So What? ～ 写真生活

もしCanon EOS Rにボディ内手ブレ補正が搭載されていたらFujfilmは終わっていた。何しろ時代は135センサーに傾いていて、それを持っていないFujfilmはただでさえ劣勢なのにEOS Rに手ブレ補正があればSony、Nikon、Canonの3社だけの争いになるのは明白だった。

「Fujifilmは中判があるじゃないか！」

何を仰いますか！。中判と言っても似非中判で44x33mmしかない。これは135センサー比で1.6倍しかなく、これはAPS-C、135センサー比(2.3倍)よりも小さい。結果、超明るいレンズが揃っている135センサー搭載カメラの方が背景を大きくボカせる。

中には44x33mmと36x24mmでは写りそのものが違うと説いている人もいるようだが、一般人の目はAPS-Cと135センサーの違いすら理解出来ないのだから、畳くらいのプリントならいざ知らず、似非中判と135センサーだってそれは同じ、多くはブラインドテストされたら判らない。レンズを絞り込んで撮影したA3プリント写真ならばぶっちゃけ最新のスマホ写真と135センサーでの写真でさえ区別が付かない人の方が多いのではなかろうか？。

私なんて人よりお馬鹿な目を持っているのか、同じ1600万画素ならばアスペクト比と画素数を統一したらAPS-CのPentax K-5とm4/3のOlympus OM-D E-M1やLumix GX7で撮影された写真の区別が全く付かない。それどころかSony α7IIで撮影した写真を1600万画素に縮小しても全てが同じに見える。

そもそもFujifjilmの中判カメラをシステムとして常用出来るカメラマンってこの世に一体どれだけいるだろうか？。我々の多くはNikonのZ6やZ7でさえ「高い！」って言っているのだから、一部の中判デジタルカメラを絶対に必要とするプロカメラマンと100万円の札束を右から左に自在に流せる金持ちのアマチュアカメラマンだけでしょう？。

つまり庶民には「FujiflimはAPS-Cシステムしかないメーカー」にしか映らない。だからこそEOS Rが20万ちょっとで手ブレ補正を積んでいたらFujifilmはおしまいだった訳だ。

ところがどっこい！、Canonは技術力がないのかEOS Rに手ブレ補正を積まなかったから、APS-CセンサーだけどX-H1と言う手ブレ補正を持つカメラをラインナップしているFujifilmにも光が見えてきた。

X-H1はなんだかんだとAPS-CだからEOS Rよりも安い価格で勝負する事になる。私個人はそれも含めて圧倒的にX-H1に惹かれている。

まずデザイン。好き嫌いでしかないがFujiflimのデザインに勝てるメーカーはなく、Sony α7系の糞にも満たないアホデザインと比較すればEOS Rも洗練されているとは思うが、好みではX-H1がカッコイイ。そして手ブレ補正があるのだから同価格帯なら断然X-H1でしょ！。

しかもX-H1ならば今すぐにでも安価なレンズでシステム化出来る。そうだな、XF18-55mmF2.8-4、XF35mmF1.4、XF60mmF2.4Macro、XF55-200mmF3.5-4.8の4本あれば十分。足りない焦点距離はオールドレンズに任せる。何しろ手持ちのレンズの全てで手ブレ補正が使えるのだから！。画質云々は別にして、中古レンズを駆使すればCanon RFレンズの半額以下でシステムを構築出来る。

今の私は画質最優先で高くて重くて大きなレンズには全く興味が無い。勿論画質が良いに越した事はないが、近頃のレンズ戦争は我々の目の性能を越えた域で戦っており、それは大半のカメラマンにデジタル中判が不要なのと同じ。

そして135センサー搭載カメラが欲しかった理由はただ１つ！。それはダイナミックレンジでもノイズ耐性でもなく、単に背景をボカしやすいってだけ。だからα7IIを持った今、APS-CのX-H1があれば十分にフォトライフを楽しめる。

それと海外の検証結果を見る限り、X-H1はOlympus OM-D E-M1markIIと同等の手ブレ補正機能を持っており、焦点距離によっては2秒でもピタリと止まる写真を撮れるらしく、かつノイズ耐性はSonyのα6500よりも高い！、私が必要としている全てが揃っているのがX-H1。難点は「でかい！」・・・。

X-H1が売れればFujiflmも再考する筈。X-T4には必ず手ブレ補正を積む筈だ。そうなったらしめたもの！。X-T4が発表されるであろう3年後、X-H1もX-H2に更新されるだろうし、そうなればX-H1を安価で手に入れられるではないか！。

3年後には手持ちのE-M1をE-M1markIIにステップアップ、そんな思考もあるが、m4/3の唯一の欠点はオールドレンズを楽しめない点。何しろ焦点距離が2倍になるからAPS-Cよりも楽しさは半減する。私ならせいぜい35mmF2を70mm相当、50mmF1.4を100mm相当で使うくらい。

※勿論、この2本の焦点距離のオールドレンズを楽しめるだけで十分でもある

X-H1はE-M1markIIやα7IIより一回り大きいが、Pentax K-3とほぼ同じサイズで100g以上軽く、純正でも小さなレンズが多い。しかも2秒で止まってくれるし、防塵防滴レンズを使えばX-H1はE-M1markIIの代替になり得るんだ。

しかしここで「3年後にはX-H1を買う！」と断言出来ない自分がいる。

135、APS-C、m4/3と揃えている身として、なんだかんだとAPS-Cは中途半端にも思えてしまうんだ。手持ちのAPS-Cカメラのα6000はなくても写真生活に弊害はない。135とm4/3センサー搭載カメラがあれば思い描く全ての風景を賄える。だから3年後にAPS-Cセンサー搭載カメラを追加する、果たしてこれに意味があるのかどうか？。

だとすると冒頭の話に戻っちゃう。似非中判は一部のカメラマンにしか用途がなく、大衆にはAPS-Cしか持っていないのがFujifilm。揺るぎの無いファンにしか共感を得られないメーカー、カメラシステム・・・。

