So What? ～ 写真生活 : Tag [ Sony_α7 ]

この日の機材はSony α7、Sonnar 55mmF1.8、FE28-70mmF3.5-5.6、Sonyの販売促進企画によって1ヶ月貸し出されたものである。

FE28-70mmF3.5-5.6は手持ち機材でもあるので何の感動もないが、やっぱりZeissブランドのSonnar 55mmF1.8は良いレンズだな～。でも中古市場でまだ7万とか8万円もしやがる。このレンズは2013年からの発売、初ロットならば9年選手。もっと安くて良いと思う。費用対効果を考えるとプアマンズのFE50mmF1.8になっちゃうよねぇ～。新品でも半額以下だもの・・・。

では2015年へタイムスリップ。1コマ目を見ると撮影を始めたのは18時37分(勿論その日、東京ドームで巨人戦がないのを確認している。巨人戦があったら18時台なんて人だらけである！)。そして東京ドームシティ最後のコマが20時31分。つまり20時台だと東京ドームシティ内のお店のうち幾つかはまだ営業しているので存分にウロチョロ出来ると言う訳だ。

次の写真、、、

Sony α7
Sonnar 55mmF1.8

Lightroomの素の像がこちら。

ISO感度は1250だったので現像するに当たって「シャドー部は浮き出ていないだろうな」と思っていたら、＋1EVの露出を掛け、シャドーを上げるとあらまぁこんなに浮き出てきた！。勿論、無理矢理に持ち上げているのでノイズは酷い事になっている。ISO6400～、そんなレベル。でもそこはノイズリダクションを使えば少なくともA3ノビプリントなら全く問題はない。9年前のカメラでもさすが35mm判センサーである。

と言うよりもこの頃のSonyのセンサーは無双だったんだよね。APS-C1600万画素のPentax K-5だってこれくらいの処理は可能だ。画素数が少ない分、ノイズ量もα7とさほど大きな変化はなかったりした。

成果物がA3ノビプリント、解像度300dpi、これを前提にすると2200万画素必要なのでα7系やα6000系は2400万画素から始まったのだろうが、240dpiならば1600万画素で良く、一般にA3ノビサイズのプリントでは240dpiも不要であり、K-5やNikonのD7000の1600万画素カメラでも十分な品質の写真をプリント出来る。当時のSony APS-C1600万画素センサーは全倍、90x60センチプリントでも写真展での展示が可能な程に程画質が良い。これは事実である。

これの意味するところはセンサーが小さなm4/3であってもA3～A2プリントがへっちゃらなんだな。10年以上前のm4/3のセンサーを考えるとかなり残念な結果になるが、もうちょと時代を進め、Olympusならば初代E-M1やE-M5markIIクラスのセンサーであれば撮影時に適切な露出を与え、Lightroomなどでしっかりと再現像をすればA2プリント、200dpiでおおよそ1600万画素だからE-M1、E-M5markIIでもしっかりした描写を維持出来る。

ここできっとこんな事を言う輩が出てくるだろう。

「いやいや、最新のセンサーと比較したらK-5もD7000もE-M1もE-M5markIIも太刀打ち出来ねえよ！」

カメラは道具と言う工業製品だ。そりゃ最新センターを搭載しているカメラが優れているのは当たり前。しかし常にこういう思考を持つ人物はその道具を使って作られる写真も工業製品だと勘違いしているのだろうね。だって最新のセンサー云々なんて話をしちまったらフィルムで撮影した写真なんて糞にも満たないくらいにクオリティは低いぜ！。フィルムで撮影された20世紀の名作映画も「汚え絵だな、こんなの見たくもねえよ！」ってなるかい？。

「フィルムは味があるからそれは許す」

こんな馬鹿な事を言い出す奴もきっといるのだろう。フィルムは味があるのかもしれない。しかし写真そのものを工業製品としてしか考えていない、「シャープネスがぁ・・・」、「ノイズがぁ・・・」、「ダイナミックレンジがぁ・・・」、そんなつまらない彼らに「味」ってものが判るのかい？。銀塩写真に味があるのだったら10年前のデジタルカメラの写真でも味があるし、その味をより見出だせるようなデジタル現像技術を身に付けていれば良いだけのお話。

近い将来、写真展のあり方が大きく変化し、100インチ8Kモニター、ミニシアターのような場所で写真を鑑賞するような時代が訪れたとしよう。でもその頃になればAIによってデジタル画像の拡大技術も大きく進化している筈で、1600万画素のカメラでも8Kに対応出来る程度のクオリティが得られるに違いない。

この今、可能な限りの高い解像度が必要な学術写真、これに関しては8K以上の画素数を持つカメラが有効だろう。しかし我々一般人はそこまでの性能は必要としていないのだ。但し、進化を止めると産業は成り立たないのでメーカーは不要な技術であっても開発を進めるしかないし、進化してくれるお陰でケチケチ星人一派はすでに完成された技術を持つ廉価版の機材を安価で手に入れられるのだ。

プロでもないし、学術系に身を置いてもいない金持ちで新し物好きの機材マニアが「わ～い、わ～い、16Kだ！、最高の画質だね！」と能天気に振る舞ってくれれば我々は現時点での最高スペックのカメラを安く買えると言う事。結局、この世にはメーカーに踊らされるようなお馬鹿さんが必要不可欠って事なのですな！。仮にメーカーが頑張って16Kの時代に突入したとしよう。でもそんな時代が来れば画像処理能力、そしてAIはより進化し、8Kのカメラから出力された写真を16Kにする技術もすでに完成しているって寸法だ。

私は8Kすら不要だと断言しており、写真は工業的なクオリティよりもアート的なクオリティ、撮影者の感性が大きく勝る。それを我々は常に理解していないとならない。

こうやってハードルを上げると以下に紹介する写真は感性が豊かなのか？、なる突っ込みが来て厄介ではあるが・・・。

次の写真は東京ドームシティを外から見た風景。

Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6

そしてこれをご覧頂こう。東京ドームシティの真横にある後楽園駅である。鉄道がビルを貫いている。公共の交通機関もなんとなくアトラクションに見えてしまう。

Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6

日が落ちるとアトラクションなどの照明が美しい。

Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6




Sony α7
Sonnar 55mmF1.8




Sony α7
Sonnar 55mmF1.8




Sony α7
Sonnar 55mmF1.8

そして次の4枚。この辺がお洒落だと感じた風景であるが、私の感性はどうだろうかね・・・。

Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6




Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6




Sony α7
FE28-70mmF3.5-5.6




Sony α7
Sonnar 55mmF1.8

本日最後の写真。

Sony α7
Sonnar 55mmF1.8

ゲームセンターでの母子の写真だ。この時はなんとなく写しただけであるが、後から見直すと自分の子供時代を思い出してしまい、ノスタルジックな印象を受けた。

今日はこれでおしまい！。

技術的な事は判らない。もしかすると将来を見据え1億画素のセンサーにも耐えられるF1.2クラスの明るいレンズを造ろうとするとここまで大きくなってしまうのかもしれない。それでも我々はこの大きさを許してはならないのではなかろうか？。

現在、欲しいレンズリストの1位に入っているのがフィルム時代のCanon New FD50mmF1.2だ。玉数が少ないし、見つかっても大プレミアが付いて到底買える代物ではないので憧れのレンズとでも言おうか？(結果欲しいレンズリスト2位に上手く行けば掘り出し物に出会えるかもしれないFD55mmF1.2 S.S.C.が入ってくる)。

数字上のスペックはFE50mmF1.2と同じ。でもサイズ感が丸で違う。一眼レフ用のレンズなのでここにマウントアダプター分の長さが入るとしてもそれでも二周り、いや三周り小さいかもしれない。NewFD50mmF1.2は6群7枚、FE50mmF1.2は10群14枚、この数字を見るとそれくらい大きくなるのは当然だろうし、性能も段違いの筈。

50mmF1.2クラスのレンズをどう使うか？。これをF8とかF11まで絞って使うなんぞ馬鹿でしかない。F1.2の明るさがあるからこそ、大きなボケを楽しむレンズである。しかも実際には50mmレンズクラスになるとF1.2とF1.4の差ってそう大きくはなく、つまるところ99パーセントの風景は50mmF1.4でも一緒と言っても良いくらい。

NweFD50mmF1.2は幾ら非球面レンズを使っていたとしても40年以上前のレンズ、開放はオールドレンズ特有の球面収差による光の滲みが出てきてしまい、それを排除しようとすると半段、F1.4に絞る必要がある。これは50mmF1.2だからこそF1.4の絞りで程良いシャープ感を得つつ、背景を大きくボカせる、そんな性格のレンズと言って良い。

そしてFE50mmF1.2は開放からバリバリの絵が出てくるのだろう。F1.2が実用レベル。星景を撮る人には凄いレンズかもしれないが、それだと画角が狭過ぎる。だからこんな馬鹿でかいレンズで何を撮るのか良く判らない。勿論、天下のSonyがこうやって商品化しているのだから需要はあるのだろう。しかしこれは単にNikonやCanonを牽制しているだけな気がしないでもない。「うちだってマウント径は小さいけれどF1.2レンズを作れますよ！」・・・。

フィルム時代、CanonはAF化にともなってFDマウントを捨てEFマウントとなった。そこで出てきたのがEF50mmF1.2Lだ。これも所詮6群8枚であり、FE50mmF1.2よりも一回り小さい。記憶が正しければこのレンズ、あんまり売れなかった。一部のポートレート系プロカメラマンと道楽が過ぎた機材マニアしか手を出さなかった筈だ。

そしてデジタルミラーレス時代、CanonはRF50mmF1.2を発表し、これはFE50mF1.2よりも大きかったりする。確かにでかい！。だから同じく我々はこういうレンズを認めるべきではない。でもCanonはボディもでかく、ボディとのマッチングとしてはギリギリオッケーなデザインなんだ。

そしてRF50mmF1.2よりもでかいのがNikonのZ50mmF1.2だ。フィルム時代の135mmF2を超えて長さで言えば200mmF2.8クラス。15群17枚だって！。何ですかこれ？。もはや「標準レンズ」ではなく「特殊レンズ」の域に達している。ただ、これも運良くNikonの35mm判ミラーレスカメラはそこそこのサイズを維持しているので、50mmレンズとして見なければボディとのマッチングはCanonと同様にギリギリオッケー。

レンズが大きい、これは先に述べた通り、1億画素に対応するにはこれくらいのサイズになると言われたら消費者は「はい、そうですか」と言うしかなく、「近い将来、35mm判センサーが1億画素になっても俺は極普通に2400画素、高画素でも8Kギリギリの3600画素クラスのセンサーを持つカメラを使うから・・・」、そんな私のような人間はこれらのレンズ、無用の長物でしかない。

逆立ちしたって買えるレンズではないので貧乏人の僻みと捉えられるかもしれないが僻みではない。Sony α7RIVが買えずに「6000万画素もいらんだろ！」、これは貧乏人の僻みと言われても仕方がない。でも現在の50mmF1.2に関しては、そうではなく、これを使う人間とそうでない人間の差、人としての表現、生き方が全く異なる次元にあると感じ、決してその溝は埋まらないのだろう。

さらには冒頭リンクページのレビュワーである山本まりこ、実際の撮影にはSONYα7RIVを使っているので、何故ブツ撮りショットとしてFE50mmF1.2の母艦にα7Cを選んだのか不明。Sonyからそうしてくれと依頼があったのだろうか？。だとしたらSonyの広報は頭が悪いし、そうでなく山本まりこ自身が敢えてこのアンマッチなコンビで写真を撮っていたならカメラマンとしてのセンスを大いに疑う。

加えて掲載写真そのものはレンズレビューなのでレビュワーの個性が出ているとは考えにくいが、これが「F1.2」の実力ですよ！、そんな写真達なら少々インパクがないと思うのは私だけじゃあるまい。

私自身、50mmレンズでF1.2とF1.4の比較経験はないものの、フィルム時代、85mmレンズ、Canon FD85mmF1.2S.S.C.とヤシコンのZeiss Planar 85mmF1.4、これの比較テストを行っている。そこで得た感覚はボケの大きさに言及すると「たかが半段」だったんだ。

