大内宿のネタを書くつもりが・・・

大内宿



Olympus OM-D E-M1markII
M.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3

6月4日記事からの続き・・・、ではなくなってしまった！。本日はレンズのお話。

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今日のトップ写真は大内宿その３で飾ったトップ写真は17mm(35mm版換算34mm)を使い、今日のは50mm(換算100mm)を使い、広角使用時で見えていた雪化粧をしていない後方の山々を排除している。

そう考えるとズームレンズはとっても便利。使用しているのはいつもM.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3であり、換算24～100mmをカバーする。そしてワタクシ、M.Zuiko 9-18mmF4-5.6を使用して再確認！、換算24mmよりも広い画角の超～広角域には興味がなく、望遠側が換算で20mm伸びているLumix 12-60mmF3.5-5.6(Leicaブランドじゃない方)が欲しくてたまらんのだった。

とは言え単焦点レンズだけでも撮れちゃうのが大内宿。この子安観音堂でのカット、調べてみると17mmより広角側では一枚も撮影していない。広過ぎて左右に無駄があったのだろう。結果、17mm、20mm、22mm、24mm、25mm(縦構図)、33mm(横、縦)、34mm、38mm(縦)、40mm、42mm、50mm(横、縦)と言った焦点距離を使っている。子安観音堂からの風景ならば換算で35mm、50mm、85mm、100mmのいずれかのレンズがありゃ十分って事。そのうち1本って事なら(35mm判での)万能な50mmレンズだろうな。この子安観音堂以外の風景も大内宿なら50mmレンズがありゃ全部撮り切れる。

勿論、わざわざ東京から大内宿まで出掛けて50mmレンズ1本勝負だと心許なく、なんだかんだとズームレンズを使うべきではある。旅写真の大半って被写界深度を深くするだろうから小型軽量で便利な普及タイプのズームレンズが最適だったりする。今回の大内宿での325枚を撮影しており、その全てでM.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3を使用している。Lumixの25mmF1.7も用意していたが、背景をボカす風景がなかったのでずっとバッグの中。

お蕎麦屋さんの暗い店内でもOM-D E-M1markIIともなればISO1600まで上げてもRAWから現像すれば全く問題ない画質だし、そもそも換算50mmで2秒でも止められるのだから大半の写真はベース感度のISO200で撮影出来てしまう。背景をボカしたい、そんな意図さえなければ安い普及タイプのズームレンズで十分。

一貫して35mm判システムに否定的なのはこの辺り。毎度のお話、プロでもない一般の我々がプリントするサイズなんてA3～A3ノビが限度。画素数や画質の問題ではなくプリントする為のコストの問題。またテレビやモニターで鑑賞すると言っても現状では4Kテレビがようやく浸透してきた状態でしかないので高画素カメラも不要。

それなのにボディは30万、40万円は当たり前、レンズだってちょっと良いのを買おうと思うと10万円を超えるでしょう？。レンズ1本で10万円オーバーってアホじゃないかと思う。かつて10万円を超えるレンズはF2.8通しのズームレンズと85mmF1.2～85mmF1.4と言う大口径中望遠レンズだけ！。物価の上昇もあるのでフィルム時代と安易に比較出来ないものの、今の35mm判システムって無駄に高過ぎるって！。特にCanonとNikonは価格設定を間違えているとしか思えない。

Sonyはさすがにα7IIはすでに販売終了したが、まだα7IIIは現行品で性能の割にはさほど高価だとは感じない。レンズにしても28mmF2、50mmF1.8、85mmF1.8と安単3兄弟がいるし、ズームレンズともなればTamronの28-200mmF2.8-5.6がある。私がSonyのボディデザインは糞以外の何物でもないと思っていても35mm判システム、価格を考慮するとSonyしか選択肢がない。

結局、35mm判の有利な点ってこれまた毎度のお話、m4/3、APS-Cよりもより大きいボケを得られるってだけ！。だったら手持ちのα7IIを壊れるまで使うし、背景をボカすだけなら安単3本セットすら不要でフィルム時代の数千円で流通しているオールドレンズがありゃ存分に楽しめる。

これから写真を始める！、またカメラ、レンズに大金を注ぎ込めない(複数のマウントや複数のカメラを買ったりしない)、そんな方にはとにもかくにもFujifilmをお勧めするかな。ワタクシですね、X-S10を見た時、とにかくビックリした。防塵防滴機能はないし、手ブレ補正もOlympus程ではないにせよ、ワンサイズ大きなセンサーを積んでいて性能は文句ないし、この小ささ、軽さ！。雨天で使わないのならm4/3のような強靭なボディも不要だ。

またレンズもFujifilmは沢山揃っている。中古市場も活発だし、ここ数年でレンズメーカーもXマウントレンズを発表しており、選り取り見取りである。勿論、マウントアダプター経由でオールドレンズも使える。レンズ用として10万円くらい用意しておけば今後ずっと楽しく使えるレンズを数本買える。後継機種としてX-S20が発表されたそうだが、程度の良いX-S10の中古は最高の入門機である。いや、入門機どころか壊れない限り、長い間、相棒として活躍してくれそう・・・。

但し！、趣味としての写真を長く続けるといずれ「もっと大きなボケを・・・」と思ってしまう、これね、「デジタル時代のカメラマンあるある」である。一般にm4/3と35mm判の差は2段、APS-Cは1段と言われているので33mmF1.4はF2相当のボケを得られると思いがち。しかし実際にはAPS-Cと35mm判の差は1.2段あり、そうなるとF2.2～F2.3のボケ量と考えるべきだ。

標準レンズとしてXF33mmF1.4は高価なので多くの人はXF35mmF2を選択しているだろう。35mm判換算で開放でのボケ量はF2.8ではなくF3.3とかになるのかな？。50mmレンズとして使用してF3.3のボケなんて全く大した事なく、m4/3の25mmF1.7クラスと見分けがつかないかもしれない。

35m判の50mmレンズならF1.4～F1.8と言うレンズが当たり前だし、オールドレンズともなればF1.4の明るさのレンズでも数千円で手に入る事が多い。F1.4とF3.3、ボケ量はかなり違う。ボケも楽しみたいのならFujifilmのカメラは微妙な存在。

そうなると私のようにメインをより小型軽量で旅に最適なm4/3システムにして、ボケを楽しむだけの為に安いSonyの35mm判カメラにオールドレンズの組み合わせ・・・、そんな思考が最も賢い選択になるだろう。

「オールド50mmF1.4レンズなんて開放描写は甘くてコントラストがないから実質F2だよ！、周辺の描写も考えるとF2.8まで絞るべきで、だったらAPS-C用レンズと同じ！」

そう言う人もる。間違ってはいないけれどこういう輩はアホと判断して無視しよう！。画質で勝負しようと考えている時点で馬鹿なカメラマンだと思うべき。勿論画質は良いに限る。しかし我々は大きなボケが欲しいだけでしょう？。多少コントラストが甘くても気にならんって！。ボケさせたいだけなのだから周辺の像が糞でも構わないし、むしろ糞画質でグチャグチャしていた方がボケ表現としては好都合だったりもする。

実際に私はオールドな50mmF1.4を開放からガンガン使っていて、一番古いのがCanon FL50mmF1.4のII型、1968年に発表された代物である(3千円くらいで買ったような気がする)。描写に関しては全く不満がありません！(でかくて重いのは不快であるが)。確かに時折、甘いなと感じる時もあるけれど、球面収差のほんわか像は現代のレンズでは決して味わえないし、シャキッとさせたければRAW現像でどうにでもなる。オールドレンズの短所はコントラストや周辺の描写力ではなく、マニュアルでピントを合わせる事と逆光耐性くらい！。開放描写が甘い、それは短所ではなくむしろ長所である。

最後に・・・。

Pentaxからフィルム時代のFA50mmF1.4をHD化したHD FA50mm1.4と虹色フレアが出ると言うFA50mmF1.4 Classicが発表された。すでにPentaxユーザーではない私があれこれ悪口を叩くのはアンフェアと思いつつも・・・。

Ricohはまじに金がないのかね？。FA50mmF1.4をHD化したり、オールドレンズライクな描写をするレンズを作るのに反対ではない。何故あのデザインを今も採用しているのだろうか？。小型のAPS-C一眼レフ、K-3系やKPに装着してギリギリ許せるデザインだから、これを馬鹿でかいK-1系に装着したら無茶苦茶カッチョ悪いでしょう？。

それとPentaxユーザーだった頃、手元にFA28mmF2.8、FA35mmF2とFA50mmF1.4があった(FA28mmF2.8とFA50mmF1.4は今も所有している)。K-mから始まり、K10D、K20D、K-7、K-5を使い続けてどうにもこの3本のレンズ、ピント位置がずれる。何度調整して貰ってもずれる。

その時にサービスの方から「フィルム時代のFA系のレンズは設計が古く、ボディとの情報伝達が上手く行かない時がある」と聞いた。ボディ側で色々と制御しようと思ってもFAレンズの許容を超えてしまってどの距離でもピント位置を正確にするのは困難であると・・・。

さすがにこんな事でサービスの方が嘘を吐く事もないだろうから、デザインも昔のままのFA50mmF1.4、電子制御部分も昔のままである筈だから未だにピント精度の悪いレンズを作り続けている事になる。それで良いのかPentax！。

つくづく残念。何故Pentax、Ricohはカメラのミラーレス化を考えなかったのだろう。簡単な事だったじゃない！。K-01に内蔵EVFを付けるだけで良かったんだ！。もしPentax(Ricohブランドでも良いかな)がミラーレスのレンズ交換式システムを作っていたらきっと今も尚、Pentaxユーザーだったろう。

トリミング後の焦点距離の割り出しとEV値を算出する - 再びChatGPT、Bingと言った対話型AIのお話

5月1日記事からの続きのようなネタ。今回はトリミング時のレンズの実効焦点距離とでも言うのかな？。その辺が中心の内容となる。

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前回記事でM.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3に替わるレンズとしてLumixのG12-60mmF3.5-5.6が欲しいと書いた。テレ側が10mm伸びただけで使い勝手が増すからだ。そこで50mm使用時と60mm使用時で写真をトリミングした時、実効焦点距離がどのように変化するか、対話型AIを使って調べてみた。

無料版のChatGPTはとにかく馬鹿！。日本語の解釈がおかしいし、回答に誤りがあってそれを正して再度回答を促しても何度も同じミスを仕出かす。しかもそれが「正しい！」と言い張ってくる。10分以上格闘してこれは無理だなと判断し、Bingに切り替えた。すると簡単に以下のようなデータをくれた。htmlのテーブル作成もお願いしている。

下の表はOlympsu OM-D E-M1makrII(2000万画素センサー)を使って50mm、60mmレンズを使用した写真をトリミングした場合の実効的な焦点距離を示している。

トリミング後の画素数	50mmレンズでの実効焦点距離	60mmレンズでの実効焦点距離
2000万画素	50mm	60mm
1500万画素	57.7mm	69.3mm
1200万画素	63.2mm	75.9mm
1000万画素	70.7mm	84.9mm
800万画素	79.1mm	95.0mm
500万画素	100.0mm	120.0mm

これは多分正しい。Bingは計算式に、、、

「レンズの焦点距離×√(カメラの画素数÷残った画素数)」

を用いている。これをレンズの画角を使った方法で検証してみると、、、

m4/3で50mmレンズの水平画角、垂直画角。また1000万画素を残した場合の焦点距離が70.7mmになっているので、それの水平画角と垂直画角を調べて計算式に当てはめる。

E-M1markII横ピクセル数×(70.7mmの水平画角÷50mmの水平画角)＝トリミング後の横ピクセル数
E-M1markII縦ピクセル数×(70.7mmの垂直画角÷50mmの垂直画角)＝トリミング後の横ピクセル数

になるんだそうな。この式を当てはめると、、、

5184*(14.0306/19.7413)≒3684
3888*(10.5058/14.8138)≒2757
3684*2757≒1017万画素。

ほぼ合っている。レンズの画角は、、、

カメラの画角の計算 - 高精度計算サイト - Keisan - CASIO

上で調べられる。これらって三角関数だのピタゴラスの定義とか出てくるから自分で計算するのは面倒なのだけど、こういうサイトがあるってのはとっても便利(ちなみにこの程度の事ならChatGPT無料版でも正しい画角を出してくれる)

もっと単純にトリミング率から割り出せる。中学生レベルの数学なので皆さん参考にされてみてはいかがだろうか？。

例)2000万画素センサーにて800万画素になるようにトリミングした場合

元の面積を2000、トリミング後が800として縦横比が4:3だから長辺は4x、短辺は3xとなる。

4x*3xが2000になるのだから4*3*x^2、つまり√(2000/12)がxの値。
トリミング時は4*3*x^2=800、√(800/12)がxの値、よって、、、、

(4*√(2000/12))*(3*√(2000/12))=2000

(4*√(800/12))*(3*√(800/12))=800

これが成り立つ。ここで必要なのは長辺か短辺の数値。長辺を利用すると、、、

「長辺のアスペクト比×√(画素数÷(縦横アスペクト比の乗算)」

よって4*√(2000/(4*3))で51.63、4*√(800/(4*3))が32.66。となると800万画素を残した時のトリミング率は32.66/51.63だから0.63。50mmレンズ使用時なら50/0.63で79mm、60mmレンズ使用時なら60/0.63の95.2mmになる。

いずれにせよBingの出した答えはそれぞれ79.1mm、95mmだからほぼ正解って訳だ。ただどう考えてもBingの計算方法の方が楽ちんだよね。Bingは私が今まで用いていた方法をさらに簡略化させているだけ。中高生レベルの数学を普通に理解している人なら簡単にBingの方法を考え出せるのだろう。要は単純な話でBingはアスペクト比なんて丸で考えていない。縮小率の2乗が面積に当たるのだからわざわざ辺の長さを考えなくても良い訳なんだな。

また私の方法だとトリミングされた像の縮小率を求めているので焦点距離をその数字を割り算している。Bingはこの逆でトリミングされた像から元の像への拡大率を考えているので焦点距離からそれを掛け算している。なるほどね～。いやいや、自分が数学音痴ってのがよ～く判った瞬間。

「レンズの焦点距離×√(カメラの画素数÷残った画素数)」

上のBingの式は、、、

「レンズの焦点距離÷√(残った画素数÷カメラの画素数)」

と同じでしょう？。

これで感心していちゃならない。これらが本当に正しいのか？。数字的な事はとことん疑うに限る！。そこでSony α7IIで考えてみる。一般的にAPS-Cセンサーを利用した場合、焦点距離は1.5倍(Canonだと1.6倍)と言われている。50mmレンズをAPS-Cで利用すると75mm相当の画角を得られると言う事。α7IIの仕様からAPS-Cクロップの画素数が10328064画素、またフルサイズで利用すると2400万画素。これを上記の式に当てはめると、、、

α7IIのアスペクト比は3:2だから長辺で計算すると、クロップ無しの長辺が3√(24000000/6)、クロップされた時が3√(10328064/6)だからトリミング率は3936/6000の0.66。よって50mmレンズ利用時の焦点距離は75.75mm相当。Bing方式だと50*√(24000000/10328064)で76.2mm相当。少々誤差があるけれど三角関数を用いなくてもほぼ正しいデータを導き出せる。

ちなみにGoogleのBardで同じような計算をさせたところBardは次の計算式を挙げてきた。

トリミング後の焦点距離＝焦点距離÷(1－トリミング率)。

これはトリミング率に誤りがある。1500万画素残した時の式を「1-500万画素/2000万画素」で計算しているんだ。だからおおまかには当たっているが、割と大きな誤差が生じる。トリミング率は上で書いたようにBing方式、もしくは私が示したように長辺、もしくは短辺の比率から割り出さないと正確には出てこない筈。しかもBardに「それは間違いだよ」と指摘しても「いいえ！、正しいです！」と言い切ってくる。最終的に間違いを認めさせると「私はまだ開発中だから・・・」と言い訳をかましてくる。「ではそれを踏まえて再計算して」と問うたら、また間違った答えを出してくる。少なくともこの手の計算をさせようと思うとBing(GPT-4)が突出しており、無料版ChatGPT(GPT-3.5)とBardはかなりのお馬鹿さん。

さて、ここからはそれぞれの対話型AI、過去のマニアックな情報をどれだけ引き出せるのか？、そんなテスト結果をご報告したい。

私は江戸っ子だからずっと巨人ファン。先日、テレビで試合を見ていて重信選手が代走で起用された。そして思う。この人って代走で出ても全く盗塁しないよね？、何の為の代走？。そこで「巨人の重信選手の昨年の盗塁数を教えて？」と問うと不思議なんだよね。

Bingは情報がないと言う。ChatGPT(GPT3.5)では盗塁数は24、Bardは7と回答。BingはアウトとしてChatGPTも大嘘。24なんて明らかにおかしい。調べるとBardが正解だった。また質問する場合、「重信慎之介」とフルネームにしないと別人を検索してくるみたいで、試しに「重信選手の身長、体重、生年月日は？」と尋ねるとChatGPTには大嘘を吐かれたし、フルネームで問うと「重信慎之介なんて選手は存在しない！」と言う。そこで「巨人軍の」と入れると今度は全くの嘘データを回答してきた。

では「王選手が850号を打った時の投手は？」と問うとBingとChatGPTは「その手の情報がない」と答えを拒否された。これもBardは正しく「広島の金田投手」と出してきた。だとしたら「その金田投手の兄弟は？」、「金田正一です」、おお！、続けて「原辰徳が初ホームランを打った時の投手は？」と問うと「中日の小松辰雄」、これはスゲェな！。どうやらBardは日本のプロ野球に関してかなり学習しているようだ。

Bardは現時点でかなり馬鹿と聞いていたが、プロ野球を観戦しながら「この人ってどうだっけか？」ってのを調べる時はとっても便利そう。例えば最新のデータ、この記事は5月14日に書いていて、前日、巨人は延長線を制して広島に勝利した。そこで「5月13日でヒーローインタビューを受けたのは誰と誰？」と問うとちゃんと正しく「秋広とブリンソン、秋広は猛打賞、ブリンソンは初のサヨナラヒット」とちゃんと正しい情報を示してくれた。う～む、Bardよ！、プロ野球専用AIと考えても良いくらいだ。