なんだ、Fujifilmのカメラを褒めている思ったらけなしているじゃないか！、そう思われる方が多いだろうが、実はそうじゃない。応援したいんだ！。

NikonのZシリーズのレンズ、Canon EOS R用レンズ、これに魅力を感じる人、感じない人、二分される筈だ。せっかくのミラーレスカメラなのだからもうちょっと小さくて軽いレンズ欲しい、そんな意見もきっと多い。NikonもCanonもいずれ小さなレンズもラインナップするとは思うが、それは3年以上先の話でしょう？。

マウントアダプターでFマウントレンズやEFレンズを付けても意味が無いんだ。メーカー、そして我々消費者が人間の目では理解出来ないような高性能のレンズを求めた結果、ミラーレスカメラ用のレンズでも大きく重たくなってしまった、この事実は変わらない。

Fujifilmが付け入るのはここしかない！。大きくて重いレンズは金持ちしか使えない似非中判に任せて、APS-Cセンサー用のレンズはミラーレスコンセプト、初心に帰るとでも言おうか？。そこそこの性能を維持し、小さく軽いレンズを造り続ける、これを見誤ったらその時こそFujifilmの最後だ。

X-Transと言う、「プリントしたら最高の描写になる」と言い続け、今じゃほとんど長所の無いセンサーを搭載しているメーカーだからレンズだってたとえSony、Nikon、Canonよりも性能が劣っていても「この性能でプリントしたら最高の絵になる」と断言し、「それでいて小さく軽い、機動性のあるレンズを造った！、APS-Cこそ現代の標準である！」と豪語すりゃ良いだけ。

実際その通りだ。APS-Cが世界標準になればm4/3も135センサーも不要になり、その時になって初めて似非中判センサーが活きてくる。需要が伸びれば価格も安価になり、庶民でも少し頑張れば手を出せるようになる。だからこそFujifilmは今以上に頑張らなくちゃならないし、時代は135センサーに傾いている中、我々の中にFujifilmにデジタルカメラの将来を賭ける人がいても良いと感じる。

Canonは(噂の域を出ないが)使い回しのセンサーを使い、単に一眼レフのミラーを外しただけ、そのまんまのミラーレスカメラしか造れなかった訳でしょう？。発表された直後は、手ブレ補正だけ積んでいないけど将来に期待出来るなと思っていたが、あのカメラはスペックを見れば見る程、笑っちゃうくらい酷い。

間に合わせで出しちゃった感がとっても強く、初号機だからどーの、それ以前に初号機でこの程度のしか出さないCanonの姿勢に大きな不満が出てしまった。そして将来の為だとか言っているが、でかいマウントのせいで、レンズはアホみたいにでかいし高くなる。

EOS Rとそのレンズで写真を撮るのなら、スペックだけを見る限り、Fujifilmのレンズを使い、X-H1を使った方が遥かに良い写真が撮れるだろうし、手ブレ補正を搭載していない同士で競わせても圧倒的に最新のX-T3の方が全てにおいて有利。

XF18-55mmF2.8-4、このレンズは巷で言われている程、優れたレンズではないが、それでも普及タイプのズームレンズとしては十分な描写力がある。それでいてあの小ささ、軽さ！。一眼レフ用F3.5-5.6タイプのレンズとほぼ同じサイズで広角で半段、望遠で1段分明るい。

Fujifilmのカメラを買うとしたら真っ先に揃えたいのがこのレンズ。問題は今後のX-H、X-Tシリーズには手ブレ補正が搭載されるだろうが、お弁当箱デザインのX-Pro、X-Eシリーズにもそれが載るか否か？。

どうせFujfilmの事だからまた適当な言い訳、「X-ProもX-Eもスナップシューターだから手ブレ補正は不要！、決定的瞬間を撮影するのだから低速シャッターなんて使わない！」なんて言い出しそうで恐い。FujifilmはX-Pro、X-Eシリーズにこそ手ブレ補正を搭載するべきなんだ。

と言うのもお弁当箱デザインのカメラには単焦点レンズが似合う。しかしFujifilmの単焦点レンズの大半は手ブレ補正を持っていない。これではm4/3にすら勝てない。私のように暗い場所での撮影が多くカメラマンにとってはX-Pro、X-Eシリーズよりも手ブレ補正を内蔵しているOlympus PEN-Fの方が遥かに魅力的だ。

「お弁当箱デザインのカメラが欲しいけれどFujifilmのそれには手ブレ補正がついていないんだよね、だからしょ～がなくPEN-Fにする」

そういうカメラマンも多いと思うんだ。言い換えるとFujifilmのお弁当箱カメラに手ブレ補正があればPEN-Fなんて選択肢に全く入らなくなるんだ。手ブレ補正がない、それだけでFujifilmはユーザーを失っている。

レンズに関してはもしかしたらFujifilmよりもOlyimpus、Lumix連合が強かったりもするでしょう？。APS-C、m4/3と言うフォーマットの違いを気にしない私のような人間ならば総合的に見るとOlympus、Lumixのm4/3システムの方がFujifilmを上回っていると感じている。

そのAPS-Cセンサー・・・、一眼レフの未来はクエスチョンマーク。ボディもレンズも135センサー搭載一眼レフシステムと大差ないサイズだからだ。焦点距離が1.5倍になるのは望遠系を使うカメラマンには有利だが、Fujifilmはそこに入り込まなくちゃならない。AF、連写速度(バッファ含)を今以上に強化すれば静止画、動画の両方でNikon、CanonのAPS-C一眼レフを楽に駆逐出来るだろうし、手ブレ補正を積めばm4/3軍団にも勝てる。

もしFujifilmのAPS-Cセンサー搭載カメラが売れれば、他社もAPS-Cミラーレスに力を入れざるを得なくなり、レンズも含めて高価になる135センサー搭載カメラ一辺倒になりそうな今後、我々庶民も手を出せるカメラ、レンズをこれからも供給されるんだ。

インターネット上ではFujiflmのカメラは優れている、そんな話ばかりを聞く。しかし実際にはPentax程ではないにせよ、Nikon、Canon、Sonyに大きく水をあけられている訳でしょう？。言い換えるとサブカメラ、サブシステムとして使う人はいるだろうけど、メインカメラ、メインシステムには決してなれないのがFujifilmのAPS-Cセンサー搭載カメラ。