勿論、半段のボケの差は目で見てすぐに判る。しかし写真を表現する上で、半段分ボケているF1.2モデルじゃないと撮れない写真があるのか？、そう自問すると「F1.4で十分」、そんな結論を出した。但し、Canonの85mmは当時、F1.2モデルとF1.8モデルしかなく、F1.2とF1.8は1段以上違うからボケ感は異なるし、レンズの性格も全く違うんだ。だから85mmF1.8だと表現出来ない風景を85mmF1.2では撮れる、そう確信していた。

SonyはすでにFE50mmF1.4、FE50mmF1.8、FE55mmF1.8と3本の標準レンズがあり、そうなると今回やり玉に挙げているFE50mmF1.2の存在意義が理解出来ない。リンクページの作例を見ても、寄り写真ばかりだからF1.4でもこれに近いくらいボケるんじゃね？、仮にボケの大きさに目を見張る違いが出ても、それが表現としてF1.2じゃないと駄目！、そんな写真には全く見えない。

85mmレンズでの経験からするとFE50mmF1.8のユーザーなら1段以上のボケの違いは羨ましいのだろう。しかしそのボケの為に大きくて重たくて高い、α7Cには全くマッチしない美的センスを疑うデザインになってしまうこのレンズを手に入れたいと思うのだろうか？。

まぁ上にも申し上げた通り、これを欲する人間は私とは金銭感覚だけではなく、人間として別世界で生きているから、何が何でも欲しいと言う異種界の人々がいるのだろうな。

CanonもNikonも含め、こういう馬鹿みたいなレンズが出てくるのに疑問を持っている私としてはやっぱりCanon FDのオールド50mmF1.2、もしくは55mmF1.2を手にれなくちゃならないのだろうな。でもどちらも程度の良いのを手に入れようと思うと3～4万なんだよねぇ。ちょっと考える、いや、ちょっとどころかスンゲェ考える・・・。その値だったら7Artisansの50mmF1.05(5万ちょっと)で、より大きなボケを楽しんだ方が良いのかね。

新型コロナがまだこの世に跋扈していたなかった頃、Canon FD85mmF1.8S.S.C.を手にれた。これの開放でのボケには大満足している。

予算オーバー！、Canon FD 85mmF1.8 S.S.C. ボケは如何に？

85mmF1.8は結構ボケる。これに50mmF1.4があれば「50mmF1.2じゃないと表現出来ない！」、そんな写真はゼロになるんじゃなかろうか？。百歩譲って85mmF1.8と50mmF1.4では50mmF1.2の表現をカバー出来なかったとしよう。それでもそこはカメラマンのセンスでどうにでもなるんじゃなかろうか？。

人間がカメラやレンズの下僕と化したらおしまいよ！。

奇しくも前回記事にて「値段相応とは良くもなく悪くもなく『普通』と表現される」と書いた。ではSony、Canon、Nikonの50mmF1.2、値段にマッチした表現をもたらすのか？。

いやぁ、びっくり。FE50mmF1.2、18万円くらいかな？、と思ったら8月下旬の今、25万円だって！。Nikonもほぼ同額。Canonは超強気、28万円！。思考は人それぞれ。私はこの3つのメーカーの現行50mmF1.2の利点は「大口径のF1.2のボケ」、「開放からでも解像感のある画質」、このふたつしか見出だせないので、ここに25万円の価値はないと思っている。

レンズの性能は解像力、ボケの大きさに加えてボケの美しさ、逆光耐性、歪曲補正なども含むが、これなんて10万円のレンズでも当たり前に耐性があり、補正されているのだから、それによって価値が高いとは言えず、どうしても50mmF1.2と言うスペックのレンズはF1.4のレンズから半段明るいだけの商品、そんなイメージしか出てこないのだった。

だから光学性能は7Artisans 50mmF1.05のまま電子接点、AF化してくれてそれが10万円以内ならF1.05とF1.4の差を大いに感じられる筈で、そういうレンズを我々は求めるべきではなかろうか？。電子化、これが可能ならいずれローコストレンズは全て中華製に乗っ取られる。日本メーカーもそろそろ企画立案、根本的に考えさないとならないと思う。

少なくとも私個人はミラーレスカメラはフォーカスエリアの拡大が可能なのでMFレンズでも苦に感じないでいる。そして中華製レンズの方が(お安いと言う事もあるが)、魅力あるレンズが揃っている気がするんだ。

SonyがCanonやNikonに対抗して50mmF1.2を造ったのなら、同じようなものを造らずに「うちはボディが小さいから少々画質に難があってもボディとバランスの良い小さな50mmF1.2を造りました！」、そうするべきではなかったんじゃないか？。

東京オリンピック、そしてパラリンピックでプロカメラマンが使用したカメラ、結局、蓋を開けたらCanonの一人勝ちでしょう？。ちょっと 前までSonyに浮気していたCanonユーザーが元の鞘に収まろうとしている。Sonyは営業力ではCanonに勝てる訳がないのだから、製品で違いを見せるべきだったんだ。

なんだろうなぁ。ここ数年余裕をぶっこいていたSonyがCanonとNikonの本気度、そして技術力の高さを知り、ビビリまっくっている、大きさも重さもCanon、Nikonと大して変わらないFE50mmF1.2を見るとそのようにしか映らない。

今まで攻めていたSonyが守りに入った瞬間、これがこのレンズのような気がする。Sonyは今後も攻めないとならないんだよ！。同じ大きさになるのならF1.2でなくF1を目指すべきだったし、F1.2なら一回り以上小さなレンズを製品化するべきだった。もしそれで50mmぴったりが造れなかったら55mmF1、F1.2でもいいじゃないか！。

本日の写真は以前、Sonyから借りたα7とSonnar 55mmF1.8(FE55mmF1.8)の絞り開放像。これをデジタルでF1.0～F1.2くらいにボカしてみた。

F1.8からF1だと1.7段の違いがあるのでF1を求めるのは「あり」かもしれないが、F1.2だと恐らくここまで差は開かないんじゃなかろうか？。大きなボケが欲しいのならF1.2よりもF1.05であり、7Artisans 50mmF1.05には魅力を感じるり、オールドレンズならばFD50mmF1.2よりもFD55mmF1.2の方がボケは大きいのかな？。

初めにお断り。世の中に完璧なんて存在しない。どんなカメラだろうがレンズだろうが欠点はあるし、メーカーが良かれと提案した仕様が利用者にとっては無用の長物だったりもする。今回、α7IIを糾弾するのは私自身が利用者として「どうして？」、そんな疑問である。

α7IIが欠陥品！。真っ先に挙げなくちゃならないのが手ブレ補正。仕様上では「FE55mmF1.8装着時、長秒時ノイズリダクションオフの状態で4.5段」とある。

これは「50mm前後の標準レンズなら1/3秒で止まる」、一部のカメラのホールドが無茶苦茶上手い人だけが止められるのではなく、極普通のアマチュアが標準レンズを使えば1/3秒でも止められる、誰がどう解釈してもそれ以外の意味はない。

手ブレ補正研究家と名乗りたいくらい、どうカメラを構えればスローシャッターで手ブレせずに写真を撮れるか色々なカメラの限界にチャレンジしてきた。そんな私が50mmレンズで1/3秒のスローシャッターでは超能力の域まで己が頑張ってようやく3枚に1枚程度の割合で止まる程度。超能力を使わなかったらゼロですよ、ゼロ！。

1/4秒でも100パーセントとは到底言えない。6～70パーセント程度。安定はしており3枚撮れば必ず1枚は止まるので「1/4秒では止まる」として、これは4.5段ではなく「4段」の補正なんだ。

Sonyカメラは電子接点のないレンズを使うと手ブレ補正は5軸ではなく3軸になってしまう。だから仕様通りにならない。そんな意見もある。確かにその通りだが、被写体までの距離があれば(常に5メートル以上先の被写体でテストしている)3軸も5軸もほとんど変わらない筈なんだ。変わってしまうのならそれはメーカーの技術力が劣っているに過ぎない。

百歩譲って3軸と5軸補正ではどんな時でも違いが出るとしよう。では純正のFE28-70mmF3.5-5.6を使えば手ブレ補正は5軸になってくれるのだから55mmの位置で1/3秒で止まるか？。止まらないんだ。FE55mmF1.8だと止まってFE28-70mmF3.5-5.6の55mmで止まらない？、そんな話あったら笑っちゃうでしょう？。

5メートル先の風景に対して3軸と5軸に違いが出るのなら、では何故オールドレンズとFE28-70mmF3.5-5.6とで1/4秒でのピタリ賞率は同一なのか？。60パーセント以上ではあるが決して80パーセントを超えない、これを維持しているのは何故？、と言うお話になる。

これは広角レンズでも同じ結果になっている。35mmのオールドレンズ装着時、1/3秒では60パーセントを超えてくる。調子が良いと80パーセントなので常用出来るシャッタースピードだった。1/2秒でも50パーセント、そして2/3秒では著しく効果は落ち15パーセントのピタリ賞だった。FE28-70mmF3.5-5.6でも同様の結果が出ている。よって35mmの焦点距離では3軸だろうが5軸だろうが1/2秒がギリギリ常用出来るスピードとなり、(同じく5メートル先の被写体では)やはり4段の効果しか得られていない。

日本のレビュワーなんて馬鹿ばかりで己に自信がないのだろう。誰も限界域に挑戦しておらず、手ブレ補正の性能に対して信頼出来るソースがゼロ！。ここは海外のサイトに頼るしかない。うろ覚えで申し訳ない。α7IIの手ブレ補正効果は3～4段だと断言していたサイトがあった。勿論、たったひとつのサイトを鵜呑みにする程馬鹿じゃなく、上の通り、実践した結果、α7IIは4.5段の補正能力はない！、と言い切ろうではないか！。

DPREVIEWのテスト結果なんて私のテスト結果よりも遥かに悪い！。

Sony Alpha a7 II Review

二つ目のグラフがFE55mmF1.8での結果だ。それで1/3秒は全滅、1/5秒でもピタリ賞は10パーセントに過ぎない。

それとこれは私の構え方に問題があるのかもしれないが、縦位置撮影(右手が上に来る構え)だとピタリ賞の確率は減少する。1/4秒で50パーセント行けば御の字、よって余程感度が上がらない限り1/6秒をリミットとしており、そうなると3.5段の補正効果でしかない。

但し！、α7IIは気を抜くとリミットの1/6秒でさえもブレてしまうので必ず保険コマを用意しないとならない。「100パーセントに近い確率で止まる」、これを条件とするのならα7IIと私のセットだと50mmレンズで1/8秒、35mmレンズで1/6秒となり、2.5～3段の効果しか得られないんだ。レンズ内補正よりも悪いんじゃないかと感じる程。

センサーが小さいので同じ土俵では語れないのは重々承知。でもOlympusカメラならこの「100パーセントに近い確率で止まる」を条件とすると初代E-M1で換算50mmでは1/3秒、E-M5markIIでは1/2秒、換算34mmならそれぞれ1/2秒、2/3秒が使える。E-M1markIIでは換算50mmで1秒も楽勝だ。しかもOlympusなら「100パーセントに近い」のではなく、カメラマンがミスをしでかさない限りそのシャッタースピードで100パーセントの確率で止まる。加えてm4/3は被写界深度も深いのでα7IIよりも圧倒的に暗い風景に強い。



続いて・・・。

電子シャッター(サイレント撮影)が搭載されていない点。これが不思議でしょ～がない。α7IIは2014年の発売。なのに電子シャッターがないのに驚きである。それ以前に発売されたα7Sにも、α7IIの翌年に発売されたα7RIIには搭載されているのだから技術を持っていなかったのではない。単なる差別化だ。ここを何故ケチったのか？。ミラーレスカメラで電子シャターがないなんて欠陥品でしかない。

※電子先幕シャッターのないLumix GX7シリーズも欠陥品でしかない

上の通り、35mmレンズで1/3秒が常用、1/2秒でも保険を掛ければ止まるので夜散歩写真でも十分、ではあるが、電子シャッターを積んでいないせいで下町の家が密集しているような狭い路地では決してシャッターを押せない。カメラのシャッター音は意外と響くし日常の音ではない。多くが防音効果の薄い木造家屋だから住民はすぐに気付く。しかも深夜、足音とともに鳴り響くシャッター音、完全に怪しい奴だ。だからα7IIで夜散歩写真する際は車が行き交う表通り沿いや人気のない工業地帯でしかシャッターを押せないんだ。