どんなに忙しくても巨人軍の放送だけはちゃんと見る(見られる放送は全て録画している)。でも負けている時なんてぶっちゃけ機嫌が悪いのだな。でもそんな時に「この人の記録は？」とか、試合を見ていてふと思い出した過去のデータとか調べたい時にBardは暇潰しに最適かもしれない。

ただ、嘘もかなり吐く。「原が初ホームランを打った日の巨人の先発投手は？」と問うと「香田勲男」と回答。これは嘘。正しくは「定岡正二」。「その日の巨人のリリーフ投手は？」、回答は「小松辰雄、小林繁」、いやいや、小松は中日だし、小林はもうその頃阪神だってばさ！。正しくは「浅野啓司、加藤初」である。よって「調べる取っ掛かり」としてBardを利用するのが良いものの、回答を鵜呑みにすると誤った情報を信じ込まされる。

ふと不信感が芽生えた。と言うのもマニアしか知らないようなネタに関して本当の事を述べている最中に突然嘘を散りばめてくるでしょう？。原の初ホームランは小松辰雄から打った、これは記憶にあった。それが正しいからその時の巨人の先発投手、これを香田と回答してきたら信用しちゃうでしょう？。「堀内」とか回答を寄越したら「ホントかよ？」とはなから疑うけれど、よりよって香田と回答してくる始末の悪さ。余程の巨人ファンでないと香田って名前は出てこない。彼は確かに巨人に在籍していた投手で、先発、中継ぎの両方をこなす便利な選手であったものの(今の巨人なら故障している「畠」のような投手)申し訳ないが一流とまでは言えない成績(後に現巨人投手コーチの阿波野とのトレードで近鉄へ)。

対話型AIの使い方として頻繁に書かれている記事として過去の何かに対する要約。学術論文の要約だとか文学作品のあらすじとか・・・。ネットでChatGPTを検索しているとやたらにそういう事例で使われている。確かにさも当然のようにつらつらと回答してくる。ネットでもそうやって使うと良いよ！、と推奨されており、正しいと判断しちゃう。でも実際には誤った要約をしている可能性だってあるでしょう？。

我々が情報収集に於いて対話型AIに抱いているイメージって、そうだなぁ、、、

「国会図書館に所蔵されている雑誌を含めた書籍、これらの全ページをコンピューターが学んでいて「この本を要約して！」と問うと回答してくれる。書籍の全ページをデータベース化しているから間違いはない！、とっても便利だぜ！」

そんな感覚で対話型AIを使うと恐らくアウト！。ネット上の情報を収集しているのだから誰かが原の初ホームラン時の先発投手を香田だと勘違いして記事にしている筈だが、その日のリリーフ投手は？、と問うたところ小松辰雄と回答される。野球の知識があるのなら100パーセントあり得ないミス。そんな記事がネット上に存在しているとは到底思えない。仮に存在していてもプロ野球情報についてAIが検索する対象にはなる筈もない個人の些細なブログなどであろう。小松は中日の投手なんぞアホでも知っている。

となると今回、Bardは様々な文献を参照した後、「中日の先発投手は小松辰雄、原の初ホームランは小松辰雄から打った」、これを勝手に誤った解釈をして「この時の巨人のリリーフ投手は小松辰雄である」と回答した事になる。つまりそんな文献がネット上に転がっていなくても「事実を無視してAIが創作」しているのだ。

原にホームランを打たれたのが小松辰雄、そう回答しておきながらのミスなのだからAIは野球の知識そのものを持っていない事になり、その辺りから架空の物語を作ろうとしているのが現在の対話型AI。人間では考えられないミスである。そういう事をやらかすのだから学術文献の要約や文学作品のあらすじ、これにもAIの勝手な解釈によって誤った解釈がされている可能性もあるって事。無茶苦茶怖くない？。

現時点でBardは過去のプロ野球の情報をかなり収集しているのは間違いないが、野球の知識がないからトンチンカンな回答を寄越したり、勝手に創作をして嘘の情報を流してくる。となるとある分野の学術論文の要約をさせようと思っても、論文データは参照出来るものの、その分野の知識を持たないAIがまともな要約をしてくれるのか？。最重要な箇所が抜けていたり、勝手に創作をして全く異なる要約をしてくる可能性だってあるでしょう？。

どうも今現在、ネットでこの手の対話型AIについて検索をしていると「これをするには便利、あれをするにも便利」、そう言った良い事ばかりが書かれている。ワークマンのアウトドアウェアをやたらに推し進めている輩と同じ穴のムジナに思えてくる。

いずれにせよ、今回の過去のプロ野球検索によって5月1日記事に書いた通り、無知や馬鹿が使うとヤバイツールなのが(現時点の)人工知能なのは明らかだろう。

ただし、嘘も含め、創作に関しては得意だって事かな？。

先日、ちょっとここでは書くにはあまりにも恥ずかしいネタ。パンダを擬人化、人格を持たせ、それを主人公として童話をBingとChatGPT(無料版)で書かせてみた。

「とても臭い屁を年中放つ為に動物園から見捨てられ、かつ中国からも要らないと言われたパンダ。人間から石を投げられ山奥へ逃走。その時に科学知識を持つキツネ仙人に出会い、その屁が、竹とサツマイモによる化学反応によってプロパンの数万倍の威力を持つ気体になるのが判り、それを液体化させ、大きな電力を発電可能となり、SDGsな安全な燃料である事から人間から見直され、やがて民間の電力会社を作りボロ儲け！、しかも屁の成分の一部はジャコウのような異性を引きつけるような成分を持つ香水にもなり、化粧品会社も作り、社長にはキツネ仙人が就任！」

そんなアホみたいな内容の童話。いやいや、割とまともに作ってくれる。相変わらず文章は下手糞であるが、こちらが方向性をしっかりと示せば(かなり細かく指示をする)、それなりに書いてくれる(Bingの方が内容は充実している)。面白いオチ、ブラックジョーク的な事を考えるのはまだまだ苦手のようだが、こちらかその手の結末までしっかりと誘導すれば一冊の本くらい簡単に書けそう。あとは絵がお得意のAIにお絵描きさせれば絵本も作れちゃう。

と言う事でChatGPT(無料版)はかなりアホ、Bingは割と優秀であるが100パーセント信じちゃ駄目、Bardは過去のデータを参照してくる能力は高いが、勉強不足なのか、嘘の創作をしてくる、どれも一長一短ですな。と言う事で今回はトリミング後のレンズの実効焦点距離を出し方。これだけは皆さん、覚えましょう！。

AIにやらせる必要なんてない。α7IIの場合、6000x4000なので縦横比の変化がなければトリミング後の横、もしくは縦のピクセル数を見れば良いだけ。トリミング後の横のピクセル数を調べたら5000だった。撮影に35mmレンズを用いていたら、、、

35*(6000/5000)=42mm
35/(5000/6000)=42mm

面積、画素数ありき、2400万画素を1600万画素にした時の焦点距離って幾つ？、となると平方根が入ってくる計算にになるが(上述、Bingの式を参照の事)、自分の写真をトリミングした結果、その際の焦点距離を知りたいだけなら「辺」の縮小率(拡大率)だけ見りゃ良い。これ、ものすごく単純だけど割と知らない人多いと思う。本ブログで久しぶりにアカデミックな内容となったんじゃないかな？。

また1型センサーや2/3型、1.7型と言ったコンデジから35mm判換算したい場合にもセンサーサイズ(長辺でも短辺でも)が判っていれば有効だ。

SonyのRX100系が持つ1型センサーの場合、センサーサイズは13.2×8.8mmだから9mm、72mmで撮影した場合の換算数値を出すと、、、

9*(36/13.2)≒24.5mm
72*(36/13.2)≒196.4mm

もしくは、、、

9/(13.2/36)≒24.5mm
72/(13.2/36)≒196.4mm

RX100VIIの仕様では24-200mm相当との事だが、あくまでもEXIFに記録される数値がそれってだけで、一般にI型は2.73倍と言われているので25-196mmと考えた方が正しい。テレ側は73mmか74mmだと限りなく200mmだけど、まぁいずれにせよ多少誤差があるけれど目安になるでしょう？。

恥ずかしながらデジタル一眼レフを初めたばかりの頃、この辺の事を理解していなくてねぇ～。APS-Cは35mm判の0.67倍だから焦点距離は1.5倍すれば良い。この意味がさっぱり判らなかったのだな。APS-Cはフルサイズ3分の2の大きさ、そう勘違いしちゃわない？。だから2400万画素のフルサイズセンサーの3分の2だからAPS-Cにすると1600万画素か！、でも正しくは約1000万画素な訳でしょう？。はてな？、って思っちゃうよねぇ。

「フルサイズ用の焦点距離としてAPS-Cにあてはめると実効的な焦点距離はレンズの0.67倍」、当時、こういう判りやすい表現をしているサイトってあんまりなかった気がする。そう書かれていたら素直にAPS-Cで35mm判の50mmレンズと同じ画角のレンズを使いたいのなら50*0.67=33.5となるので35mmレンズを使いましょう！、って事。そしてこの0.67と言う数字は辺に対する縮小率だから面積は0.45倍。これを理解するのに長い時間が掛かった(α7IIの場合、APS-Cにトリミングすると辺の縮小率は0.656なので面積は0.43倍となり、50mmレンズは76.2mmレンズ相当となる)。

最後にこんな質問をBing、ChatGPT(無料版)、Bardに投げかけてみた。

「写真の露出について、ISO100、F8、1/250秒の場合EV値は幾つ？」

びっくりした。3つとも不正解。答えはEV14。不正解の計算式を探るとかなり正しい計算式を出してきたのはBingだけ。だから再度考慮させたら正しい答えを出してきた。他の2つはどこからその計算式を持ってきたのか？、ってくらいの内容だった。

一般的なEV算出法は(と言うよりも私が知っている方法は)、、、

「EV値＝log2(絞り値^2)＋log2(1÷シャッタースピード)－log2(ISO感度÷100)」

で出せる。F4、ISO800、1/125秒、、、

log2(4^2)+log2(1/(1/125))-log2(800/100)≒EV8

F4、ISO800、2秒ならば、、、

log2(4^2)+log2(1/2)-log2(800/100)=EV0

これがBingだと次のような式で教えてくれる。

EV値＝log2(絞り値^2÷シャッタースピード)-log2(ISO感度÷100)
(Bingは最初、ISO感度のところを足し算していてそこに間違いがあった)

F4、ISO1600、1/125秒なら、、、

Log2(4^2/(1/125))-log2(1600/100)≒EV7

となるし、F4、ISO1600、2秒ならば、、、

log2(4^2/2)-log2(1600/100)=EV-1

おおっ！。Bingスゲェぞ！。この計算法は知らなかった！。でもどうしてこれで正しいのか良く判らなかったりする・・・。

これだけのサンプルで優劣を付けるのがナンセンスなのは承知。でも少なくとも今回挙げた写真関連の計算事、トリミング後の実効焦点距離とEV値の算出に関してはChatGPT(無料版)とBardを使うと誤った答えを出してくるし、それを正そうと考えたら時間の無駄。

実はBardもChatGPTもBingと同じミスを仕出かしていてlog2(ISO感度/100)のところを足し算している。もしかしてこういう誤った情報が記載された有名な写真関連サイトがあるのではなかろうか？。それをBing、ChatGPT、Bardとも参照しちゃっているような気がする。

まぁそれを加味してもChatGPT(無料版)とBardはこちらが何度も正しく導きを与えないとならず、ChatGPT(無料版)に至ってはこれでもかと間違いを指摘して、挙句の果て、こちらが正しい式と答えを提供してやっているのにそれでも間違った回答を寄越す超～お馬鹿さん。全く使い物にならない。この手の計算は現状、Bing一択と思っていた方が良い。

今度はズームレンズを徹底的に否定しよう！

キューポラのある風景



Pentax K-m
smc PENTAX-FA50mmF1.4

ズームレンズについて語りたい

上記事でズームレンズの利便性を説き、高倍率ズームこそが最適なレンズである！、と語った。そこでのトップ写真、「夕焼け烏」などまさにその通りで、烏さんが電柱のテッペンでじっとしていてくれる筈もなく、高倍率ズームレンズでなかったら撮れなかった風景だ。

でも肯定したら否定する、否定したら肯定すると言うとんでもないコンセプトを持つ本ブログ。よって今回はズームレンズを否定し、単焦点レンズにそれこそ焦点を当ててみよう！。

尚、本日、無茶苦茶長い！。超～長文！。

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10数年前まで家でも常にジーンズやコッパンな人だった。だらしない性格だし、部屋だって綺麗とは言い難い私でも家でしか着ない家着、ジャージ系ですな、これをみすぼらしく感じていた。ジャージはパジャマ、寝る為のウェアであり、入浴後就寝するのならすぐジャージに着替えるが、大概、風呂って夕飯前か夕飯直後でしょう？。そうなると寝るまでに数時間。その数時間でさえジャージを着るのを憚っていた。

それに加えて特にジーンズ、これは育ててナンボなところがある。本格的なジーンズマニア程ではないものの上手く色落ちしてくれるとそれはもう宝物である。外出する際にのみ着用していたらエイジングに時間が掛かる。だから家でもずっと穿き続ける・・・。

今の若い世代はファストファッションを好んで取り入れているようだが、私の青春時代は良いものを長く着る、それが当たり前であり、ある種のブランド信仰を持っていた。信仰と言うくらいだからもはやファッションは宗教と同じ。異教徒は徹底的に糾弾される訳だな。

ジーンズの世界ではリーバイス、リー、ラングラーが三大ブランドだった。私の青春時代、日本ではリーバイスが勝利したんだ。若い頃からどちらかと言うとあまのじゃくな性格であったが、ジーンズだけはリーバイスの一択。と言うのもリーやラングラーを穿いていると女子からダサイだの古いだの言われてしまう。今も昔も女子が否定したらそのブランドは終わり・・・。

但し、あまのじゃくの性格は変わりなく、リーバイスでも当時は定番の501ではなく505、しかもアメリカ製の505ではなくフィリピン製の505(505-02が正式型番だったかな？)、それを穿いていた。この505はアメリカ製よりも超～細身のストレート。手前味噌、過去の栄光って訳ではないが、穿き手を選ぶジーンズだった。

ところが体育会系にずっと属していたので10代後半から筋トレに精進するんですな。プロテインなんてがぶ飲みですがな！。一気に太腿が太くなって505だときつくてきつくて！。それを機に501に変更し、以降501を穿き続け今に至る！。

そんな拘りを持つ私でも持病には勝てなかった。そう！、腰痛である！。なんたって中学2年生でぎっくり腰を経験し、それから数年に一度は地獄を味わう人生・・・。30代の初めだったかな、最大の腰痛が襲う。ハイハイしないとトイレに行けない、そんな状態が1ヶ月程続いたと思う。さすがにそんな状態でおうちでジーンズなんぞ穿いてられない。ジャージだったりパジャマだったりを一日中着ている。とにかく立てないのだから寝ているしかない。

人間ってすぐに環境に順応出来る生き物でしょう？。結果、腰痛が癒えてもジャージで過ごすようになっちまうんだな～。ある意味オッサン化であろう。若い頃はナルシシズムの塊だから誰も見ていなくてもお洒落が出来た。でもオッサンになると誰も見ていなかったらお洒落をしない！。

人間は楽を覚えると堕落する生き物でもある。車を持つとどこへ行くのも車だから体力を失う、パソコン(ワープロ)の普及で漢字が書けなくなる、化学調味料などの普及で料理の根本を知らない、ワークマンのエアロストレッチクライミングパンツが快適過ぎて(夏限定ではあるが)あれだけ愛した501を穿かなくなる等など・・・。

そしてズームレンズを使い出すと焦点距離の概念を無くし、今いる場所から一歩も動かなくなる・・・、ここでようやく本ネタの主旨である！。

写真撮影は効率優先、ズームレンズ以外に選択肢はない！、そう言い切っても良いくらい。勿論、ズームレンズは万能ではなく、大きなボケを得られなかったり、画質やスペックを優先すると大きく重くなり機動力に劣ったりするが、その欠点があっても尚、ズームレンズが最適だと信じて疑わない。

程々に解像し、小型軽量、かつ広角から望遠まで1本で賄える高倍率ズームレンズを推しており、大きなボケを得たい、そんな時の為に50mmか85mmの明るい単焦点レンズがありゃどんな風景にも対応出来る。

近頃のカメラ、レンズは馬鹿高いから本格的に写真を趣味にしようとするとお金が幾らあっても足りない？。いえいえ、それはカメラ、レンズメーカーと一部の金満カメラマンに騙されているだけです！。一部の特殊な被写体を撮るカメラマンを除けば高倍率ズームレンズにF1.4～F2クラスの50mmもしくは85mmレンズだけありゃどんな風景でも切り取れる！、だからお金なんて掛からないぜ！。

あとは各個人の好みに応じて広角系を広げたり、望遠系を加えたり。これも普及タイプのズームレンズならば機動力も失わず、都合2本のズームレンズと1本の単焦点レンズがあれば事足りる。カメラ、レンズメーカー、ひたすら忖度しまくる日本のメディア、カメラマン、そして金満野郎の口車の乗せられてあれもこれもとレンズを買う必要あんて全くない。

Tmaronに28-200mmF2.8-5.6なるレンズがある。Sonyの35mm判カメラを所有していたらこれの一択。28mmでF2.8、50mmでF3.5、100mmでF4.5、200mmでF5.6の開放を実現している。もっと細かく書くと43mmでF3.5、78mmでF4.5、113mmでF5、146mmからF5.6となっている。

この数字は割と凄い。高倍率ズームの癖してm4/3の単焦点並みのボケ表現が使え、大きくボカす事は出来ないまでも大概の風景では工夫すればそこそこのボケも得られる。また簡易的ではあるが、主要可動部にはシーリング処理がされており、土砂降りの中長時間・・・、そんな場合を除けばおおよそ雨天でも撮影が可能。これこそ万能レンズ！。

