとってはPentax K-3のリアルレゾリューションよりもこのマルチショットNRの方が遥かにあり難い。

合成する素材がJPGだから4枚の合成で処理に数秒。現場でテンポ良く撮影出来る。廃墟での撮影はさっさと撮ってとっとと撤収、それが鉄則なだけに「RAW保存に拘らなければ」ISO3200を超えたら全てこの機能を使って撮影しても十分。

しかしこのRAW保存に拘らない、これが難しい。JPGだと露出が完璧でないと幾らノイズが消えてくれてもそれは失敗写真でしかない。

EVFだから大ポカ露出になる事はないが、どうもファインダーで覗いている時の明るさと実際に保存された像を撮影後に背面液晶で表示させた時とで微妙に違うんだ。これが不思議で不思議で・・・。

問い合わせたらファインダーの明るさをマニュアルにし、設定値を0に戻せばEVFの見たままを保存出来ると言うが、実際にはそうじゃない。

写真によっては(感覚でしかないが)1段以上違っている時もある。RAWやJPGでもそれが露出オーバーなら問題はないけど、JPGで1段の露出アンダーともなれば超高感度域写真は捨てられる運命にある(おおよそ露出オーバーになるんだが)。

このファインダー内像と実際の写真とで明るさが異なる件に関しては原因が判明、これもSonyのお間抜けな、ミラーレスとしてあり得ない、致命的な欠陥仕様のせい、でも運用で解決出来る、詳細は後日！

突然だが私は廃墟を4つのクラスに分類していて・・・。

Sクラス 大規模な産業遺構や廃集落
Aクラス 小規模な産業遺構や廃集落、廃屋群
Bクラス １軒～数軒程度の極々小規模な廃屋
Cクラス 朽ち方が足りず、空き家と廃屋の中間の家屋や小規模な工場

Sクラスは2年に1度行けるか行けないかだから失敗写真なんてあり得ず、JPGしか保存出来ないマルチショットNRでは大きな不安。

Aクラスは主に旅行中に偶然発見する場合が多く、実は廃墟撮影で一番多いのがこのクラス。そして旅行だからこそ毎回同じ場所を訪れる訳にも行かない。となると2年に1度どころか生涯で1度しか巡り会えない風景が多く、これもマルチショットNRじゃ不安。

しかしBとCクラスの大半はおおよそ簡単に行ける場所に存在しているので、失敗しても次があるからここはRAWを諦め、マルチショットNRに一任しても良いかもしれない。

また同じ場所で構図やレンズの焦点距離、絞りを変えて数カット撮影するのが常。その場合、意図した構図では今まで通りRAWで連写し、自宅でPhotoshopにて合成、でもその他のいわゆる保険カットはマルチショットNRだけで十分かもしれない。

廃墟だけじゃなく、日没からの夜景にも使えちゃう。特に冬の時期なんて山間を散策していたら西側に山があったら午後3時も過ぎたらISO3200、午後4時ならISO6400は当たり前。そんな時にもこのマルチショットNRは役立つ。

但し！、ISO3200を超えたらマルチショットNR！、これは早計だ。欠点もあるんだ。Sonyの処理云々でなく、合成写真の欠点であり、Photoshopでもあり得る。

１、被写体が動いていたら駄目
２、連写中1枚でもブレたりピンボケしたら駄目
３、4枚の位置合わせで必ず思い描いた構図よりも写る範囲が狭くなる

特に２。α7はボディに手振れ補正が付いていないモデルなのでブレ補正のないレンズと組み合わせるとそりゃぁブレ易くなる。Sonnar 55mmF1.8、シャッターが1/60secだから大丈夫と安易にカメラを構えちゃうとブレちゃう。

勿論これはRAW保存、Photohsopの使用が前提でコンポジット用の素材を作る時でもありえるのだが、RAWを作っておけば4枚連写してうち1枚でブレていても残り3枚でコンポジットすれば良い。3枚ブレていても通常のノイズリダクション処理を行えば救える。

しかもRAWでPhotoshopでの合成を前提とすれば4枚じゃなく6～12枚撮るので救える写真の方が多い。でもマルチショットNRはRAWを残さないので1枚でもブレたらその合成写真は使い物にならない。

それでも非常に使えるツール。使わない手は無い！。α7の機能で一番試したかった機能であり、借りた翌日にはこの機能を使っていた。

FE28-70mmF3.5-5.6はブレ補正機能を持っているので、28mm側なら1/8secならまずブレない。35mmの焦点距離でも1/15secもあれば何とかなる。また5軸手振れ補正を内蔵したα7IIならSonnar 55mmF1.8でも1/8secくらい行ける。

そうなると余程に肉眼でも暗いぞ！(イコール、α7のAFが全く合わないような暗さ)と感じる風景でない限り、ISO感度は12800を超える筈も無く、高ISOで撮影した割にはかなりご機嫌のクオリティの写真を撮れるのだった。

α6000なら現時点でダブルズームキットで8万円ちょっと。これでズームレンズ2本にマルチショットNRが手に入るのなら安いもんだ。Photoshopで合成処理なんて面倒！、そんな人にはα6000、良いと思う(時期的に後継機種が出るとか出ないとか・・・)。

但し、たった4枚の合成なのでISO25600、51200の像は反吐が出る画質の悪さ(とは言え、私が撮る風景ならA4プリントは行ける)。Sonyは何故合成を4枚に限定にしたんだろう。ISO25600、51200なら6～8枚合成にするべきだったろうに。JPGだけなら8枚合成でも10秒以内に処理を終えられる筈。

またこれもSonyの馬鹿げた仕様で、「シーンセレクション」ってあるでしょ？。これにこのマルチショットNRと同じ「手持ち夜景」なるモードがある。これが「6枚」の合成なんだとさ。なんで2枚も多いの？。全く同じ作業なのにマルチショットNRは4枚、手持ち夜景モードは6枚。

だったら手持ち夜景モードを使えばいいじゃないか？・・・、いや、そうもいかんのよ。このシーンセレクションって基本的に全自動モードだから、測距点を変えたり、絞りとシャッタースピードの変更が出来ない。遠景の夜景やイルミネーションとかを適当に撮影するモードでしかない。

おかしいでしょ？。その適当に撮影するモードが6枚の合成なのに、しっかりと絞りやシャッタースピード、ISO感度、AFの測距点までユーザーが管理出来るマルチショットNRの合成が4枚なんて・・・。アホじゃないかと思う。

注意点がもう１つ。マルチショットNRはJPGで撮影した4枚を合成するので、クリエイティブコントロールと言ったJPGの設定が活きている。だからクリエイティブスタイルにビビッドやクリアと言ったコントラストの高いのを使っているとシャドーのディテールが皆無になる。

間違ってモノクロにしていたら当然モノクロの合成写真になるし、夕景にセットしていたらホワイトバランスが崩れた絵になってしまう。RAWがないので画質、発色設定を間違ったら救えないと考えて良い。

廃墟や日没してからの路地裏風景などを撮る場合は、彩度やコントラストを高くする必要はないので、スタンダードかニュートラルにセットするのをお勧めする。輝度差が少ないのならディープとライトもお勧めだ。また合成するとノイズも消えるがディテールも失われる時もあるのでシャープネスは上げた方が良いが、上げ過ぎると輪郭周辺に汚いシャープネスノイズが出てくるので悩むところ。

ノイズリダクション設定も同じ。好き嫌いでしかないが、α7のノイズリダクションはデフォルトのままだと強過ぎるし気持ち悪い。だからその状態でマルチショットNRで像を作ると塗り絵どころか焼けただれた絵画にしか見えない時がある(ISO25600、51200)。かと言ってオフにするとISO12800でもノイズが消えない。

シャープネスを含めたクリエイティブスタイルとノイズリダクションの設定は個人の好みが優先されるので本番の撮影の前に、自宅で色々と試されると良いだろう。

最終的にはクリエイティブスタイルを「ニュートラル」にし、シャープネスを+1、そしてノイズリダクションを「弱」にセットしていた。ISO12800の像でノイズは完全に消えないが、私が撮影する風景ならA3ノビ～A2プリントを想定すれば問題は無い。

マルチショットNR、今後更なる進化を期待したい。

やはりRAW保存を実現して欲しい。JPGは従来通り、勝手に合成し、1枚を出力。RAWは撮影コマ全て保存し、合成したJPGを1枚。また現段階で4枚なのを4、6、8枚・・・とユーザーが選択出来ると尚嬉しい。

JPG4枚の今なら数秒で作業が完了するが、RAW保存するとその分メディアにファイルを記録し、さらにそれを現像し、JPGに保存する必要があり、8枚のコンポジットでもきっと30秒掛かってしまう。

しかしものは考えようで、撮影と同時にマルチショットNRを機能させる必要は全くない。PentaxのHDRのRAWファイルのように1つのRAWファイルに複数のRAWデータを詰め込むか、マルチショットNRで撮影されたRAW写真には何かユニークな記号を振ってメディアに記録。ユーザーがそれを後から任意でマルチショットNRを利用してJPGもしくはTIFF出力出来るようにすれば良いのではなかろうか？。

マルチショットNRはISO感度設定項目の１つ。この中に「RAWからのマルチショットNR撮影」なる項目を設け、それを選択して撮影。あとは自宅に戻って、再生メニュー辺りに「RAWからのマルチショットNR実行」、そんな名称の項目を選べばマルチショットNRで撮影した一覧が表示され、実行したいファイルを選び処理実行。

こういう後から現像処理を行う場合、SDカードスロットルが2つあると便利だが、現状α7はSDカードとメモリースティックが使えるようだから、実行して処理されたファイルはメモリースティックの方に保存するようにすれば大掛かりなハードウェアの変更はなくなる。