加えてこれも夜散歩に関する事項としてISO感度の上がるタイミングを調整する低速限界シャッタースピードを設定出来ない難点。低速限界はα7RIIからの機能で内容はPentaxと同じなのかな？。Sonyの場合は低速限界を「超高速、高速、標準、低速、超低速」の5つから選択するようだ。Pentaxは(知る限りK-3IIまでは)高速、標準、低速の3つなのでそれよりはましだが、調べると50mmレンズで超低速を選んでも1/15秒で感度が上がってしまうようだ。

これだと夜散歩では使い物にならない。夜散歩で50mmレンズを使うのなら1/4～1/8秒が低速限界として設定出来ないと感度がどんどん上がってしまう。特にα7IIは古いセンサーなので35mm判とは言え、ISO3200を超える超高感度の画質は褒められたものじゃない。勿論、RAWから現像すれば風景によってはISO6400、ISO12800も使えるが、常用はISO3200までとするべきカメラ。

結果、夜散歩では絞り優先オートが使えず、マニュアル露出＋ISOオートで撮影に挑むしかない。勿論、通常はこれで問題ない。自分が手ブレしない限界スピード、35mmレンズなら1/2秒にセットし、後は風景によってISO感度の上昇を見つつ、絞りを設定する。

しかし問題は露出ブラケット。夜景ではなくてはならないのがHDR写真であり、ポピュラーなのが-2EV、0EV、+2EVの3枚ブラケット。しかし低速限界シャッター設定機能のないα7IIだと絞り優先AEを使うと+2EVの写真を撮ろうとしたら感度がISO6400を超えてしまう。

だからマニュアル露出＋ISOオートで露出ブラケットするのだが、絞りとシャッターは固定される為、露出ずらしはISO感度の上げ下げだけになってしまう。-2EVのコマをISO100、そして+2EVのコマをISO3200に収めるには常にISO400～ISO800の感度で撮影しないとならないんだ。

0EV(ISO400)、-2EV(ISO100)、+2EV(ISO1600)
0EV(ISO800)、-2EV(ISO200)、+2EV(ISO3200)

だからHDR用の素材写真を撮ろうとすると常にISO感度をチェックしていないとならない。ISO感度がISO400～ISO800になるようにシャッタースピード、絞り、露出補正値を調節するんだ。これが無茶苦茶面倒臭い。挙句の果て、どう調節しても基準のコマがISO1600を超えてしまい+2EVがISO6400オーバーになるので撮影を断念！、そんな事が多々ある。

これがOlympusのE-M1markIIになると低速限界速度そのものを入力出来る。レンズの焦点距離によって例えば25mmレンズ(換算50mm)使用時なら1秒、17mmレンズならば2秒と明示出来る。レンズを交換する度にこの値を設定し直す必要があるが、それによってその数字に達するまではISO感度を維持するのだからHDR用のブラケット写真において限りなく感度を抑えて絞り優先AEのまま撮影出来るんだ。

※日中の撮影ではE-M1markIIでは低速限界をオートにセットする

ここで皆さん、疑問に思う筈。

「単にISOオートの最高感度をISO1600やISO3200にセットするだけでいいんじゃないか？」

違うんですよ！。α7IIのISO感度を上げるプログラムラインは手ブレ補正オフの状態を想定しているようで、50mmレンズだと1/60秒を下回ると感度を上げてしまう。これはオールドレンズだからではない。純正のレンズでも同じ。よって手ブレ補正オンならば1/8秒のISO400で撮れるのに1/60秒をセットされISO3200に爆上がり。

「だったらISOオート上限をISO800にすればシャッタースピードが落ちるでしょう？」

通常の撮影ならそれでも良い。でもHDR用の素材を撮るとなると+2EVも撮らなくちゃならない。風景によっては+3EVが必要になる時もある。上限ISO800なら夜散歩写真で+2EV、+3EVの写真となるとシャッタースピードが1秒になるんだ。HDR素材用写真は決してブレちゃならないので35mmレンズでも1/4秒がギリギリの線。

2014年発売のカメラだから低速限界と言う機能がないのはしょ～がない。Olympusでもそれが付いたのはE-M1markIIから、そして後にPEN-Fがファームウェアのアップデートで設定出来るようになっただけで、E-M5markIIにはこの機能はアップデートされていない。

とは言え、E-M1markIIを使ってしまうとα7IIの糞っぷりがより一層判明してしまい、どうしても「欠陥機だよね～」と言いたくなってしまうんだ。α7シリーズはIII型で初めて世に出しても笑われないカメラになったと言えよう。だから思う、NikonもCanonも胡座をかかずに早くからミラーレスカメラを研究していればSonyにシェアを奪われる事もなかったんだ。

Canonなんて焦り過ぎちゃってSonyのお株を奪うような試作機、欠陥機レベルのEOS R、EOS RPを出しちゃって黒歴史と表現しても良いくらいに大恥を掻いたし、Nikonも最初からZ6II、Z7IIレベルのカメラを発表出来た筈なんだ。

最後の欠陥話、これはSonyだけの話でなくミラーレスカメラの宿命とも言えるセンサーのゴミ問題。一眼レフは手前にミラーがあり、センサーが隠れているからゴミが付き辛いし、しかも使用していたPentaxの一眼レフは強力のゴミ取り機能のお陰でゴミに悩まされた事は一度もなかった。

またマウント径、センサーが小さいm4/3カメラはOlympusと違ってゴミ取り機能がなかったLumixのGX7でもほとんど付着した事がなかった。ところが借りていたα7もAPS-Cのα6000も、そして使用中のα7IIもまぁゴミが付きまくる。レンズ交換したら50パーセントの確率くらいでデカイゴミが・・・。

これはα4桁系になる以前のNex系から指摘されていた筈。Nexシリーズは2010年から始まったとの事で11年も放ったらかしされている。今まで全く処置しないSonyのあり方には疑問しか浮かばない。Canonのシャッター幕でセンサーを覆う、この手法も一概に素晴らしいとは言えず(センサーにゴミが付着しなくてもシャッターにゴミが付着していたらいずれセンサーにも到達するだけ)、OlympusとPentax以外のメーカーはこれについて真剣に考える必要がある。

結論を述べよう。α7IIはオールドレンズの母艦として使用するのなら費用対効果は世界一だ。しかし「35mm判だから画質は安心でどんな風景にも耐えられる万能カメラ」、そんな気持ちで手を出すと痛い目に遭う。これを読まれている皆さんでこれからSonyのレンズ交換式カメラをオールドレンズの母艦としてではなく、本格的な写真を撮る為に手に入れたい、そんな思いがある方は無印でもRモデルでもSモデルでもII型は決して買うべからず！。高価であっても素直に万能カメラになれる可能性を秘めているIII型、もしくはR系は最新のIV型を選ぶべきだ。

そうそう最後に！。日中の撮影限定になるが、もうひとつSony α7IIに欠陥があった。それは高速シャッタースピードでの電子先幕シャッターである。

Olympusは電子先幕シャッターを設定していても玉ボケ欠けや露光ムラを起こしてしまう高速シャッター(1/350秒からだったかな？)では自動的に機械式シャッターに変更してくれる。しかしα7IIは電子先幕シャッターをセットするとそれが玉ボケ欠けと露光ムラが顕著に出てくる1/4000秒からでも電子先幕シャッターのまま。この仕様も摩訶不思議。写真に精通している人々が開発に携わっていないのではと疑う仕様だ。では、、、

「面倒だけど高速シャッター用としてユーザーモードに機械式シャッターをセットすれば良いのか！？」

でもα7IIのユーザーモードはシャッター設定を記憶してくれないんだ。結果、玉ボケ欠け、露光ムラを嫌うのならカメラマンは常にシャッタースピードをチェックし、1/4000秒になったらメニューからシャッターの切り替えを行わないとならない。当然、電子先幕シャッターに戻す際もメニューからの設定となる。こういうのが馬鹿メラの典型。これがα7IIIでも同じ仕様ならSonyの開発陣の中に写真に精通している人間、そして写真愛好家はいないと判断しても良いのではなかろうか？。前述のセンサーゴミ問題はIII型でも一切解消されていないようだし・・・。

それで最近気になったレビュー記事は３つ。

富士フイルムの開放f2.0大口径レンズで街を撮り歩いた「X-H1」との相性もバッチリ

FujifilmのXF200mmF2と言う135換算サンニッパになるレンズレビュー。これは作例のコンセプトそのものが明らかに間違っている。

作例を見る限り、換算サンニッパだと感じる写真が皆無。フィルム時代、サンニッパじゃなくCanon EF300mmF4Lを持っていてその経験からすると上のレビューは換算300mmで切り取る必要がないような風景、サンヨンではなく、小さくて手ブレ補正無しでも日中なら手持ちで撮影が出来るEFニニッパで切り取るような風景にしか見えない。

勿論遠くの風景を引き寄せるのなら200mmよりも300mmの方が効果があるが、引き寄せる為だけならばFujifilmだったらXF55-200mmF3.5-4.8でほぼ同じ写真を撮れる。

等倍表示をして四隅をしつこく見たらそりゃぁ単焦点レンズの方が勝る描写だろうが、そもそもFujifilmユーザーは等倍鑑賞しない人が多いんでしょう？。等倍鑑賞をしないからあの気持ち悪いX-Transの描写に気付かないのだから・・・。だったら55-200mmだけで良いでしょう。しかもこのXF55-200mmはFujifilmユーザーの大半が良いレンズだと認めているんでしょう？。

このカメラマンのセンス云々ではなく、何故大きなボケをより必要とするポートレートや、少しでも素早いシャッタースピードが要求されるような暗い屋内でのスポーツ写真などでレビューをしなかったのだろうか？、大きな疑問が残る。

X-H1との相性を語るのならば屋内にてF2開放でISO400で撮った写真と普及タイプズームレンズを想定してF5.6まで絞ったISO3200の写真を撮って比較させた方が読者は食い付く。

Fujifilm側が「町でこのレンズを使ってみてよ？」と言う筈もなく、担当したカメラマンが好き勝手にこのコンセプトを選んだろうと推測出来るが、だったら読者を馬鹿にし過ぎているし、換算サンニッパを使いこなせないカメラマンでしかない気がするのだが、皆さん如何だろうか？。

この作例じゃサンニッパをこよなく愛したサンダー平山が天国でため息を吐いていると思う。


佐々木啓太×COLOR-SKOPAR 21mm F3.5 Aspherical E-mount

本ブログでは常に超広角レンズが苦手、苦手どころか嫌いだとまで書いている。だからと言う訳でもないのだが、この人の作例を見ると上のXF200mmF2の人と同じ、そのレンズを使っている必然性が見当たらない。

「貴方が選んだ風景だったら21mmじゃなくてもいいよね？、24mmでも28mmでもほぼ同じようなカットが撮れるんじゃね？」

と感じてしまう。より広い風景を撮る、そんな用法ならば単焦点レンズを使う必要性は無く、超広角ズームレンズに任せた方が遥かに便利だ。

超広角レンズは望遠レンズよりも「レンズに撮らされている感」が強い。この人の作例がまさにそんな感じ。「この人、無理しているなぁ」と心配しちゃう程。言い換えると超広角レンズは目の前にどれだけ美しい風景が左右上下に広～くあるかであり、記事中にはそんな美しい風景がどこにもない。

また超広角レンズのパースを活かした動感のあるスナップ写真も1枚も掲載されていないのもなんだかなぁと。これって撮影風景も撮っているので少なくとも二人以上でロケを行っているのだから、ヤラセでもいいからスナップ写真を盛り込めなかったのかな。

皆さんはこのレビューを見て「おお！、COLOR-SKOPAR 21mm F3.5！、スゲェ欲しいぜ！」と思うかいな？。


フルサイズミラーレス使いの女性写真家3名が語る“本音”カメラトーク

こちらは動画も含めてご覧になると良いだろう。女性写真家3人による本音なんて決して出ていないであろう非常に判り易い販売促進Sony広告。

wacameraと言う人の作品は「なるほど、今風でインスタにアップしたら映える写真だ」と判るんだ。納得出来る。またKyon.Jって人の作品もロケ場所が良かった。機材云々ではなく「美しい！」と感じられる写真。Amazon Prime Videoのスクリーンセイバーにしても良いくらいの美しさ。

ところが我が愛しの大村女史、この人が3人の中では職業カメラマンに一番近いのかな？。だからこの企画用の作例だと思っていたら、どうやら個人的な作品として撮っているらしい。へっ！？、であります・・・。