これを打破するにはユーザーの要望を全て聞き入れなくちゃならない。すなわちボディ内手ブレ補正と小さく軽いレンズだ。これさえあればFujifilmをメインとして使うカメラマンが増える筈だ。

今日の写真は4年前に借りたX-E2から。

XF18-55mmF2.8-4の焦点距離25mm(換算約38mm)、1/7秒、F3.2、ISO6400で撮影している(横位置で1/4秒のISO3200でも撮影しているが6枚中2枚で止まってくれていた)。この風景は最低でもF2.8まで絞らないとならず、手ブレ補正のない23mmF1.4、23mmF2ではISO25600まで感度が上がるので撮れない風景だ。Fujifilmは是非ともここに気付いて欲しい。

まぁ気付いていると思うんだよな。単にボディ内手ブレ補正の小型化が出来ないだけだろう。Canonもそうだけど手ブレ補正を積まないメーカーの言い訳は聞いていて恥ずかしくなる。

前回のレビューの通り、α7IIとα6000は135センサー、APS-Cセンサーの違いはあれどバッテリーは共通だ。だからこそツープラトン攻撃が可能となる・・・。

当然マウントも共通。α7IIに手持ちのAPS-C用の16-50mmF3.5-5.6を装着出来、自動クロップに設定していれば画素数1000万画素のAPS-Cセンサーになってくれる。今時1000万画素なんてとっても物足りないが、非常用として使えるし、A3ノビプリントならばギリギリ使える。反対にα6000にFE28-70mmF3.5-5.6をセットすれば換算42-105mmの標準～中望遠ズームレンズと化す。

さらにはマウントアダプターを使えば1本のオールドレンズが2本のレンズになってくれる。24mmレンズをα7IIで利用すればそのまま24mm、α6000なら36mmの画角を持つレンズとなる。同じく50mmレンズなら75mmにもなり、100mmレンズなら150mmとしても使える。

但し、APS-Cセンサーは135センサーからのクロップ、単なるトリミングに過ぎず、α6000がなくても1000万画素を許容出来るのならα7IIに付けっ放し、おうちに戻って好き勝手にトリミングすれば良い。本格的にそんな運用をしたいのならAPS-Cにクロップしても1800万画素も残るα7R系を使うべきだろう。

実際のツープラトン攻撃はクロップ云々を無視し、α6000にE16-50mmF3.5-5.6を付けっ放し、大きなボケが欲しい時用にα7IIにオールド単焦点レンズ、そんな運用になろう。だからFE28-70mmF3.5-5.6は買っちゃいけなかった、その代わりにAPS-C用のE55-210mmF4.5-6.3を手に入れるべきだったんだ。

FE28-70mmF3.5-5.6を買ってしまった事実は消せず、α7IIにFE28-70mmF3.5-5.6を装着し、α6000にE55-210mmF4.5-6.3をセットしちゃう。そんな運用も可能となり、旅行にはむしろこの運用が適している気もしないでもない。単焦点レンズも100mmF2.8が1本ありゃ良い。

お散歩写真で望遠レンズはまず使わないのでE55-210mmF4.5-6.3を今すぐ欲しいレンズではないけど、中古ならベラボーなお買い得プライスなので欲しいと感じた時には買っちゃう！、そんな意識を継続的に持とうと考えている(来年の春の旅くらいで買おうかな)。

「ならばα7IIでなくてα6500を追加した方が遥かに便利でしょう！」、そんな言葉を皆さんから掛けられそうだが、聞こえなかった事にするしかない。とにかく時すでに遅し。α7IIとFE28-70mmF3.5-5.6を買っちゃったんだから！。

このツープラトンにも欠点はある。同じメーカーのカメラの癖してユーザーインターフェースが異なる事。ひとえにSonyのAPS-Cセンサー搭載カメラへの手抜きのせい。

フィルム時代から前ダイヤル、後ダイヤルと言うインターフェースが主流だった。何故それを敢えてAPS-Cセンサー搭載機に限って前ダイヤルを排除しちゃったのだろうか？。

α6000の前のモデル、NEX-7は前ダイヤルはないが後ダイヤルがシャッターボタンの後ろに2つ並んでいる。だから一般的などちらかのダイヤルに絞り、もしくはャッタースピード、もう一方に露出補正、加えて背面のホイールでISO感度設定が可能だ。これは今、うちにあるα7IIの設定と同じだ。

Nex-7では何故後ろにダイヤルを2つ並べたのか？、そんな疑問もあるが、それよりも2ダイヤル方式(背面に並列)だったのをどうしてα4桁シリーズでダイヤルを1つ削ってしまったのか？、そっちの方が遥かに頭にクエスチョンマーク。こういう部分にSonyの馬鹿さ加減が見え隠れする。

将来のα7000でツーダイヤルに戻してくるとは思うが、出し惜しみするなよ！、それはα6300やα6500でやるべきだった。どうしてα6500をα7000とネーミングし、ツーダイヤル方式にしなかったのだろう？。多分、α6000系のユーザー全員がそう感じている筈だ。

お陰でα7IIとα6000を同時に使っていると多少の混乱を生じる。α6000はダイヤルで露出補正、ホイールで絞りやシャッタースピードの制御をしているが、α7IIだと上の通り、前ダイヤルで絞り、シャッタースピードの制御、後ダイヤルで露出補正、ホイールでISO感度設定だ。

だからα7IIからα6000に持ち替えた時はもそもそダイヤルが１つしかないので誤操作は滅多にないが、その反対だと混乱する時がある。だいぶ慣れてきたが、それでも1日に数回誤操作をやらかす。

※α7IIの露出補正の専用ダイヤルはＭモードのISOオート以外は使っていない

またα6000はカスタマイズ出来るボタンが少ないのでホイールの右ボタンにISO感度設定をセットしており、α7IIのここは露出補正。そしてα6000のフォーカスモードはC3ボタン。α7IIはそのC3ボタンと同じ位置にあるのがC4ボタンとなり、ここには手ブレ補正用の焦点距離設定をセットしている。