またSony純正の現像ソフトのImage Data Conveterにて「マルチショットNR実行」なる機能を付けちゃえば簡単でしょ。まぁそれをやるとPhotoshopと何が違うんだなる話になってしまうが、純正の現像ソフト、それに特化した作りに出来る筈で、Photoshopよりも簡単に作業が可能となるでしょう？。

では実際の像をご覧頂こう。

そこらのレビューサイトってISO12800と言っても平気で1/500sec、F5.6とかで撮影されている。それだとレンズの焦点距離にもよるが、明るさはEV7であり、おおよそISO800を使う明るさなんだ。

そういう写真では超高感度域の画質を知る事は出来ない。ISO12800の本当の画質を知るにはISO12800まで上げなくちゃ写せない、そう言った場所じゃないと意味がない。

EV値で言えば(これもレンズの焦点距離によるが)EV3～5くらいの明るさで初めてISO6400やISO12800に適したものになる(願わくはEV1～2)。

トップ写真はISO12800、1/60sec、F5.6のEV4の風景。奥の明かりに引っ張られてしまい露出アンダーになっているので肉眼ではもうちょっと明るかったかな。

いつものようにマウスクリックで1000x1000ピクセルの等倍切り出しを見られる。

平均的な明るさの部分




暗い部分




明るい部分

如何だろうか？。ノイズは消えきれていないが、フィルムの粒子よりも遥かに目立たず、A3～A2プリントに十分耐えられる画質になっている。

続いてISO25600の像を。F5.6、1/20secのEV1.5の風景。絞りを1段開けたいところだがズームレンズの70mm側を使っており、絞り開放なんだ。

全体




平均的な明るさの部分




明るい部分




暗い部分

コントラスト、ディテールはかなり厳しい。しかしこれも等倍像を見ているから汚いと思うだけで、この像ならA3ノビプリントでも及第レベル以上を保ていると思う。勿論、解像感やディテール重視のネイチャーフォトには全く使えないが、この手の夜景で被写体が近い位置にあれば十分な画質を持っている。

最後にISO51200の像を。上とほぼ同じ写真を撮影している。

全体




平均的な明るさの部分




明るい部分




暗い部分

ISO25600よりもさらに悪い。しかしここで皆さんがご覧になっているのはたかが1000x1000ピクセルの部分切り出しでしかない。だからより悪く見えてしまう。ここを間違えちゃいけない。

勿論、この像を見て「良いんじゃないの？」とは決して言わない。しかし大半のレビューサイトはこの手の像で「ブログに掲載したりLサイズプリントだったら使える」と書いているでしょう？。これ、嘘！。いや、人それぞれ要求するものが異なるので嘘とは断言出来ないが、私ならこのクオリティであればA4プリントならさほど幻滅はしないだろう。

ISO25600、51200のマルチショットNRは非常用と位置付けるべきであるが、A4～A3ノビくらいまで風景によっては鑑賞出来るレベルになる、そう言いたい。ISO感度を落としてブレて使い物にならない写真を撮るよりは遥かにマシだ。

切り出し像をマウスクリックせずにそのまま、500x500の像で見れば、一般的なパソコンモニターであればそれはA2サイズくらいプリントした部分切り出しを見ているのとほぼ同じと言って良く、そう考えるとISO51200でも遥かに小さいA4サイズなら大丈夫、そう思う。

残念なのが上にも述べた通り、何故ISO25600以上で4枚合成でなく6枚、もしくは8枚合成をSonyは考えなかったのか？。ディテール、コントラストがないのでノイズ以外の輪郭もボケてしまうから写真として成立しないと考えたのだろうが、それはメーカーが考える事じゃない。ユーザーに委ねるべき、4枚～8枚を選択する権利を与えるべきだった。

今回、ISO6400、ISO3200の像は面倒で紹介しないが(笑)、全く問題は無い。ノイズは皆無と言っても良いくらいだ。Sonyの公式見解の通り、ISO6400なら1600相当、ISO3200なら800相当になっている。135センサー、2400万画素でISO1600レベルなのだから、多くの方は気にならない筈。

カメラマンによってはISO1600も使いたくないなんてタイプもいらっしゃるだろうが、騙されたと思って一度使われる事をお勧めする。勿論、ちゃんとプリントをする事。等倍像ばかりを見て「コレは駄目だ！」なんて言う人は決して信用しちゃいけない。

この機能があるだけでPentaxよりもいいんじゃねぇか？、と考えちゃう程、(更なる仕様の煮詰めをお願いするものの)非常に満足しているのだった。

Sony α7 レビュー四方山話 その９ 解像感

品川、昔は海だったところに団地



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

カメラ、レンズはすでに返却。でも四方山話は今後もずっと続く。これからが本番だ！。

さて、画質を構成するもの、解像感であったり、ダイナミックレンジであったり、感度毎のノイズ量であったり、レンズの性能であったり・・・。

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上の写真、「何これ？、何か面白いものでも写っているのか？」、そんな特徴のない風景。かろうじてキャプションにて、「ここはかつての品川宿の街道筋なのかな？」が判る程度。

これはテスト用に撮影したもので、これを見てビックリしたんだ。だからつまらない風景でも非常に有意義な写真なんだ。

再び時を5月30日戻そう。帰宅し、夕飯を頂き、風呂を浴び、スッキリした気分で撮ったばかりの写真を鑑賞！。

この日はFE28-70mmF3.5-5.6だけを使っていて、Pentaxユーザーである私はこの手の本体とキットになるズームレンズは決して信用しない(笑)。駄目に決まっている、そう信じて疑わなかった。

ところが以外に良いんでねぇ？。勿論ベラボーな描写である筈もない。それでもPentaxのDA18-55mmF3.5-5.6の数倍いいし、いつも使っているSimga 17-70mmF2.8-4(旧型)よりも良いんじゃねぇの？、そう感じてしまった。

ズームレンズの良し悪し、私が見るのは周辺部。糞なDA18-55mmF3.5-5.6でも中心部は頑張っている。そりゃぁ中心部も解像感がなかったらそりゃぁ不良品でしょう。だから特にズームレンズの場合はF8～F11まで絞り込んだ時の周辺部がどの程度解像しているか、そこを判断の基準にしている。

このズームレンズ、周辺部の描写は弱い。それは当たり前、たかだか実売4万円程度のレンズで中心部と周辺部の描写も均一だったらそれこそ価格破壊だし、ZeissやGレンズが不要になる。

しかしその周辺部の弱さがあまり目立たないんだ。粘っているとでも言おうか？。像面湾曲は少ない方だろう。だから絞るにつれて周辺の画質は良くなっていく。F16まで絞ると今度は回折の影響が出るのか若干全体に画質が落ちるが、A3ノビ～A2プリント程度ならF16まで絞って何ら問題はない。

SonyはJPGで回折ボケ対策を行っているのでF11では当たり前に解像する。でもここで述べているのはJPGではなくRAWである。RAWでもF11、F16まで絞っても回折ボケはさほど気にならないのだからこれぞ135センサーの強みなのだろう。

レンズの質とでも言おうか？。絞っても画質が向上せず、絞り過ぎると一気に回折現象で低下しちゃうのもある。うちのSigma 17-70mmF2.8-4(旧型)がそれで、多分広角から標準域はF4がピーク、70mm側だけF5.6辺りがピークで、それ以上絞ってもほとんど画質は向上しない。F11まで絞ったらもう・・・。

でもこのレンズは回折現象が出るまで絞れば絞る程周辺画質が良くなるタイプのようで、こういうのは使っていて楽なんだ。

おっと個別のレンズの話はまた後日に・・・。

時に、大きな勘違いをしていた。α7は2400万画素のローパスフィルターレス、α7Rは3600万画素のローパスフィルター付き、そう思っていたんだ。画素数は正しかったけどローパスフィルターがあるのが今回お借りしているα7で、ないのがα7R、これが正しい。

そこでびっくりするのがローパスフィルターがある癖に解像感があるんだ。JPGだと各社シャープネスの度合いが違うのでRAWで確認するとLightroomのデフォルトのシャープネス量で特に不快とは思わない。そりゃぁ十分な解像感を持っているとは言えないが・・・。。

1600万画素ローパスフィルター付きのPentax K-5は等倍像で見る限り、描写力の良い単焦点レンズを使っていてもLightroomのシャープネスを最低でも40まで上げたくなる。画素数の違いもあろうが、α7のローパスフィルターはK-5のそれよりも薄いものが使われているのかもしれない。

Olympus E-P3は同じ手法でローパスフィルターが付いてはいるが、限りなくシャープネスを損なわないタイプならしい。そして(1200万画素ではあるが)これもLightroomで特にシャープネスの調整はしない。しかもE-P3の撮って出しJPGでもシャープネスがきついと感じ、デフォルト値から下げていたりするんだ。

しかしE-P3はその影響があり、極まれであるがびっくりするくらいの色モアレが出る。α7のローパスフィルターがE-P3と同じようなら色モアレ、偽色の類いが出る可能性があるかもしれない。

もしくは・・・。Sonyと言えばZeissレンズだ。今回お借りしている単焦点レンズはSonnar 55mmF1.8。Zeissレンズはフィルム時代からコントラストが高いレンズで数値上では大した性能ではないのにいざプリントしてみるとくっきりはっきり見えると言われている。詳しくは2011年9月27日の記事をどうぞ。

SonyはZeissと手を結ぶ事でコントラスト重視が良いと感じたのかもしれない。もしくはMinolta時代からZeissのレンズを研究していたか・・・。だからZeissブランドでないただのキットレンズである28-70mmF3.5-5.6でも解像感が高いように見えるのかもしれない。