あくまでも好き嫌いなのでこの手の写真を評価される方もいらっしゃるだろう。でも私はこの大村祐里子の作品を見て、田中長徳や大西みつぐと言った、、、

「木村伊兵衛を神と仰ぎ、何気ない風景を何気なく撮ってそれを自然体であると言い張る一派」

そんな臭気を感じるんだ。プンプン臭ってくる。当然この言い張る一派よりも女子女子しているが、私とはセンスが違うなぁと。

うちの連れはデジタルカメラから写真を始めた人間だが、スマホでもこの程度の写真はいつでも撮ってこれる。そして私は言うんだ。「うん、悪くはないけど、もうちょっと被写体と語り合えばもっと良い写真を撮れると思うよ」・・・。

果たして私のセンスは狂っているのか？。

ただこの女性写真家の対談で面白かったのは大村祐里子は16-35mmF2.8を中心とした作品を掲載していて、このレンズをべた褒めだったのが、wacameraが「持っているんだけど全然使っていない」とあっさり言い放っている場面。ここは重要だ。人それぞれで「このレンズじゃないと！」と言う人もいる傍ら「そんなレンズ要らんもんね」と言う人もいる。

「発色いいですね」
「白飛びしていないですね」
「微妙なところが出て欲しい」
「うん、しっかり出ている」

この辺の会話はレンズじゃなくて画像処理エンジンの力の方が高いと思って、「へぇ、作品を撮る人達でさえ撮って出しJPGで勝負しているんだ」とたまげた。まぁSonyの広告動画だから本当はRAWから現像するのが好ましいと思っていても「RAW現像しました」なんて言えないのだろうな。

ただ女子会3人の「互いを褒め褒め大作戦」っぽい内容で無茶苦茶気持ち悪かったりする。彼女達、腹の底では「あたしが一番！」とか思っているのだろうなって。

本日の写真、当然、撮って出しJPGなんて作品のさの字にもならんと思っているのでLightroomで再現像している。最近お気に入りのVSCO Film07のAgfa Ultra 50で発色、コントラストを出し、他色々と手を加えている。

darktableには優れた公式マニュアルが存在するが、残念ながら日本語バージョンがない。しかしdarktable本体は全て日本語で表示される。大変なのは日本語と英語の変換だ。

我々日本人はなんとなく現像ソフトでノイズを消す作業をノイズリダクションと言うが、海外ではdenoise(デノイズ)。うん、これは判る(Lightroomのかすみの除去は海外ではdehazeだったり)。

しかし4つあるノイズ低減を例に挙げると「非局所平均」ってなんぞや？。と思う訳だ。英語だと「non local means」。なんじゃいな、これは？。カタカナの「バイラテラル」だって初めて聞く言葉だ。

ノイズ低減(プロファイル)、これは何となく判る。カメラ毎に最適化されたプロファイルを元にデノイズしますよってモジュールだろう。でも他の3つはチンプンカンプン。

3.4.4. Correction group

3.4.4.3. Denoise - profiled
3.4.4.4. Denoise - non local means
3.4.4.5. Denoise - bilateral
3.4.4.12. Raw denoise

4つのノイズ関連のモジュールは上の公式ページにある。それぞれ英語表記だと次のようになるのでそれぞれの項目を見つけて一読するべきだ。

判った事はバイタテラルはRGBチャンネル毎にノイズを軽減する、プロファイルはモードによって輝度(非局所平均選択)とカラー(ウェーブレット選択)に作用し、このモジュールはブレンドを利用するべきだって事くらい。

とりあえずカメラ固有のプロファイルがあるのだからノイズ低減(プロファイル)モジュールで使ってみようか。

輝度とカラーの2つのノイズを消さなくちゃならないから、モジュールが１つだとどうする？。それが前回の記事ちょっと解説したマルチインスタンス。要するにノイズ低減(プロファイル)モジュールのコピーを作り、2つのノイズ低減(プロファイル)モジュールを使う。

3.2.4. Multiple instances

モジュールのタイトル部分、小さなアイコンが複数ある。その一番右、タイトル文字に一番近いアイコンをクリックして「新しいインスタンス」、もしくは「インスタンスを複製」を選択する。すると「ノイズ低減プロファイル)1」が表示される。

こうやってカラーノイズ用と輝度ノイズ用のノイズ軽減(プロファイル)モジュールを作る。そしてカラーノイズ用にはモードを「ウェーブレット」にし、ブレンドを「均一」、ブレンドモードを「HSVカラー」にする。輝度ノイズ用はモードに「非局所平均」をセットし、ブレンドを「均一」、ブレンドモードを「HSV明度」に変更しよう。

今回例に挙げる写真は数年前にSonyから借りたα7で撮影し、ISO感度は6400。だからプロファイルの部分を「ILCE-7 iso6400」を選んでいる。そこまでセットしたら一度両方のモジュールのオフにする。そして写真を等倍にして先ずはカラーノイズを除去し、次に輝度ノイズ。

うーん、ノイズリダクションの効果は好き好きであり、ノイズは結構綺麗に取れるのだが、どうも好みじゃない。Sonyのプロファイルが影響しているか、Sonyカメラ内蔵のノイズリダクションに近い描写になっている。私はSonyの撮って出しJPGや純正の現像ソフトのノイズリダクションが大嫌いなんだ。センサーが内製である癖にどうしてこんなにも汚いノイズリダクションしか作れないのか不思議でしょうがない。

そしてこのノイズ軽減(プロファイル)モジュールを使うのなら輝度用のものはプロファイルを1段低くしたもの、今回はISO6400で撮影しているのでISO3200のものをセットした方がノイズはあるもののディテールがさほど失われず、気持ち良い像に感じる。

ここが好き好きなんだ。ノイズを徹底的に消して塗り絵みたいになっている写真は好みではなく、等倍で確認した状態でまだザラザラしている、これくらいがプリント時に丁度良いと考えている。

そしてあくまでも主観として、カラーノイズ除去にはノイズ軽減(プロファイル)モジュールを用い、輝度ノイズ除去にはノイズ軽減(バイラテラル)を使った方がLightroomに近い描写になるのが判った。RGBと3つのチャンネルを等倍画像の数箇所を見ながら値を決定するのでとっても面倒ではあるが・・・。

さて、結果をお見せしようと思ったが、すまぬ、面倒臭い！。方法は上に書いた通りなので、無料のフリーソフトなのだからdarktableをインストールされ、テストされている方は各自の目で確認して頂きたい。とりあえず基本はノイズ軽減(プロファイル)を用いて、カラーノイズと輝度ノイズを取り去る。それで納得が行かなかったら他のモジュールを試せば良いだろう。

注意事項がある。何が拍子で、幾つかの写真でノイズ除去をしたら小さな白い点が無数に浮き出る現象が出た。この場合、デモザイクモジュールでカラー平滑化を1回か2回にする。それでも白い点が消えなかったら方式をPPGからAMaZE、もしくはVNG4にし、さらにホットピクセルモジュールで白い点を消すしか術はなさそうだ。

※これに関しては今後も要検証だ

結論。あくまでも好き好き、個人の主観として、ノイズリダクション機能に関してはLightroomとRawTherapeeの方が優秀だと感じる。いや、感じるどころかdarktableのノイズリダクションは使いたくない。

※不思議なんだな。darktableもRawTherapeeも通常デモザイクにはAMaZEを使う、でもデモザイクした直後の超高感度域の絵はRawTherapeeの方が綺麗だったりする・・・

Lightroomのノイズリダクション

上のようにLightroomなら楽勝でノイズを消せるし、RawTherapeeも最新の開発版でデモザイク方式によりノイズが出にくいものを選べたり、ディテールのコントラストレベルを設定出来るようになったので、Lightroomに勝るとも劣らずにまで進歩した。しかも輝度ノイズではシャドー、ミドル、ハイライトと異なる数値をセット出来るので、風景によってはLightroomを上回る絵に仕上がってくれる時もある。

RawTherapeeに新たに加わったデモザイク方式とコントラストマスク

RawTehrapeeのノイズリダクション m4/3のISO3200、ISO6400ではどうか？

・・・とここまで書いて、ある方法を見つけた。

darktableは１つ１つの機能が全てレイヤーになっていると言っても良く、各機能に必ず「不透明度」と言う項目がある。これを利用したらいいんじゃないか？。

カラーノイズは上記のノイズ軽減(プロファイル)と同じ設定。でも輝度ノイズは上の方法でセットした後、例えばバッチサイズと適量量を全てマックスまで上げるんだ。そこから不透明度をどんどんと下げていく。すると意外とLigthroomやRawTherapeeに近い絵になってくる。

本日トップ写真、α7のISO6400像ならば不透明度50%で、等倍で見ると多少ざらついているものの、輪郭がボケずにしっかりとディテールを保っており、これならA2プリントくらい全く問題ない筈。なるほどね、機能によっては不透明度を駆使すると劇的に良い絵になるんだな。

α7のISO6400がここまで綺麗になるのならノイズリダクションに関してはLightroom、RawTherapeeとほぼ同等と言え、これならなんとか合格レベルに達したかな。

余談。久し振りにα7のISO6400像を見たがこんなに汚かったかなぁ。135センサーだからもうちょっと頑張って欲しいところだ。本格的に135センサー搭載カメラを使おうと思うのならやっぱり裏面照射センサー搭載じゃないと駄目なのだろうなぁ。

とは言ってもα7RIIやα7IIIだと予算オーバー(α7RIIはあと数ヶ月頑張ればギリギリ買えるが、レンズを買えなくなる)。やはり通常センサーだがα7IIしかない。それでも手振れ補正が付いているから50mmレンズで余程近接撮影をしない限り悪くても1/8秒は切れる筈。

その場合、今日の写真の風景もISO400～800で撮れる(掲載写真は1/60sec F5.6で撮影している)。それに暗がりを撮るのなら2/3秒、1秒でも止まってくれるOlympus のE-M1がある。だとしたら今日の風景はベース感度のISO200で撮れるんだ。

CanonとNikonが本格的にミラーレスカメラシステムに参入したら、m4/3は大手ではOlympusとPanasonicしかシステム化していないし、センサーの小ささを考えると静止画、写真に言及すると「特殊なシステム」、もはやマイノリティと言えるだろう。

m4/3の利点は２つ。OlympusもPanasonicも手振れ補正に特化しており、現行機種ならば5段は当たり前、幾つかのレンズと組み合わせると6段、6.5段の補正力を持つと言う。

手持ちの初代E-M1でさえ4.5段以上の補正力を持ち、換算50mmのレンズならば2/3秒ならほぼ止まるし、1秒は5枚も撮っていれば楽勝、ぶれないカメラの構え方を会得していれば10枚気合と根性で我慢すれば1.5秒でも止まってくれる。

そしてセンサーが小さいので被写界深度が深い。換算50mmの25mmレンズでもF2.8まで絞っていれば十分な深度を得られる。私が多く撮影するボケを必要としない風景ならばAPS-Cも135センサーも不要と言っても良いくらいだ。

反対にとっても残念なのがFujifilmのAPS-Cセンサー搭載カメラだ。春先に発売されたX-H1は手振れ補正を搭載しているが、それ以外のカメラはレンズ側の補正であり、しかも単焦点レンズなどの大口径レンズは描写優先との事でレンズ内手振れ補正を採用していない。

あくまでも１つの例として・・・。

Olympus E-M1markIIやPanasonicのLumix G9 Pro。両機種は5.5段以上の手振れ補正効果があるらしく、となると換算50mmレンズなら1秒でもピタリと止まってくれる。

1秒、F2.8、ISO400、日没後や屋内での撮影では当たり前、EV1と言う明るさ。これを手持ちでパチリ出来る。でもFujifilmだとX-H1を除いた機種では換算50mm近くになる35mmF1.4や35mmF2を使い、一般に手振れしないと言われているのは焦点距離分の1秒だから被写界深度を無視して同じF2.8で撮影するとISO20000で撮らなくちゃならない。

m4/3のISO400と幾らノイズ耐性のあるFujifilmと言えどもISO20000の像とではノイズ量、ダイナミックレンジ含め明らかに画質は前者が優れている。Fujifilmカメラが上回っているのは画素数だけ。しかもたったの400万画素。幾らレンズ描写が優れていてもISO20000の像なんて誰も見やしない。