しかし！。屁理屈を言えば、、、

「m4/3の単焦点並みのボケ表現が使え、大きくボカす事は出来ないまでも大概の風景では工夫すればそこそこのボケも得られる」

この部分ですな！。

「うん？、だったらm4/3の単焦点レンズを使っていれば良いんでねえの？。F1.7(もしくはF1.8)クラスの単焦点レンズを使えば9mm(換算18mm)から75mm(150mm)の間で35mm判のF3.5のボケを表現出来るじゃないか！」

5本も単焦点レンズを揃えるのにお金が掛かるし、風景に応じて取っ替え引っ替えするのは効率が悪い。圧倒的にTamronの28-200mmが利便性に勝る。しかしカメラマン個々には心地良い撮影距離と言うのがある。近頃、お散歩写真で40mm、この焦点距離が具合が良さそうだと感じており、そうなるとLumixに20mmF1.7があるではないか！。つまり20mmF1.7だけでお散歩写真が出来る、そういう理屈になってくる。

交換レンズを持たず、単焦点レンズ1本だけで勝負する、そういうカメラマンが出てくるんだ。FujifilmのX100シリーズは23mmF2レンズ(35mm判換算35mm)が固定されているカメラ。これが何故売れるか？。これを使うカメラマンは23mmF2だけで表現出来る人達である。

勿論、Lumixの20mmF1.7は換算40mm、FujifilmのX100シリーズは換算35mmだから遠くに見える風景を意図した構図で撮るにはそこまで延々と歩かないとならないし、そもそも欲しい風景が川の対岸だったり山向こうだと先に進めないから、それだけで思い描いた風景は撮れない。必ず「見なかった事にする風景」が出てくる。

ここで再び人間の特性を述べよう。

「ハードルが高いと燃える！」

言い換えると簡単に成し遂げられる事に対して人間はお座なりになる。100ピースで完成するジグソーパズルよりも1000ピースのジグソーパズルにやりがいを感じ、また成し遂げた時の喜びは格段だ。ここに違いが出てくる。

「ズームレンズを使えば誰でも優れた写真を撮れる！」

多少語弊があるものの、ある場所に放り出されて一方は単焦点レンズを1本、一方は高倍率ズーム。

「さぁゲームスタートです！、どちらが優れた写真を『多く』撮れるでしょうか！？」

優れた写真、誰が判別するかによるかもしれないので、こう良い改めよう。

「さぁゲームスタートです！、どちらが意図通りの写真を『多く』撮れるでしょうか！？」

多くのカメラマンはファインダーを覗く前におおよその構図を脳内で描いている筈だ。となるとそりゃぁ見なかった事にする風景が出てくる単焦点レンズの敗北は濃厚だ。

ここで上述した「ハードルが高いと燃える！」が出てくる。ある種のゲームである。撮影にゲーム性を持たせてやる。一人遊びとでも言おうか？。それを我々カメラマンは、、、

「足かせ」

と表現する。被写体制限(テーマ)、モノクロ表現限定、縦位置縛りなどが代表例。AF全盛のフィルム時代はMFレンズ縛りなんてのもあった。また本ブログで時折ネタにする絞り開放隊もそのひとつであるし、中には難度が物凄く高いローアングル縛り、ハイアングル縛り、そんな足かせを撮影に設ける人だっているかもしれない。

そしてレンズマニア等が頻繁に掛ける足かせが「単焦点1本勝負」である。これがズームレンズ野郎とのマッチメイクだとすると負けると判っていても少しでもズームレンズ野郎にギャフンと言わせたい、敗北しても自分自身が納得したい、と言うよりも「俺の方がセンスがある」、つまり「ゲームに負けても単焦点レンズでこれだけ撮れるのだからズームレンズ野郎よりも俺は上！」、そう思い込んでいる。だからこその単焦点レンズである！。

「写真は結果」

普段行けない場所を旅をする、この場合、目指すのは結果のみ、効率優先であり、どんな風景にも対応出来るズームレンズを使うべき。そんな時に「いや！、俺は単焦点レンズ派だから！」、それはただの強がり。しかし日常の延長のようなお散歩写真ではカメラマンは結果だけでは満足しない時がある。私がEVFやOVFを持たないカメラを風景コピー機と揶揄、毛嫌いしているのも同じ理由。

「ファインダーを覗いて撮るのが写真である！、それ以外は風景をデジタルスキャンでコピーしているに過ぎず、糞つまんねえ！」

そう、この「糞つまんねえ」、結果優先はもとより、同時に写真を撮る過程をも楽しみたい。どうもズームレンズも目の前の風景をデジタルスキャンでコピーしている感覚があるんだ。自分が脳内で描いた構図にする為にズーミングで画角を整えるだけでしょう？。左手でズームリングをクルリを回すだけ。

単焦点レンズはそうではないんだ。自分が脳内で描いた構図に如何に近付けるか、その為に前へ出たり後に下がったりと足を使う。はたまた今装着している単焦点レンズの特徴を理解した上で脳内で構図を組み立てる。複数の単焦点レンズを所持していたらどのレンズが己の思い描いた絵に相応しいか？、そんな作業をしており、明らかにズームレンズ使用時と脳の使い方が異なる。ズームレンズは画角を整えるだけ、単焦点レンズは脳内でしっかりと作画している。

またズームレンズは脳内で構図をイメージすらしない時がある。イメージする前にファインダーを覗き、ワイド、テレとズーミングして「あっ、これだね！、俺が欲しい絵は！」。脳みそが空っぽでも写真を撮れるのがズームレンズであり、それは利点でもあり、欠点でもあるんだ。そう、、、

「馬鹿でも撮れる！」

馬鹿でも撮れるから馬鹿じゃないカメラマンは糞つまんねえと吐き捨てお座なりな撮影をしてしまい、何も考えていない馬鹿なカメラマンに黒星を喫する時だってある。単焦点レンズはお座なりにカメラを構えられない。撮影に単焦点レンズを選択した時点で脳みそがあ～だこ～だと考えたくてウズウズしている訳だ。そこに面白さを見出すカメラマンも多いと思う。

今ひとつ！。足かせに単焦点1本勝負を挑む人種にレンズマニアがいる。そのレンズの全てを知ったつもりになりたいのがレンズマニアだ。4群6枚のダブルガウスだの5群7枚の変形ダブルガウスだの写真を撮るのに一切必要のない知識。だけれど4群6枚と5群7枚では何が違うか！？、これを見つけたくてしょ～がないし、それぞれのレンズの特徴を活かした写真をどう撮るかを日々研究している。

私？、いやぁ、4群6枚と5群7枚、6群7枚の違いは正直さっぱり判らない。ベースであるダブルガウスレンズに1枚付け足したのだからそれはダブルガウスタイプの欠点を埋める為の何らかの補正レンズ。

色々とテストした事がある。開放の光の滲み(ハロ)の出具合、歪曲、周辺光量など・・・。でも5群7枚になったからと言って開放からハロのないカリカリなレンズではないし、歪曲や周辺光量に関しても物凄い修正がされている訳でもない。4群6枚レンズには開放F値がF1.4やF1.2クラスが少ない事から1枚レンズを加える事で明るいレンズを作れるのかな？、そんな推測しか出来ない似非なレンズマニアである。

「PENTAX交換レンズ」についての能書きあれこれ - 「1：1.8/55の変遷」編

上にリンクしたページで4群6枚から5群7枚、6群7枚へと変貌した理由が書かれている。なるほどね！。

そもそも本気で4群6枚と5群7枚、6群7枚の違いを検証したいのなら同じメーカーのレンズを使わなくちゃならない。唯一所持している4群6枚レンズはNew Nikkor 50mmF2。でも5群7枚のNew Nikkor 50mmF1.4、6群7枚のNew Nikkor 50mmF1.4Sは持っておらず、また一世代新しくなるとAi Nikkor 50mmF2が4群6枚、50mmF1.8が5群7枚、50mmF1.4が6群7枚がある。真のマニアはこれらをちゃんとコレクトしているんだ。

私が比較したのは5群7枚のsmc PENTAX 55mmF1.8と6群7枚のCanon FL50mmF1.4II、一応ほぼ同時代のレンズであるが、メーカーが異なるのだからコーティング技術も違うだろうし、実は比較テストの意味はてんでなかったりする。でもこのテストは有意義だった。と言うのも5群7枚になろうが6群7枚になろうが、4群6枚と大差ない！。だったら開放がF2と1段暗いけれど、一番小さくて軽いnew Nikkor 50mmF2は旅には便利、正真正銘のダブルガウスレンズだし！、そんな結論に至る。

手持ち50mmレンズで一番小さいのはsmc PENTAX-M50mmF2。パンケーキ程ではないが、無茶苦茶小さい。また恐らくXR Rikenon 50mmF2が一番軽いと思う。

では何故どちらもあまり使わないのか？。残念、状態が悪いんですなぁ～。Pentaxのは前玉に傷があり、逆光だと少々影響が出てしまい、Ricohは無限遠が出ていないので遠景を写す際はある程度絞らないとならない。

オールドレンズはスペックよりも状態である。状態が良ければ当時安価であったレンズでも十分通用する。うちにある中ではそのひとつにNew Nikkor 50mmF2がある。

ここでひとつ！。

「レンズは構成枚数が少なければ少ない程、光の透過率は高いので優れたレンズである」

現代ではコーティング技術が発達し、枚数なんてど～でも良いのだが、今も尚、そう考えているカメラマンも結構いると思うんだ。Tamronの現行28-75mmF2.8 Di IIIは15群17枚であり(普及タイプのズームレンズとなるとマックス10枚構成、そんなのが多いが)、17回も光が屈折してセンサーに届く、なんか嫌だよね！、と感覚で毛嫌いしたりもする。

私も15群17枚よりも3群4枚のテッサータイプのレンズへの憧れ、興味の方が遥かに強い。変形ダブルガウスよりも正真正銘のダブルガウスタイプが良いと感じるのも一緒。5群7枚よりも4群6枚だろっ！。

そしてスペック。ズームレンズは高価なものでもF2.8が開放だ(F2開放のズームレンズもあるにはあるが・・・)。単焦点レンズとなると焦点距離にもよるけれどF1.4～F2クラスが多い。中にはF0.95開放なるレンズもある。F値が小さければ小さい程(明るいレンズ程)、大きなボケを得られ、それにより表現の幅が広がる。これはm4/3、APS-Cカメラでも同じ。単焦点レンズの方が大きなボケを得られる。だからどのメーカーでも不便極まりない単焦点レンズを未だに多くラインナップしている。

表現の幅が広がる一方、自分の足で稼がないと描いた通りの構図を作れないし、見なかった事にするしかない風景も出てくる。本記事では「ズームレンズは馬鹿が使う」、即ち「脳みそをフル回転させる単焦点レンズ万歳」、そんな主旨で書いており、風景の取捨選択、これを常に迫られるのが単焦点レンズ、スリル満点ではないか！。そこが面白い！。

スマホに付いているカメラみたいな風景コピー機＆風景コピーアプリ。特に女子の写真はハイアマ、プロ顔負けの写真を撮っている時がある。広角、標準、望遠とか、ボケコントルール用レンズとか最新のスマホはレンズが3つも4つも付いているが、少し前までは35mm判換算で25mm前後のレンズが多かった。

35mm判のカメラなら24mmレンズ、APS-Cなら17mm、m4/3なら12mm、それ1本だけでお散歩写真してみそ！。スンゲェ面倒臭い。当然スマホなカメラマンも風景によっては見なかった事にする場面にも出くわす。それでも良い写真を撮る。しっかりとレンズの特性を理解して撮っているからでしょう？、そこですよ、そこ！。

しかも笑っちゃったのか会社の女の子に聞いた話。記念写真、特にセルフィフォトにて自分が如何に綺麗に写るか、そういうのも熟知しているそうで、言い換えると自分以外をブスに写す術も知っているんだ。わざと友達をブスに撮る時もあるってんだから！。我々男子カメラマンはそこまで考えて写真を撮っているかい？。

スマホで撮影された写真に優れたのが多いと感じる理由にはとことん写真関連のアプリを使いこなす能力もあろう。人にもよるのだろうが、加工、レタッチ前提でしょう？。少し前までは広角レンズしか持っていないスマホ、デジタルズームや撮影後のトリミング、さらにはVSCOなどを用いて大胆な発色を施したり・・・。

成果物が大プリントでも大画面のテレビでもない。スマホで撮ってスマホで見る・・・。我々、写真を趣味としているものはプリントならA3～A3ノビ、そして最低でも4Kの画面で見られる大きさを維持するだろうから大胆なトリミングはしないし、私個人は発色に関してはかなり自由にいじくっているが、未だにJPG派が大多数だったりするでしょう？。

Fujifilmの製品を持っていないし、今後も恐らく手を出す事はないのにこのところFujifilm推しをしている本ブログであるが、フィルムシミュレーション(一種のカラープロファイル)を喜んでいるようじゃ女子のスマホ写真には到底勝てないと思う。Fujifilmカメラだけじゃない。メーカーお仕着せのカラープロファイルで満足しちゃならない。

いずれにせよスマホの風景コピー機を操っている彼女達は写真に対する思考回路が異なる。思えばOlympusのアートフィルターを流行らせたのも写真にどっぷり浸かっているような我々ではなく、写真素人の女子である。だから写真に対する固定概念がなく、自由な発想が可能となる。

そんなスマホな人達が足で稼いだり、レンズ特性を熟知し、さらには写真加工技術も持っているのだから、我々がズームレンズで楽をしてどうする！？。

間違っちゃいけないのは「馬鹿が使うのがズームレンズ」ではない。

「馬鹿でもそれなりの写真を撮れてしまうのがズームレンズ」

言い換えると、、、

「馬鹿じゃなくても安易にシャッターを押してしまうのがズームレンズ」

そして単焦点レンズはと言うと・・・。

「馬鹿でも工夫して写真を撮るようになる単焦点レンズ」

我々はまず自分を馬鹿だと思う事だな。馬鹿なんだから工夫して写真を撮らなくちゃいけない。それには単焦点レンズが最高さ！。

本日の写真はデジタルカメラになって初めての一眼レフのPentax K-mで撮影した写真。当初はキットレンズの18-55mmF3.5-5.6と言うズームレンズで撮影していたが、やがてズームレンズに飽きてしまい、28mmF2.8と50mmF1.4を手に入れてパチリするようになった。

トップ写真も次の2枚も全て開放のF1.4で撮影している。レンズには二通りあって絞りに応じてなだらかにボケていくタイプと一気にボケが強くなるタイプがあり、どうもこのFA50mmF1.4は後者のように感じる。じゃじゃ馬的とでも言おうか？。だから絞りには結構気を使うのだが、一眼レフはファインダーで見えている絵は開放像なので、ボケ具合を予測して絞りを決定しちゃくちゃならない(K-mってレンズの絞りを反映するプレビューボタンってあったのかな？、忘れた・・・)。

Pentax K-m
smc PENTAX-FA50mmF1.4

トップ写真の背景ボケとなっているキューポラ。この工場はすでに現在ではマンションに変化している。2009年から2012年くらいに掛けて埼玉県は川口市の現存しているキューポラを撮影していた。今も尚、川口市には鋳物工場は多数あるが、大半は電気やガス式に変化しており、キューポラを見つけるのは困難。

どうやら21世紀になってから電気式やガス式に変更したり、廃業したりとその数を一気に減らしたようで、撮影を始めた2009年には絶滅危惧種。それでも調べに調べて2009～2012年に川口市内に存在していたキューポラは全て撮影している筈。そして昨年かな？。その時見落とした1つを偶然見つけてパチリ。いずれ記事にしたいと思っている。

雑談

前回記事の中で、ずっと「F2.8」と書き続けていたらふと、、、

「サンニッパ」

そんな言葉が浮かんできた。今日はサンニッパを中心とした雑談である！。

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300mmF2.8、これの通称が「サンニッパ」。200mmF2.8は「ニニッパ」だし、400mmF2.8は「ヨンニッパ」、300mmF4となると「サンヨン」と表現するカメラマンが多い。

「サンニッパ？、ニニッパかサンヨンで十分だぜ！」

写真を趣味としない方は理解不能な文章だろう。これはかつての私の台詞である。

本格的に写真を趣味として始めたのは同年代のオッサンの中では遅い方、1990年代である。この頃、一部のカメラマンでサンニッパが憧れのレンズだった。一部ではあるが流行していたと言っても良いだろう。

何故憧れたのか？。まずスペックだ。300mmでF2.8、この数字を見ただけでスゲェボケそうでしょ？。そしてCanonは高級レンズの外観を白っぽくする。通称「白レンズ」である。白レンズは高級レンズの証なんだ。白塗装だと黒いレンズよりも熱に強く、多くは高級望遠レンズ。スポーツや野鳥、ポートレートと言った屋外での撮影が想定されており、だから熱を帯びない白色をしている。白レンズは目立つので持っていれば注目を浴びる。当然サンニッパも白レンズだ。

そしてでかい！。「大きいこそがステータス」、今も昔もそれを信じている種族がいる。

Camon Camera Museum - EF300mmF2.8L USM

フードを着ければ30センチに達し、重さも3キロ弱。大概のカメラマンはCanon EOS-1N(1NHS)にこれを装着していたろうから、カメラとレンズで3キロ以上！。この頃はまだレンズに手ブレ補正は搭載されておらず、手持ちでも撮れない事はないだろうが、大半のカメラマンは三脚を使っていた。でかくて重い機材を載せるので三脚だって馬鹿重い訳ですな！。

そんな苦労をしてまで何故使う！？。

「サンニッパでないと撮れない風景がある！」

サンニッパを愛用するカメラマンとは？。ポートレート専科、鳥専科、飛行機専科、スポーツ専科、この4種族が大半だろう。共通点は長焦点距離で明るいレンズじゃないと撮れない事。特に鳥、飛行機、スポーツとなると300mmでは足りない時があり、Canonなら1.4倍になるテレコンバーターで420mm、2倍で600mmで撮影するカメラマンも多かった。その際、1.4倍では絞りが1段、2倍では2段暗くなる。つまり420mmF4、600mmF5.6と言うレンズになる。

ここなんですなぁ！。サンヨンを使うと420mmF5.6、600mmF8になってしまう。一眼レフは光学ファインダーなのでレンズの明るさがファインダーの明るさに直結する。90年代は大半がAFカメラに移行していたので暗いからと言うだけで敬遠されてはいないものの、ファインダー内は明るいに越した事はない。