コントラストの高いレンズは細部の描写力は弱い。細かいレベルで見るとそこが潰れたりするからだ。だからディテールを必要とする夕景や私が撮るようなシャドーだらけの廃墟の屋内撮影には向かないと言われてもいる。でも我々は写真が構成されているそれぞれの線を1本ずつ観察するのではなく、写真全体を眺めるのだから、ローカルコントラストとかマイクロコントラストと呼ばれるものは高い方が見た目くっきりする。

どんなカメラで撮影された写真でもLightroomならシャープネスを上げないで明瞭度を+20にするだけで丸で別物の写真になる。こういう事をZeissレンズはハードウェア、光学だけでやってのけている(らしい)。そして今も述べた通り、Zeissブランドでないレンズでもそのコンセプトが活かされ、さらにローパスフィルターに薄いものが付いている・・・のかなぁと勝手に思っている。

人間は面白いもので前評判の高いレンズ、PentaxのDA16-85mmF3.5-5.6なんてまさにそれ。でも実際に使ってみるともっと良く写ってもいいのではと思ってしまった。勿論、今までのPentaxの普及タイプのズームレンズの中では描写力は素晴らしいだろう。

詳しくは6月12日の記事をご覧頂きたい。好い描写をしているが、期待し過ぎた自分があったから「普通」なる表現が出ちゃった。

でもα7がローパスフィルター付きだと知り、そして単なるキットズームレンズのセットだから全く期待していなかった。だから5月30日のファーストカットを見た瞬間から「あらっ？、意外と良いよね」、なる言葉が口から漏れちゃう。

冷静になって見直しても良いものは良いんだ。勿論Pentax K-3IIに搭載されたリアルレゾリューション像や中判デジタル645Zの描写と比較したらα7の描写力では月とすっぽん。でもそんなのと比較する方が間違っている。

トップ写真はFE28-70mmF3.5-5.6の28mm側を利用し、絞りはF8。下に中央部と左上端を切り出した像をご覧頂こう。Lightroomで現像し、シャープネス量はデフォルトの25(クリックで1000x1000切り出し等倍)。

中央




左上端

そりゃぁ左上端の解像感は中央と比較すると悪い。しかしこれはA2プリントくらいでもおおよそ気にならない程度だ。

安かろう悪かろうのレンズがある中、Sonyの135センサーが使えるレンズの中では中で激安な癖に最広角でこれくらいの周辺描写。十分に納得出来るでしょう。

レンズの性質もあるし、上述の通り、ローパスフィルターのあるセンサーの癖に解像感は高いんだ(中央部をご覧になれば判るだろう)。

またSonnar 55mmF1.8。これは言わずもがな、良いに決まっている。そしてこのレンズで撮影された写真もLightroomのデフォルトのシャープネス値のままでカリカリだ。ブラインドでこの像を他所様にお見せしたらそれこそ「これローパスフィルターレスのカメラだよね」と断言するに違いない。このレンズの描写はまた後日・・・。

ふとNikon D600/D610を思い出した。このカメラが世に出た頃、Sonyのα7にちっとも興味を持っていなかったので、135センサー搭載カメラを買うならこれしかないなと思い、国内外のレビューサイトを覗いて色々と写真を眺めていた。

D600はSonyセンサー、D610はToshibaセンサー、そんな噂がある。どちらのセンサーであれ、両方の写真、見た目はほぼ一緒。そしてその時も「ローパスフィルターがあるのに結構解像感が高いね」と感じていたので、もしかすると135フォーマットの大きさと2400万と言う画素数の相性がとっても良いのかもしれない。

Pentax K10D、K-mを使っていた頃を思い出した。どんなレンズを付けてもそれなりに解像している。DA18-55mmF3.5-5.6だけは像面湾曲が激しいレンズなので広角側での周辺部の描写は頂けないものの、こんな糞レンズでもK10D、K-mではおおよそ満足出来てしまう。

このレンズ、特にK-mに付属していたDA-L18-55mmF3.5-5.6は現行のII型と同じタイプのレンズで初期型と同じく広角側の周辺画質は悪いものの35mmくらいから最望遠の55mmまでは1000万画素のカメラとセットで使うと半段段絞っただけでほぼ完璧な描写をしてくれる。

当時のカメラは分厚いローパスフィルターが付いていた。CCDセンサーとCMOSセンサーの違いはあれど、解像感に関しては特に差は無いだろう。そのK10D、K-mでの解像感に関しては不満が無かった。不満を持ち始めたのは1440万画素のK20Dを購入してからなんだ。

ここで算数を！。135フォーマットはAPS-Cフォーマットの約2.3倍ある。だから135センサーの画素数をその数で割ってやればAPS-Cフォーマットにした際の画素数が出てくる。そうするとおおよそ1000万画素になる。

とっても単純な話で、α7のセンサー画質が特に優秀なのではなく、K10DとK-mに付いていたセンサーに1画素辺りのピッチを変えずに周囲を加えて2400万画素にしたのがα7のセンサーだと思えば納得出来てしまう。だからローパスフィルターが付いていてもクッキリ見えるし、28-70mmF3.5-5.6と言う平凡なスペックのレンズでも良く見えるのだろうなと。

もう一度算数を！。α7Rは3600万画素だ。これも1画素辺りのピッチを変えずに面積だけAPS-Cにすると1500万画素ちょっと。おおよそK20D、K-7と同じだ。おやっ？、ここで疑問。今も書いた通り、K20Dを使い出してから解像感やレンズに不満を持ったのだから、α7RとFE28-70mmF3.5-5.6のセットもヤバイんじゃないの？。

なぁに、だからα7Rはローパスフィルターレスなんじゃないのかな？。それと流石に10年以上前、600～1000万画素の為に設計されたDA18-55mmF3.5-5.6と比較しちゃSonyさんに申し訳ない。恐らくFE28-70mmF3.5-5.6は3600万画素にも耐えられる性能は確保しているのだろう。

最新のα7RIIは4200万画素、これを同じくAPS-Cにすると1800万画素になる。この辺りでFE28-70mmF3.5-5.6も限界か？。だから同時にZeissブランドの24-70mmF2.8なんて化け物を出してきたんじゃないか？、そんな勝手な妄想をしている。

とにかくα7の2400万画素センサーは大したスペックではないが、どんなレンズでもそれなりに写ってくれたAPS-Cの1000万画素と同等以上の解像感を持っている、そう結論付けるととっても判り易いのではなかろうか？。そしてそれは私にとって十分過ぎる解像感と言える。

K10D、K-m時代から少し時間を戻そう。

ローパスフィルターレスのPentax K-5IIsが発表された頃、本ブログで「ローパスフィルターは悪の権化だ！、あんなものは全てのカメラで取り払うべきだ！」と強く訴えていた。そしてデジタルカメラはその後、多くのカメラでローパスフィルターを取り払り、時代は俺の思考と同じだ！、と鼻高々。

ところがふと・・・。ちょうどその頃、RiochからGXRとA12 28mmF2.8、A16 24-85mmを借りた時があった。前者が1200万画素ローパスフィルター付き、後者は1600万画素ローパスフィルターレス。

画素数の違いはあれどレンズ性能が無茶苦茶高いA12はローパスフィルターがあってもびくともしない訳。勿論ローパスフィルターを排除したらよりクッキリするのだろうが、このままで1600万画素になってもきっとへっちゃらだろうと思われる画質だった。

当時はローパスフィルターは糞、そう思い込んでいたから、それに関して特に深く掘り下げなかったが、ある時PentaxからK-5IIsを借りて、そこで予期せぬ場所で色モアレが出たんだ。こんなところで出る筈が無い！、そんなところで・・・。またPentax K-3でも色モアレが出る風景、シチュエーションを見つけた。ほぼ100%出るだろう。

色モアレは現像ソフトでほとんどが綺麗に消えてくれるからそれが出たから嘆くなんて馬鹿馬鹿しいが、その頃から「あれっ？、ローパスフィルターってあっても良いんじゃね？」と思い始めたんだ。

今秋から年末に掛けて、Pentaxは135センサーを持つ一眼レフを発表する予定のようで、現段階の噂ではそれは2400万画素のセンサーでなく3600万画素、もしくはα7RIIの4200万画素になるのではと言われている。これも判るんだ。

α7の2400万画素センサーに何故ローパスフィルターが付いているか、それは明らかに色モアレ対策だろう。この画素ピッチだと色モアレは避けられない。PenatxはK-3IIのように世界一の解像感を持つカメラを作ろうとしている節があり、そうなるとローパスフィルターは必ず排除しなくちゃならない。

なるほどPentaxにはローパスセレクターがあり、それを作動させると色モアレを軽減出来るが、2400万画素だと常にローパスセレクターをオンにする必要があり、全く意味のなしシステムになってしまうのではなかろうか？。だから3600万画素のセンサーを使う、そう囁かれているのだろう。

そして今回のα7、ローパスフィルターがあっても解像感に文句はない。ローパスフィルターを排除する事で、価格が抑えられれば消費者としてはその方が良いのだが、α7を使う以前から画質に関してはローパスフィルターがあろうがなかろうがどっちでも良いと思い始めている。

α7とPentax K-3系、センサーは両者Sony。同じ2400万画素で前者は135フォーマットでローパスフィルター付き、後者はAPS-Cでローパスフィルターレス。