そんなFujifilmでも手振れ補正を持つレンズを使えば1/4秒、ISO1600で撮影が可能だが、それでもm4/3のISO400とFujiflmのISO1600像ではほぼイコール、もしかするとそれでもm4/3に軍配が上がるかもしれない。被写界深度を揃えればF3.5で撮るのだからISO2200になってしまうのがFujifilmだし、E-M1markIIは頑張れば2秒でも止まるらしいのだから暗い静物風景に言及すると誰がどう考えてもE-M1markIIの像が優れていると言わざるを得ない。

FujifilmカメラはX-TシリーズもX-EシリーズもX-Proシリーズもデザインが最高だ。人間はなんだかんだと形から入るし、外見を重視する生き物。適うならX-T2、X-E3、そしてX-Pro2と全部欲しい。この3台を持っていれば毎日が楽しい写真ライフとなろう。

しかし私がカメラに最も求めるのは強力なボディ内手振れ補正機構であり、それが搭載されていないシステムはどんなにデザインが優れていてもどうしても手を出せない。

同じく、今後発表されるであろうNikon、Canonのミラーレスカメラにそれが無かったら幾ら他の機能が優れていようが、デザインがカッコ良かろうが絶対に買わない(買えない)システムになる。逆にもしボディ内手振れ補正を盛り込んできたらFujifilmはジ・エンド。多くのカメラマンからノーを叩きつけられるだろう。

私の未来予想はほとんど当たったためしがないものの、X-H1に加え、X-Tシリーズにはボディ内手振れ補正を搭載、その他のお弁当箱デザインのカメラは小型軽量、スナップカメラを目指し、手振れ補正は搭載せず現状維持。X-HシリーズとX-Tシリーズの住み分けは動画性能とX-TシリーズではX-Hシリーズよりも効果の弱い4～4.5段の手振れ補正を搭載してくる(その分、X-Hシリーズよりも小さなボディ)、そんな気がしている。

Fujifilmは朝令暮改なメーカーだから、X-H1以外には手振れ補正を搭載しないと今は言っていてもNikon、Canonのどちらかがボディ内手振れ補正を実現させたら、X-T3には間に合わないかもしれないが、X-T4には必ず入れてくる筈だ。

Sonyのレンズ交換式カメラの多くはボディ内手振れ補正を内蔵している。m4/3軍団よりも利きが悪く、換算50mmで1/4秒が限度と言われているが、それでもどんなレンズでも手振れ補正の恩恵に与る事が出来る。だからこそNikon、Camon、そしてFujifilmはボディ内手振れ補正を実現させないとSonyとまともに戦えないだろう。

これまた未来予想としてNikon、Canon共にFujifilmのデザインよりもカッコイイカメラにはならないだろうから、もしボディ内手振れ補正を内蔵してこなかったらFujifilmよりもNikon、Canonミラーレスは私には不要のシステムとなってしまう。

Sonyは135センサー搭載のα7系、α9はデザインが糞にも満たない。デザイン部門とそれをオーケーした経営陣に対して本気で馬鹿だと思っている。またAPS-Cのα6000系、お弁当箱デザインは許容出来るものの、何をとち狂ったか前ダイヤルがないから使い勝手が最悪だ。前ダイヤルの変わりに背面にホイールを設け、都合２つダイヤルになってはいるが、背面にダイヤルが２つあっても使い辛いだけ！。

α6000を手にし、Pentaxの一眼レフを売却してから本ブログではSonyを褒めた記事が多いし、次に買うカメラ、半年以上前からα6500かα7IIだと書いているものの、願わくはどちらも買いたくないんだ。だからこそ是が非でもNikon、Canonにはボディ内手振れ補正を実現して頂きたい。

仮に両メーカーのミラーレスカメラに手振れ補正が内蔵されても高価になるだろうからすぐには買えず、次に買うのはα6500かα7II、これは既定路線。しかしその後、3年先に手にするカメラはNikon、Canon、そうなれば本望だったりする。

※CanonはセンサーがSonyに追い付かない限り決して買わないと思うが・・・

話は変わり、冒頭でm4/3は特殊と書いたが、では次に手にしたいm4/3カメラは？。

うーん、現状、初代E-M1と初代GX7に大きな不満がないので、あんまり現行機種には興味が沸かない。確かに1秒、2秒でピタリと止まってくれるE-M1markIIには興味があるし、不人気のようで価格がガタ落ちでお買い得感の高いG9 Proは道具として利用しても良いかもしれない。でも今のところ私が撮る写真は1/2秒が使えれば十分だったりもする。それに上述の通りE-M1は2/3秒、1秒でも止まるのだから・・・。

画素数もm4/3は1600万画素ありゃ良いと思っているから現行の2000万画素機種が欲しい！、なる気持ちもさほど無い。唯一、デザインで選びたいくらいかな？。そうなるとPEN-Fのシルバーモデル。センサーやその他使い勝手に関してあまり良い評判を聞かないが、そんなの関係ない。あのデザインさえありゃどんな性能だろうがお構いなし。少なくとも初代GX7の代替には十分だろう。ただちょっと高いよね。135センサーのα7IIが買えちゃうのだから・・・。

本日の写真、数年前にSonyから貸与されたα7で撮影している。F3.5まで絞り込んでいるのでこの程度のボケならばm4/3でも出せるのだが、ボケを楽しむのならやっぱり135センサーなんだよなぁ。

現像は新しい物好きのワタクシ、Darktableを使い、Fujifilmカメラのクラシッククロームを模倣したスタイルで現像した。RawTherapeeがフリー現像ソフトの東の横綱だとしたら西の横綱であるのがDarktable。だから十分に絵を追及出来るし、今回のようにスタイルを選択しておしまい、そんな簡単お気楽モードでもチョイチョイ現像も可。

Darktableに関してはまだお勉強中であるが、次回からお勉強モードとして知識を皆さんと共有する為にシリーズ化してネタにしたいと考えている。

写っているピストルはおもちゃじゃない。競技用スターターピストルだ。またワニも本物の剥製っぽかった。とある廃校にて撮影。

フィルム時代、すでにズームレンズは普及していたが、それでも焦点距離が50mm前後のレンズは標準レンズと言われており、機種によってはキットレンズとして販売されていたりした。しかし今はどうだろうか？。

個人個人の標準レンズ、これは色々とあるだろう。スナップシューターならば35mmレンズが標準レンズだろうし、Ricoh GRマニアは28mmレンズこそが標準であると屁理屈をかますだろう。またポートレート主体のカメラマンなら85mmレンズが標準になっているに違いない。

それでも今も尚カメラ業界にて「標準レンズ」と言う言葉は50mm前後の焦点距離のレンズを指す。そして昔は50mmレンズは買い易い商品、懐に優しいレンズだった。

中にはF1.2とかF0.95の超大口径レンズは85mmF1.4が買える、もしくはそれよりも高価なプライスであったが、F1.4、F1.7、F1.8、F2、マクロレンズならばF2.8やF3.5が開放のレンズは安価だった。

今でもNikon AF-S Nikkor 50mmF1.4Gの流通価格は5万円もしないし、設計がかなり古いCanon EF50mmF1.4は4万を割っている。撒餌レンズと呼ばれるものならば新品でも2万円しないで買えてしまうのもあるようだ。

ところが中にはえっ？、標準レンズの癖して・・・、と思う商品がある。

そのひとつがsmc PENTAX-DA 55mmF1.4だ。今でこそ5万円を割っているが、数年前まで7万円を超えるプライスだった。高級レンズの証であるスターレンズでかつ防塵防滴だから付加価値はあろうが、APS-C専用(一応135センサーでも利用可能だが、あくまでも名義はDFAじゃなくDA)でこの値段は私にはあり得ない。Pentaxぼったくり第一号レンズと言えるかもしれない。

Sony EマウントのSonnar 55mmF1.8はZeiss名義とは言え、F2よりも1/3段明るいだけのレンズが何故8万も9万もするんだ？。

3年前、運良くSonyからα7とこのレンズを借りる事が出来た。そしてなるほどと思う。なんとこのレンズは絞り解放から周辺部までビシッと解像するんだ。さすがに四隅は若干弱いが、それもF2半まで絞れば十分なくらい。

フィルム時代のレンズではあり得ない描写力だ。そりゃぁ高いのは当たり前かもしれない。むしろZeissブランドで10万円を切っているのだから人によってはお買い得品に見えちゃうかもしれない。

しかしそう思わせるのはいつものSonyのやり口。最初にちょっとしたお買い得品を出して、その後に値を吊り上げる！。そう！、Planar 50mmF1.4、これはSonnar 55mmF1.8よりも高価で15万。Zeissブランドボッタクリ価格で、描写も素晴らしいそうだが、それでも平凡スペックのレンズがこの値段、あり得ない！。

そして真打登場、Sigma 50mmF1.4Artだ。Zeissじゃない、たかだが焦点距離50mmの開放F1.4スペックのレンズがほぼ10万円とはこりゃ驚き。どのメーカーの純正レンズをも超えた描写力と言われ、上記Sony Zeissレンズにも勝るらしいが、タイトルの通り、ここまで来るとこれらは標準レンズとは言い難く、特殊レンズだ。

これは50mmレンズに限った話じゃなく、F2.8固定のズームレンズだって今じゃ簡単に手を出せない価格になってしまっている。

どうも近頃はSonyがボディに加えレンズの価格も先導している気がしてならない。Eマウントの24-70mmF2.8がなんと20万円オーバー！。こんなレンズ、プロしか買わないだろうと思いきやアマチュアも結構使っているらしい。Sony α7RIIIに24-70mmF2.8、70-200mmF2.8、これだけで80万円超え？、16-35mmF2.8は超広角域を持つズームレンズだから高いのは判るが、いやはやなんともとんでもない時代になっちまった。

私が今まで買った一番高いレンズはフィルム時代、Canon EF100-400mmF4-5.6ISかContax G用のHologon 16mmF8だと思う。前者は手振れ補正付きで超望遠域を担い、後者も超～広角レンズと言った特殊レンズ、それでもどちらも中古で20万円するかしないか？、そんな程度だったと記憶している。

※Hologonは勿体無い事をした。16mmなんて焦点距離が全く性に合わず数ヶ月使ってすぐに売却しちまった・・・

レンズはボディと違って今も昔もパーツの多くはメカニック構造だろうから材料費の高騰を考慮すると高級レンズが15万、20万になるのは何となく判るものの、今はコンピュータ設計だろうから開発期間は昔よりも短い筈でどうしてこんなにも高くなっちまったのだろう？。

※先日も申し上げたが物価の上昇率は数年前までの超デフレの影響もあろう、20年前と比較して5%程度と言う試算もある

確かに絞り開放から滲まず、フリンジも出ず、周辺部までばっちり解像するのだから昔のレンズの数倍性能は良くなっている。そしてセンサーの画素数が増えるにつれ、性能を上げていく必要もあるのは判る。しかしそれでも高過ぎるでしょう？。

つい最近までCanonのEOSレンズは高い、そんなイメージがあったが、設計の古いものに関してはそうでないのが判った。上述のEF50mmF1.4の他にEF28mmF1.8、EF85mmF1.8は非常にリーズナブルな設定。

しかしそんなCanonでもデジタル時代になってから更新されたものは駄目だ。一番判り易いのがEF35mmF2ISだろう。フィルム時代、このスペックのレンズは撒餌レンズだった(USMも付いていないジーコレンズ)。しかし今は手振れ補正も付き、お値段も高騰・・・。Canonはレンズ名に「IS」、[II」が付加されたモデルは非常にお高い。

今も昔も50mmレンズ大好き(APS-Cだと画角の違いがあるので30～35mm、m4/3ならば25mm)。単焦点レンズを1本だけ持って旅に出ろ、そんな縛りがあったら「50mm!」と即答するくらい好き。それが最新モデルの画質優先となると10万円を超えるものを使わなくちゃならない？、いやいや無理無理。

ボッタクリSonyでもCanonと同じくリーズナブルなレンズがある。SonyのEマウントならFE50mmF1.8だ。今なら3万円を大きく下回ったお値段で流通している。そう、こういうレンズじゃないと使えない。しかも海外のレビューサイトを見る限り、このレンズの描写は悪くない。私には十分な絵を提供してくれそうだ。

最近TamronでEマウント用の28-70mmF2.8が発表された。初期値として8万5千円くらいで流通しているらしい。28mmスタートなので純正のFE24-70mmF2.8と単純な比較は出来ないものの、半額以下で買えるのだから、SonyユーザーでTamronのこれを使うユーザーは今後どんどん増えると思う。