はい、もうグチャグチャですね！。これは慣れていくしかないし、メニューなどの構成はほぼイコールなので他メーカーの機種を同時に使うよりはましだろうか？。

そしてツープラトン攻撃は他メーカーのカメラを使う時だってある。これを書いている今、α7IIとOlympus、もしくはLumixのm4/3カメラとのタッグを組んでいないが、雨天でもどうにでもなるOlympus E-M1とのタッグは大いにあり得る。

α7IIとFE28-70mmF3.5-5.6は共に「防塵防滴に配慮した設計」がされているが、信頼するにまでは至っていない。むしろネットをウロついていると「信頼しちゃ駄目」と感じるようになり、やはり土砂降りでタオルなどを用いず、濡れるがまま1時間以上撮影した実績のあるE-M1と12-50mmF3.5-6.3とパートナーとするべきで、旅ともなれば「入塵入滴に配慮した設計」のα6000とE12-50mmF3.5-5.6はおうちでお留守番となる。

そうなると大失敗と言わざるを得ないFE28-70mmF3.5-5.6の購入に意義が出てくる。そう、無駄じゃなかったんだ。α7IIにFE28-70mmF3.5-5.6を中心に、E-M1には換算90-350mmになるLumix G45-175mmF4-5.6をセットだ。そして雨が降ったらE-M1に12-50mmF3.5-6.3をセットすれば良く、都合24-350mmをカバー出来る。

またこのタッグだとツープラトン攻撃としてオールドレンズの50mmF1.4も加えれば50mmと100mmの画角のレンズになってくれる。

この運用が上手く行っちゃうと・・・。

本記事の前半で活躍しそうだと書いたα6000＋E16-50mmF3.5-5.6の不要論が聞こえてくる。α6000がα7IIよりも勝っているのはAF、ドライブ機能、そして小ささ、軽さだ。しかしドライブ機能はE-M1で賄えるし、AFもα7IIより遥かに優れている。また小ささ、軽さではLumix GX7が担えば良い。

しかもそうなれば無駄にAPS-C用の55-210mmF4.5-6.3を買わずに済む。うーん、もしかするとα6000とおさらばする日が近々やって来るかもしれない。但し、超軽量セットとなるとα6000とE-M1、もしくはGX7とのタッグが望ましい。列車で移動する旅ならばα7IIなんて絶対に持って行かない。

5年くらい前の話、Pentax K-5にK-7、レンズに17-70mmF2.8-4、70-300mmF4-5.6、50mmF1.4、そんな機材で2泊の旅に出たのだ事があった。この他に2日分の着替え、ノートパソコンなどをリュックに入れていたので、まぁへこたれた(写真機材よりもノートパソコンが一番重いと感じていたのだが)。

実用的な運用ならば同じm4/3のE-M1とGX7のセットが好ましいに決まっている。しかし超軽量セットでもオールドレンズを楽しみたい、そうなるとどうしてもα6000が必要になってくる。焦点距離が2倍になってしまうm4/3よりも1.5倍にとどまるAPS-Cはオールドレンズを使う楽しみを与えてくれる。

実際に昨年秋の旅では車での移動だったものの、α6000とE-M1でタッグを組み、日中はα6000とオールドレンズで撮影を楽しみ、夕暮れ、そして夜景では強力な手ブレ補正を持つE-M1に持ち替えていた。これが妙にしっくり来たんだ。

α7IIとFE28-70mmF3.5-5.6のセットはPentaxのAPS-C一眼レフと比較しても小さく軽い。しかしα6000とE16-50mmF3.5-5.6の横に並べると二周りくらい大きく感じてしまう。

α6000はm4/3のGX7とほぼ同じだから、α7IIは135センサーを持つ癖にα6000から一回り大きいだけ。でも中央の三角の出っ張りと標準レンズの大きさを比較すると雲泥の差となる。α6000とE16-50mmF3.5-5.6のセットは冬場ならば革ジャンやハーフコートのポケットに入ってしまうくらい。このメリットは計り知れない。これはα7IIを手にして、再認識した。

まぁ朝令暮改人間なのでそんなに大切だと説いていても文章中にあったように近い将来おさらばする可能性もまだ残っていたりする。新たに手にしたα7IIがどれほど自分の写真生活に影響を与えるか、α6000の運命はそれが握っているかもしれない。勿論α6000をα6500に買い換えれば万々歳の写真生活が待っているのは承知である。

さて！。本日トップ写真、カメラ名、レンズ名を伏せて2枚の写真を掲載した。α7IIにNewFD24mmF2.8、α6000にNewFD24mmF2.8で撮影した写真だ。皆さんはどっちがどっちだかお分かりになるだろうか？。

こういうのって写っている風景、被写体の大きさが判らない限り、当てるのは難しいと思う。私は同じようなブラインドテストされたら多分判らない。

それでも撮影中はさすがに24mmと36mm相当では全く違う(撮っている本人は被写体の大きさが判っているし)。そこが面白い。APS-Cと135センサーの使い分けはきっと表現に幅を広げると思う。

α7IIレビュー第2回もカスタマイズ編。今日はメモリー設定を中心に・・・。

メモリーとは好みの撮影設定を登録し、それを呼び出す機能だ。

α7では2つしか登録できなかったが、α7IIでは6つも登録出来るようになった。モードダイヤルには「1」と「2」しかないが、「1」をセットすると背面液晶から「1、M1、M2、M3、M4」が選べ、「2」セットすると「2、M1、M2、M3、M4」が選べる(モード1とモード2のM1～M4は同じ)。

これにはからくりがあり、増えた4つ(M1～M4)は写真を保存するメモリーカード上に記録されるので、別のメモリーカードに差し替えた瞬間に使えなくなる。

その為にα7IIで使うメモリーカードはそれ専用とし、それが複数枚(現在は2枚をα7II用にしている)あったら全てに設定をコピーしておかなくてはならない。

これの利点はSonyの他機種でも同機能があればメモリーの共有が出来る点だ。α7IIの2台体制で撮影に挑んでいるとか、故障し工場送りした際に代替機を借りられた時にも有効だろう。

しかし欠点もある。メモリーカードから情報を読み込むのでM1、M2、M3、M4から選ぼうとすると読み込みに若干時間が掛かり、ほんの少しではあるがタイムラグが生じ、急いでいる時にイライラする。最新の処理能力のあるメモリーカードに買い換えれば何とかなるとは思うが・・・。