α7のRAWでの解像感を知るまで、135とAPS-Cの違いはあれど同じ2400万画素なのだからローパスフィルターレスのK-3が解像感では圧倒する、そう思っていた。でも実際はそうじゃない。厳密に比較していないし、レンズの違いもあるのでここで優劣は付けられないものの、α7の解像感(イコールK10D、K-mの解像感)で十分じゃないか？、と思えきたし、どんなレンズにも(質の悪いレンズでも)良い影響を与えてくれるのが135フォーマットの2400万画素なんだ。

Sonyさんにはこの135の2400万画素センサーをさらに進化させて欲しい。3600万画素、4200万画素が当たり前となり、2400万画素センサーの製造を中止するような事をせずに、もっともっと煮詰め、ISO12800以上の超高感度域も含め、最高のセンサーを今後も作って頂きたい。

Sony α7 レビュー四方山話 その８ ファーストタッチ お散歩日記

Shinagawa



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

※ブログに視覚要素を加えるlightboxを導入しています。上記画像をクリックすると少し大きな画像をポップアップして見る事が出来、暗くなった部分をクリックするか、画像下部のCloseをクリックすると元に戻ります。

本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

すでにα7、レンズ2本ともに返却済み。雨ばかりでほとんど撮影出来ないだろうなと思っていたが、なんだかんだと結構撮ったなぁ。今日は時計の針を5月30日に戻そう。

ミーティングが終了したのが午後4時過ぎ。バッテリーの残量を見ると70%くらいあった。だったらどうせ暇だし、品川の街でSony α7を持ってお散歩するか！。

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普段、Pentax K-5に縦位置グリップ、そしてSigma 17-70mmF2.8-4(旧型)でお散歩していて、比較すると格段にα7＋28-70mmF3.5-5.6は小さくて軽い。

そして東京の街をカメラを持って散歩するとこのサイズが丁度良い。まず目立たない。遠くから見たらコンデジをちょっと大きくしたくらいにしか見えないだろう。そして小さ過ぎないのも良いんだ。小さ過ぎるカメラは如何に開発者が優秀でもユーザーインターフェースに限界があるんだ。

いつだっけなぁ、昨年だったかな。神田だったかでα7で写真を撮っているオジサンを見掛けた。遠くからこちらのほうに向かって歩いてきて、時折足を止めてパチリ。

ファインダーを覗いて写真を撮っていたのでコンジデとは思わなかったが、てっきりマイクロフォーサーズカメラだと信じて疑わなかった。オジサンが近くに来て初めてそれがα7だと判ったんだ。それくらい目立たない。雑踏の中ではそういうカメラこそが良い写真を撮れる。

また5月30日、本音は「嗚呼、α6000を借りられなかった・・・」であったものの、初めて135センサー搭載カメラを使うのだから楽しまなくちゃ！、そう気を取り直し、Sony本社ビルのある品川駅の港南口をウロついたんだ。

この界隈は再開発されていて商業施設しかなく、面白味に欠ける街並み。周辺をグルグルと2周したのにたったの15枚しか消費していない。うっ、これはまずいぞ！。何せ唯一オモシレェ！、と思ったのが上の3Dプリンターの展示物だけだもの。

仕方がないので駅に戻り、お得意の風景がある方面へ進む。そう、京急の北品川駅に向かったのだ。おっ、ちょうど電車がやってきたぞ。えっ？、なんだ、この電車は！？。京急と言えば赤い電車なのに何だ何だ？？？。

調べてみると北総線と言うキーワードが出てくる。北総線って地域住民が怒り狂う程運賃が高くて有名な路線でしょう？。それと3年くらい前、小説、野菊の墓の舞台巡りをした際に(記事はこちら)遠くで走っていた電車だよね。いやぁ、初めて知った。その北総線が京急に乗り入れているんだと。

そして旧東海道、品川宿のあった商店街へ到着。

嗚呼、やっぱりホッとするね。メインストリートは特に切り取りたい被写体はないけれど、この辺りは路地ですよ、路地！。下。東海道のすぐ脇が海だった名残りが今も残っている。こうやって坂になっているのはそこが遠浅の海だった証

北品川駅から歩くと向かって左側の路地の大半はこのような地形になっているんだ。そしてそんな路地にはこんなものまで置いてある。

こいつが防火用水として機能しているか不安であるが、ボウフラは湧いていそうだ。

次の写真、古そうな赤レンガに自転車、いいじゃあ～りませんか！。こういう風景は大好き。

そして、ここが丸で神社の参道ではないかと思えてしまう、狛犬ならぬ狛猫の図・・・。

品川宿界隈には廃な物件はほとんど見掛けない。次の写真も廃な雰囲気がある民家の勝手口の周辺かな？。廃じゃないのは判っているけど、こういう風景は見逃せない。

復路の北品川駅にて。往路は赤い電車を撮影出来なかったので今度こそは！、と思ったらまたシルバーでやんの！。

6時を大きく回った。そろそろ良い子はおうちへ帰りましょう！。と言うよりも腹が減り過ぎて脚がガクガク・・・。

Sony α7 レビュー四方山話 その７ コーヒーブレイク

休憩中



Sony α7, FE28-70mmF3.5-5.6

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本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

四方山話、三合目を超えたくらい？。ネタは三合目が、これが掲載される頃、すでに機材は梱包し宅急便のトラックの中だろう・・・。

今日は機材ネタ、ちょっと休憩しましょう～！。

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参加したイベント、正式名称は「αアンバサダープログラムキックオフミーティング」。今回はその模様をちょっと・・・。

ミーティングが始まって一番びっくらこいたのが、多くの参加者がカメラ持参で壇上にSonyの講演者が立つとパシャパシャと写真を撮るんだ。

おっ？、おっ？、何事ぞ？、写真を撮るような凄い風景でもないよなぁ、そしてパワーポイントで色々と解説をしたり、模型を出して、これはこーであーで・・・。パワーポイントの画面が変わる度にまたシャッター音。卓上三脚にカメラを据えて動画を撮っている方もいらっしゃったし、言った先から速記者の如く、ノートパソコンでパチパチと打ち込まれている方も見受けられた。

うわっ！、自分って場違い？、まじかよ、想像していたのと違う、俺の周りにいる人達、なるほど、彼らがいわゆるブロガーと呼ばれる人種なんだな！、ホゲェ～～～、私なんて手ぶらよ、手ぶら(笑)。

Sony α アンバサダープログラム　ユーザーブログ一覧

上をクリックするか、「Sony アンバサダー キックオフミーティング」をキーワードに、期間を「5月30日から」で検索すると、そんなブロガーな人々の詳細なレポートがズラズラズラ～～と出てくる。早い方はその日に記事を投稿されていた。

最初の1時間はSonyの営業トークだろうな、次の1時間で貸し出しカメラの使い方講座、最後の1時間で別室に綺麗なオネエサンが控えていてパシャパシャと撮影会、もしくはズラリと並べられたSonyカメラとレンズを自由に触れられるタッチ＆トライ・・・。

「飲み物を用意しています」、なんて書かれていたので、勝手に立食パーティーのような和気藹々のイベントを想像していたんだ。

※ちなみに飲み物はペットボトルの水！、心の中で大声で「水かよ！」と叫んでしまった(笑)

事前の案内メールを見たら「αに込められた想いやソニー独自の技術紹介を余すことなくお伝えし、アンバサダーの皆さまにもっとαを知っていただき、好きになっていただける内容をご用意する予定です。」とちゃんと書かれているではないか！。

要するにカメラ講座的なミーティングではなく、3時間に及ぶアカデミックなミーティングだったんだ。CP+などに一度も足を運んだ事がなく、その手の話が嫌いな訳じゃないが、自分が知りたい情報は自分で調べるタイプなのと、最後には綺麗なオネエサンを撮れるのか！？、そんなアホな考えを巡らせていたから面食らった。なるほどね、あり難いお話を合掌しながら信者の如く聞かなくちゃならないのね、南無ぅ～。

7、8年前かな、クライアントから突然「マイクロソフトに行ってくれ」と言われた。何やらセミナーに参加する予定だったが急な用事が入り行けなくなったから、代わりに顔を出して欲しい、そんな要望。

お客さんからの要望だから行くしかない。それにマイクロソフトの最新技術のセミナーだから行って損はない、きっと肥やしになるだろうと二つ返事でオーケーしたのだが、いやぁ、丸で畑違いだったんだ。チンプンカンプン！。

しかもそのセミナーが2回目とか3回目だったようで、前回の話を踏まえてだったから、「ここはどこ？、私は誰？」、そんな状態だった。講師は日本語がペラペラの外人さんで、ほらっ、外人さんってフランクでしょう？、いきなり私の隣にやってきて、「あーですか、こーですかー、これ違いますねー、ふーむ・・・」、はぁ～、「ああ、この外人さん、俺の事を馬鹿だと思っているんだろうなぁ」、生きた心地がしなかった。

今回のミーティングがそうだとは言わない。フィルム時代から写真をやっているし、こうやって上から目線でカメラ、写真ネタを書いているから、内容はおおよそ理解出来る、でも機材マニアでも、技術マニアでもない私がそれを理解したからどうなんだろう？、と思ってしまうんだ。

ミーティングの主旨を考えれば参加者はSonyと本ブログの読者様とを繋ぐ架け橋、Sonyへの水先案内人のような役割を果たさなくちゃならないのだろう。だから参加したブロガーさん達はこぞってミーティングでのアカデミックな内容をせっせと掲載している。

私にはそんな事出来ないな。自分が実際に見て触って使って感じた事しか書く気がない。表現は悪いけど、常に本音の本ブログ、PentaxユーザーであってもPentaxを叩く、優劣ではなく好き嫌いで物を語る、そんな性質上、ミーティング内容を暗記し、それをただ文章に起こしても皆さんの心はSonyに向かないと思う。