Sigmaのラインナップの多くは高級レンズを超えて超高級レンズ化するのと違い、Tamronはお値段で頑張っている。単焦点レンズの35mmF1.8、45mmF1.8、旧モデルの90mmF2.8Macroはお買い得とも言えるし、ズームレンズ全般でも安いと感じる。

さて、ズームレンズは「楽をする為のツール」、そんな認識を持っており、Tamronの28-75mmF2.8さえ要らない。多少画質は悪かろうが、普及タイプのもので十分。そうなるとSonyならばFE28-70mmF3.5-5.6だ。このレンズの評判はすこぶる悪いが、Sonyからα7を借りた際、このレンズで5千枚近く撮影した経験上、どの焦点距離でもF8～F8半まで絞れば周辺部までそこそこの描写をする。

少なくともAPS-C用の16-50mmF3.5-5.6のように周辺の像が流れるようなレンズではないし、手振れ補正内蔵のα7IIなどを利用すれば静物ならば夕方、暗い場所でもしっかりとレンズを絞れるのだから実用上問題の無いレンズだ。

機材を一眼レフからミラーレスカメラに変更してからオールドレンズの使用率が爆発的に上がった。特にAPS-CのSony α6000では去年の夏以降はオールドレンズしか使っていない。そしてオールドレンズは(中古ならではの個体差も含め)現在のレンズと違い、描写力に難があるものが多い。

そのせい、そういう絵に慣れてしまったからだろうか、数年前までは解像感命だった人間が近頃では「絞り込んで周辺部がクリアになりゃ十分、四隅がだらしないのはしょ～がない」、そんな気持ちに変わってきた。

※像面湾曲によって周辺のピント位置がずれてしまうのは今も尚、不快中の不快、キング・オブ・不快

だから幾ら画質が優れていてもSonyのボッタクリレンズなんて欲しくないし、Sigmaの超高級路線は純正を超えた描写力を今後も維持し、メーカーとして頑張って欲しいと思ってはいるが、私個人は興味対象外。

Tamronは今後、ミラーレス用のレンズをどんどんと造るだろう(Di III型)。そのお値段がどれくらいになるのか？。28-75mmF2.8はリーズナブルな価格で出てきたが、その他のレンズ、単焦点も含めどうなるのか？、Sigmaと同じような超高級路線は決して歩まないで欲しい。

SigmaはAPS-C、m4/3のミラーレス用レンズは魅力ある価格を維持しているが、どうも135センサーに対応したレンズに関しては撒餌レンズを造る気はないらしい。

レンズの値段はNikon、Canonがミラーレスに本腰を入れてからが勝負、業界ルールになのだろう。東京オリンピックが開催される頃にはSonyに倣って全メーカーがボッタクリ路線に走るのか、どこかが価格破壊を起こすか判ると思う。仮に全メーカーがSonyのようにボッタクリ路線を歩んだら・・・。

これは消費者である我々の責任でもある。ボディの場合はセンサーだ。写真を趣味とする半数以上の人は馬鹿みたいな高画素化なんて望んでいない筈だ。なのに135センサーでは(勝手な想像だが9割のカメラマンが2400万画素で十分だと思っているのに)将来的には4000万画素オーバーが当たり前になりつつある。

高画素化に関しては消費者だけでなく国とNHKが急ぎ過ぎているんじゃないか？。要するにテレビの8K化だ。スーパーハイビジョンは4320画素だと言う。カメラ、ビデオメーカーはこれに焦点を当てている。今現在4Kがほとんど普及していないと言うのに8Kなんて・・・。

研究屋さんには8Kのテレビ、モニターは最高のツールだろう。8Kになると見えなかったものが見えるらしい。8K宣伝の一環もあったろうが、NHKで北斎の赤富士だっけかな？、とにかく浮世絵を8Kで記録し、それの詳細を観察し、「8Kだから判る事実がある？」、そんな番組があった。

しかし一般消費者は今後数年で4Kの普及を目にするだけでしょう？。仮に10年後に8Kが普及したとしても、その頃には画像処理ソフトウェアも進化し、8Kに満たない画素数でも補間、もしくはテレビ側の解像度を落としつつも綺麗に見せる技術が出てくる筈。

レンズもこれと同じ。Tamronの28-75mmF2.8が何故安いか？。販売戦略もあろうが、広角側を28mmスタートにしたのも要因な筈。一部のユーザーが「28mmなんて狭い！、24mmじゃないと嫌！」、こんな馬鹿な事を言い出したから、全メーカーが無理をして24mmからのズームレンズを造り始め、かつ、4000万画素オーバーのセンサーで等倍鑑賞しても絞り開放でも四隅までバッチリ解像させる為に死ぬ程努力した結果、価格高騰に繋がっていると見ている。

本ブログで常々に発言している。「将来を考えて今を生きるなんて馬鹿馬鹿しい」。そんなものは一部の経済学者や政治家に任せていれば良い。「10年後のカメラや映像業界がどうなるのだろう？、その頃には8Kが流行っているかもしれないから最低でも3600万画素のカメラを買わなくちゃ！」・・・、そんな事でカメラ、レンズを今求める？。8K時代がやってきたらその時に考えれば良いだけ。今、この瞬間、8K云々なんて悩む必要はないんだ。

夢のような機能を求める、これは間違いじゃない。人類はそうやって発展してきているのだから。今我々が快適な生活を送っているのは先人達が夢を語り、追い求めたから。しかし今の時代、絵空事的な夢の実現が早過ぎちゃう。昔は10年、20年掛かった技術が今では5年、10年。これに人間そのものが追い付かない。

5年後、「24mmなんて狭いよ、20mmスタートで当然開放F2.8固定の標準ズームが欲しい、それでいてサイズは今の24-70mm相当」、そんなドアホな発言をする輩が現れるに決まっている。そしてそんなドアホの戯言をメーカーが受け止め、10年後に50万円のレンズが販売される訳さ。そして業界全体としてF2.8の標準ズームは20mmスタート、価格は50万円、これが通例となる。そして従来の24-70mm、28-70mmと言った旧タイプのレンズはF2とかF1.7スタートになって行く。これも多分50万円するんだろうな。

フィルム時代に画質はどうであれ20-40mmF3.5-5.6程度のレンズはあった。だから画質をある程度確保して22-80mmF3.5-5.6くらいのレンズはすぐにでも出来そうな予感はする。でも今の時代、それを基に一気に20-100mmF2.8が造られちゃう訳だ。そしてこれまたどこぞの馬鹿者が「そんなレンズが50万円なんてお安い！」とか発言しちゃう。

結果的にそんな将来を想像しても何の意味もないのが判ってくる。もう一度書こう。仮に10年後に8Kが普及したとしてもそれを考慮して今現在、8Kに対応するカメラ、レンズを買わなくちゃならない、そんな道理はどこにもない。

ズームレンズは楽をする為のツール、だからそれを使う時は画質、表現において妥協を強いられた。一昨年までメインで使っていたAPS-C用のSigma 17-70mmF2.8-4は便利なレンズだったが妥協の連続だった。

確かに程ほどのサイズで画質も良い、そんな28-70mmF2、20-100mmF2.8が出てきたら私が求めるものなら90%以上の風景で妥協をせずにこのスペックのレンズだけで撮れる。正に夢のようなレンズだ。

しかし我々はもう一度原点に戻った方が良いのではなかろうか？。せっかくレンズ交換式カメラシステムを利用しているのだからレンズ交換をしようよ！。

本日の写真は3年前にSonyから借りた機材で撮影している。2段以上絞ったF4で撮影している。確かにSonnar 55mmF1.8は値段相応の描写をする。ボケ味に大した興味のない私でも優しいボケをしていると感じる。でも恐らくこれくらいの描写なら安価なFE50mmF1.8でも十分に出せると思う(絞り羽根が7枚らしいので点光源のボケは若干固くなるだろうが)。

Planar 50mmF1.4やSonnar 55mmF1.8を買うにはかなりの勇気がいる。しかしFE50mmF1.8ならば3万弱。画質への妥協は強いられるだろうが、普及タイプのズーム、FE28-70mmF3.5-5.6に加え、このレンズがあれば多くの写真で己を十分に表現出来る。

また電子接点付きのマウントアダプターを利用すればCanonのEFレンズ群の多くを利用出来る。C-AFは難点があるようだが、静物を撮る分には十分に機能すると言う。ならば中古のEF50mmF1.4や撒餌中の撒餌レンズである現行のEF50mmF1.8でもきっと楽しめる筈だ。

最後に、理想を言えば・・・。25-75mmF3.5、そんなスペックのズームレンズがあったらきっと小型軽量になる筈。F値も半段暗くするので設計も容易に思える。これが6万円くらいだったら爆発的に売れる気がするが、メーカーはきっとこういう万能レンズは決して造らないだろうな。

かつてカメラ業界は幾つかの転換期があった。

古くは「レンジファインダーから一眼レフに切り替わった時期」、「露出制御がTTL自動測光になった時」、「マニュアルフォーカスからオートフォーカスになった時期」、そして「アナログ(フィルム)からデジタルになった時期」・・・。

私はどの転換期も経験していない。レンジファインダー時代は生まれていなかったし、TTL測光、AFカメラ全盛時代に写真に興味を持ち、デジタルカメラの創成期では写真から遠ざかっていた。

そして今、レンズ交換式カメラは一眼レフからミラーレスに成り代わる時期に来ている。初めて自分自身がカメラ業界の転換期に身を置いている。

そしてネットでは冒頭の通り「まだまだ一眼レフだよ」、そんな言葉が飛び交っている。

もう一度書きたい。

一眼レフが一気に廃れはしないだろう。しかし一眼レフがミラーレスを上回っている機能が今後もあったとしても一眼レフを使うのはその機能がどうしても必要な人に限られる。

現状、一眼レフが上回っているのは動体でのAFの連写撮影くらいだろうか？。激しく、もしくは速く動く被写体を捉え続ける、それを必要としているカメラマンを除けばミラーレスカメラに簡単に移行出来る筈だ。

BSテレビで鉄道写真家の中井精也が鉄道旅をする番組がある。番組中、彼が使用しているの機材を見る限り、すでにSonyのα7系、もしくはα9を使っている。「テレビ番組ではSonyカメラを使うように」、そんな契約を交わし機材提供を受けているのだろうが、それでもあの番組で使われる鉄道写真ならミラーレスカメラで十分なのは確かだろう。

光学ファインダーが見易いとか目が疲れないなる理由は単なる好みの問題で機能云々ではない。またバッテリー問題にしてもバッテリーを複数個用意しておけば済む問題でもある。

そう言えば私が初めて使ったレンズ交換式ミラーレスカメラはOlympus E-P3だ。本ブログのレビューにて「バッテリーライフが足りない、ミラーラスが一眼レフに取って代わるにはバッテリー問題をクリアしないと云々・・・」などと書いていた。

ところがサードパーティの安いバッテリーでも本体は壊れず、E-P3用、GX7用、α6000用のそれは純正のバッテリーとほぼ同じ性能を持っている。例えばα6000では純正1本にサードパーティを2本利用しており、これで通常の撮影において(オンオフを頻繁にして)1000枚以上の撮影が可能だ。

唯一、E-M5markII用、E-M1用のサードパーティバッテリーでは200枚撮れれば万々歳、そんな大外れ品を引いてしまったが、運良く純正バッテリーが両方とも500枚以上撮影が可能なので、大外れ品と合わせて十分に一日は持つ。そう考えるとバッテリーライフが一眼レフよりも短いのは事実だが、それは運用でクリア出来る欠点でしかない。

スポーツ系カメラマンは1日に数千枚撮影する時もあるらしく、常時EVFをオンにしてなくちゃならない場合、撮影時関与っては3個どころの話じゃなく、また、重要な場面でバッテリーが切れる確率が高いミラーレスを敬遠する人もいるだろう。

しかしそれで一眼レフが優秀でミラーレスが駄目なんじゃない。そんなタイプのカメラマンだけがそう言うだけの話でしかない。彼らはそれを理由に今後も一眼レフを使い続けるだろうが、時代は確実にミラーレスになって行く筈だし、そんな彼らを否定する意味も無い。