また、ISO3200は当たり前、カメラによってはISO6400でもゴージャスな絵を、いやいやISO12800だってもはや常用域！、そんな現代のデジタルカメラと違って一般的なフィルムはISO100～400であり、まれにISO800を使う人がいたくらい。ISO1600ともなれば物好きしか買わない。そうなるとレンズが明るくなくちゃシャッタースピードを稼げないんだ。三脚使用なのでカメラブレはしないが、被写体ブレに対応するにはシャッタースピードを上げないとならない。1段でも上げたいからサンヨンではなくサンニッパなんだ。

ポートレートでテレコンを付ける人はいないと思うし、動きの早い人物撮影なんてこの手のレンズで行わないのでサンニッパは不要に思えるかもしれないが、ポートレート、特に「美しい系」はボケ量に拘る人が多い。

ポートレートレンズと言えば85mm。しかしこのレンズに適しているのはバストアップだ。バストアップに構図してとろけるようなボケを期待出来る。ウエストアップとなると135mmが適している。となると全身のカットは200mm？、いや、そこで300mmになるんだ。

85mmレンズがポートレートレンズと呼ばれるのはワーキングディスタンスもある。程良い距離に人物をセット出来る。また85mmくらいになると不快なパースが付きづらく、人物、特に顔部分がデフォルメされない。広角～標準を使って敢えてパースを強調するような手法もあるが、特に女性、美しく写すのならば85～135mmがベスト。

ポートレート撮影は一にも二にもロケーションだ。背景をボカすだけなら背景が遠くにある場所で撮影すれば良いだけ。さすがに85mmレンズで全身を構図し背景をボケボケさせたいとなるとロケーション選びに苦労するが200mmだったら探せばどこにでも転がっている。でも「通ぶりたい人」、そんな輩が300mmを使うんだ。Canonだとニニッパは黒レンズ、でもサンニッパは白レンズ、白の方がカッコイイでしょ？。当然価格差もある。ニニッパは10万円、サンニッパは50万円なんだから！。

Canonには「ニイッパ」と言うレンズがある。そう、200mmF1.8だ。これは白レンズ。だったらサンニッパではなく、ニッイパでいいんじゃないの？。そう、その通り！。しかも先日も話したが、ボケは焦点距離よりもF値で決まると言っても良く、200mmのF1.8と300mmのF2.8では被写体を同じ大きさで捉えた場合、200mmF1.8の方がボケ量は大きい。

しかもニイッパの方が撮影対象の人物との距離が近くなり、モデルさんとのコミュニケーションも取りやすい。でも何故かニイッパを持っているカメラマンには出会った事が一度もなかった。何故？。

「サンダー平山！」

彼の影響が非常に強かったのではないかと推測している。1990年代、望遠レンズでポートレートを撮らせたらサンダーが一番だ！、そんな風潮があった。実際にはプロカメラマンが望遠レンズを使えば誰でも同じような写真を撮れる筈。しかしアマチュアが影響を大きく受ける、写真、カメラ雑誌に頻出していたのがサンダー平山なんだ。その彼が愛用していたのがサンニッパ。1990年代のアマチュアポートレーター界では、、、

「サンダーと言えばサンニッパだし、サンニッパと言えばサンダー」

なのだ。彼の影響を受けてサンニッパを手に入れたポートレーターは相当数いた筈。だからもし彼がニイッパを愛用していればニイッパが流行っていたかも知れず・・・。ただニイッパってのは特殊なレンズで今も昔もCanonだけじゃないかな、造っていたのは？。サンダーはCanonとNikonの両方を使っていたと記憶しており、どっちのシステムでも使えるサンニッパを愛用していたのだろう。

カメラ業界はサンダーに足を向けて眠れないんじゃないかと言うくらいサンニッパは売れていた筈。それなのにある時突然にサンダーが消えた・・・。写真雑誌などに登場しなくなったらしい。あくまでも噂の域を脱しないが、、、

「サンダーがEOSカメラの悪口を雑誌だかに披露したところCanonの上層部の怒りを買い、広告収入で成り立っている雑誌は彼の起用を避け、結果干された」

我々の多くはその話を信じていたりする。

「サンダーはサンニッパの営業マンだったのにそれを干すなんて、Canonのやり口は汚え！」

当時のアマチュアはみんなそう言っていたようだ。

これが真実かは定かではないものの、今でも日本の媒体、プロカメラマン、ライターは機材レビューにてメーカーに忖度しまくっているでしょう？。ひたすら褒める事しかない馬鹿ばかり。どうして海外サイトのように正直にものを書けないのか？。

でも彼らは馬鹿じゃないのかもしれない。サンダー事件が本当にあったとしたらそりゃぁカメラで飯を食っている人間はメーカーに逆らえないでしょう？。

「サンダー事件は本当に起こったんじゃないの？、一メーカーがプロカメラマンの人生を奪った」

そう思われても仕方がない。

さて、私も一時、ポートレート撮影にハマった。手に入れた望遠レンズはサンニッパではなくサンヨンである。今も昔も三脚大嫌い！。サンヨンはサンニッパよりも小さいし、何しろ手ブレ補正付き！。1/60秒なら100パーセント手ブレしないし、1/30秒でもかなりの確率で止まっていたように記憶している。

サンヨンだとボケが弱い？。いえいえ、ここが肝心。上述の通り、ポートレートはロケーションだ。ロケーションが良ければどんなレンズを使っても撮れる！。要するにサンヨンでも背景が綺麗にボケてくれる場所を見つけば良い。

但し、サンヨンとニニッパのボケ具合は開放で撮影するとほぼイコールだった筈。300mmの方が引き寄せ効果があるのでボケが大きいように見えるが、私の感覚だとイコールだったかな？。

でもサンヨンを手に入れてからはニニッパは使わなくなったな～。そりゃぁそうでしょ！。ニニッパは手ブレ補正が付いていないので頑張って1/125秒が限界。でもIS付きサンヨンは1/30秒でも止められるのだから！。それとサンヨンは白レンズなんですな！。サンニッパ程ではないが、持っているだけで自慢出来る！。

実際には1/30秒なんて滅多に使わなかった。ポートレートは絞りを開ける事が多いのでニニッパでもサンヨンでも開放を使う率が高い。そうなると夕方でもISO100のフィルム使用でレフで顔は起こすのだから背景が明るい場所なら1/125～1/250秒くらいになっていたろうし、ISO100ならポジフィルムの方が楽しいが、夕方の撮影ならば素直にISO200～400のネガフィルムを使うから余程暗くても1/60秒は稼げていたと思う。

今、ポートレート専科がサンニッパを愛用しているかは判らないが、そこまでの長焦点距離のレンズを使っている人は少ないのではなかろうか？。ニニッパだって所持している人はいなさそうな気がする。かつての望遠レンズは単焦点だからこその解像力やボケの美しさがあったとされていた。しかし今の時代、ズームレンズでも十分。ズームレンズの画質は単焦点と同等になった。よって機動性の高い80-200mmF2.8クラスが多用されているのはなかろうか？。私ももし今もポートレートに凝っていたら80-200mmF2.8を使うだろう。

鳥専科、飛行専科、スポーツ専科においても近頃の80-200mmF2.8クラスのズームレンズはテレコンを装着しても画質やAF操作に不満はないと言われており(勿論、上を見ればキリがない)、1.4倍で112-280mmF4相当、2倍で160-400mmF5.6相当なのと、センサーの性能が良くなっているのでISO3200～6400辺りが常用可能ならばサンニッパなど大きく重く高いだけで需要はないのかな。

でもCanonもNikonもサンニッパを売りたい。スポーツ系のプロカメラマンだけの需要よりも(大きな大会となるとメーカーからの貸し出しとかも多い筈で超高級レンズでボロ儲けとまでは行っていない筈)アマチュアが使ってくれない事には・・・。となるとメーカー、もしくはそれに忖度しまくっている雑誌、インターネットなどの媒体は第二のサンダー平山を仕立てるんじゃないかな？。

20代、30代のアマチュアに売れれば良いのだから30～40代くらいのカッチョイイポートレート、鳥、飛行機、スポーツなプロカメラマン。そしてサンダーとは異なり、物を言わないカメラマン、こういう人物が見つかればいずれまたサンニッパブームはやってくるに違いない。言い換えるとサンニッパがブームになり、それを多用する特定のカメラマンが雑誌などに出だしたら、、、

「あぁ、メーカーの戦略にまんまと騙される哀れなアマチュアカメラマンがこれから増えるぞ」

と結論付けて良いだろう。そもそも今現在、哀れなアマチュアカメラマンが仰山いるでしょう？。開放からカリカリな大きく重くて高いレンズを買っちゃうのだから。

まぁそういうカメラマンがいてくれないとカメラ、レンズメーカーが儲からないからカメラ業界の衰退がどんどんと進んでしまうのだが、一定数、その手のカメラマンがいる限り、カメラ、レンズの値段が下がらないとも言える訳だ。うちでは後者の思考を採用したい。

「そういう馬鹿がいるから庶民は機材を増やせないんだ！」

おしまい！。

ズームレンズについて語りたい

夕焼け烏



Sony Cybershot DSC-H50

どんなズームレンズを買うべきか、使うべきか・・・。

「人それぞれです！」

そう、この手の問いには正解がなく、用途に合わせて人それぞれ。なのだが・・・。

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前回記事まで茨城県は石切山脈での写真を4回に渡り掲載した。撮影当時、感じた事・・・。

ツアーでは撮影場所に制限があるのは判っていたのでM.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3の他、念の為、Lumixの45-175mmF4-5.6も用意していた。でも時間的に余裕が無かったのもあるが(ガイドさんの解説を聞きつつのほんのちょっとパチリし、解説終了後、1分程度しか撮影時間がない)、ここを換算で100mmを超える焦点距離で撮ろうなる気はほとんど無かった。

と言うよりも低山トレッキングでも里山ハイクでも街歩きでも望遠レンズはほとんど使わない。これはPentaxのAPS-C一眼レフ時代でもそうだった。その頃は17-70mm(換算で約26-105mm)に70-300mm(換算で約105-450mm)のツープラトンであったが、9割で17-70mmを使っていた。

長い間テレ端が換算105mmのズームレンズを使っていたので経験から来るものなのだろうか？。換算100mm前後あればおおよその風景は何とか構図出来る。勿論、どんな風景であっても「欲」はある。

「ここはもう一回り、二回り小さく切り取りたい」

でもそれがその場でたったのワンカット・・・。

石切山脈では前山のテッペンに登った時、「ちょっと望遠が欲しいな」と思った風景があった。でも撮りたい絵ってのがワンカット、縦位置、横位置と構図を変えたり、せっかく望遠ズームに交換したのだからと焦点距離をちょっと変化させながらパチパチ、せいぜい5～6コマ消費する程度。

でもワンカットを撮るだけの為に・・・、そこでレンズ交換が面倒臭くなってしまい、50mm(換算100mm)で何とか出来るだろうと結局、望遠レンズは一度も使われぬまま、自宅に戻る訳だ。こういうパターンを過去に何度経験した事か！。

望遠レンズが不要なのではなく、単に私のズボラな性格によって使われていないだけ。でも旅、特に雄大な風景と対峙するとなると考えてもみなかった風景が目の前に現れたりする。そうなると本来ならば1本でど～にでもなる高倍率ズームが最適なのだろう。いや、「最適なのだろう」ではなく「最適だ」、そう断言しても構わない。

まだPentaxの一眼レフすら使っていなかった頃、Sony DSC-H50と言う一眼レフデザインでEVF内蔵の大きなコンデジを使っていた。その頃の撮影を思い出すと、まぁ自由に作画していた。何しろ換算で31-465mmである。唯一の欠点は1/2.3型センサーの為、ISO400を超えちゃならかったくらい。

DSC-H50はお散歩写真でもフルレンジでズームしていた。街歩きで望遠を使うシチュエーションを考えつかない？、いやいや、街歩きでも、それが狭い路地ばかりの下町散策であったとしても普段では撮れない風景を撮れる！。

撮りたい物しか構図に入れたくない、そんな時あるでしょう？。ニャンコなんてまさにそれ。警戒心の強いノラちゃんだとほんの少し近寄るだけで脱兎の如く逃げていく。次の写真はDSC-H50のテレ端近く、450mmで撮影している。10メートルくらいは優に離れていたろう。それでもこのイカ耳、相当警戒している。

またトップ写真や次のような心象風景っぽい写真。これを標準域のズームレンズで撮ろうとすると電柱の近くに寄って仰いで写真を撮る事になり、そうなると妙なパースが付いてしまう。無茶苦茶離れた位置からパチリすればその手のパースは付きにくく、このようなカッチリした絵になってくれる。

次の写真。これは恐らく民家のドアノブ。テレ端の465mmで撮影している。こんなのを50mmレンズでパチリしたら相当近付かないとならず、さすがにヤバイ人って思われるでしょう？。恐らくここまで望遠で撮っているのだからこのお宅、庭があったのではなかろうか？。敷地に入らず、門の外からこのドアノブをドアップで狙っている筈。

当然、近寄りたくても近寄れない風景も多々ある。次は河川の対岸にあるビル。窓と階段の形状、そして影がカッコ良く、これを撮ろうと望遠を使わざるを得ない。これは換算180mm相当で撮影している。

Sony Cybershot DSC-H50

さらにビルのてっぺんにある昭和な看板。同じく換算180mmを使っている。

さすがに街歩きも含め、換算で300mmを超えるようなレンズは要らないとは思うが、テレ端が200～300mmもあると自由自在に風景を切り取れるし、それが高倍率ズームレンズならばレンズ交換と言う煩わしさもなくなり、ズボラーには最高のレンズとなり得る。

m4/3にはレンズメーカー製のも含め、その手のレンズは選り取り見取り。中でも安価でかつ描写力が一定以上だと感じるのがM.Zuiko 14-150mmF4-5.6IIだ。I型なんて中古市場で投げ売りだし、II型の新品であっても6万ちょっと。もう少々出費するとワンランク上のM.Zuiko 12-200mmF3.5-6.3なる選択肢があり、ワイド端が換算24mm、テレ端が400mmもあるので悩むところだが、14-150mmの方が軽くて小さい。また普及タイプのレンズであっても防塵防滴仕様なのでお買い得である。

欠点としてはワイド端の換算が28mmと言う事。でもそれは超広角ズームレンズを手に入れてしまえば解決する。つまり12-200mmだけで全ての風景を賄うよりも14-150mmに加え、M.Zuiko 9-18mmF4-5.6も手に入れた方が広角側がよりワイドになり、非日常の風景を切り出せる。結局、レンズ交換が必要となるが、9-18mmはテレ端が換算で36mmまであるから望遠レンズのようにワンカットでおしまいとはならないんだ。継続して写真を撮れる時の方が多い。自然を相手にしていればむしろ9-18mmの方がメインレンズになる可能性だってある。

私個人はメインシステムでは「如何に手軽でかつ楽が出来、確実に目の前を風景を捉えられるか」だと考えており、m4/3をメインシステムとしているから14-150mmと9-18mmは非常に魅力的に映る。実はマップカメラのワンプライス買取で手持ちのLumix 45-175mmF4-5.6が1万8000円で売却出来るのが判り、ネット限定ではあるが、下取り交換ならばさらに15パーセント増、夏の旅行に向けて14-150mmを手に入れようか迷っている次第。

ただひとつ躊躇してしまうのが、確かに今日掲載している写真を見れば一目瞭然、望遠側が広ければ無限に可能性は広がる。しかし現時点で手持ちの12-50mm、45-175mmでも別に不便とは感じていないんだ。単にズボラだから45-175mmをあんまり使っていないってだけでしかない。つまり14-150mmがなくちゃ撮れない風景なんてないんだ。手持ちの2本があれば運用でカバー出来てしまう。

「カメラ、レンズが欲しい！」と感じる時って「それがないと思い描いた風景が撮れない」と感じた時。

Olympus OM-D E-M1markIIを手に入れたのも焦点距離によって4秒でも止められる強固なボディ内手ブレ補正、これさえあれば今までどう頑張っても諦めざるを得なかった暗い屋内や夜景を手持ちで鼻歌交じりで自由に撮影出来ると確信したからだ。

Sony α7IIも同じ。m4/3はボケがどうしても小さい(弱い)。大きなボケを利用した写真は撮れない。ボケを楽しむには35mm判カメラが絶対であり、買わざるを得なかった。

でも14-150mmは？、上述の通り、このレンズじゃないと・・・、って風景は存在しない。人間がちょっと意欲出せば手持ち機材で賄えてしまう。運用でカバー出来ないのは超広角域であり、14-150mmは魅力あるレンズではあるが、必要性を問うと圧倒的に9-18mmに軍配が上がる。

そして思うんだ。

「レンズ交換システムカメラには高倍率ズームは不要だ！」

おっと、今まで高倍率ズーム万歳論を展開していたのに！？。

高倍率ズームレンズは欲しい。でもそれは交換レンズではなくコンデジだ！。そう！、毎度お馴染みの結論、、、

「LumixのDMC-TX1が欲しい！」

である。1型センサー、EVF内蔵、お弁当箱デザイン、RAW保存可能、換算25-250mmのレンズ。正に理想ではないか！。

・・・と、ここで終わらせると「なんだよ、結局いつもの台詞で終わるじゃん」と思われてしまうので、話はさらに続く。

35mm判に目を移す。一時期、Tamronの28-200mmF2.8-5.6が欲しくて欲しくてたまらない時期があった。丁度新型コロナが日本で騒がれ始めた時の話だ。当初はインフルエンザクラス？、と思っていたが、あれよあれよという間に「ヤバイぞこのウィルス、罹患したらおしまい、死ぬかも知れない！」ってなっちまった。

今思えば新型コロナがインフルエンザ並みであったなら今頃この28-200mmを手にしていたと思う。それくらい本気で欲しかったんだ。ところが現状、新型コロナと同様に厄介な物欲病は収まってしまった。と言うのも新型コロナのお陰？、で夜散歩写真を開始した。それで気付いたんだな。レンズは大口径に限るって。そして35mm判は背景をボカしてナンボ、ボケを必要としない風景には丸で意味のないフォーマットであり、やっぱり普及タイプや高倍率ズームレンズなんて要らんな！、と相成った。勿論物欲病は定期的やってくるので来年になったら再び「28-200mmが欲しい！」とほざいているかも知れないけれど・・・。