勿論、今回のイベントや参加したブロガーさん達を否定するつもりは毛頭ない。だからこそミーティングの内容に関してはブロガーさん達にお任せしようと思ったんだ。うちのような偏執ブログがあるのなら、物事を客観に正視しているブログもあって良いからだ。

それとこの日、主催者側のカメラマン(ビデオ屋さんもいた)もいたりして、どうせSonyのサイトに今回の内容の詳細が後日掲載されるんだろう、同じ事をここで書くのは馬鹿馬鹿しい、そう睨んでいた。

Inside α Vol.1 技術担当者が語るαのテクノロジー

ほらっ、案の定。主催者側の記事なのできっとブロガーさん達よりも間違いの無い内容になっているのだろう。良かった、良かった。あの日の事を暗記していないで・・・。主催者側から出される記事を先行して書いても無駄なだけ。

そして、うちは実際に機材を利用し、こうやってα7の良い点だけでなく悪い点をも包み隠さずに糾弾するからこそ読み手に興味を持って頂き、その悪口が「自分ならそれは許容範囲だ」と思えればそれは悪口じゃなくなる。

機材の駄目駄目点の詳細を記事にする、これはネガティブな発想ではない。勿論、主観100%だから己にマッチしていないから叩くのだが、書き手の主観と読み手の主観が完全合致するなんてあり得ない。だから悪口を書いているのに読み手によってはそれが悪口にならない時だってある。

そしてここで叩いた欠点を私同様に我慢出来ないと感じている読み手なら、そもそもうちのブログを見る以前に調べはついていてα7は生涯対象外の機種なんだ。

DxO Markのセンサーテストが正にそれでしょう？。DxO Markを信じる人と信じない人がいる。信じる人はCanonのセンサーは糞だと言う、信じない人はセンサーのみの性能を数値で表すのは意味がないと説き、Canonを擁護する。

さて、ここからはSonyさんに対して少々失礼な皮肉たっぷりの内容になるが、関係者の皆様、ご了承頂きたい。これくらいなら変な奴と思われるくらいで、出入り禁止とかにはならないだろう(笑)。

まず確かに事前にアカデミックな講義になるよ～、なる内容のメールを頂いたが、「3時間も」技術的な話をされるとはちっとも思わなかった。50名全員がその手の話を聞きたかったのか？。アンバサダーの中から選ばれた50人にはそれを聞く義務でもあったのか？、そんな疑問が浮かぶ。

そしてそれぞれカメラマニアだったり、技術マニアだったり、反対に写真そのものが好きで機材なんて二の次、そんな方だっていらっしゃった筈。ならば事前に具体的に「センサー、画像処理エンジン、レンズの話になる」と伝え、席順でグループを分けるのでなく、しっかりと参加者にマッチしたグループ分けをするべきだったのではなかろうか？。

ガウスとかレトロフォーカスとか言われても普通の人は判らないだろう。質疑応答でロッコールがどーのこーの・・・。さらに判る訳ない。Zeissを知らない人だっていたかもしれない。私は運良くZeissレンズを使っていたのでガウスやレトロフォーカス、その言葉は知ってはいても、それがどんな特徴があるかは忘却の彼方。

これはレンズの講義での話だが、画像処理エンジン、センサーに関してもおおよそ同じ。各参加者が学ぼうなる意思があっても、そして講義内容をアンバサダーとして皆さんに伝えようと思っても無理なお話。参加者のレベル別、好み別に講義の内容を変えるべきだったのかもしれない。上のマイクロソフトで恥を掻いた話と同じ、「ここはどこ？、私は誰？」、そんな人も結構いらっしゃったんじゃなかろうか。

もう一度、「Inside α Vol.1 技術担当者が語るαのテクノロジー」をさらっとご覧頂きたい。技術マニアじゃない方がこういう話に食いつくだろうか？。

また、「各講義の後、質疑応答時間を設けるので気軽に担当者に色々と質問をして欲しい」と言われても、講義内容が事前に判っていないのだから、とっさに気の利いた質問なんで出来ない。内容が判っていたら、そりゃぁ質問したい事が仰山あった。

質疑応答は10分も無かった。そして質問者の大半は「俺はαを詳しく知っているぞ」そんな人達なんだ。50人を3グループに分けていたので1グループ16、7人。3人の担当者は初心者にも判るように解説しようと努力をされていたのはなんとなく伝わってはいたが、実際にはその16人中、以前からのSonyファンとだけの会話しか成立していない。Sony以外のユーザーや初心者は「完全に」おいてけぼり。

これがもし事前に講義内容が開示されていれば、初心者であっても色々と質問事項を用意したと思う。Sonyファン(現ユーザー)からの質問や要望も大切であるが、裾野を広げるのならば、私も含めたSonyユーザーでない人間の情報も収集する必要があろう。

せっかく少人数制で講義したのだから、現Sonyユーザーとそうでない人達と分けるべきだったんじゃないか？。開発者自らが後者の意見を聞ける機会を逃したと思う。実に勿体無い。

上述の通り、CP+等に足を運んだ事はない。今回の内容はその手の新機種発表会で新製品好きでSonyに興味を持ったマニア向けだけに行った、初心者やSonyに興味のない人間は通り過ぎるような発表イベント、そんなイメージを持ってしまった。

事前のメールに「αを知っていただき、好きになっていただける内容・・・」、うーん、見本市でのイベント程度の内容な訳だから、これで好きになるってあり得ない気がするんだ。

例えばだ。センサーの講義だっけかな。大きな箱が用意されていて、その中ホワイトタイガーの模型だか写真が入っていたそうな。中は当然真っ暗。だけどα7Sのセンサーを使うとこーんなに見えるんですよ！。こういう講義があったんだ。

時間の制約があり仕方の無い事だとは思うが、実際にその箱の中を覗いたのって1人だか2人だけ。残りは「へぇ、そういうものなんだ・・・」くらいにしか思わない。問題はここ！。実際に経験していないのだから感動なんてありゃしない。あれは講義後に「自由に中を覗いて下さい」とするべきだったんだ。

中には参加者だけが知り得る内緒の話があったが、大半はネットで検索したら出てくるようなトーク。「αを知っていただき、好きになっていただける内容」、ならばタッチ＆トライが一番良い。

今後第2回、第3回が開催されるだろう。この辺は再考の余地があると思う。

帰宅後、連れがふと「なんで梅雨の季節にカメラを貸し出そうと思ったんだろうね、お盆のある8月とかの方がカメラに触れる機会が多いのに・・・」と疑問を投げ掛けた。

確かに下手したら丸々1ヶ月雨ですよ。しかもサラリーマンなら土日しか写真を撮る機会がない。でも・・・。

そりゃぁやるなら今でしょう。もうすぐ夏のボーナスだ。根拠はないけど確率的に7割、8割の参加者は提灯持ちとまでは言わないが、気に入った点を強調する。金持ち喧嘩せず、結果それが宣伝になる。

この手のネタ、メーカーを気遣うと多くを褒めつつ、些細な、運用でなんとかなりそうな欠点のみに毒を吐く、そんな文章になっていくのが通例。だからメーカーとしては万々歳に違いない。

今回のミーティングの参加選考基準(抽選ではなかったようだ)の1つにブログでの影響力が考慮されている筈で、消費者がたまたまネットサーフィンをしてそんなブログにぶち当たったら、おっ、今度のボーナスでα7かα6000でも買ってみようかな？、なんて興味を持つ人が現れてくる。

ところがここに不備があると感じる。今回、そのアカデミックなセミナーの中でα7IIの5軸手振れ補正について力説されていた。ならば何故貸し出し機がα7IIでなくα7なのか？。また上述の通り暗箱のホワイトタイガーはα7Sだからこその企画。だったらどうしてα7Sではないの？。営業の方だろうか、α7IIは予想以上に売れてしまい、確保出来なかったと釈明されていた。

あまりにも口からでまかせモード過ぎ、馬鹿馬鹿しくてそれ以上突っ込まなかったが、天下のSonyさんがたった25台も確保出来ないなんてあり得ない。この企画だって降って湧いたものでなく何ヶ月も前から入念に計画、調整されていた筈。この企画は営業、販売促進の部署だろう。彼の話が本当ならば、その部署がたった25台のα7IIをも確保出来ない、社内において力のない部署、それを証明している事になる。

またα7IIやα7Sが売れ過ぎて品薄だなるニュースも聞いていない。第一α7II、α7Sの発売って昨年でしょう？。半年以上も過ぎた今、品薄と言われても・・・。今年は何年か前のように海外の主力工場が台風で潰れた訳でもないでしょうに。

もし本当に品薄ならそれは生産計画に落ち度があっただけでしかない。マーケットをしっかりと調査していない大ポカ。営業の方は自社の汚点を我々に語った事になる。それとも我々参加者にブログ等で「α7IIは売れに売れて在庫がないんだってさ！」と書いて欲しかったのか？。

α7を貸し出す事によって「何故α7II、α7Sを貸してくれないの？」、この問いは想定しており、全てを織り込んで「売れ過ぎて在庫がないのですよ、最後の最後まで走り回ったのですが・・・」なる回答を予め用意していたのだろうか。

何の疑問も抱かずにそれを真に受けて「営業の方が最後まで尽力されたそうだが、Sonyのα7II、α7Sは非常に売れていてキックオフミーティング用にも機材を確保出来なかったらしい、でもそれでは参加者に申し訳ないと貸し出し予定になかったSonnar 55mmもリストに入った、Sonyさん、ありがとう！」、そんな記事が世に出回り、それこそ忌み嫌われているステルスマーケティングになっちまう。