フライパンにたとえると判りやすいかもしれない。プロの料理人は今も尚、鉄のフライパンを使っている人が多いと聞く。しかし一般家庭で鉄のフライパンを使っている人、どれだけいる？。大半はテフロン、ダイヤモンド、マーブルと言ったコーティングされている物を使用しているし、プロでもそれらのコーティングフライパンの愛用者もいるだろう。

そして反対にアマチュアでもマニアの中には鉄のフライパンしか使わないなんて人もいるに違いない。漫画「美味しんぼ」の影響でスクランブルエッグやオムレツには専用の鉄のフライパンを使う！、なんてマニア、きっといるに違いない。

※私は炒め物に限っては鉄の中華鍋に限る！、なんて思っていたタイプだが数年前、とうとうコーティングされた中華鍋に買い換えた

一眼レフは鉄のフライパンと同じではなかろうか？。それがどうしても必要な人、もしくは昔からの慣習でなんとなく使っている人(手持ちの一眼レフで十分に納得の行く写真が撮れる人)、そしてマニア、彼らは今後も一眼レフを使い続けるだろう。しかし一般大衆は東京オリンピックが開催される頃にはミラーレスカメラに移行している筈だ。

鉄のフライパンとコーティングされたフライパンのどちらが優れている？、この問いがナンセンスなのと同じで、一眼レフとミラーレス、どちらが優れているか？、もはやそんな事を語る時期じゃなくなった気がしている。

但し、鉄のフライパンは一生もので、一度しっかりした物を手にすれば生涯買い換える必要がないが、デジタル一眼レフは果たしてどうだろうか？。5年、いや大切に扱えば10年使えるかもしれない。しかしユーザーは10年も目移りしないで使えるか？。１０年後の2028年にまだNikon D850を使っているカメラマン、限りなくゼロに近いと思う。

デジタルカメラは生産終了から5年で修理部品の供給が受けられなくなる可能性がある。となると現行期間３年+５年、最低でも8年は使えるし、運が良ければ10年以上壊れない。しかしこのクラスのカメラの愛用者、今、高価なNikon D850を使っている人間が10年も飽きずにそれを使い続けるとは到底思えない。

しかもこの手の高級カメラ使用者は高級でかつ現行(最新)モデルに魅力を感じているのだから、、保証期間が終了したカメラを修理に出して数万取られるくらいならさっさと新しいカメラに買い換えた方がお得、そんな思考を持っている筈だから2年後にD850の後継機が出たらすぐに買い換える人、次の次、4年後くらいに買い換える人・・・。結果、10年後にD850を使っているカメラマンは・・・。

前回の記事で「Pentaxはもう駄目だよね」と結論付けているのは、Pentaxの場合、「一眼レフじゃないと撮れない写真」を撮れない可能性が高い。Pentaxユーザーは一眼レフだからではなく「Pentaxだから」と言う理由だけで使い続けている人の方が圧倒的に多い筈だ。だから将来性に不安を感じるのは否めない。

何度もネタにしている通り、K-1が発表された時、ファインダー倍率を見て「ああ、もうPentaxは駄目だなぁ」と感じた訳だ。AFでは逆立ちしても他社に勝てないPentaxだからこそファインダー倍率に拘るべきだった。「世界一大きな光学ファインダー倍率を持つ一眼レフ、マニュアルフォーカスでもピントの芯がはっきり見える一眼レフ」、それをうたい文句にして欲しかった。

中にはPentaxのレンズが好きって人もいるが、それはマウントアダプターを介してSonyのα7、α9を使えばそのレンズ描写をゲット出来てしまうし、近い将来、それはNikon、Canonのミラーレスカメラでも可能なのだ。

Pentaxユーザーに対して「じゃぁ、過去のレンズは純正のマウントアダプターを利用すれば遜色なく使えるK-1markIIと同等の性能を持つミラーレスカメラが発売されたらK-1markIIとそのミラーレスカメラのどちらを買う？」と問いたい。真のPentaxマニアはK-1markIIと言うかも知れないが・・・。

そんなミラーレスカメラが将来出てきたら今まで使えなかったSigmaやTamron、Zeissと言ったメーカーの最新レンズもPentaxのカメラで使えてしまうのだから(すぐに中華製のマウントアダプターが出てくる)、私のようなたまたまPentaxを使ってしまった？、そんなカメラマンは120パーセント、そんなミラーレスカメラを望む。

Ricohブランドでそんなカメラが出てくれば、PentaxブランドではK-1シリーズを、RicohブランドではKマウントの使えるミラーレスを！、そんな人が大勢出てくるだろう。

海外に目を向けよう。詳細な情報は持っていないものの、一般常識として日本よりは海外のミラーレス化は進んでいないと言われている。確かに大柄で、かつ移動は車、そんな欧米人には小型化なんて必要ないし、反対にアジアでは今も尚カメラはステータスであるからして、高くて大きいのが売れる。

※Fujifilm X-H1が大きいのは手振れ補正の問題ではなく世界戦略？、そんな考えもよぎってしまう

しかしPentaxカメラは日本と同じく売れていない。つまり「一眼レフじゃないと撮れないから」と言う理由でPentaxの一眼レフを使っていないと結論付けて良いと感じる。

Nikon、Canonもすでに時代はミラーレスに傾いていると知っている。Canonはすでに普及タイプのレンズ交換式APS-Cミラーレスカメラをラインナップしているし、どうやらNikonも来年には本格的なレンズ交換式ミラーレスカメラを販売するようだ。

ユーザーも今はNikon D850やCanon EOS5系と言った高級な一眼レフを使用していても、それと同等のミラーレスカメラが出てくれば上述の通り、(海外においても)多くがそちらに流れる筈だ。と言うのも両社とも今後何年も一眼レフは併売するであろうが、リソースの半分以上はミラーレスに割くと予想出来るからだ。メーカーが力を入れているカメラをユーザーが買わない筈はない。少なくとも135センサー搭載カメラの中でワンランク下のNikon D750、D610、Canon EOS6系を利用しているカメラマンは素直にミラーレスに移行すると思う。

約1年前の記事にて以下のような事を書いている。

Sonyはカメラ業界の為に、他のカメラメーカーの為にわざと糞みたいなデザインをα7系に施したんだ！。つまり皆が馴染むようなデザインでα7が出てきたらどうなっていた？。多くのカメラマンが今まで使っていたメーカー、カメラを捨てこぞってSonyに乗り換えたろう。

勿論これはSonyのデザイン部門を馬鹿にしているくだり。しかし、もしα7のデザインが万人受けするものだったら、そうだなぁ、FujifilmのX-Tシリーズのようなデザインだったら、今以上にミラーレス化が進んでいたのは確かな筈だ。外観がX-T1(防塵防滴含め)で中身がα7IIIだったら歴史に残るカメラになっていたろう。

Nikon、Canonだって同業者としても「あのSonyのデザインはあり得ないよね」な筈だろうから、間の抜けた冒険デザインにはしてこないに違いない。そうなったら一気に業界のミラーレス化は加速する。

そしてミラーレスの利点は(Sigmaのように一眼レフと同じフランジバックになるカメラでなければ)、NikonのミラーレスボディにCanonの一眼レフ用レンズ、CanonのミラーレスボディにNikonの一眼レフレンズ、そう言った相互利用が可能な事。これで表現へ対する可能性が大きく広がってくれる。これを楽しみにしているカメラマンは多いと思う。

Sonyのカメラを買うのならα6500もα7IIもほぼ用途は決まっている。オールドレンズの母艦だ。とは言え、短期的に使用するのではなく、母艦なら母艦として5年くらいは使い込みたい。その観点から考えるとどちらかも力不足な気がしてならない。

先ずセンサーだ。この2機種のセンサーはSonyの一世代前の技術で作られたセンサーを利用している。正直、高感度耐性に不満を持っている。

3年前？、Sonyからα7を借りた時、APS-CのPentax K-5のレベルでISO3200が使えるのだから一回り大きく新しいセンサーだからISO6400は当たり前、ISO12800でもギリギリ使えるに違いない！、と思ったら、あくまでも等倍でチェックした際の話であるが、ノイズに寛容な私でもRAWレベルにてAPS-CセンサーでISO3200が限界、135センサーでもISO6400までは決して上げたくない(勿論ノイズリダクションを掛ければISO6400でも使えるとは思うが)。

そしてα6500もα6000からほとんど変わりない高感度耐性。うーん、センサーメーカーの癖して何をやっているんだ！、と叫びたくなる程。

両機とも手振れ補正を内蔵しているのでオールドレンズを装着しても換算50mm程度で1/2秒くらいなら止められるようだが、それだとOlympusのOM-D E-M1とE-M5marIIと変わらないんだ。Lumixの25mmF1.7を使い、ISO1600、1/2秒のシャッタースピードならばF2.4まで絞ってもEV-0.5の風景を撮れる。

これと同じ事をするとα6500は35mmレンズを使い、絞りF3.5でISO3200、α7IIならば50mmレンズの絞りF4.5でISO6400まで上げないとならない。

α6500のISO3200はE-M1のISO1600とドッコイだと思うが、α7IIはISO3200を超えると一気に画質が落ちるので、画素数の差とダイナミックレンジを無視し、ノイズだけに言及すればm4/3に軍配が上がる。しかもE-M1ならばある程度保険、連写する事になるが2/3秒、1秒が使え、そうなるとISO400、ISO800で撮れる。

結果、「センサーが大きいからノイズ耐性も強く、暗がりは135センサーが有利」、この説は誤りだと判る。正しくは「焦点距離によって1秒でも止まる手振れ補正を持っているカメラが暗がりに強い」となる。

※ノイズに加えてダイナミックレンジ、ハイライト、シャドー耐性も含めるとまた違った話になるのだが・・・

国内外の色々なレビューサイトを見て回ったが、α6500で換算50mmなら4段ちょいの補正で1/2秒、α7IIだと4段で1/3秒が限界(1枚こっきりだとそれぞれ1/4秒、1/6秒が限界と思われる)、そんな結論に至っている。だから暗がり、スローシャッターを前提として考えると被写界深度の差もあり、断然α6500なんだ。

不思議なんだ。Sony製センサーと言われるNikon D610やD750の方が明らかにダイナミックレンジを含め高感度のノイズ耐性が良い。DxO Markの数値を見るよりも、海外のサイトからNikonとSonyのRAWサンプルを見つけLightroomなどで現像した方がたまげる。Sonyの設計、製造のセンサーよりもNikonが設計したセンサーの方が有能って事なのか？。

これがα7RIIだと裏面照射型のセンサーとなるので(私が好んで撮る風景ならば)ISO6400が使えるようになる。そして画素数が半端無いのでトリミング耐性が強く、28mmの焦点距離でもA3～A2程度のプリントならば平気で50mmの画角に切り出せる。トリミング前提で28mm、0.5秒で止まってくれ、ISO6400が使えるのなら初代E-M1より優れた画質になると見ている。

残念ながらα7RIIだと中古でも買う余裕はないが、今、α7II貯金でα6500を買うよりも、あと1年待ってα7RIIを得た方が賢い気もするんだ。もしくはα6500で当面幸せになり、2～3年後にα7III、そんな予定でも良いかもしれない。しかし、だったら中古ならα6500よりも安く買えるα7IIでもいいじゃん、α7IIなら100%オールドレンズの母艦にするのだから廃墟なんて撮らない・・・、と堂々巡り。

続いてm4/3について。

現状、全く困っていない。Olympus E-M1、E-M5markII、そしてLumixのGX7で大きな不満は無い(ぶっちゃけ廃墟や暗がりを撮らないのなら当時の駄目駄目Panasonicセンサー搭載のE-P3でも大きな文句は出ない)。普段のお散歩写真ではGX7を、本格的な撮影や旅では防塵防滴を持つOlympusカメラに任せていれば十分。

廃墟等の暗がりの撮影でも5枚の保険を掛ければOlympusカメラは換算50mmレンズで2/3秒、10枚の保険ならば1秒が確実に使えるし(1秒で50%弱の確率でピタリ賞)、1.5秒でも4枚3セットで連写すれば必ず使えるコマが出てくる。僅かな明かりさえあれば感度がISO1600を超える事まずはあり得ない。

だから買い換えるとしたらGX7の方だ。先月発表されたGX7markIII、デザイン、スペックを見る限り、かなり気に入っている。今までm4/3のお弁当箱カメラと言えばPEN-F、GX7が壊れたらPEN-Fだ！、と断言していたが、GX7markIIIの登場で一気に心境が変化した。