高倍率ズームはホント、微妙、不要であるが欲しいと感じる時もある。しかし生涯手にしないだろうなと感じるのがm4/3でも35mm判でも開放がF2.8固定のズームレンズだ。35mm判を例に取ると安価で性能も良いとされているのがTamron 28-75mmF2.8。確かに35mm判で標準域をカバーするF2.8ズームレンズの割には安価だ。また大きさもギリ許せる。

しかしF2.8開放。これって大きなボケを期待しちゃ駄目だ。大口径単焦点レンズの面白味を体験されていない方が「F2.8と大口径だからボケも楽しめる！」と思ってこのレンズを買ってしまうと必ず後悔する。F2.8ってのは28～75mm程度の焦点距離だと、それほどボケは期待出来ない。

思えばかつて、Canon EOS 30DにEF-S17-55mmF2.8を使っていた。APS-Cフォーマットなので換算で27-88mmでF4.5相当(CanonのAPS-Cセンサーは若干小さく焦点距離もF値も1.6倍となる)。

35mm判のF2.8と比べると約1.5段分ボケないのがCanonのAPS-C一眼レフのレンズだ。それでも大きなボケを楽しめるんじゃなかろうかと思ってパチリした次の2枚。どちらもテレ端、F2.8で撮影している。一眼レフだからファインダーから見える像はF2.8のボケ。覗いてビックリしたもんね。「全くボケねえじゃんかよ！」と・・・。

Canon EOS 30D
Canon EF-S17-55mmF2.8

素直なボケであるが、テレ端でこの程度しかボケないのか！？。この写真を見て「仮に(35mm判の)F2.8のボケでもこの風景では想定しているボケは得られない」と悟った。

つまりフィルム時代から50mmF1.4や85mmF1.4～F1.8と言うレンズに親しんできており、こういう風景を見つけたら半段～1段しか絞らなかったので、私がこの風景で求めていたのはF1.7～F2のボケであり、特にCanon APS-CのF2.8はF4.5相当だから2.5段も違う。

勿論、35mm判カメラを利用してF2.8で撮影すれば上の風景はもっとボケる。しかし私が求めるボケの大きさからは1段の違いがある。たかが1段、されど1段である。

加えて人の心、これは面白いものでSonyには安価な大口径中望遠レンズ、85mmF1.8がある。このレンズより大きなボケを得ようと思うと85mmF1.2～F1.4レンズを手に入れなくちゃならず、かなりの出費を覚悟せねばならない。費用対効果を考えると85mmF1.8で満足出来てしまう。

しかし28-75mmF2.8レンズのテレ端、開放でパチリ、「確かにAPS-Cよりもボケは大きいが、所詮F2.8なんだよね～、嗚呼、85mmF1.8が欲しいなぁ～」、必ずそんな不満が出てくる。必ずだ！。

ここで単焦点レンズ、85mmF1.8と100mmF2.8を考えてみよう。ボケの大きさはレンズ焦点距離、F値、カメラから被写体までの距離、カメラから背景までの距離で決まる。85mmレンズを使って被写体まで5メートル、背景まで20メートル、そんな風景を切り取った場合、被写体の大きさをイコールにすると100mmレンズだと被写体まで6～6.5メートル、背景まで21～21.5メートル程度になると思う。85mmも100mmも開放を使うと85mmF1.8の方が「遥かに大きく」ボケる。F値は単焦点もズームも一緒。もう一度書こう。F2.8ズームは、、、

「たかだかF2.8のボケ量でしかない！」

勿論、被写体までの距離が近く、背景まで遠ければそれなりにはボケてくれる。同じくテレ端、開放で撮影した写真を掲載する。

Canon EOS 30D
Canon EF-S17-55mmF2.8

ところがガツンと寄っていてもボカす対象、これが近い位置にあるとこれまた思い描いた程にはボケてくれない。次の2枚、これもテレ端、開放での撮影。ボケ量としては十分だとは思うし、35mm判のF2.8ならもっと大きくボケる。しかしいずれにせよ、被写体との距離、背景までの距離によっては35mm判でもF2.8のボケ量に過ぎない。

Canon EOS 30D
Canon EF-S17-55mmF2.8

さて、ここでm4/3の話をしよう。先日、II型が発表されて中古市場ではM.Zuiko 12-40mmF2.8が安価になりつつあり、お買い得だ！、と書いた。このI型タイプ、値段によってはまじにお勧めかも知れない。持っていて損はない。

しかし！、ボケを期待して買っちゃならないレンズ。換算でF5.6のボケしか得られない。しかもテレ端が40mm、換算で80mmな訳で、手持ちの12-50mmよりも換算で20mm、欲しいかなと思っているLumixの12-60mmF3.5-5.6に至っては換算で40mmも短い。

12-40mmF2.8はPROレンズなので強固な防塵防滴によって土砂降りでもガンガン使用出来、当然描写力も一級品、それらに対しては旨味がある。だから用途や写真鑑賞方法によっては最適なレンズになる。でも総合的に見るとLumixの12-60mmF3.5-5.6や上述した高倍率ズームを持ち、その他にボケ担当レンズとしてM.Zuiko 45mmF1.8やLuxmiの42.5mmF1.7を携えた方が遥かに幸せになれる。

勿論、12-40mmF2.8に45mmF1.8を持つ、それも「あり」だとは思うが、撮影時を想像してみよう！。背景をボカしたい風景に出会ったとする。その場合、念の為にまずは12-40mmF2.8を装着した状態でファインダーを覗かない？。それで「あっ、ちょっとボケが弱いな、やっぱり45mmF1.8に交換した方が良いぜ」となるに決まっている。でも普及タイプのレンズを装着していたなら、はなっからボケは期待していないのでその手の風景を見たら即座、そこに向かいながらレンズ交換しているでしょう？。どっちが効率が良いと思う？。

F2.8クラスのズームレンズは見た目、信頼性、そして描写力が優れている。そこに着目されている方は大きかろうが、重かろうが、高かろうが揃えるべきアイテムだ。しかしそれらを気にしない人なら(普及タイプのズームでも防塵防滴なレンズもある)無用の長物でしかないのがF2.8ズームであろう。

「F2.8ズームはメーカーが利益が大きく出るから売りたいだけの売り手目線のレンズでしかない！」

本ブログではそう結論付ける。

40mmが流行っているのか？

Tokyo Snap



Pentax K-5
smc PENTAX-FA28mmF2.8AL

良くコメントし合うブログ主、銀色なお父さんのとある記事に「最近は40mmと言う焦点距離が流行っているらしいと耳にした」なる話があった。丁度、、、

28mmレンズについて語りたい

本ブログの上記事にて28mmレンズをAPS-CのSony α6000にセットして換算で42mm相当で撮影した写真を掲載したので今回、この(換算で)40mmと言う焦点距離(と言うか画角かな？)について再考したい。今日は珍しくちょいとアカデミックな内容となる。勿論、うちのブログだから主観、かなり偏った意見であるし、久し振りの長～文！。

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ちょっとひねくれた考えとして、、、

「誰も使わないような焦点距離や中途半端な焦点距離のレンズを使っていると周囲に漏らした方が通っぽく見える」

つまりだ。誰も聞いちゃいないのに率先して「おいらは40mm好きなんだよね～」と言っちゃう人。フィルム時代は28mm、50mm、135mm。これが定番3本セットだった。そこを24mm、35mm、85mmとか、35mm、85mm、200mm、そんな3本セットで撮影に挑んでいると周囲が勝手に「こやつは何か違うな」と思ってしまう。

85mmレンズをTamronの90mmF2.8マクロレンズに・・・、たったこれだけでさらに通っぽく感じちゃったりもする。しかも90mmマクロレンズを使っているカメラマンはとこれまた聞いちゃいないのに「敢えて90mmのマクロかな！」と発言をする事も多い。

1980年代くらいまでなのかな？。一般にマクロレンズを普通の風景に使うとボケが固いと言われていた。それを打破したのがTamronの90mmF2.5マクロであり、その後継モデルの90mmF2.8マクロであり、マクロ撮影に無関心のカメラマンまでもが、、、

「Tamronのあれっていいよね！、ボケが柔らかくポートレートにも使える！」

と言い出す。でも普通の人はすでに85mmレンズを所持しているし、85mmレンズの多くはF1.2～F2と言う超大口径なレンズであり、幾らTamronの90mmマクロレンズの描写が柔らかくても所詮F2.8と言うちょっぴり暗いレンズなんだな。しかも28-70mmF2.8クラスのズームレンズを所持しているカメラマンも多く、、、

「90mmF2.8だったら28-70mmF2.8に加えて100mmF2.8、135mmF2.8、200mmF2.8のいずれかを使うよね！」

普通はそういう思考。そこを敢えてTamronの90mmF2.8マクロを使って通ぶる。実は私もデジタルになってPentax K-mを中心に使っていた頃、Tamron 90mmF2.8マクロレンズを手に入れて使っていた。このレンズの悪口を言うつもりはなく、90mmはAPS-Cカメラで使うと135mm相当になるので望遠レンズはこれ1本で十分、割と便利に使っていた。

しかしその後、70-300mmF4-5.6と言う超便利望遠ズームレンズを手に入れてこのマクロレンズを使う機会が全くなくなり、売却。でも最後の最後、Pentax K-5使用の晩年、smc PENTAX-D FA100mmF2.8マクロと言うマクロレンズを手に入れて150mm相当の大口径望遠レンズとして使っていた。

それと同じように1990年代、Contax GシリーズからPlanar 45mmF2なるレンズが発売された。45mmって中途半端でしょう？。でもこれには理由があり、標準レンズの定義のひとつとして、、、

「フィルムフォーマットの対角線の長さとイコールである事」

135フィルムは36mm×24mmであり、対角線の長さは長辺×長辺＋短辺×短辺のルートだから43.3mmであり、43mm前後のレンズを標準レンズとする、そんな考え方もあり、Contax G用のPlanar 45mmF2はそれに従った形で販売された標準レンズだ。

ただ、これは誰が言い出したのか良く判らない。私は確かPlanar 45mmF2が写真雑誌でのレビューされた記事で知ったと思うが、きっと誰もこれが正しいとは思っていない筈。だって世の中、正しければそれが普及する筈でしょう？。でも40mmだの45mmレンズだの全く普及しなかった。

でも敢えてContaxよりも対角線の長さに拘ったのがPentax！。そう、smc PENTAX-FA43mmF1.9である！。なんで43mm？、その答えは135フィルムの対角線の長さとイコールにしたかったからなんだ。きっと職人魂のあるPentaxの事だから実際にはきっかりと43.3mmだったりして！。そして面白い事に、、、

「世の中50mmレンズが標準レンズと言われているが、それはあくまでも当時は設計上、一眼レフ用レンズとして焦点距離を43mmにすると大口径化出来ない、つまり技術力がなく、仕方なく50mmや55mmと言うレンズを標準レンズと呼ぶようになった」

なんて説まで出てくる。でもこれは確かみたい。一眼レフの場合、フランジバックが問題となり、50mm未満の焦点距離の大口径レンズを造るのが容易ではなかったらしい。かつては58mmなんて標準レンズもあった。手持ちではsmc PENTAX 55mmF1.8がある。元々はもっと古くsmc TAKUMAR 55mmF1.8、これがPentax一眼レフカメラ用標準レンズでF2よりも明るい最初のレンズ、始祖であるとの事。

この記事を書くにあたり初めて知った！。

「TAKUMAR」なんかローマ字っぽいし、由来はなんだろか？。切磋琢磨から来たのか？、と思って調べたところびっくり仰天ですがな！。創業者の親戚の名前だって！。そしてやっぱり切磋琢磨にも掛かっているらしい。

こいつがKマウントになっても継続して販売されたのがsmc PENTAX 55mmF1.8で、この頃はすでに50mmで大口径化する、そんな技術が確立され、すでに50mmF1.4は販売されており、敢えて何故か継続販売していた不思議な中途半端な焦点距離のレンズだった。

Pentaxは中途半端な数字を持つ焦点距離のレンズを造るのが好きなのだろう。その証拠に現行でもAPS-C用で21mmなる焦点距離のレンズがあったり、35mm判としては31mmだったり77mmだったり・・・。

そして皆さん！。仮にフィルムの対角線の長さが標準レンズだと定義した場合、現在ではセンサーの対角線の長さがそれに当たる。するとどうでしょう！。APS-Cだとなんとっと28.7mmが標準レンズになるんですな！。我々は35mmレンズが換算で52mmになるのでそれを標準レンズとしていたが、そうじゃなく28mmレンズこそが標準レンズになる！。

ここでようやく28mmレンズをAPS-Cカメラで使った写真を掲載した、、、

28mmレンズについて語りたい

上記事に繋がるんですな！。

皆さん！、本記事を鵜呑みにするとAPS-Cで28mmレンズを使うと通ぶれるかもしれない！。こういう時は根拠があろうがなかろうが「言い切る」、これが大切。

「俺はセンサーの対角線の長さの焦点距離に近い値でないと標準レンズとして認めない！。APS-Cで35mmレンズ？、何を言っているんだい。換算した焦点距離長過ぎでしょ！。APS-Cの標準レンズは28mmである！」

そう断言してしまえば誰も文句を言えないでしょう？。そしてそこまで頑固な人だったら何を言っても無駄だ・・・、きっと周囲はそう感じる筈で、それこそ「通」でしょ！？。「変な人」って思われた方が世の中、得だって！。但し、それを他人に強要すると「ウザったい！」と言われるし、皆に「こんな馬鹿を相手にしちゃいけない」と心の中で思われるので注意せねばならない。

ふと思う。手頃なAPS-C用標準レンズ、Sigmaの30mmF1.4ってやっぱりいいんじゃね？。対角線の長さから1.7mm長いけれどこれくらいなら許容出来るでしょう。しかもこのレンズ、知らない間にFujifilm用のも販売していて、サイズ的にX-Eシリーズにはマッチしないと思うが、X-ProシリーズかX-Tシリーズに付けるといいんじゃね？。35mm判に換算すると45mmF2相当でしょう？。おいおい！、Planar 45mmF2と同じじゃねえか！。

今後、私がFujifilmのカメラを手にする確率はほぼゼロに等しいが、万が一、OM SYSTEMがぽしゃったら・・・、きっと現行ならX-T4かな？、それにSigma 30mmF1.4を装着して夜散歩しているだろう。Sigmaの30mmF1.4が付いたX-T4、想像して御覧なさいな！。無茶苦茶カッコ良くねえか？。

では我々は焦点距離の差を理解出来るか？。APS-Cカメラでは28mmレンズは換算42mm、30mmレンズが45mm、35mmレンズが52mm相当となる。我々はこの違いを明確に語れるか？。

Contax G用のPlanar 45mmF2、このレンズをContax G1、G2で使用していた頃、仕上がりを見ると「やっぱり画角が広いな」と感じる時があった。しかしこれは5mmの差を感じたのではない。Contax G1、G2のファインダー視野率は90パーセントしかないので撮影時のイメージよりもほんのちょっと広く写ってしまう。これで勘違いしちゃう。実際には人間の目はお馬鹿さんだから45mmと50mmの画角、パースペクティブの違いなんて理解出来ない。

ここで再び伏線を張った記事を・・・。

28mmレンズを28mmレンズとして夜散歩　その２

ここで撮影中は画角の広さやパースペクティブのせいでいちいち被写体にガンガン近付かないとイメージした写真に仕上がらないと書いているのに、実際に仕上がった写真を見ると己のの目が馬鹿だから28mmレンズで撮ったのに描写があまりにも素直だから35mmレンズで撮ったのか？、と思っちまうと書いている。

そう！、要はそういう事である！。APS-Cカメラでも35mm判カメラでも28mmレンズと35mmレンズを使い分けるとこの7mmの差は非常に大きい。しかし写真だけを見ると違いが判らない。

40mmが近頃持て囃される理由は？。

「35mmだと広過ぎて50mmだと狭過ぎる」

こんな当たり前の理由であろう。だから恐らく撮影中は35mm、40mm、50mm、我々はこの違いを肌で感じられる筈。しかし写真だけを見れば誰も「おっ！、これは標準レンズっぽいけれどもしかして40mmくらいか？」なんて言える人なんていねえって！。

これは中望遠レンズとしてAPS-Cカメラで50mmレンズを使う時も同じ。換算75mmとなり、35mm判で一般的な85mmレンズと10mmの差がある。これは撮影していてすぐに理解出来る。お散歩写真で75mmと言う画角は少々使い辛い。しかし35mm判カメラで85mmレンズを付けているよりも遥かに構図を決めやすい。

要は偉そうに、、、

「40mmの画角や描写が好きなんだよね」

などと通ぶって発言していても実際にはそんな事、あんまり判っていない。ホント、通ぶっているだけ！。撮影中になんとなく感覚的に馴染んでいるだけに過ぎない。

しかしその感覚は大切だ。パーソナルスペースと言う言葉があるでしょう？。他人がどの程度近寄ってくるとストレスを感じるか？。それとは異なる感覚なのだが、カメラマンと風景との間にも個々に「己にとって心地よい距離」、この手の感覚が働いている気がしてならない。持って生まれたセンスと言うよりも多くは経験によるものだろう。だから撮影中はAPS-Cなら28mm、30mm、35mmの違い、35mm判ならば40mm、45mm、50mm、55mmの違いをなんとなく感じている筈なんだ。

だから(35mm判の)40mmが「なんとなく」自分にマッチする人がいてもおかしくはない。上述の通り、「35mmだと広い、50mmだと狭い、あ～、その中間のレンズがあったらなぁ～」、そうストレスを感じていたカメラマンもいるに違いない。

しかし「流行る」ってのはおかしい。40mmレンズ、かつてはパンケーキレンズとして流行した時期があったそうな。小さくて軽い、ボディキャップ代わりに装着出来る、そんな理由で一部で持て囃された。実は私もフィルム時代、smc PENTAX-M 40mmF2.8と言うパンケーキレンズを所持していた。