α7II、α7Sが売れ過ぎて在庫がない、これが嘘か真か・・・。ここが重要なんだ。真実ならステルスマーケティングじゃない。でも嘘、もしくはそれが正しいと証拠を示されていなければうちのブログでは決して書けないなぁ。

5軸手振れ補正や暗所での実力を知った我々参加者、でもあてがわれたのはα7。うん、参加者自身がα7を1ヶ月使ってそれに飽きた頃にボーナスが懐に入る。「5軸手振れ補正が凄いらしいから買うならα7IIだね」、「暗所性能が抜群のα7Sの方が良いに違いない！」、そんな心理が働き、購入に至らないにせよ、記事の内容は｢α7II、α7Sは良いらしいぞ」、そういう方向性で進む方もいらっしゃるだろうから読み手がα7だけでなくα7II、α7Sにも興味を持ち始める。

そしてこれを下書きしている最中(6月12日)、α7RIIの正式発表があった。多分α7SIIも年内に投下されるのだろう。そしてブログの威力は即効性だけでなく、後からじわじわ効いてくるボディブロー効果もある。となると冬のボーナス時期にα7SIIの投下？。5月末にミーティングを開催し、我々に機材を貸し出した真相かもしれない。

こういう自然な流れならまだ良い。Sonyとしては万々歳。5軸手振れ補正技術や暗所性能が世に多く伝わればα7RII、α7SIIへの足掛かりとなっていく。記事を書く側にしても意図的なステルスマーケティングとは感じない。とは言え、5軸ブレ補正、暗所性能を広く伝えるのならα7II、α7Sを使った人間に拡散させた方がより効果的だと思うのだが・・・。

「ネスカフェアンバサダー～！」、このCMが大嫌い。いや、それはどーでもいいか。アンバサダーを日本語にすると「親善大使」なる言葉になるらしい。つまりα7II、α7Sを使った事のない人間からすると幾ら親善大使でも単なる受け売り、嘘、もしくは嘘っぽいと感じた事は書けないんだ。第一個人ブログと言う媒体上、受け売り程つまらない記事は無い！。

ステルスマーケティングが悪だとは決して思わないが、あからさまにそれをやってしまう、もしくは我々が無意識に嘘っぽい話を拡散するような行動に出てしまうようなセミナー内容だとしたらそれは宗教団体の洗脳と同じだ。

仮にステルスマーケティングありきで事を進めるのなら、慈善事業じゃあるまいし、1ヶ月カメラを借りたくらいじゃ満足出来ない。他の参加者もそれ如きで安請け合いをしちゃ駄目だ。世の常、袖の下、商品券くらい付けて貰わないとね。いやいや、これは当たり前の話だぜ。

ミーティング参加者が今後Sonyの製品を買うのなら便宜を図る・・・、キャッシュバックキャンペーンを通年行う、Sonyストアで価格.comでの最安値以下でカメラ、レンズを購入出来る、5年の延長保証を付けてくれる、目の前に美味そうなにんじんをぶら下げる必要がある。

今回参加者に貸し出された機材は今後第2回、第3回ミーティングで使い回しされるか、即アウトレット行き。後者なら参加者に対して「この機材はアウトレット行きになるが、もし即買い取りを希望なら再梱包、在庫管理の手間を省けるのでアウトレットよりも大幅にお安くするぞ！、勿論新品保証も付けたる！」、美味しい餌だ。

自分が使った機材だから誰がどう使ったか判らない中古、アウトレット品を買うよりも安心出来、そんな話があったら面白い。この手の餌がありゃ私だってステルスマーケティングに見えないように上手く文章を作り込んでSonyに貢献する。生涯Sonyユーザーになったる(笑)。この文章だってSonyを叩いているように見せて実は周到な計算によるステルスマーケティングかもしれない。

α7IIがすでに世に出ており、ミーティングで5軸手振れ補正が画期的であると強調され、α7R、α7SのII型への進化。そうなれば初代α7、7R、7Sはお役御免で生産終了？。もしかしたらα7に限ってはすでに生産ラインを閉じているのかもしれない。α7のアウトレット行きの確率は高い。

いずれにせよ、今後、第2回、第3回ミーティングが東京以外で開催された際、参加者からは毎回「何故α7II、α7Sを貸してくれないの？」と問われる。しかしSony関係者がこの記事を読まれていたらもう「α7IIが売れ過ぎて在庫が・・・」、そんな営業トークは通じない。

5月の段階で人気爆発で品薄なのだから、その時すでに増産体制に入っていた筈でそれでも在庫がないのなら、Sonyの生産体制に欠陥があるとしか言いようがない。しかもすでにα7RIIが正式発表された。結果、そんな言葉を営業の方は吐けず、第2回キックオフミーティングからはα7II、α7S、α7Rを貸し出す方向性になるのでは？。

これらは勝手な想像、いや「妄想」だ。仮に参加者のα7を得た25名が来月α7IIを買っても利益はたかが知れている。そんな目先の儲けに走るなんてSonyらしくない。きっと本当に品薄で確保出来なかったのだろうし、それは生産計画のミスではなく、全世界でα7IIがそれこそ想定外の馬鹿売れだったに違いない。

観光地を歩けばカメラマンの5人に1人はα7IIを抱えているんだ。能天気な外国人観光客は自分のα7IIを指差しながら「It's a Sony！」と誇らしげに叫ぶ。5月末のミーティング開催もボーナス見込みではなくたまたまだったんだろう。きっとそうだ、そうに違いない。

勿論、今回のミーティングは貸し出しが主体じゃない。上述の通り「αに込められた想いやソニー独自の技術紹介を余すことなく伝える」が主旨なんだ(能天気な私は当日まで知らなかったんだけど(笑))。

「多忙の中、時間を割いて聞いて下さったお礼にささやかではあるがうちの機材を1ヶ月間お使い下さい」、α7、α6000の貸し出しはおまけに過ぎず、何故α7IIを貸さないんだ！、それはお門違いの訴えでしかない。

だってそうでしょう？。営業の方の話を信じるとα7IIは25台も確保するのが困難なくらい馬鹿売れしているのだから我々が今更提灯を持つ必要はなく、メーカー側に貸すメリットは一切ない。それよりも売れ残っているかもしれないα7をアウトレットに回す前にこうやって記事にしてくれた方があり難いんだ。

ただね！、アンバサダーとして残念なのはα7は現行機ではあるが、昨年にα7II、α7S、そして先日、α7RIIの正式発表を知ってしまうとα7はもはや旧機に限りなく近いイメージしかない。国内外のレビューサイト、個人のブログなどで語り尽くされたカメラでしかなく、こうやって必死になって「ここが素敵、ここが駄目」とレビューを書いている自分って何だろうと考えてしまう。

だったら適当に数回お散歩写真に出て「α7を使ってみました、良かったと思います」、と言う小学生の夏休み日記レベルで終わらせた方が良かったと思う。１つのネタに3～40分は消費し、色々と比較写真を見繕ったりすると1時間なんて軽く過ぎる。今日ネタなんて文章だけだが、もう1時間以上もパソコンに向かっている気がする。

判るかなぁ、「ただでカメラを借りようなる奴らには最新のカメラなんて渡さねぇよ」、そう言われているようで自分が馬鹿にされた印象を受けてしまうんだ。そして来月にはつまんねえ文章しか書けないWEBライターにα7RIIを貸与してレビュー記事を書かせる訳でしょう？。

あの時点でアンバサダー登録を済ませた方は500人いらっしゃったらしい。でもα7IIが売れ過ぎて在庫がないと限りなく嘘っぽい話を聞いてしまったのだから、これだって本当に500人いたのか疑わしい。でも全てを疑っても人間不信に陥るだけ。ここは500人いたとしよう。

となると、その中から選ばれた25名だからこそα7ではなく「α7II」や「α7S」ではなかったのだろうか？。上の通り、α7の貸し出しは今回のイベントにおいておまけに過ぎない、これは重々承知している。しかしSonyはもう少しユーザーの心理を深く考えるべきだったろう。

α7II、α7S、α7R、そしてα7RIIは、α7と同じ「7」モデルであっても全く別物のカメラ。ここでα7のレビューを詳細に渡り書いてもほとんど参考にならないだろう。勿論、α7は今でも現行機ではあり、反対に「何にも付いていないベーシックモデルのα7に興味がある」、そんな方もいらっしゃるだろうが、そんな方はとっくの昔に様々なレビューサイトで研究し尽くしている。

となると結局は(アンバサダーとして使命を全うするならば)「5軸ブレ補正のないα7」を使い、ブログにせっせとレビューを掲載し、、、

「Sonnar 55mmF1.8はレンズにブレ補正がないので1/60sec、頑張って1/30sec、でもボディに5軸ブレ補正があったら1/8sec、いやもしかすると1/4secでも撮れるかもしれない。このレンズは5軸ブレ補正のあるα7IIで真の威力を発揮するだろう。また発表されたα7RIIは4200万画素の高スペックセンサーを搭載しており、Sonnar 55mmF1.8の描写力をフルに発揮してくれるに違いない、Zeiss側もこういうセンサーを待っていたと思う。Zeissレンズの真価を発揮出来るのはα7RIIしかない！」

このように読み手に対しα7II、α7RIIへ興味を持たせるような誘導をしていくしかない。しかもそれは嘘ではなく、恐らく事実であろうってのがちょいとムカつくよね(笑)。

これを他社で語ると非常に判り易い。PentaxユーザーなのでPentaxを例に挙げると、今秋に135センサー搭載の一眼レフを発表する予定だ。仮にそれを10月、発売を12月としよう。