それではどんな内容を登録したか、見ていこう。

・本体メモリ1

Ｍモード、ISOオート、AF-C、ゾーンAF、ドライブHiなど、動体撮影用として登録した。

動体と言っても実践で撮るのはせいぜい60キロくらいで走る地方のローカル線くらいだから滅多に使わないとは思うが、滅多に使わないからこそ、瞬時で機能を呼び出せるのは便利だと思う。

また絞り優先やシャッター優先ではなくＭモードにしたのは任意のシャッタースピードと絞り値をセットしたいから。幾ら60キロ程度でノロノロ走っているローカル線でも間近を走っていたら1/500秒くらいは確保したいし、今のところ唯一AFが使えるレンズはFE28-70mmF3.5-5.6しかなくこのレンズはなるべくF8まで絞りたいレンズ。ISO感度は上がっても良いので1/500秒、F8、これをキープしたい訳だ。

・本体メモリ2

最初はＡモードで機械式シャッターを使うモードにしようと思っていた。Sonyのαシリーズはデフォルトでシャッターブレを防ぐ為に電子先幕シャッターがセットされているが、高速のシャッタースピードを使うと露光ムラが発生してしまう。

晴天時にF1.4、F2の絞りを使うとシャッターは1/8000、1/4000秒になる。そんな時にメニューから電子先幕シャッターのオンオフをするのは面倒で、普段は電子先幕シャッターをオン、本体メモリー2で電子先幕シャッターオフ、そうしようと思った。ところがどっこい！。電子先幕シャッターのオンオフはメモリー出来ないではないか！。なんだかなぁ。こういう細かい点がSonyは駄目。

当初、本体メモリー2は電子先幕シャッターがオフになっているとこの記事を書くまで信じていた。そして記事を書くに当たって設定を見直していたらオンのままだから、おやっ？、と思った訳だ。

そんな訳で現在はカード側のM4に登録していたHDR加工の為の素材用として「連続ブラケット2EV毎5枚」を登録した。Photomatix Proと言うHDRソフトを利用しているが、HDRは逆光などで大きな効果があり、今後頻繁に利用したい機能だ。

※この露出ブラケット、α6000では2EV毎だと3枚しか撮影してくれないが、3枚でもやらないよりはまし

・カード側M1

実はただのＭモード。モードダイヤルのＭとの違いはただ１つ。露出補正を0.3EVステップにしているだけ。これは暗い場所でギリギリのシャッタースピードを使いたい時に使用しようと思っている。

・カード側M2

主に廃墟で使用。どうしてもISO3200を超えるような撮影を強いられた場合、Photoshopでノイズ軽減コンポジットを使う為の素材撮影用。

主な内容はＭモード、ISOオートで上限12800まで、ドライブHi。またコンポジットするのでノイズを消す必要はなくノイズリダクションはオフにしている。

RAWから現像する際にはカメラのノイズリダクション設定は無視されるが、コンポジットする場合、面倒なので撮って出しJPGをそのまま使う事が多く、だからノイズリダクションはオフ。

またそのJPG像を元に調整するので、それをし易くする為にクリエイティブスタイルはスタンダード、そしてコントラストを-2に設定している。

・カード側M3

Sonyカメラは上で述べたコンポジットをカメラでもやってくれる。合成する枚数が4枚と少ないのでPhotohopで処理よりもノイズは消えないし、JPGファイルしか保存出来ない欠点があるが、保険としてこの機能を使ってみようと思っている(α7IIではまだ一度も使っていない)。

α7のISO12800像でのカメラ内コンポジットはさすがに4枚からの合成なので綺麗な絵には決してならないものの、ISO3200、ISO6400像ならば十分だったのでそれはα7IIでも同じだと思う。

・カード側M4

元々はHDR加工素材用として露出ブラケットを登録していたが、それを本体メモリ2に移動させたので、新たにHDRオートを登録した。

これもカード側M3の通り、HDR加工は自分で行うので不要と言っちゃ不要だし、カメラ内コンポジットと同じくJPGしか保存出来ないが、保険として・・・。

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この手の設定はボタンカスタマイズも含め、時間の掛かるもの。設定してはテスト撮影で感触を掴み、気に食わなかったら設定を変える。とは言え、2時間、3時間も掛かる程でもなく長くても30分。

ところがバッテリーが70%くらいの状態から設定していたらあっと言う間に空になった。えっ？、α7IIってこんなにもバッテリーの減りが早いの？。もしかしてバッテリーがへたっているのか？。そこでα6000で使用していたバッテリーに交換し、自宅で実際の撮影をシミュレーションしてパチパチしていた。やはり見る見るうちに減っていく。

仕様上は初代のα7と同じEVF使用時に270枚。そしてα7はこまめに電源をオンオフしていれば400枚撮れる時もある。それがα7IIではそれに満たない250枚。250枚はちょっと少な過ぎやしないか？。

しかも28度の涼しい部屋でテストしているだけなのに背面の液晶の右下辺りがかなり熱くなる(とは言っても風呂の温度くらいか？)。もしかして中古だから初期不良で無駄に電圧などが上がっているのか？。

ネットで「α7II バッテリー 撮影可能枚数」で調べてみると気になる文献を発見。どうやらα7IIはデフォルトで常にwi-fiと通信を行おうとするようでそのせいで無駄な消費をするそうだ。そこで一切の通信をしない「飛行機モード」にする。

するとバッテリーが減るスピードが緩やかになった。これを書いている今、実践でバッテリーが空になるまで撮影していないが初代α7程よりも持つと思う。スリープモードをオンにし、こまめに電源のオンオフも頻繁に行って確実に400枚は超えるし、α7と同等ではなかろうか？。

450枚撮れたら本望だ。と言うのもα6000は350枚くらいでエンプティだし、普段の都内のお散歩写真は400枚も撮らないので1日1本で問題ない。但し、旅行に出た際は好みの風景があったら800枚以上シャッターを切る時もあり、1日2本は必要になる。