理由は40mmだからじゃないんだ。パンケーキだから持っていた。パンケーキだから流行った。でも結局、パンケーキだの40mmと言う焦点距離だの関係なく、F2.8と言う暗いF値に魅力感じなくなり、全く使わなくなった。当時、CanonのFD 35mmF2S.C.C.と言うレンズも所持しており、1段明るかったし、その描写たるや最高のレンズと言っても良い程だった。それと比較すると40mmF2.8なんて糞ですよ、糞！。

またこれが3群4枚のテッサータイプ、もしくは3群5枚のヘリアータイプだったら歴史的な観点で今も尚、名レンズとして君臨していたかも知れない。しかしこのレンズは4群5枚。後群最後に余計な1枚が加わっている。テッサーから1枚加わっているので描写力は確かだろう。しかし結局、テッサーでもないしヘリアーでもないレンズでしかなく、パンケーキレンズとして一部のマニアに好まれただけですぐに廃れた。

どうやら今の40mmレンズの流行はパンケーキとは関係ないらしい。純粋に40mmと言う焦点距離に対してカメラマンが「最高じゃん！」と言っているようだ。40mmが丁度良い、これは非常に理解出来る。と言うのも、、、

m4/3カメラで夜散歩している時、17mm(換算34mm)だと思い描いた構図で撮ろうとすると被写体に寄ってかなくちゃならずスンゲェ面倒臭い。しかもOlympus OM-D E-M1markIIはワーキングディスタンスが短くなればなる程、手ブレ補正の効果が薄れてくるので、なるべく離れたい。しかし25mm(換算50mm)だと路地散策していると画角が狭く万能ではない。

「そうだ！、Lumixに20mmF1.7ってレンズがあるじゃん！。換算40mmで開放もF1.7と明るい。しかもI型は中古市場では投げ売り状態！」

このレンズ、機構上の問題とかでAF-Cが使えないのが難点であるが、お散歩写真にAF-Cなんて100パーセント使わないので近々手に入れようと思っている。少なくとも夜散歩ではメインレンズになってくると思うし、今後のネタとなるのだが、先日、地方の古い街並みをパチリしてきた。

その日はSony α7IIに28mmと50mmレンズのツープラトンで挑んだのだが、古い街並み、重要文化財になっている家屋は全体を撮りたいでしょう？。当然50mmでは無理。そこで28mmの出番となるのだが28mmだと今度は広過ぎるし、どうしても若干カメラが上を向くので(地面と平行に構えると地面が多く写ってしまう)、大嫌いな広角特有のパースが付く。

「しまったぁ～、建物写真を撮るのなら35mmレンズを持ってくるんだった！」

と大後悔・・・。でもカメラをE-M1markIIに、そしてレンズを20mmF1.7(換算40mm)にすればその他のレンズが不要なんですな！。カメラバッグすら持たずに古い街を散策出来る！。古い建物全体を写す、そんな役割ならば20mmレンズは17mmレンズ(換算34mm)の代わりになるし、25mmレンズ(換算50mm)の代替にはならないものの、工夫すれば25mmレンズらしいカッチリした写真を撮れるのだから。

だから40mmと言う焦点距離のレンズに需要があるのは非常に理解出来る。しか～し！。

突然40mmの焦点距離のレンズが流行り出すなんてあり得ない。流行には仕掛け人がいる。メーカーも売れないレンズは造らない。そもそもはユーザーの声からだろうが、これを流行らせるのはユーザーではなくあくまでもメーカー側だって！(もしくはメーカーと懇意なプロな人)。

RicohがGR IIIxで換算40mmの風景コピー機を造った。これがスタートなのか、もしくは各メーカー、これまでは40mmレンズはパンケーキレンズとして造られF値は暗くても構わない、そんな風潮を打破し、F2以下のレンズを作り出したでしょう？。Nikonは40mmF2、Sigmaは40mmF1.4(Lマウント、Sony Eマウント)、Cosinaに至っては40mmF1.2(Sony Eマウント)なる超大口径モデルがある。GR IIIxも含め、そりゃぁマニアは飛びつくわな。

Nikonの40mmF2はいわゆる撒き餌レンズの部類に入るだろう。お値段的には非常に魅力的。だからこのレンズが一般に売れるのは何となく判る。しかもZマウントはAPS-Cでも使えるのでZ fcやZ50だと60mm相当、ちょっと長めの標準レンズとして使えるし、APS-Cで使用すれば1/3倍までは行かないまでもちょっとしたマクロレンズの代わりにもなる。

しかしCosinaとSigmaのF1.2～F1.4の40mmレンズはとてもじゃないが一般の人は買えない。一般が買わないのに流行する筈がないではないか！。結局、「通」、もしくは「通ぶりたい人」が使っているに過ぎない。RicohのGR IIIxでも同じ。ズームが出来ないコンデジなんて普通の人は買わないって。

SigmaのDP1(換算28mm単焦点)、DP2(換算40mm単焦点)だって流行らなかったでしょう？。この2機種もマニアが買っただけ。しかもDPシリーズはQuattroになってから見るも無残なボディデザインになり、誰も見向きもしない。一時期、あるプロカメラマンがせっせと布教活動をしていたようだが「Sigmaから幾ら貰ってんの？」と疑いたくなる程。

Pentaxの43mmF1.9は意外とお買い得ではある。しかしこのレンズを使いたいだけでPentax K-1は買わないでしょう？。買えるのはマニアだけ！。

PentaxのAFレンズを動かせる電子接点付きアダプターが発売され、各社のミラーレスカメラで使えるようになった。これは朗報ではあるが、そもそもPentaxのAFレンズを複数所持していないとアダプターだけで6万円ですぜ！。これもペンタキシアン残党以外誰も買わないでしょう。

FA28mmF2.8ALとFA50mmF1.4、そしてTamronとSigmaも70-300mmF4-5.6は手元に残しているが、仮にTmaronとSigmaのレンズでもAFが使えたとしてもこの4本だけの為に6万円はケチケチ星人としては却下。DFA100mmF2.8マクロも残していれば考えたけれど・・・。

仮にこのAFアダプターを手に入れたとしても私ならFA43mmF1.9は買わないな。買うのならDA55mmF1.4だ。このレンズはAPS-C用ではあるが、35mm判センサーでケラレなく使える。

あれっ？、APS-Cに力を入れているFujifilmには換算40mmレンズってないのか？。嗚呼～、Fujifilmが用意しているのは焦点距離優先ではなくパンケーキ優先なんだな。換算41mm相当のXF27mmF2.8。小さいが正義、パンケーキだから買う、そんな人がいるかもしれないが、描写云々、使い勝手となるとボケ具合はF4レベルでしょう？。これってm4/3の20mmF1.7よりもボケないって事ですぜ！。素直に換算35mmになってくれるXF23mmF2、さらには奮発してXF23mmF1.4を買った方が幸福になれる確率は遥かに高い。

流行とは掛け離れた位置にいるFujifilmが換算40mmをパンケーキレンズに設定したのは間違いではない気がしている。恐らく換算40mmは風景を撮ると言うよりもスナップ系のレンズ、そんな位置付けなのではなかろうか？。

小型のX-EシリーズやX-S10に装着すれば目立ちにくいし、ボディ、レンズ共に軽いから機動力もある。だから人物が入り込むようなスナップ写真に適している。そうなると換算35mmよりも無理に寄らなくて済むし、かつ換算50mmよりも広い範囲を撮れるし、被写界深度も深いのでスナップには最適なレンズだ。

と言う事で(換算で)40mmレンズ、特に流行っているとは感じない。一部のマニアがそういう焦点距離を好む、それだけの話と考えるべきだろう。

しかし上述の通り、先日私が体験した28mmレンズだとパースが付き過ぎて家屋全体をかっちりした構図で撮れない事象を踏まえ、シチュエーションによっては非常に使い易い焦点距離だと思う。下町好き、路地を常に狭い方、狭い方へと進んでしまう習性を持っている人にとってはGet Itな焦点距離だと思う。

私はケチケチ星人なので敢えて35mm判の40mmレンズを買う事はないが、m4/3のLumix 20mmF1.7、これは持っていて損はない、そう確信している次第だ。廃墟の屋内とかだと15mmF1.7か17mmF1.8の方が適しているとは思うが、１本のレンズだけでどうにかしたいとなると15mmでもなく17mmでもなくはたまた25mmでもなく20mmだと思うんだな。

さて結論だ。

「40mmが流行っているとは言い難い。『通』もしくは『通を気取りたい人』は単に他人があまり使っていない機材を使用して『オレって違いが判るぜ！』とニンマリしたいだけで、それを人に伝えたくてしょ～がない。換算28mmに固執していたRicohのGRが換算40mmのGR IIIxを造った、この話を利用しないでどうする！、便乗して『これからは40mmだよ！』と言い放っているだけ」

と言う事。少々嫌味っぽいが、本物の「通」はこんな嫌味如きではくじけない。根拠があろうがなかろうが40mmが最高だ！、と信じている人は強いんだ！。この嫌味にムカッとくるタイプは「通を気取りたい人」に過ぎない。「通」と「通を気取りたい人」とでは器の大きさが違うんだって！。

「通」は経験やセンスに培われており、「40mmいいよね！」と実際に肌で感じられる。私も何となく、、、

「35mmだと寄るのが面倒臭いし、50mmだと下町の狭い路地で構図するのがエライコッチャ、40mmくらいがいいんじゃね？」

と思っているタイプ。さすがに自分で「オレっち通なの！」なんて厚かましくて言い辛いが、GR IIIxが風景コピー機ではなくEVFを持つカメラだったらスゲェ欲しいかもしれない。そもそもSigmaのDP2、この風景コピー機にEVFが付いていたら最高に面白いカメラだったんじゃないかな～。

「通を気取っている人」、特に元々GRユーザーだったって人はGR IIIxを見て「あれ、RIcohが40mmを出したぜ！、ちょっと使ってみようかな」、40mmは彼らにとっては未知の世界な訳だ。そんな彼らが「40mmいいぜ！」なんて笑止千万！。あれだけ28mmが最高って言っていた奴がなんの朝令暮改？。敢えて28mmのGRシリーズをずっと手を出さず、満を持してGR IIIxを手に入れた人。これこそが本物の「通」じゃなかろうか？。

本日の写真はAPS-Cカメラに28mmレンズを使用して42mm相当として撮影した風景を掲載したい。この前はSony α6000での写真だったので今回はPentax K-5で撮影したものを用意した。

次の写真、10年前に撮影している。10年前はちょっと綺麗な廃屋だった。数年前に連れが近所に用事で出掛けた際、「まだあったよ！、そこそこ崩れている」と言っていた。Googleのストリートビューで確認したところ現存している。まぁ東京は数ヶ月でいきなり風景が変わるので何とも言えないが、恐らく今もあるんじゃないかな。六本木において結構たまげる廃屋だ。この写真だけだと単なるボロ屋だが、全体を見るとワクワクするぜ！。私には珍しく住所がバッチリ入っているのでこういう風景が好きな方は是非訪れて欲しい。

次の5枚はF2.8の開放とF3.5(若葉写真)、F4(Smileな植木鉢)で撮影した写真。少し離れると中途半端なボケだし、ガツンと寄ったり背景が遠い位置にあれば半段、1段絞ってもそこそこボケてくれる。

そしてガツンと寄らなくてもそこそこスナップ出来ちゃう距離感として・・・。

次の写真、元々28mmレンズだから24mmレンズ(換算36mm相当)よりもパースは素直なので私個人はあんまりこういう切り取り方は好きではないが、人によってはオッケーかもしれない。

ラスト、当然50mmレンズで狙うようなカッチリ風景も十分に撮影出来る。50mmレンズより一歩前に寄るだけで良い。

う～ん、今日は10枚掲載しているが、いやぁ、毎度の事ながらの手前味噌、良い写真が仰山あるんですなぁ。近々また紹介したい。

28mmレンズを28mmレンズとして夜散歩 その２

夜の水飲み場



Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 0.5sec, ISO2500

前回記事からの続き・・・。

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前々回記事で、、、

「普段使わないのでいざ装着すると被写体までの距離感が判らないし、カメラのEVFで表示される水平を見る為の水準器でしっかりとチェックしないと傾いた写真が大量生産されちゃう」

と書いた。広角レンズが苦手・・・、と言うよりも「面倒臭いレンズ」、そんな位置付け。

だから「Ricoh GRが愛機！」、そう言える人は凄いと思う反面、、、

「GRな人って本当にストレスなく(GRの場合APS-Cなので換算で)28mmを使いこなしているのか？」

そんな疑問が湧く。

写真にのめり込んだ1990年代、広角レンズブームのようなものがあった。ポートレートの世界ではスナップポートレートとでも言おうか？、背景をぼかして被写体である人物だけを浮き上がらせる写真に加えて、広角レンズを用いて動きのある写真を狙う人が多かったように思う。

しかしこれはいつの時代でも同じなんだな。大御所、もしくはすでに逝去されている有名所の若い時代の写真を見たくて写真雑誌、「日本カメラ」、「アサヒカメラ」、「カメラ毎日」収集をしていた時があり、一番古いので1968年だったかな？。それらを見る限り、恐らく庶民がカメラを持てるようになった1960年代からずっと広角レンズブームってのが継続しているんだ。そうなるともはや単なる流行りではなく不変？。

今の超広角レンズブーム、まずひとつ挙げられるのがスマホに付いているレンズ、これが換算で25mm前後が多いらしい。みんながみんなこれに慣れちゃっているから24mmレンズが普通であり、広角レンズの定番とも言える28mmレンズですら「狭い！」と言い出す。

メーカー、技術者が頑張った証とでも言おうか？。四隅まで綺麗に描写し、歪みもなく(ソフトウェア補正含む)、逆光にも強い、そういうレンズを各メーカーが造ってしまった。昔は20mmレンズなんて特殊なものだったのが、近頃では超広角ズームレンズのワイド側は12mm、14mmくらいが当たり前になってきた。これはm4/3やAPS-Cの話ではなく、35mm判カメラでの話だからスゲェ時代になったもんだ。

しかもFujfilmを除きどのメーカーも全く力を入れていなかったAPS-C用の広角レンズ、先日、Sonyがスゲェのを発表したでしょう？。11mmF1.8(35mm判換算16.5mm)、15mmF1.4(同22.5mm)、16-35mmF4(同24-52.5mm)の3本だ。

これは恐らく動画カメラマンからの要望が強かったのではなかろうか？。アクションカメラで歪みのない映像を撮る場合、18mmとか19mm、魚眼のままなら16mmくらいだそうだ。APS-Cセンサーだから画質はSonyの方が遥かに上、しかし画角で対抗出来なかった。だから動画カメラマンに向けては朗報だろうし、超広角レンズ大好きなAPS-Cカメラ利用の静止画(写真)カメラマンもきっとこの3本は魅力あるものに映っているに違いない。

我々を未知の世界に誘ってくれるのが超広角レンズ。広角レンズにさほど興味がなかった私でさえ(フィルム時代の安価な普及タイプではあるが)Tokina 19-35mmF3.5-4.5なる超広角ズームレンズを所持しており、テレ側が35mmまであるので割と楽に扱え、時折使用しているし、このレンズが面白いと感じ、m4/3用のOlympus M.Zuiko 9-18mmF4-5.6、換算で18-36mm、これを買おうかなと案じていたりする。

35mm判の19-35mmにせよ、m4/3の9-18mmにせよ、テレ側が準広角まである、これがミソ。手持ちのTokinaの19-35mm、都内のお散歩写真でしか使用していないせいもあるが、画角が広過ぎて無駄なものが写る事が多い、意外と35mm側を使っている。

つまり単焦点レンズとして考えると20mmレンズなんて今も私にとっては特殊レンズでしかなく、別段欲しいとは思わないし、24mmレンズはフィルム時代のsmc PENTAX 24mmF2.8とCanon NewFD24mm2.8を所持しているけれどまず使わない。元々APS-Cで36mm相当のレンズとして使おうと思っていただけ。結局、28mmレンズに落ち着いちゃう。

そんな28mmレンズ、広角レンズの中では容易に扱える筈・・・、なのだが、やっぱり普段使わないので最初は戸惑う。次の写真。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F4, 1/6sec, ISO2000

自転車置き場に落ちていた自転車。特に際立った風景ではないが、最初風で倒れているだけかと思ったが、良く見るとスタンドが付いていない。うん？、これって放置？、盗まれてそのまま？。

これの何に注目かと言うとワーキングディスタンスである。50mmレンズならこの構図だとどのくらい離れて写せば良いか判る。でも28mmだと・・・。この辺だろうな？、と思った位置からさらに一歩前へ出てファインダーを覗いたところ一回り以上広い構図になってしまった。だからさらに一歩、そして目高写真だと下すぼみ写真になるので中腰姿勢を取っていたが、それでも駄目。結局うんこ座り。こういうところが広角レンズの面倒臭さ！。腰が悪いのだから無駄に歩かせたり、うんこ座りなんてさせるなよ！、とレンズに文句を言う程・・・。

そして次。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 1/6sec, ISO640

何故かこの手の水飲み場が好き。見つけるとパチリする。そしてかなり近寄って開放を使ったし、背景も離れているので広角レンズであっても壮大にボケてくれると思ったが、素直で綺麗なボケではあるものの大した事ない。これも広角レンズの難しさ。F2開放のレンズだったら意図した通りだったかもしれぬ・・・。

広角レンズでは寄れるだけ寄らないと背景ボケは楽しめない。そこで復路ではこれでもかっ！、ってくらいに近付いた。それがトップ写真。これでワーキングディスタンスは40センチくらいじゃなかろうか？。さすがにここまで寄ると背景は美しいくらいにボケてくれる。

次はトップ写真の水飲み場を縦位置で少しだけ引いて撮っている。これで50センチくらいを超えたくらいか？。40センチと50センチ、たかが10センチの違いであるけれど、広角レンズにとってはこの10センチの差は大きく、もし被写体から60センチも離れたらこの風景に限っては大きなボケはさほど期待出来ない。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 1/6sec, ISO640