それが社内で決定しているのに9月に今回のようなイベントを催し、必至で135センサーの有利性、リアルレゾリューションの凄さをアカデミック内容をもって参加者に伝えた挙句、貸してくれたカメラはK-3IIでもなくK-3でもなくK-S2でもなくベーシックモデルの「K-S1」。「えっ？」と突っ込みたくなるでしょう？。

そして「嗚呼、K-S1、売れ残ったのね」と思いつつも、今になって必至にK-S1のレビューを書き綴りつつ、「リアルレゾリューションって凄いらしいぜ！、K-3II、そしてもうすぐ発表の135カメラを買うべきだ！」と叫ぶんだ。

ここでPentaxもそうなのかと思われるとPentaxに申し訳ないので事実を書いておく。Pentaxは過去に今回のような企画をしており、その時は最新のK-3を貸し出した。また5月のオフラインミーティングでは半日ではあるが、太っ腹！、発売して間もないK-3IIの他にK-S2、645Z、GR、そして幾つかの主力、人気レンズも貸し出している。

645Zを逆立ちしたって買えない人間だって借りられ、別にそれに関してレポートしてくれとも頼まれないんだ。

ユーザーの心理はメーカー内部の人間には窺い知れない部分が多々ある。ちょっとした事でそのメーカーを好きになったり嫌いになったり。だから少しでもそれを理解する為のマーケティングは大切なのだが果たして今回のSonyさんは・・・。

マーケティング、wikiによるとこうだ。

企業や非営利組織が行うあらゆる活動のうち、「顧客が真に求める商品やサービスを作り、その情報を届け、顧客がその商品を効果的に得られるようにする活動」の全てを表す概念である。

またこうも書かれている。

商品またはサービスを購入するポテンシャルのある顧客候補に対して情報提供（情報収集）などマーケティング・コミュニケーション活動で相互学習状態を形成して購買に至らしめ、さらなるコミュニケーションのステップアップにて固定顧客化して顧客価値を高め、再購入や顧客連鎖を促進する、などの企業活動の拡大再生産（あるいは維持）を図るための一連の行為

今回のSonyのイベントはまさにこの通りに行われている。でもこの通りでしかないんだ。それ以上ではなかった。

しかもたった１つの「α7IIの在庫がない」と言う些細な嘘(と私が思っているだけだが)が出発点、それで今回の文章が成立しているんだ。嘘を吐かれた、イコール、馬鹿にされているんだと切に感じる。そして嘘を吐かれたのにこうやって内容はどうであれ頑張って7月末までレビューを書く予定の俺って一体何だろう、俺に何かメリットがあるのか？、そんな疑問を持っちゃう。やっぱり小学生の夏休み絵日記レベルの記事で十分だったんじゃないかって。

仮に「売れ過ぎて・・・」、それが真実だったとしよう。私が馬鹿で嘘だと勝手に思い込んでいたとする。ならばミーティングを開催した時期が間違っている。「α7RII」の発表後、世界中でα7RIIがスゲェぞ！、そんな中、α7II、α7S、α7Rらの在庫が25台確保出来た時点でミーティングを行うべきだった。

それだと先にも書いた通り、夏のボーナス時期は過ぎてしまうが、ブログの記事はそれが優秀であればある程、長く読まれていく、ボディブロー攻撃と同じ。冬のボーナスへの対策としてミーティングを仕掛けるべきだったかもしれない。

そして「申し訳ない、本当はα7RIIの良さを体感して頂きたかった。しかし予想以上に予約が殺到し、皆さんの為に確保出来ず、α7IIをお貸しする事になってしまった。せめてもの償いにSonnar 55mmF1.8も追加でお貸しする」と言うだけで良かった。

そもそもの話、α7IIが売れ過ぎて25台も確保出来なかった？、生産部門が悲鳴を上げている？、だったらすでに固定の顧客は大勢いる筈。今更こんなミーティングを開催する必要もない。顧客をさらに増やしたく、5軸手振れ補正を世に広めたいのならα7IIを貸し出すべきだったろうし、ISO409600かな？、これを推すのならα7Sをにんじんにするべきだったんだ。

最初の話に戻って3時間にも及ぶアカデミックな講義が本当に必要だったのか？、私が当初想定したようなユーザー、ユーザー候補との懇親会、タッチ＆トライ企画で良かったんじゃないか？。それならα7IIやα7Sを貸し出す必要もないんだよね。お足代の代わりにα7とα6000を1ヶ月間どうぞ、誰からも不満なんて漏れない。そしてうちのような偏執ブログでこうやって叩かれる事も無かった。

私がアンバサダーとして本ブログで出来る事。限りなく詳細に、他の49名が考えもしなった内容、そして100%本音の記事で書く、これしかない。良い面、悪い面をしっかりと書く、これは決してSonyと言う企業からは出てこない情報だ。

そして良い面に納得された方は(悪い面ちゃんと強調している本音ブログだと感じられるだろうから)α7系と言うシステムに興味を持つシンパと化すだろう。悪い面だけに共感されたら、それは仕方ないよね。私の書き方が悪うございましたなんて口が裂けても言いたくなく、Sonyの開発陣とユーザーとの溝が相当に深いと言うしかない。

悪い面に関してはユーザーよりもSonyの開発陣に是非とも読んで頂きたい。そういう思いが強いから、敢えて汚い言葉で罵っていたりする。

また残念でならないのは、今日の時点でSonyさんにお借りした機材を発送済み。ここにもう１つポイントがある。実際に機材を利用してどう感じたか？。Sonyが聞きたいのはここじゃないのか？。悪口が出てくるのもSonyは想定している筈。ならば自由参加でもう一度Sonyの本社でミーティング、懇親会を催すべきだった。

もしかすると後日、メールにて使用感アンケートなるものが送られてくるかもしれないが、それじゃ駄目なんだ。実際に使用したユーザーと開発者が対峙出来る機会を作るべきだったんだ。親善大使はSony製品をアピールする義務がある、ならば権利としてもう一度開発陣と真剣に話し合いたい。

Sonyの関係者はこれらのアンバサダーのブログをご覧になっているようだが、それは我々の一方通行でしかない。本ブログで投げ掛けた質問に答えてくれるのか？。

問題視している「AF-Sにて取扱説明書と異なる動きをする」、「EVF、背面モニターの見え方と実際撮影された像の明るさが異なる」、そして「メニュー項目名の不備と煩雑さ」、これに回答されるか？。

きっとSonyからの正式コメントは頂けないだろう。ならばそういう機会を設けるべきだった、この手の企画は相互通行であるべき。そう強く感じる。

Sony α7 レビュー四方山話 その６ 実際の撮影 いつでもどこでも・・・

廃工場の一角



Sony α7, Sonnar 55mmF1.8

※ブログに視覚要素を加えるlightboxを導入しています。上記画像をクリックすると少し大きな画像をポップアップして見る事が出来、暗くなった部分をクリックするか、画像下部のCloseをクリックすると元に戻ります。

本ネタに掲載している写真は全てSony αアンバサダープログラムのモニター企画にてSonyからお借りした機材で撮影しています。

今日は実際の運用で感じた色々を書いていこう！。

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何度も書いているので冗長かもしれないが、メーカーが考えを改めてくれる可能性が少しでもあるのから、こういう事をしつこく書くべきだと思っている。それは一番のネックはミラーレスカメラ全体に言えるバッテリーだ。α7は仕様ではCIPA準拠でファインダー使用時に270枚とある。

撮影方法によって「頑張れば450枚」、これがネック。常に450枚撮れるのなら良い。しかし撮影によってそれが350枚で終わっちゃう時もあるんだ。これは一眼レフであり得ない訳。一眼レフだったら450枚だったら常に450枚撮れるんだ。

撮影した写真を再生したり、各種設定に数分掛けたりするだけでどんどんとバッテリーは消耗していく。他にも1時間に50枚撮影するのと100枚撮影するのとでも大きく変化する。何回か撮影に出掛けて試している限り、今の時期なら350枚～450枚と言ったところだ。

またとても不安なのが、ある日、350枚の撮影でバッテリーの残量が20%になった。単純計算をすればあと80枚、合計430枚撮影出来る筈だ。

しかしその直後、いきなりエンプティマークに変化した。えっ？、どういう訳だ？。ほんの10秒前まで残り20%%だったのに！。

説明書を見るとこのエンプティマークは電池がなくなったのではなく、限りなく消耗していますよ、なるマークらしい。となるとあと20枚？、30枚？、それくらいと思うでしょう。でも実際にはそれから100枚、なんと合計450枚以上も撮影出来たんだ。

説明書には「使用状況や環境によっては正しく表示されないとある」、うん、これはしょうがないだろう。Pentaxの一眼レフでも全く当てにならないから(笑)。α7のパーセント表示はかなり信頼出来る。何しろ1%刻みで表示してくれるのだから。だからそれを信じて撮影しているんだ。

しかしせっかく良質なパーセント表示をしているのだから20%を切っていきなりのエンプティマークはないだろう。10%未満、いや5%になって初めてこのマークを出して欲しい。

20%の時点で逆算であと80枚は撮れると感じているのにこのエンプティマーク。Sonyは人の心理を丸で理解していない。このマークが出たら撮影をセーブしてしまうと言う心理を・・・。

事実、このマークがこれまで3回出ていて(どちらも20%を切った瞬間だった)、うち2回はなんだかんだとそれから結構な数を撮影出来たのだが、1回はこのマークが出てすぐに電池がなくなってしまった。多分30枚も写していないんじゃないかな。

結果、コイツが表示された瞬間に撮影をセーブしちゃうんだ。30枚しか撮れないのか80枚撮れるのか判らないから、あのエンプティマークはそれほどカメラマンにストレスを与える。