※飛行機モードがα6000にもあるのをこの日初めて知った！、もしかしてα6000でも400枚以上撮れるか？

またバッテリーがα6000と共通なのは嬉しい。現在純正2個、パチモン2個(運良く純正並の性能)あるので双方で2個ずつ使い分ければ旅でも問題はない。

バッテリーチャージャーは持っているのでUSB給電も含め、宿に到着後、すぐに充電を始めれば翌日にはα7II、α6000コンビでの旅にて4個とも満量になる。

10000～20000mAh程度の2ポートを持つモバイルバッテリーを利用するのも良いかもしれない。今なら3千円くらいだ。ランチ中、移動中にそれでUSB給電していればα7II、α6000の2台体制で旅をしても手持ちの4個のバッテリーで困る事は決してないだろう。

※北海道の地震での全域停電、こういう事が21世紀の日本で起こるのか！？、水やインスタント食料の他に大容量のモバイルバッテリーを複数持つべきだと思った

バッテリーライフに関してはまた後日！。

本日の写真、とっても懐かしい！。と言うのもこれとほぼ同じ構図、同じ濃度、同じコンセプトでフィルム時代、Contax G2にPlanar 45mmF2で撮影しているんだ。もう15年くらい前の話じゃないかなぁ。

レンジファインダーへの憧れ

そっくりに撮ったつもりだったが、なるほど、当時はもっと寄って撮っていたんだな。発色はフィルム(プロビア100)の方が良いじゃねぇか！。

面白いのがほぼ同じ場所にゴーストが発生している。50年くらい前のレンズとContaxの1990年代のレンズ、結局太陽をフレーミングするとこんなものなんだなと。最新のレンズでもゴーストが皆無って事はなかろうし・・・。

とにもかくにもボディ内手ブレ補正が内蔵されていない、この段階で他の性能が幾ら優れていようが不要なカメラ、私の中では発表そのものがなかった事になってしまった。EOS RだけでSony、Nikonと真っ向から戦うには無理がある。

勿論、多くのカメラマンは日中に普通に写真を撮れれば良いのだろう。EOS RはEOS5D mark IVのセンサーを流用しているとの事でSonyセンサーよりも性能は悪いものの、日中でノイズやダイナミックレンジが気になる事はほぼないだろう。

しかしである！。それだったら今じゃ中古で投売りされている初代のSony α7Rで良くないか？。一体この世に「Canonの絵じゃないと、Canonのセンサーと画像処理エンジンが世界一だ！」なんて人、どれだけいるだろうか？。

CanonのAFは信頼出来る(瞳AFも可能)、それを考えると動体撮影やポートレートなカメラマンは初代のα7系よりもEOS Rを選択するべきだろうが、風景がメインのカメラマンはEOS Rを魅力的なカメラだと思えるだろうか？。

少なくとも暗がりでの撮影を最重要視している、もしくはオールドレンズの母艦としてミラーレスカメラを利用しているカメラマンには全く魅力のないカメラだ。廃墟を撮らないカメラマンでも山里、山中で風景写真を撮るだろう。夕方になると日没でもないのに少しでも絞り込んだらISO1600、3200になってしまう時がある。その時点で手ブレ補正のないレンズは使いたくない。

だってそうでしょう？。画質が優れていても手ブレ補正のない単焦点レンズでISO3200まで上がってしまうのなら、多少解像感や周辺部の描写が悪くても手ブレ補正付きのズームレンズでISO400で撮る、これは至極当たり前。

Canonはオールドレンズ愛好家なんて最初から無視しているのだろう。メーカーとして間違っていない。全世界の需要からすればオールドレンズマニアなんて微々たるものだからだ。その手のマニアを味方に付ける必要性はCanonにはない。またEFレンズ所有者に対してもユニークなギミックのあるマウントアダプター経由で今まで通りEFレンズを使えるのだから後ろめたさを一切感じていない筈だ。

第一、Canon EOS系のボディにオールドレンズなんて似合わない。今回のEOS Rは初代のEOSカメラである6xxシリーズとEOS55を足して2で割ったようなデザインで、これに古いFDレンズを付けて遊ぶ？、私は気にならないが、一般的にはただの貧乏人にしか見えないって。

同時に発表されたRFレンズ4本のうち2本が手ブレ補正を内蔵していないので問題は今後出てくるレンズ、どのレンズに手ブレ補正を内蔵するかだろう。RF50mmF1.2Lには手ブレ補正がないので50mmF1.4とか50mmF1.8にも付かないと思う。しかし85mm以上のレンズに手ブレ補正を搭載しないとさすがに将来的に苦しいのではなかろか？。

大半のズームレンズには手ブレ補正を内蔵するだろうが、果たして単焦点レンズは？。

ポートレート撮影の経験者なら判る。夕暮れ時や暗い場所にて、85mm～200mmクラスの単焦点レンズで1/30～1/60秒でシャッターを切りたいと思った事が必ずある筈だ。85mmで1/60秒は保険を掛ければ止められるが、1/30秒は多分無理だ。かつて若い頃、そんな場面だと一脚を使用していた。21世紀の今、ポートレーターに一脚、三脚を使ってね！？、と堂々と言える？。だったら85mmレンズでも1/8秒(モデルさんが静止出来る限界周辺)でもシャッターを切れるSonyやNikonにするでしょう。

※Nikonは瞳AFはないもののファームウェアのアップデートで半年後くらいにZ6、Z7にも瞳AFが実現するかもしれない

現行EF単焦点レンズのラインナップを調べるとフィルム時代から更新されていないレンズが多い。これらは当然手ブレ補正を持っていない。最重要のEF28mmF1.8、EF50mmF1.4、EF85mmF1.2L、EF85mmF1.8、EF135mmF2L、EF200mmF2.8LIIにもないんだ(85mmはEF85mmF1.4L ISが出てきた)。今更これらレンズを更新して手ブレ補正を搭載するだろうか？。可能性は低い。

SonyカメラならAF-Cはほとんど機能しないものの、AF-SならばSigmaやCommliteのマウントアダプターを使えば上記レンズ達を問題なく使えてしまう(瞳AFは使えないのかな？)。

SonyユーザーだからSonyを持ち上げているのではない。願わくはα7系のカッチョ悪いカメラなんて使いたくないんだ。だからNikonとCanonの135センサー搭載ミラーレスカメラには大いに期待していたのだが、NikonはSonyよりもぼったくってきたし、Canonはボディ内手ブレ補正がない、なんだかなぁ～。無念と言わざるを得ない。