PEN-Fは手に取ると如何にも高そうなカメラだと判るのだが、デザインを優先した為に無駄なインターフェースが多く、きっと長く使っていると不満が募りそうだ。GX7markIIIならば手持ちのGX7＋αのインターフェースであり、無駄はないので使い勝手はPEN-Fよりも良いと思う。また背面液晶のタッチセンサーはLumixが断然優れている。これは断言しても良い。Olympusのタッチセンサーの反応の悪さは酷過ぎる。

あとは価格だ。GX7markIIIがどこまで値落ちするのか？。発表されたばかりなので以降1年は頻繁に中古が出てくるとは考えにくく、当分は高値が続く気がする。となるとPEN-Fが安くなってくるであろう来年の今頃、「お買い得なのはPEN-Fだよなぁ」と言っている自分が想像出来てしまう。

結局、全くと言って良い程、何も決められない状態が続いている。優柔不断と言うよりも、近頃は良いカメラ、気になるカメラが沢山あると思うべきだろう。少し先の話になればOlymspu E-M1markIIやLumix G9 Proが買い頃になればNikon、Canonから優れたミラーレスカメラを出してくるのだから頭かどうかなっちゃいそう。

本日の写真は数年前にSonyから借りた機材にて撮影している。ボディにもレンズにも手振れ補正がないので1/60秒でシャッターを切るしかなく、結果、ISO6400まで感度が上がっている。こういう明るめに撮影している写真はノイズのザラザラ感はあまり気にならないが、暗い風景を暗く写した写真だとα7でもISO3200を超えたいとは思わない。

SonyのカメラはかつてのKonica Minoltaであり、フィルム時代はMinoltaと言うメーカーが始祖(Minolta以前の千代田光学精工などは割愛)。

残念ながらMinoltaのカメラは一度も使った事が無い。Canon(EOS)からカメラ、写真の世界に入ると中々Minoltaのカメラ手に取る機会は無い。またMFカメラはContax、Pentaxを使っていたのでMinoltaのカメラがここに入る余地は全くなかった。

ところがそんな環境においてもMinoltaには気になるカメラがあった。

最初に挙げたいのがα9000。何やら将来のAPS-Cフラッグシップ機のような名であるが、かつてのフラッグシップカメラ。外装はプラスチックで安っぽいのだが(CanonもEOS-1、EOS-1Nの外装はプラスチック)、このカメラには特別な機構が備わっていた。それはフィルム巻き上げレバーだ。

Canon EOSをメインとしながらもお散歩写真のお供はもっぱらCanon NewF-1AE。ファインダーが見易い、MFレンズの操作性もあるが、どちらかと言えばフィルム巻上げレバーの存在だ。右手の親指に仕事をさせたい！、そんな意図が多々あった。それがAFカメラでも可能なのはα9000しかなかった。

このカメラを欲しいと思ったのは1990年代後半だったと思う。すでに中古でもほとんど存在しなかった。結局、良い出物がなく買わずじまい。

今思うともしここでα9000と巡り合えていたらAマウントのレンズも手にしているので、その後の写真人生に大きな変化があったかもしれない。

次に興味を惹くのがMinolta至上最高のシリーズと言われたα一桁カメラ。フラッグシップのα-9とハイエンド機のα-7である。気になる方は画像検索して頂きたい。どちらもゴツゴツしていて高そうに見えるでしょう？。

今も昔もカメラは形から入るべきだと思っている。自分が持っていてカッコイイと思うカメラを使えるのが幸せなんだ。今のSonyが糞食らえなのはフィルム時代とほぼ同じ名で出ているα9やα7が試作段階のモックアップモデルですか？、ってくらいに醜い(酷いではなく、それを通り越して「みにくい」だ)デザインをしている。これらカメラの開発者はMinoltaのカメラを一切リスペクトしていないのが手に取るように判る。

勿論デザインは好き好き。α-9やα-7のゴツゴツしたカメラが嫌い、今のα9やα7ののっぺりデザインが好きなんて人もいるだろう。しかし当時Canonはジャミラみたいななで肩デザインに固執(実際にはなで肩はフラッグシップのEOS-1系だけだが)、Nikonは良くも悪くも保守的なデザインを踏襲しており、両社にはない感性、如何にも丈夫そうな、そして高そうなデザインがMinoltaカメラにはあった。

またα-9には一眼レフの命とも言われるファインダーが豪勢だった。絶対に暗記出来ない名称、スーパースフェリカルアキュートマットフォーカシングスクリーン！。特にただ明るいだけのしょ～もないスクリーンしか持っていないCanon EOS使いにはたまらん代物だ。

MF時代のファインダースクリーン、ピントの山がはっきりと見えるスクリーンに限りなく近かった。だからAFよりもMFで使いたいカメラがα-9。そしてα-9を最新のユーザーインターフェースに仕立てたのがα-7だ。勿論スーパースフェリカルアキュートマットフォーカシングスクリーン仕様である。

しかし残念な事にこの頃はMFカメラに夢中・・・。AFなんて目がお馬鹿なカメラマンが使う軟弱なツール！、そんな意識が一番高かった時期で前述のCanon NewF-1AE、Pentax LX、その他Contax RTSIII、RX、この4台を使い回しており、ゴツゴツしてカッコイイα-9にα-7であったが、結果的には量販店で撫で撫でして楽しむ程度。

※最終的にはContax AXなんぞ買っちまって「やっぱり写真を撮るには多少楽をしなくちゃね！」・・・、自分が軟弱だったのだが・・・

そしてほぼ現在の話。なんだかんだとデジタル一眼レフはPentax一辺倒でデジタルになってからも旧Minolta系列のSony Aマウントカメラとはこれまた縁が無かった。でもその中で気になるカメラがあった。

それがα900だ。これも画像検索して頂きたい。「おっ？、あれに似ているね？」と思うだろう。そう、Pentax K-1だ。α900を知っている人はK-1のリーク画像が出た時、皆期待したろう。と言うのもこの頃、最高のファインダーを持っている一眼レフは恐らくNikon D800(D810かな？)。それのファインダー倍率は0.7倍だ。

このSonyのα900は0.74倍と大きく、同じようなでかい三角デザインを見て「Pentaxの事だからLXの0.9倍とは行かないまでも0.8倍くらいでっかいのを載せてくるだろう！」、「Pentaxはとかく世界初とか世界一って言葉が好きだから『世界一のファインダー倍率を持つデジタル一眼レフ』、そんなキャッチフレーズで出てくるのだろう！」、誰しもそう思った筈だ。ところが蓋を開けてびっくり。0.7倍だって。スペックだけはカメラは語れないのは承知しているものの、一言、「ばっかじゃねぇの！」である。

私はPentaxの悪口を言われたらぶち切れるようなペンタキシアンじゃないから、このファインダー倍率を見た瞬間に「なるほど、Pentaxはレンズも造れないし、ファインダーも造れなくなっちまったのか」と感じ、この時点でPentaxには未来はないと確信を持ったと言っても良い。だってそうでしょ、一眼レフしか造れないメーカーが他社よりもファインダー倍率に負けちゃうんだから。

おっと、Minoltaの話だった。そうそう、このα900がある意味、Minoltaの流れを汲む最後のカメラだったのかもしれない。

思えば「団塊世代退職問題」、皆さん覚えておいででしょう？。これが2007年ならしい。そしてα900の発売年が2008年との事。その団塊世代退職問題は2012年まで続いていたと言う。SonyがEマウントのNexシリーズを出したが2011年。

勝手な憶測でしかないが、なんとなくこの経緯、関連がありそうでしょう？。保守派であったろうMinolta系社員はα900が完成した年から大量に退職、そして数年を経て、つまりMinolta時代の団塊世代が全て消えた直後にEマウントを世に出し、以後、Sonyは一気にAマウントを見捨て始め、飼い殺しが続いた。

言い換えるとSonyはMinoltaの大先輩社員に対して敬意を払い、彼らが退職するまでAマウントを維持してくれたとも言えなくもない。確かにその後もAマウントカメラを発表してくれ、今も現行でα99II、α77IIがあり、今後III型も出てくるなんて噂もある。でも本音はとっとと終了宣言したいんじゃあるまいか？。

Eマウントの欠点は動体AFと連写にあるから、スポーツ、動き物系カメラマンを繋ぎ止める為にAマウントを残しているんじゃなかろうか？。Eマウントを売りたいが、Aマウントユーザーにも良い顔をしたい、動体に強いα9が完成するまでみすみす手放したくない、そんな嫌らしい発想によって今も尚Aマウント終了宣言をしていない、そう考えてしまう。

しかもAマウントはすでに一眼レフではない。ミラーボックスがあるのに光学ファインダーを持たないEVF搭載のヘンテコカメラになってしまった。これも発展途上のEマウントの為の試作機の意味合いが濃いように思えてしまう。

Aマウントカメラの特徴はトランスルーセントミラーにある。従来の一眼レフのようにミラーをバタバタさせずにミラーに一部の光を透過、常時AFを機能させる事により、AFが被写体を追従しつつ高速連写を可能にしているらしい。

非常に素晴らしい技術だと思うが、あくまでもEマウントカメラでAF追従、連写が完成の域に達するまでの繋ぎとしてのイメージしか沸かない。となるとグローバルシャッターが完成したら恐らくAマウントは廃止されるだろう。少し前にSonyがグローバルシャッター搭載のセンサーを開発したなる話が出ていたので、東京オリンピック辺りにぶつけてくるα9IIに搭載されるか否か・・・。

そんなα9IIが完成したら・・・、もっと言えばCanonとNikonがミラーレスカメラにシフトした時点でAマウントは終わる。仮にSonyがAマウントを残したいと思っていても商売として成立しないからだ。

Minoltaの流れを汲むカメラを一度も使った事の無い私が心配してもしょ～がないが、唯一！、切望したい。

「Minoltaの流れを汲むデザインは継承してくれ！」

Sonyさん、そこは宜しく頼むよ！。今後もあの「醜いデザイン」のままだったら、2020年以降、CanonとNikonにすぐに追い付かれ抜かれるぜ！。

α7IIIはα7IIとほぼ変わりないデザイン、α9もα7系をベースに左肩にダイヤルを設けただけ。となると当分は135センサーを持つSonyカメラは醜いデザインのまま。うーん、何故新たに型を起こすα9でMinoltaの流れを汲むデザインにしなかったのか？。ここにSonyの馬鹿さ加減を見た。

何故すでにα7IIをいつでも買える状態にあるのに買わないか？。先日来申し上げている通り、α6500を買った方が幸せになれる可能性が高いと考えるいるのと・・・。

α7IIを買ってもオールドレンズの母艦として機能するだけ。よって最新技術は不要で故障しなければ最低でも5年は使いたいカメラになる。では2020年以降、Canon、Nikonが本格的ミラーレスカメラを造ったらどうなる？。

最近Sonyの担当者が「Canon、Nikonは2019年には35mm判ミラーレスを発表するだろう」とインタビューで予想していた。そうなると俄然気になるのがデザインだ。誰がどう考えても両社はSonyよりも優れたデザインのカメラを出してくるだろう。

もう一度書いちゃう。カメラは形から入るべきなんだ！。形が気に食わなかったら愛着なんて決して沸かない。α7IIを今後5年も使う自分を想像するとゾッとするんだ。

α6500のデザインなら愛着は沸かないにせよ、嫌悪感を持つ程ではない。デザインよりも「小型で便利、最強のオールラウンドプレイヤー！」、そんな意識が強い。しかし現有戦力を考慮すると135センサー搭載カメラを持つべきなのは確かで、だからずっと心が揺れている。こんな状態でどちらを選んでも後悔するだけ。

醜いデザインでも5年間我慢をして、オールドレンズの母艦として、オールドレンズを楽しむだけの為にα7IIを買うか、オールラウンドプレイヤーになれるα6500にするか、結論はもう少し先になる。単純な話で、ケチな私はα6500の値下がり率に大いに不満があるのと、今後α7IIIの発売で下取りとしてα7II、α7RIIが大量に中古市場に出回り、さらに安くなる筈で、価格動向を見守っているって事だ。

α6500とα7RIIがどこまで下がるか？、もしくは初代α7のようにα7IIが超お買い得カメラになってくれるか？。どのみち手持ちの機材に不満がある訳でもなく、あと1年現有戦力でやり抜いた方が賢いとも感じている。

※トップ写真は3年前、Sonyから貸与された機材で撮影している