これ以上離れると28mmF2.8クラスのレンズだと背景が余程遠くにない限り、期待したボケは得られないのだから画角は置いといてこういう風景は素直に50mmレンズの方がやっぱり楽であり、50mmレンズを使うべきなんだ。

それでは広角レンズらしいパースペクティブについて。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F4, 1/6sec, ISO640




Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 1/3sec, ISO1250

この2枚って50mmではないなとは思うが「28mmレンズで撮った」と言わない限り、35mmレンズのような極々自然なパースに感じる。水平がしっかりと取れていれば28mmレンズは素直な描写をする。ただ私は下手糞なのでカメラの水平水準器がないとこういう風景は必ず曲がるので最新の注意を払わないとならない。50mmだったらちょっとのずれは気にならないが、28mmレンズは素直は描写をするとは言え広角レンズであり、ちょっと傾いただけで物凄くカッチョ悪い写真になる。これも超～面倒臭い。まぁデジタルの今は簡単に水平補正出来るならフィルム時代と違って気は楽ではあるが・・・。

でもこういう写真を目指すのなら28mmレンズではなく35mmレンズの方が適していると思う。少なくとも上の2枚は前後に十分余裕のある場所で撮影しているので画角云々は関係ない。

さらにはこれも私の目が馬鹿なのか28mmレンズと言う感覚がない。他の方がこれを撮影されていればやはり「35mm？」と言うだろう。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 1/4sec, ISO1000

さすがカメラを構えている時は「画角、広っ！」と思うが、こうやって出来上がった写真を見るとつくづく素直な描写をしていると感じる。巷で28mmよりも24mm、24mmよりも20mm、そうやってどんどんと焦点距離の短いレンズが持て囃される理由が少し判ってきたかもしれない。

広角レンズを扱う人は28mmレンズがもう慣れっこになってしまい、私が50mmレンズを使うような感覚に陥っているのではなかろうか？。しかも上述の通り、スマホに装備されているレンズの多くは換算で25mm相当、スマホの画角、パースに馴染んでしまうと28mmですら「狭い！、普通過ぎる！」と感じてしまうのではなかろうか？。

Sony α7II
Canon FD28mmF2.8 S.C.
F2.8, 0.5sec, ISO1600

これなんて28mmだよと言わなければ50mmレンズで撮ったと感じるのではなかろうか？。なるほどね、28mmレンズはカメラの水平をしっかりと保てば本当に素直な描写をするんだな。となると画角、幅広く構図したい時を除けば私のようにカッチリと風景を収めたい、そんな人間は28mmレンズなんて使わずに、よりパースが目立ちにくい35mmレンズくらいが良いのかもしれない。

さて、この最後の写真はガードレールにカメラを置いて撮影しており、だから0.5秒でも止められている。でもこのガードレールが曲者でカメラを面ではなく線でしか固定出来ないタイプであり、4枚撮って止められたのはこの1枚だけだった。

さぁ、ここから毎度お馴染みのSonyの嘘吐きネタだ。

Sony α7IIは仕様通りの手ブレ補正効果は全く期待出来ない。仕様ではFE55mmF1.8装着時に4.5段の効果があるとされている。4.5段なら1/3秒で止められる筈。しかし実際には50mmのオールドレンズでもFE28-70mmF3.5-5.6でズームを50mmにセットしても安心出来るシャッタースピードは1/8秒が限界。28mmレンズ装着時でも仕様通りなら2/3秒で止められる。しかし1/6秒が限界。つまり正しくは「2.5～3段の補正効果」、これがα7IIである。どうして1.5段以上もサバ読むの不思議。Sonyは何故すぐにバレちゃうような嘘を吐くのだろう？。

私のカメラの構え方がなっていない？。いやいや！。

Sony Alpha a7 II Review - Image Stabilization

上の記事を読んでご覧になって頂きたい。これを読む限り、30パーセント以上の成功率だと55mmレンズで1/13秒、24mmレンズで1/3秒だ。私が本ブログで良く表現している「ピタリ賞」とは上記事で言う「 Excellent - the best the camera is capable of」であり、そうなると私は50mmレンズなら1/8秒、28mmレンズでも1/6秒で50パーセント以上のピタリ賞を得られるのだからdpreviewのテスターと同等、もしくは以上の確率で止められている事になる。

いずれにせよSonyは大嘘吐きって事！。もしこれがスペック通りに4.5段の効果があったら35mm判カメラの中では激安、費用対効果バッチリな最高のカメラとなろう。

ではα7IIの次の世代であるα7IIIはどうだろうか？。仕様ではFE50mmF1.4装着時に5段とある。

Sony a7 III Review - Image Stabilization

おやおや？。24mmレンズで「 Excellent - the best the camera is capable of」を30パーセント以上を確保出来ているのが1/8秒、50mmレンズで1/5秒。ありゃりゃ～？。24mmレンズではα7IIよりも悪いぞ？。個体差なのかもしれないが、仮に個体差なら21世紀の今、そんなに性能のバラツキがある手ブレ補正なんて糞でしょ！？。いずれにせよSonyはα7IIIでも相当な嘘を吐いていると考えて良いだろう。5段だったら24mmレンズで1.3秒、50mmレンズで1/2秒でも止められなくちゃならないのだから・・・。

要するに実際にはα7IIの手ブレ補正は2.5～3段(カメラマンが頑張り、神様にお祈りしたら3.5段)、α7IIIで3～3.5段(同じく恐らく神様お願いモードで4段)、その程度の補正力しかないと見て良い。それでもα7IIよりも0.5段以上補正力の高いであろうα7IIIは欲しい。

と言うのも私なら頑張って止める努力をするし、シャッターを切る毎に神様にお祈りを捧げるのを厭わず、28mmレンズで1/3秒、50mmレンズで1/4秒で止められる可能性がある。両焦点距離でそのシャッタースピードで止められたら大半の夜散歩写真の感度はISO1600に収まるし、α7IIIはα7IIよりも高感度耐性が半段以上高く、つまりISO3200でも(等倍で鑑賞しても)及第以上の画質を得られる。さらに28mmレンズに関してはFE28mmF2を所持すれば絞りを余計に1段開けられるのでガードレールのお世話になるパターンが大幅に減る筈。

ところでOlympus OM-D E-M1markIIはどうかと言うと・・・。仕様では40mm(換算80mm)にて5.5段。となると換算50mmレンズでは1.5秒で止められる。実際には4秒でも50パーセントくらいの確率で止まるし、広角レンズに至っては4秒で70パーセント近くのピタリ賞を得られ、実際には7段程度の補正力がある。

但し、E-M1markIIも被写体が非常に近い位置にある場合、仕様よりも性能は劣る。換算50mmで1/3秒、換算17mmで1/2秒が限界だ。これは初代のE-M1でもE-M5markIIでも一緒。1メートル以内に近付くと仕様より劣る。

しかしこれには理由がある。仕様通りに止められない風景の多くが中腰姿勢を強いられている。人間は中腰になると自分が考えている以上にグラグラしている。そしてそれが前後に揺れていたらピンボケも絡んでくる。そう、今の手ブレ補正機能はどのメーカーも前後の揺れには一切対応出来ない。当然目高写真の場合は体があまり動かないのでピタリ賞率は高くなるが、それでもそれでも4段が目安だから仕様よりも悪い。

参考までに中望遠域、換算100mm程度だと(近距離撮影を除き)1/2秒、150～300mmだと1/4秒でどちらも70パーセント以上の確率で止められるので中望遠～望遠域は広角～標準域よりも性能は落ちるが、それでも仕様を上回り6段は確保出来ている事になる。

α7IIIにFE28mmF2、1/3秒、ISO3200、これでEV-1.5の風景が撮れる。E-M1markIIの場合、ダイナミックレンジはα7IIIのISO3200より恐らく狭くなるだろうがノイズに関してはISO1600までは粘ってくれ、そう考えるとLumix 15mmF1.7を使えば4秒でも数枚保険を掛ければ止められるのだからEV-4.5の風景を写せる事になる。m4/3のカメラの方が夜散歩写真に強いのである。

「いやいや、EV-4.5の風景なんてまずねえよ！」

EV-4.5が写せるという事は即ちレンズを2段、3段と絞れるのを意味する。夜散歩写真ではEV-1とかEV0の風景はざらでその時にF1.7開放のレンズならF4、5.6までレンズを絞れる。一番解像力が高いところを使え、かつ遠くの街灯などの光源がぼんやりではなく、放射線状の光を作れ、カリカリ写真になれるのを意味する訳だ。

私個人は大きなボケを得られる35mm判のカメラは幅広い表現が可能となるので数年後、α7IIIを手に入れたら夜散歩は(α7IIよりも手ブレ補正、ノイズ耐性がそれぞれ半段以上性能が良かったと仮定して)α7IIIの使用率は非常に高くなると思っている。

しかし現状、手持ち機材であるE-M1markIIとα7IIで考えると「α7IIは大きなボケを楽しむだけのカメラでしかない」、そう言わざるを得ない。またカメラの総合的な性能で言えばAFがある程度機能する、m4/3特有の被写界深度の深さ、加えて信頼出来る防塵防滴、これらを鑑みると「ここぞ！」と言う時はE-M1markIIの出番となろう。

その為には夜散歩や廃墟の暗い屋内で威力を発揮する準広角レンズ、Lumixの15mmF1.7かOlympusの17mmF1.8のどちらかを入手せねばならないし、使い勝手を考慮するとE-M1markIIIへのステップアップが望ましい。

ここで勘違いされては困るのが、、、

「Sonyの手ブレ補正技術はOlympusより劣っている」

これを言いたいのではない！。センサーの大きさを考えれば35mm判カメラの方が不利なのは当然だろう。ここで言いたいのは、、、

「仕様として掲載している数値に嘘を吐くな！」

である。だって嘘を書いているって事はユーザーをバカにしているんだよ！。ユーザーはこれを許すべきではない！。徹底的に糾弾すべきだ。

手ブレ補正効果の数値は「CIPA準拠」とされている。このCIPAのテスト方法も見直すべきなのかもしれない。もしくは近頃自動車メーカーがテスト数値に嘘を報告しているなるニュースが幾つかあったが、Sonyもやってんじゃねえの？？？。そう思われても仕方がないでしょう？。

28mmレンズについて語りたい

昔ながら染め物工場にて



Sony α6000, smc PENTAX-FA28mmF2.8AL

語ると言っても毎度のゆる～い内容で決してアカデミックではないのでそのおつもりで・・・。

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とにかく広角レンズが苦手。いや、苦手と言うよりも普段使わないのでいざ装着すると被写体までの距離感が判らないし、カメラのEVFで表示される水平を見る為の水準器でしっかりとチェックしないと傾いた写真が大量生産されちゃう。

写真が傾くのは己の悪い癖、広角レンズに限った事ではないにせよ、50mmレンズ以上となると建築写真でない限り、ほんのちょっと傾いただけなら気にならない場合が多い。しかし広角レンズはパースが強く出るので0.5度の傾きでもみっともない像になってしまう。

デジタルの今は現像ソフトを使ってマウスチョイチョイで簡単に傾きを補正出来るようになった。これに甘んじている自分がいる。「あとで補正出来るから多少傾いてもいいや～」、ホントはこういう思考は恥なんだよね～。

以前はファインダー内に余計な表示があると邪魔くさくてオフにしていた。しかしオールドレンズのテストを頻繁にしていた頃、傾いた写真ばかりを量産した時期があり、近頃は特に広角レンズを装着している際は時間が掛かっても良いのでEVF内の水準器をしっかりとチェックするようにしている。だから意識無き傾き写真は大幅に減少したが、それでも「あれっ？、なんでこんなに曲がっているの？」って写真が出てくる。

先日、ある場所で28mmレンズ縛りで夜散歩していた。この写真は後日掲載するとして、要はどれだけ使い込むって話になるのだよね。人間は環境にすぐに順応出来る動物だから28mm縛りだったらだいたい10分もパチパチいしていればワーキングディスタンスだって判ってくるし、傾きに関しても普段よりちょっと時間を掛ければ良いだけ。

面白いのがズームレンズでワイド側を使用している時。写真が傾くのは単焦点レンズとイコールであるが、特に使いづらいと感じた事は一度もない。それは何故？。

なぁに単純ですぜ！。ズームレンズ(高倍率ズームを除けば)は最ワイド側、最テレ側が最も頻繁に使われる。これの意味するところは、、、

「自分が立っている位置から一歩たりとも動きたくないから」

無意識にテレ側にズームするのは撮りたい被写体が遠くにある時であり、近寄れば済むのにそれをしないだけだし、ワイド側にズームするのは目の前、手の届く範囲に撮りたい風景があった場合が多い。ズームレンズはワーキングディスタンスなど一切考えなくて良い便利ツール。

それが単焦点レンズとなると焦点距離から色々とイメージしないとならない。撮りたい風景が遠ければ近寄るしかないし、反対に近過ぎたら後ろに下がらなくちゃいけない。広角レンズの場合、後方に移動する事はまずない。「この辺かな？」と思った位置からさらに一歩、場合によっては二歩も前に出ないとならない。

さらには構える位置によってはカメラが上向き、下向きになり、意図しない上すぼみ、下すぼみと言ったパースがついてしまう。それが広角レンズの特徴でそれを活かした構図も面白いのは判るが、己がどんな意図で目の前の風景を切り取りたいのか？、きっちり撮りたい、そう感じれば今度は体を上下させないとならない。この辺の一連の作業がとにかく大変。

ファインダーを覗いて写真を撮るのが好きだ。しかし広角レンズ装着時はそうも言ってられない時もある。主に撮りたい被写体が地面に近い時。地面と平行にレンズの光軸をセットしたいとなると匍匐前進スタイルになるか、カメラの背面液晶(LVF)に頼らざるを得ない。背面液晶で構図を決めてパチリなんて死ぬ程不快な行為だからこの時の心の葛藤たるや！。昭和万歳でオールドスクールな人達はきっと判ってくれるだろう。

そう！、だから「苦手」じゃないのだな。つまるところ、やっぱり、、、

「面倒臭い！」

写真を趣味としている者として一番言っちゃならない言葉！。でもそれが本音なのだな。楽をしたい！、ただそれだけの為に換算で18-36mm相当になってくれるm4/3用のM.Zuiko 9-18mmF4-5.6が欲しくてたまんない！。このレンズを欲しいと言い出してもう2年くらい経過しているのかな？。だいぶ中古市場で手頃なプライスになってきて、そろそろ買い時かなと思ったいたりする。

今、m4/3と35mm判の両方を使っており、メインシステムはm4/3。ちょっとひねくれた思考かもしれないが、メインシステムだからこそ如何に楽をして写真を撮るか、それを追求したい。だからm4/3ではズームレンズが主体。夜散歩するようになってISO感度を上げなくないので25mmF1.7や17mmF2.8を多用するようになったが、普段はすでに絶版となった12-50mmF3.5-6.3を付けっ放し。旅用に換算350mmまで使える45-175mmF4-5.6があるから、9-18mmがあればもう完璧である！。

こんな内容だと「では以下、28mmレンズで撮った写真をどうぞ！」となる。実際28mmレンズで撮影した写真を掲載するのだが、いきなり変化球とでも言おうか？。APS-Cで使用した28mmF2.8！。つまり換算約42mmF4相当のレンズとして使用した例を・・・。

35mmレンズなら換算約52mm相当のレンズになってくれるのに敢えて28mmレンズを使う理由？。うん、単純明快ですがな！。Pentax K-5を使っていた頃、Sigma 17-70mmF2.8-4を手に入れて「もう楽チンズームがありゃいいや！」って事でsmc PENTAX-FA35mmF2ALを売却したんだ。だからこの辺の焦点距離だと手元にsmc PENTAX-FA28mmF2.8ALしか無かったのさ！。加えてひとつだけ35mmレンズよりも具合が良いのはほんのちょっと広角寄りの為、狭い路地とかでも結構使えるんだ。だから28mmレンズは売却しなかった。

トップ写真と次の2枚。どれも開放で撮影しており、ボケの大きさはF4相当なので大きなボケはあまり期待出来ないが、寄れば具合の良いボケも楽しめる。

Sony α6000, smc PENTAX-FA 28mmF2.8AL




Sony α6000, smc PENTAX-M28mmF2.8

但し、少しでもワーキングディスタンスが長く、かつ背景が主になる被写体から近い位置にあると所詮開放でもF4相当のボケしか得られず、これだったらm4/3の25mmF1.7の方がボケるんじゃね？、ってくらいになってしまう。

Sony α6000, smc PENTAX-M28mmF2.8

但し！。ちょっと気になる点があり、FA28mmF2.8ALとM28mmF2.8、数値上同じボケ量の筈だが、幾つかの写真を見る限り、FA28mmF2.8の方がアウトフォーカスになるのが早い(ボケが大きく感じる)ような気がする。う～ん、同一条件で撮影していないので単なる気のせいかもしれないが・・・。

次の写真。準広角と言われる35mmレンズ(よってAPS-Cでは24mmレンズ)の代替にはならないが、当然であるが50mmレンズよりも35mmレンズっぽい風景の切り取りも出来る。

Sony α6000, smc PENTAX-FA 28mmF2.8AL




Sony α6000, smc PENTAX-M 28mmF2.8

そして28mmレンズ(換算42mm)だからこういう路地でも35mmレンズ(換算52mm)よりも扱い易い。

Sony α6000, smc PENTAX-M 28mmF2.8

勿論、だったら24mmレンズ(換算36mm)の方がもっと狭い路地でも便利じゃん！、なんて言う人、ものには限度ってものがあるのですよ！。換算で36mmとなると今度は被写体により近付かなくちゃならないから、先に述べた通り、面倒が多くなるんですな！。「五十路妻麗しの美熟妻特集！」、なんて撮ろうと思うと腰をかがめなくちゃならなくなる。

Sony α6000, smc PENTAX-M 28mmF2.8

そして次のような35mmレンズ(換算52mm)で撮ったような光と影を演出、そんなカッチリした写真もお手の物。

Sony α6000, smc PENTAX-M 28mmF2.8

今回はPentaxのカメラに装着したPentaxの28mmレンズではなく、Sony α6000にマウントアダプター経由で装着したPentaxレンズの紹介となった。そして思うのだな。Sonyには純正にFE28mmF2がある。F2.8のレンズよりも明るく、開放でのボケも期待出来る。