但し、廃墟を撮るカメラマンならばEOS RでもRF24-105mmF4L ISとRF35mmF1.8 ISの2本で十分だったりする。どちらも手ブレ補正内臓で4～5段程度の補正力はあるだろう。EOS Rの画素数及びノイズ耐性(EOS5mark VIからの流用ならばISO3200が使える)と4～5段の補正力があれば廃墟でもギリギリ使用可能だ。

不思議に思ったのがCanon APS-Cのミラーレスカメラとの互換性がない点。マウントアダプターを介してAPS-C一眼レフ用のEF-Sレンズは使えるが、EF-Mレンズは使えないんだ。恐らくEOS MボディにRFレンズも使えないのではなかろうか？。

これに関してもSony、Nikonよりも魅力が薄い。例えばSonyならば望遠表現は全てAPS-Cのα6500に任せても良いんだ。またα7RIIIにAPS-C用レンズを使ってクロップさせても1800万画素残るので画質を少し落とせば(160dpi)でA1プリントも可能で、無駄にレンズを買わずに済む。だからいち早くCanon EOS Mに飛びついた人は不幸だ。

EOS Mの将来性も不安要素がある。Mシリーズの現在のトップモデルはM5。スペックを見れば上級機ではなく中級機でしかない(とにかく外見がチープ！)。本来ならばEOS M1なる最上級機が出てもおかしくはないが、EOS Rが発表された今、EOS M1なるカメラが果たして将来出てくるのかどうか？。

Canon EOS Rの開発者インタビューを読むとEOS Mはスマホからのステップアップ用、あくまでも写真ビギナー向け、そんな販売戦略があるようだ。しかしそれならばEOS Rと互換性がないのはどうなんだろう？。私がEOS Mユーザーだったら既存のEOS一眼レフユーザーしか対照としていないCanonの姿勢に強烈に腹を立てたに違いない。

価格にも疑問を持つ。確かにSony、Nikonよりも安い。初期値は20万ちょっとのようだ。しかも24-105mmF4 ISに35mmF1.8 IS、マウントアダプターを同時に買えば3万キャッシュバックされる。これだけ見ると「安い！」と感じる。カメラ関連の掲示板でも「お買い得！」なる文字を発見出来る。

ただ、従来のEFレンズ、特に単焦点レンズユーザーは手ブレ補正がない分、「悪かろう安かろう」に映ってしまうのではなかろうか？。センサーだってEOS 5Dmark IVからの流用らしいし、この程度のスペックなら20万円を切っても良いし、デザインとAF-Cが駄目、これに目を瞑れば中古のSony α7RIIを買えばEFレンズでも手ブレを気にせず楽しく扱える。

将来、EOS R markIIやEOS Rの上位機種にボディ内手ブレ補正が内蔵されるかどうか、それを知るまで手を出しにくい。開発者インタビューでは将来ボディ内手ブレ補正を搭載する可能性があると言っているが、結局はFujifilmと同じで開発が間に合わなかっただけじゃん！。

そのインタビューではボディ内手ブレ補正を載せなかった理由の1つに「発熱」を挙げていた。確かにミラーレスカメラの場合、発熱問題は大きい。ただ同じ135センサーを搭載するSony α7系、α9が小さなボディでそれを載せているのだから、結局は「僕達、まだ発熱処理、小型化する技術がありません」と言っているようなもの。

α7系は発熱問題が特殊なシチュエーションにおいて画質が低下すると言われているが、ここが疑問なんだ。そういう撮影を強いられるのならば手ブレ補正をオフにしておけば良いだけなんじゃないのか？。それとも機能をオフにしていても手ブレ補正と言う機構が加わっているだけで画質が劣化したり、発熱したりするのか？。それはないと思うのだが・・・。

Fujifilmも何かと理由をつけてボディ内手ブレ補正を載せなかったが結局X-H1で載せてきた。だからCanonもEOS RmarkIIやEOS Rの上位機種(高画素モデル)にはボディ内手ブレ補正を間に合わせてくる筈だ。となるとCanonユーザーであっても「初物には手を出すな！」、このルールが適用され、ミラーレスは2～3年Sonyで我慢しよう、そんな人も出てくるだろう。

Nikon Z6、Z7は値段さえ折り合いが付けば手ブレ補正内臓なのでFマウントレンズの全てでそれが適用され、さらに他社のレンズも然り。だから初号機でも買って損は無い。元々NikonユーザーでSonyに浮気した人達はきっと戻ってくるに違いない。

だからEOS RはそんなSony、Nikonよりも求心力は低いと言わざると得ない。それでもシステムとして馬鹿売れするのだろうな。なんだかんだとCanonの販売網は半端じゃない。Kiss系のおもちゃみたいなカメラだって、手ブレ補正がないと総すかんを食らったEOS-Mも蓋を開ければアホみたいに売れているらしいから・・・。

参ったなぁ～。Sony α7IIをあと3年使って、言い換えると3年、このカッコ悪いボディに我慢し、その後はNikonかCanonに鞍替えだ！、と思っていたのにZ6は価格が微妙だし、EOS Rは手ブレ補正がないし・・・。結局4年後にはα7RIIかα7IIIを買わざるを得ない？、そしてその後もこのカッコ悪いボディとお付き合いするしかない？。

つくづくガッカリ。8月の終わりはこんな妄想をしていた。Canonの新しい135センサー搭載ミラーレスカメラはきっと手ブレ補正を内蔵してくるに違いない。これに中古で比較的安価で転がっているEF28mmF1.8、EF50mmF1.4、EF85mmF1.8を買えば最高のお散歩システムになる！、3年後にはCanonユーザーだ！、そう妄想していたのに・・・。

本ブログで何度も言っている。こんな事を言う人が多い。

「m4/3と135センサーとでは高感度やダイナミックレンジにおいて2段分勝っている。手ブレ補正がなくてもISO感度を上げれば済む」

違うじゃん！。まずm4/3と同じにするのなら絞りを2段絞る必要が出てくる。数字だけで言えばこれでイコールコンディションになってしまう。勿論風景によってはそこまで絞る必要はなく、仮に被写界深度を無視したとしよう。