本当はこのカットで5コマ消費したいのに我慢して2コマしか撮らない、この風景撮りたいけれど、やっぱりやめるか・・・、そしてそれを続けていると「あれっ？、まだ撮れるのか？」と思う。やっぱりあと何十枚も撮れるんじゃないか？、そう感じてもまだまだセーブしちゃう。

結果、「なんだよ、やっぱり100枚くらい撮れるんじゃないか。あそこでセーブせずにもっと粘れば良かった、あの風景を撮っておけば良かった」と後悔するし、反対に「あっ、なんだよ、もう電池切れかよ！」と怒り心頭・・・。。

予備のバッテリーを持っていればこんな事に悩まないぜ！。ご尤も！。しかし予備のバッテリーを何本も持っていようが、それが最後の1本になったらこの思考になるでしょう？。

そして不思議なのがこのエンプティーマークが出ない時もあるんだ。上の例では20%を切ったら突然そのマークが出たが、残り8%でもそのマークが出ない時もある。この違いは何よ？。だから余計に不安になるんだ。

さて、一眼レフユーザーは電源をまめにオンオフする作業はきっと不快だろう。私もそうだった。でもE-P3で慣れてしまったんだ。ミラーレスカメラはそういうものだ、オンオフするのが当たり前、文化！、いずれそう感じるようになる。

その文化に慣れても、私の撮影なら旅行に出掛けるとバッテリー4個体制で充電器も買わなくちゃならない。となると本体価格がせっかくお安いのに+3万超え。おやおや？、また書いちゃうぞ！。

「だったらNikon D610でいいんじゃね？・・・」

D610は縦位置グリップ(これが高いのだけど)を買えばアルカル乾電池も使えてしまうので付属の純正バッテリーに手持ちのエネループを使えば良いし、縦位置グリップを使わずとももう1本バッテリーを買えば2000枚くらい撮影可能だ。

α7にはバッテリーを2つ搭載出来る縦位置グリップがアクセサリーとして存在している。しかしこれはアルカリ乾電池は使えない。これはα7IIにも言えるんだ。Nikon D610でいいんじゃね？。

さぁ、ここからSonyさんを持ち上げなくては！。

α7のボディは横幅、高さはAPS-Cの一眼レフとほぼ同じで、奥行きはミラーボックスがない分とても薄い。キットレンズの28-70mmも大きいとは思うがギリギリセーフ。単焦点レンズも思ったよりは小さかった。それを考慮するとお散歩写真でも旅行でももはやでっかくて重い一眼レフは不要か？、そう思える時が多々ある。

少なくとも我々夫婦は5年後には一眼レフは使っていないだろう。余程の技術革新があり、Pentaxの135一眼レフがα7と同じくらい大きさ、重さですよ！、となれば思考に変化が起こるものの、それはあり得ない。

だから今メインで使っているPentax K-5に替わるカメラ、そこでもし一眼レフを選択したらそれが生涯最後の一眼レフになるだろうし、K-5が壊れないであと2年くらい頑張ってくれれば、次に買うのは100%とは言い切れないもののミラーレスの可能性が高い。そしてK-5は頑張ってくれそうなんだ。

K-5以降のカメラ、その候補が現行機種ならばSony α6000だった(2、3年後となるとα7000かな？)。だから今回のキックオフミーティングでα6000が使えると思い込んでいたからショックだったの(笑)。なんで俺がカッチョ悪いα7なんか使わなくちゃならないんだ！・・・。

ところがこのカッチョ悪いα7。使えば使う程味が出て・・・、いえいえ、やっぱりカッチョ悪いものはカッチョ悪い。見慣れてもカッチョ悪い。誰が何と言おうがカッチョ悪い。でも出てくる絵はやはり135フォーマットなんだ。

APS-C、135に優劣を付ける気は全くない。私の撮る風景はどちらを使っても同じ。それでもこの大きさで135フォーマットは魅力的。Nikon D610の方が性に合っているのは否めないものの、将来を考慮すると(カメラの将来でなく己の老い、これ以上腰痛が悪化したらカメラシステムを小型化せざるを得ない)、α7に軍配を上げても良いのかもしれない。

カッチョ悪いのは本革のカメラジャケットを奢ったり、シボ革キットみたいを購入し、ボディにペタペタ貼り付ければ何とかなるだろう。もっと言えばα7を買わなければ良い。α7IIを買えば少しは撮っている自分に酔える。

１つ困った問題があり、仮に！、今後Nikonアンバサダーミーティングなるものが催され、それに当選してD610を1ヶ月借りる事になったとする。それはそれで「やっぱり一眼レフだよね、カッコイイもん！」と書いている自分を容易に想像出来るんだ。

α7は防塵防滴仕様だ。またFEレンズにもそれが施されているらしい。だから今回お借りしているα7、28-70mm、Sonnar 55mmは多少の雨、雪はへっちゃら。だから旅行にも使えるし、旅行だからこそ、このサイズは大きなメリットとなろう。

また、もし自腹でα7、もしくはα7IIを購入したらPentaxの一眼レフにもNikonの一眼レフにも不可能なお遊び、そう、マウントアダプター経由でオールドレンズを含め、他社のレンズを装着するレンズエンスー(enthusiast)になれる。

望遠ズーム。現時点でα7で使える望遠ズームは70-200mmF4だけだと思う。これは間違っても買わない。自信を持って言える。デカいし高いし・・・。でも今はそれしかないみたい。SigmaもTamronもFEレンズコンパチは作っていないし、作る気もないみたいだ。さてどうするか？。

うん、うちにはKマウントのTamron、Sigmaの70-300mmがある。2本とも135で使えるイメージサークルを持っているし、絞りリングも付いている。AFは機能しないにせよ、Kマウントアダプターを介せば当面は出費を抑えられる。あとはSonyが安価な、庶民に優しい70-300mmF4-5.6クラスのレンズを発売してくれるのを私待つわ、いつまでも待つわ。

これは単焦点レンズにも言える。後日ネタにするがSonnar 55mmF1.8は確かに素晴らしいレンズだ。しかし標準レンズ如きで実売8万円は高い。8万円もあったらPentax K-3を買うわい！。そこでマウントアダプターでFA50mmF1.4を付けちゃう。うちには他に24mmや135mm、200mm単焦点があるから、当面はα7のズームレンズキットを買っておけば十分に遊べる。

135センサー搭載の割には小さくて軽い。一部レンズはとてつもなくでかいが、多くは許容範囲。そしてたった今述べた通り、マウントアダプターを介せば、MF専用、絞りリング付きレンズでないと使えない制限はあるものの他社のレンズも装着出来る。

α7IIにもなればボディに手振れ補正を内蔵しているから他社のレンズでも手振れが軽減される。これほど面白いシステムはないかもしれない。決して提灯持ちに成り下がるつもりはないが、色々な可能性を秘めている、それがSony α7系のシステムではなかろうか？。カッチョ悪いのだけ目を瞑れば楽しい写真生活が待っている気がする。

いつでもどこでも持ち歩ける135センサー搭載のカメラ。他社はまだこの領域に踏み込めていない。フィルム時代はコンパクトカメラでも135のフィルムを通していた。レンズ付きフィルムだって135だ。ここにα7の優位点がある。

先に申し上げた通り、135がAPS-Cよりも優れているとはちっとも思っていない。マイクロフォーサーズだって数値化した性能面では劣るものの、丸で性格、用途が異なる。だからこそ駆逐されず、今後も生き残っていくだろう。

カメラとは今も昔も用途に合わせて使っていく。フィルム時代、コンパクトカメラのKonica Big Miniで写真を撮っていたプロカメラマンだっていた。今も尚ポラロイドカメラで己を表現する人もいる。動画ならデジタルでなく8mm、16mmフィルムを使う洒落たカメラマンもまだまだいるらしい。

今後135センサー搭載のカメラは他社からどんどんと発表されるだろう。でもα7だから使う、そういうユーザーも少なくはないだろう。Sonyだからじゃないんだ。あくまでもα7だからなんだ。α7が様々な用途にマッチすれば(私の場合は、135でこのサイズなら十分使い道があり)、Sonyが好きだの嫌いだの、デザインがカッチョ悪かろうが、そんなのど～でも良くなる。

今までSony α7、何度も発言を繰り返し、冗長と言われても仕方ないが、カッチョ悪いから丸で眼中になかったんだ。でも実際使ってみると「この大きさで135センサー、んで実売11万だろ、スゲェよな、」と目から鱗なんだ。膝を打つってこういう事を言うんだ。

そして思い出す・・・。Canon NewF-1AE、Pentax LX、Contax G2を使っていた頃を。同時にCanon EOS-1NRSやContax AXと言った馬鹿でかいカメラも使っていたけど、お散歩写真のメインはやっぱり前者なんだ。小さければ良いんじゃない。程良い大きさだから良いんだ。それは今のα7にも言える。

しかもα7にはチルトタイプの背面モニターがある。これは将来バリアングルになる事が想定されているのだろう。これからの時代はバリアングルモニターだ！。それまではα7のチルトで我慢・・・。

だからボディはこれ以上小さくする必要はない。小さくすればする程、使い勝手が悪くなる。そうなるともうシステムカメラとは言えなくなる。今のサイズを維持しつつ(レンズの小型化は必要だろう)、さらなる使い勝手の向上に精進して頂きたい。

最新のα7IIは手振れ補正を内蔵した分サイズが嵩んだようだが、それで良い。小さなボディが必要なカメラマンは素直にマイクロフォーサーズを選ぶ。私も、より小さいシステムカメラが欲しかったら素直にPentax Q、いやいや、違った、Qはカメラじゃないもんね、もとい！、Panasonic GM5を選ぶ。