さらにはSigmaの30mmF1.4、これだと45mmF2相当。数字だけならContax GのPlanar 45mmF2と同じになる。4枚目の昭和な公園の遊具の写真、これが2段分ボケが大きくなるのだから写真として成立するでしょう？。

かつてContax G2に45mmF2を使っていた者として欲しいよね。とは言っても手元にはもうSonyのAPS-Cカメラがないのだが・・・。さすがにSigma 30mmF1.4を使いたいからSonyのAPS-Cカメラを書い直す・・・、これは馬鹿馬鹿しい。ケチケチ星人としては却下！。普通にα7IIと50mmF1.4のセットで良いし、そっちの方がさらに1段分ボケが大きくなる。

Sony α7IIでソフトフォーカスレンズを使う

No.3



Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/8sec, ISO3200

10月28日記事においてm4/3で85mmのソフトフォーカスレンズは35mm判換算で170mm相当となる為、遠景しか狙えず、被写体探しの苦労すると書いた。そんな訳でカメラをSony α7IIに持ち替えて85mmレンズとして夜散歩写真で使用した。

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トップ写真。最近、スターチャンネルでサンダーバードを見ている。サンダーバードでは機体などには数字だけが書かれれていて「No.」と言う文字はないのだが、工場みたいなところにでっかく「No.3」とか入っているとサンダーバードの基地に見えてしまう。

α7IIの手ブレ補正効果は仕様通りに撮影出来る人はまれで実際には4段ある？、ってくらいなので1/6秒がリミット。それでも不安なので1/8～1/10秒を中心に撮影していた。この日は調子が良く1/6秒でもほぼほぼ止まっていたので、そうなるともうちょっとISO感度を抑えられた。

但し、マーフィーの法則？、では次回1/6秒をリミットに！、と思うと手ブレのオンパレードだったり・・・。つまりSonyの手ブレ補正機構は信じちゃならないって事。幾ら発表されたα7IVが凄そうだと言っても「どうせまた仕様に嘘があるんでしょ？」、と叩かれ「クソニー」と呼ばれてしまうのがSonyのカメラ。

α7IVはお高いカメラになるようだ。これが不思議。Sonyはα7シリーズはスタンダード機として定着させようとしていた筈。α7IIIでさえ「高えっ！、高級機じゃん！」と思っていたのにα7IVはさらに値が張り、初期価格が30万？、いやいや、スタンダードじゃないでしょ！。そもそもスタンダードってせいぜい15万じゃない？。フィルム時代を考えればスタンダード機って8～10万くらいだった。当時から物価が2倍になったとは到底思えず、15万が限度でしょ。

今のカメラやレンズの価格って過去に何度も書いているように絶対におかしいって！。m4/3やAPS-Cと言ったセンサーが混在なのがそうさせているのだろうな。35mm判はセンサーが大きいから高いのは当たり前。でもこういう風潮は駄目だって！。特にCanonがそんな戦略のように感じる。Canonの35mm判ミラーレスシステムはスペックだけを見れば無茶苦茶欲しい！。誰がどう見てもすでにSonyを抜かしている。Sonyの時代があと数年で終わると予感させるような出来栄え。でもボディもレンズも逆立ちしたって買えやしない。

でも30万クラスのをポンッと買える人は羨ましく思うし、馬鹿売れしてくれればα7IIIが大量に下取りに出され、市場の原理、それで中古価格が下がってくれれば数年後には3代目にしてようやく市販レベルの完成品となったα7III、もしくはα7RIIIがケチケチ星人でも買えるので日本での発売が楽しみ。

なんだかんだとm4/3、Olympusがメインで35mm判カメラはオールドレンズの母艦だったり、ボケ専用システムと言った位置付けでしかなく、Canonのスペックは生唾ゴックンモノであるが、Sonyでいいやって気持ち。

話を元に戻そう。ソフトフォーカスレンズの場合、ISO感度が上がってノイズまみれになってもどのみちソフト表現なのだからノイズリダクションを塗り絵寸前まで掛けてもどうにでもなる。今回はISO4000まで写真を紹介するが、ISO6400でもISO12800でも風景によっては全く問題ない。

85mmと言う画角、これは微妙だ。元々ポートレートや花に使われるのを想定しての焦点距離なのだろう。でもお散歩写真で使うにはちょっと画角が狭い。理想は35～50mmくらいだろうか？。フィルム時代のPentaxに28mmF2.8と言うソフトフォーカスレンズがあり、これをAPS-Cセンサー搭載のカメラで使うのが一番良いかな？。オートフォーカスレンズだから、このレンズを使いたい、それだけの為にPentax KPが欲しいくらい(日中にしか使わないのならK-3の初期型で十分)。

なるほど、その手があったか！。レンズはマニュアルフォーカスとなるがマウントアダプアターを介せばα7IIでもOlympus OM-D E-M1markIIでも使えるので、ブツが非常に少ないから見つけたら先にレンズだけ買った方が良いのか。妄想だけど、これは実現させても面白いかもしれない。

それでも10コマくらいパチパチしていると85mmレンズでも距離感が判ってきて、自分が撮りたい範囲を収めるのならどの程度離れれば良いのか判ってくるし、ソフトフォーカスレンズは厳密な解像感など不要であり、フォーカスを合わせた場所にピントの芯がしっかりあれば他は被写界深度から外れていてもなんとかなるので、距離を倍くらい開ける標準レンズ、そう思えばなんとかなるのは確か。今回紹介する写真、恐らく「全部50mmソフトフォーカスレンズで撮りました」と言っても誰も疑問に思わないだろう。

最初に2枚。例の謎の光、未確認飛行物体である。つまり保護フィルターをかましているとどんなレンズでも構図中に強い光源があったら、その放射状のどこかにこの手の怪しい光が現れるって事だ。

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO500

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO500

と言う事で本日は決して手抜きしているのではないが、文章少なめ。以下写真をズラリと・・・。

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO1000

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO2000

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO1000

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO800

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO4000

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO1600

Sony α7II
Kenko MC SOFT 85mmF2.5
1/10sec, ISO640

人それぞれ思考、感性は異なるけれど・・・

酔い処風景



Sony α7
Sonnar 55mmF1.8

久々に外部からネタを頂こうではないか！。

ソニー FE 50mm F1.2 GMレビュー｜山本まりこ

カメラのキタムラ内のレンズレビューページ。ワタクシですね、このレンズが装着されたトップ写真を見て驚愕しちゃった。Sonyのα7Cは軍艦部がないだけで寸法的にはα7IIIとほぼ同じ大きさ。だからこれはカメラが小さいのではなく、レンズがアホみたいにでかいんだ。フードを外したとしてもCanon EF135mmF2Lとほぼ同じ大きさだよ！？。

私の美的センスからするとあり得ない！。美しくない！。

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技術的な事は判らない。もしかすると将来を見据え1億画素のセンサーにも耐えられるF1.2クラスの明るいレンズを造ろうとするとここまで大きくなってしまうのかもしれない。それでも我々はこの大きさを許してはならないのではなかろうか？。

現在、欲しいレンズリストの1位に入っているのがフィルム時代のCanon New FD50mmF1.2だ。玉数が少ないし、見つかっても大プレミアが付いて到底買える代物ではないので憧れのレンズとでも言おうか？(結果欲しいレンズリスト2位に上手く行けば掘り出し物に出会えるかもしれないFD55mmF1.2 S.S.C.が入ってくる)。

数字上のスペックはFE50mmF1.2と同じ。でもサイズ感が丸で違う。一眼レフ用のレンズなのでここにマウントアダプター分の長さが入るとしてもそれでも二周り、いや三周り小さいかもしれない。NewFD50mmF1.2は6群7枚、FE50mmF1.2は10群14枚、この数字を見るとそれくらい大きくなるのは当然だろうし、性能も段違いの筈。

50mmF1.2クラスのレンズをどう使うか？。これをF8とかF11まで絞って使うなんぞ馬鹿でしかない。F1.2の明るさがあるからこそ、大きなボケを楽しむレンズである。しかも実際には50mmレンズクラスになるとF1.2とF1.4の差ってそう大きくはなく、つまるところ99パーセントの風景は50mmF1.4でも一緒と言っても良いくらい。

NweFD50mmF1.2は幾ら非球面レンズを使っていたとしても40年以上前のレンズ、開放はオールドレンズ特有の球面収差による光の滲みが出てきてしまい、それを排除しようとすると半段、F1.4に絞る必要がある。これは50mmF1.2だからこそF1.4の絞りで程良いシャープ感を得つつ、背景を大きくボカせる、そんな性格のレンズと言って良い。

そしてFE50mmF1.2は開放からバリバリの絵が出てくるのだろう。F1.2が実用レベル。星景を撮る人には凄いレンズかもしれないが、それだと画角が狭過ぎる。だからこんな馬鹿でかいレンズで何を撮るのか良く判らない。勿論、天下のSonyがこうやって商品化しているのだから需要はあるのだろう。しかしこれは単にNikonやCanonを牽制しているだけな気がしないでもない。「うちだってマウント径は小さいけれどF1.2レンズを作れますよ！」・・・。

フィルム時代、CanonはAF化にともなってFDマウントを捨てEFマウントとなった。そこで出てきたのがEF50mmF1.2Lだ。これも所詮6群8枚であり、FE50mmF1.2よりも一回り小さい。記憶が正しければこのレンズ、あんまり売れなかった。一部のポートレート系プロカメラマンと道楽が過ぎた機材マニアしか手を出さなかった筈だ。

そしてデジタルミラーレス時代、CanonはRF50mmF1.2を発表し、これはFE50mF1.2よりも大きかったりする。確かにでかい！。だから同じく我々はこういうレンズを認めるべきではない。でもCanonはボディもでかく、ボディとのマッチングとしてはギリギリオッケーなデザインなんだ。

そしてRF50mmF1.2よりもでかいのがNikonのZ50mmF1.2だ。フィルム時代の135mmF2を超えて長さで言えば200mmF2.8クラス。15群17枚だって！。何ですかこれ？。もはや「標準レンズ」ではなく「特殊レンズ」の域に達している。ただ、これも運良くNikonの35mm判ミラーレスカメラはそこそこのサイズを維持しているので、50mmレンズとして見なければボディとのマッチングはCanonと同様にギリギリオッケー。

レンズが大きい、これは先に述べた通り、1億画素に対応するにはこれくらいのサイズになると言われたら消費者は「はい、そうですか」と言うしかなく、「近い将来、35mm判センサーが1億画素になっても俺は極普通に2400画素、高画素でも8Kギリギリの3600画素クラスのセンサーを持つカメラを使うから・・・」、そんな私のような人間はこれらのレンズ、無用の長物でしかない。

逆立ちしたって買えるレンズではないので貧乏人の僻みと捉えられるかもしれないが僻みではない。Sony α7RIVが買えずに「6000万画素もいらんだろ！」、これは貧乏人の僻みと言われても仕方がない。でも現在の50mmF1.2に関しては、そうではなく、これを使う人間とそうでない人間の差、人としての表現、生き方が全く異なる次元にあると感じ、決してその溝は埋まらないのだろう。

さらには冒頭リンクページのレビュワーである山本まりこ、実際の撮影にはSONYα7RIVを使っているので、何故ブツ撮りショットとしてFE50mmF1.2の母艦にα7Cを選んだのか不明。Sonyからそうしてくれと依頼があったのだろうか？。だとしたらSonyの広報は頭が悪いし、そうでなく山本まりこ自身が敢えてこのアンマッチなコンビで写真を撮っていたならカメラマンとしてのセンスを大いに疑う。

加えて掲載写真そのものはレンズレビューなのでレビュワーの個性が出ているとは考えにくいが、これが「F1.2」の実力ですよ！、そんな写真達なら少々インパクがないと思うのは私だけじゃあるまい。

私自身、50mmレンズでF1.2とF1.4の比較経験はないものの、フィルム時代、85mmレンズ、Canon FD85mmF1.2S.S.C.とヤシコンのZeiss Planar 85mmF1.4、これの比較テストを行っている。そこで得た感覚はボケの大きさに言及すると「たかが半段」だったんだ。

勿論、半段のボケの差は目で見てすぐに判る。しかし写真を表現する上で、半段分ボケているF1.2モデルじゃないと撮れない写真があるのか？、そう自問すると「F1.4で十分」、そんな結論を出した。但し、Canonの85mmは当時、F1.2モデルとF1.8モデルしかなく、F1.2とF1.8は1段以上違うからボケ感は異なるし、レンズの性格も全く違うんだ。だから85mmF1.8だと表現出来ない風景を85mmF1.2では撮れる、そう確信していた。

SonyはすでにFE50mmF1.4、FE50mmF1.8、FE55mmF1.8と3本の標準レンズがあり、そうなると今回やり玉に挙げているFE50mmF1.2の存在意義が理解出来ない。リンクページの作例を見ても、寄り写真ばかりだからF1.4でもこれに近いくらいボケるんじゃね？、仮にボケの大きさに目を見張る違いが出ても、それが表現としてF1.2じゃないと駄目！、そんな写真には全く見えない。

85mmレンズでの経験からするとFE50mmF1.8のユーザーなら1段以上のボケの違いは羨ましいのだろう。しかしそのボケの為に大きくて重たくて高い、α7Cには全くマッチしない美的センスを疑うデザインになってしまうこのレンズを手に入れたいと思うのだろうか？。

まぁ上にも申し上げた通り、これを欲する人間は私とは金銭感覚だけではなく、人間として別世界で生きているから、何が何でも欲しいと言う異種界の人々がいるのだろうな。

CanonもNikonも含め、こういう馬鹿みたいなレンズが出てくるのに疑問を持っている私としてはやっぱりCanon FDのオールド50mmF1.2、もしくは55mmF1.2を手にれなくちゃならないのだろうな。でもどちらも程度の良いのを手に入れようと思うと3～4万なんだよねぇ。ちょっと考える、いや、ちょっとどころかスンゲェ考える・・・。その値だったら7Artisansの50mmF1.05(5万ちょっと)で、より大きなボケを楽しんだ方が良いのかね。

新型コロナがまだこの世に跋扈していたなかった頃、Canon FD85mmF1.8S.S.C.を手にれた。これの開放でのボケには大満足している。

予算オーバー！、Canon FD 85mmF1.8 S.S.C. ボケは如何に？

85mmF1.8は結構ボケる。これに50mmF1.4があれば「50mmF1.2じゃないと表現出来ない！」、そんな写真はゼロになるんじゃなかろうか？。百歩譲って85mmF1.8と50mmF1.4では50mmF1.2の表現をカバー出来なかったとしよう。それでもそこはカメラマンのセンスでどうにでもなるんじゃなかろうか？。

人間がカメラやレンズの下僕と化したらおしまいよ！。

奇しくも前回記事にて「値段相応とは良くもなく悪くもなく『普通』と表現される」と書いた。ではSony、Canon、Nikonの50mmF1.2、値段にマッチした表現をもたらすのか？。

いやぁ、びっくり。FE50mmF1.2、18万円くらいかな？、と思ったら8月下旬の今、25万円だって！。Nikonもほぼ同額。Canonは超強気、28万円！。思考は人それぞれ。私はこの3つのメーカーの現行50mmF1.2の利点は「大口径のF1.2のボケ」、「開放からでも解像感のある画質」、このふたつしか見出だせないので、ここに25万円の価値はないと思っている。

レンズの性能は解像力、ボケの大きさに加えてボケの美しさ、逆光耐性、歪曲補正なども含むが、これなんて10万円のレンズでも当たり前に耐性があり、補正されているのだから、それによって価値が高いとは言えず、どうしても50mmF1.2と言うスペックのレンズはF1.4のレンズから半段明るいだけの商品、そんなイメージしか出てこないのだった。

だから光学性能は7Artisans 50mmF1.05のまま電子接点、AF化してくれてそれが10万円以内ならF1.05とF1.4の差を大いに感じられる筈で、そういうレンズを我々は求めるべきではなかろうか？。電子化、これが可能ならいずれローコストレンズは全て中華製に乗っ取られる。日本メーカーもそろそろ企画立案、根本的に考えさないとならないと思う。

少なくとも私個人はミラーレスカメラはフォーカスエリアの拡大が可能なのでMFレンズでも苦に感じないでいる。そして中華製レンズの方が(お安いと言う事もあるが)、魅力あるレンズが揃っている気がするんだ。

SonyがCanonやNikonに対抗して50mmF1.2を造ったのなら、同じようなものを造らずに「うちはボディが小さいから少々画質に難があってもボディとバランスの良い小さな50mmF1.2を造りました！」、そうするべきではなかったんじゃないか？。

東京オリンピック、そしてパラリンピックでプロカメラマンが使用したカメラ、結局、蓋を開けたらCanonの一人勝ちでしょう？。ちょっと 前までSonyに浮気していたCanonユーザーが元の鞘に収まろうとしている。Sonyは営業力ではCanonに勝てる訳がないのだから、製品で違いを見せるべきだったんだ。

なんだろうなぁ。ここ数年余裕をぶっこいていたSonyがCanonとNikonの本気度、そして技術力の高さを知り、ビビリまっくっている、大きさも重さもCanon、Nikonと大して変わらないFE50mmF1.2を見るとそのようにしか映らない。

今まで攻めていたSonyが守りに入った瞬間、これがこのレンズのような気がする。Sonyは今後も攻めないとならないんだよ！。同じ大きさになるのならF1.2でなくF1を目指すべきだったし、F1.2なら一回り以上小さなレンズを製品化するべきだった。もしそれで50mmぴったりが造れなかったら55mmF1、F1.2でもいいじゃないか！。

本日の写真は以前、Sonyから借りたα7とSonnar 55mmF1.8(FE55mmF1.8)の絞り開放像。これをデジタルでF1.0～F1.2くらいにボカしてみた。

F1.8からF1だと1.7段の違いがあるのでF1を求めるのは「あり」かもしれないが、F1.2だと恐らくここまで差は開かないんじゃなかろうか？。大きなボケが欲しいのならF1.2よりもF1.05であり、7Artisans 50mmF1.05には魅力を感じるり、オールドレンズならばFD50mmF1.2よりもFD55mmF1.2の方がボケは大きいのかな？。