Olympus OM-D E-M1markIIのISO1600、ISO3200じゃなくちゃ撮影出来ないような場面。E-M1markIIはレンズの焦点距離によって1秒、2秒が使える。でもEOS Rに手ブレ補正のないレンズを使えば、たとえば50mmレンズなら上手な人でも1/30秒は確保しないとならない。5～6段違うんだよ？。E-M1markIIのISO1600じゃないと撮れない風景はEOS Rに手ブレ補正のないレンズのセットだとISO51200～ISO102400になってしまう。言わずもがな・・・。

だからこそ今後発売されるレンズ、特に単焦点で手ブレ補正が載るのか載らないのか、そこがキーになる。でも全てのレンズに手ブレ補正を載せるなんてあり得ないし、よしんば全レンズに搭載されてもその分の価格が常に上乗せされてしまう。だったらNikon Z6の方が遥かに良いでしょう！。

あとはPanasonicに期待だな。手ブレ補正内臓で、静止画主体のカメラである事を祈る！。いっその事、4cmx3cmのTrueフォーサーズってな感じで出てくると無茶苦茶高価だろうがとっても面白そう。東京オリンピックに向けて8Kを考慮するだろうから、いずれにせよ最低でも3300万画素はある筈で、かなり高価になるのは確かだ。

本日の写真はそんなPanasonicに期待を込めてGX7で撮影したコマ。この初代GX7は手ブレ補正内臓だが、効きが悪く、焦点距離によって2～3段。それでもないよりはまし。換算50mmの25mmレンズでも1/10秒を確保していれば余裕でシャッターを切れる。

3年前にSonyからα7、FE28-70mmF3.5-5.6、Sonnar 55mmF1.8を1ヶ月間借りる機会があり、その内容はSony α7 四方山話で記録している。

たった3年前の話なのにもうα7の事をすっかりと忘れている。自分のネタを読み返しながら新たにα7IIレビューを書いている状態。

さて、カメラを買って最初に行うのは各種カスタマイズ。如何に自分にとって最良の道具になるか、これを決めないとならない。

α7IIのカスタムボタンはα7から1つ増えて4つになった。その4つに何を割り当てたか。

・C1 露出補正

当初、ここには「撮影結果プレビュー」を割り当てていた。EVFは見たままが記録される。何故撮影結果プレビュー？、と思われる方もいらっしゃるだろう。しかもC1はシャッターの後ろにある一等地！。

α7IIはα7やα6000と同じく、EVFの見たままは記録されない。詳しくは、、、

Sony α7 レビュー四方山話 その１２ EVF、モニター、そして露出制御

日中に使う事はないが、暗がりでの撮影では素早く確認したい。だから一等地にあるこのボタンにセットした。

しかし！、この「撮影結果プレビュー」がα7と同じく全くあてにならないのが判明。Sonyにも再確認し「撮影結果プレビューでは正しい明るさを示さない時があるのであてにしちゃいけない」と正式な回答を得ている。詳細は後日書く。だからこのC1ボタンには露出補正を割り当てた。

「えっ？、露出補正は露出補正ダイヤルや前後ダイヤルのどちらかでやるもんでしょ」

まず私は露出補正ダイヤルは使わない。それと前後ダイヤルでの露出補正はA、Sモードの時だけしか使えない。Mモード(ISO感度オート時)を利用する事が多い私は瞬時で露出補正をしたい。だから一等地のC1にセットした。

・C2 フォーカススタンダード

C2はC1ボタンの左隣にある。

ここには露出補正をセットしていたが上のC1の件があり、フォーカススタンダードとした。これを押すとダイレクトでホイールの十字ボタンにてAFのフォーカスエリアを移動出来、再押しで従来の十字ボタン機能が使えるようになる。

Pentaxカメラに採用されている十字ボタンの測距点移動モード＆ダイレクトキーモードと似たような動作をする。これは非常に便利だ。α7にはなかった機能だ。

今のところAFレンズはFE28-70mmF3.5-5.6しか所持していないので、このレンズを使う時だけにしか使用されない。

・C3 手ブレ補正

ファインダーの右横にあるのがC3ボタン。

三脚を使わない限り、それが電子接点のないオールドレンズであっても手ブレ補正はオンで良いのだが、その際にいちいち焦点距離をセットするのが煩わしい。

特に電子接点のないズームレンズだとズームする毎に正しい焦点距離が必要になる。日中ならばF11、F16と絞り込まない限り、焦点距離分の1秒はキープ出来るのでいっその事、手ブレ補正をオフ。そして焦点距離分の1秒をボーダーとし、それよりも遅くなるようだったらこのボタンでオンにする。

・C4 手ブレ補正焦点距離

C4はホイールの下、ボディ右下部にある。

C3で手ブレ補正をオンにした時、電子接点のないオールドレンズ使用時には焦点距離をセットする必要があり、ここににそれを配した。

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その他カスタマイズ出来るボタン類の設定は以下の通り(デフォルトのままもある)。

コントロールホイール ISO感度
中央ボタン ピント拡大
左ボタン ピーキングレベル
右ボタン 露出補正
下ボタン ドライブモード
AELボタン 再押しスポットAEL
AF/MFボタン 押す間AF/MFコントロール
フォーカスホールドボタン フォーカスホールド

中央ボタンにセットしているピント拡大、これを押すとフォーカスエリアを拡大してくれるのではない。1回目でMF用のフォーカスエリアを表示。これで十字ボタン、ホイール、前後ダイヤルでフォーカスエリアを移動出来るようになる。MF版フォーカススタンダードとでも言おうか？。

そしてフォーカスエリアが表示されている時、もう一度押すとその部分が5.9倍で拡大され、3度目の押下でさらに拡大され11.7倍になってくれる。4度目でフォーカスエリア表示状態に戻る(つまり1倍)。このモードを解除する際はシャッターを半押しする。

さて、ここで不思議な設定をしていると気付かれるだろう。右ボタンに露出補正をセットしている。露出補正はC1でも使っている。何故？。

これはα7IIで新たに加わったAFのフォーカススタンダードモードによる。このモードにしていると十字ボタンは測距エリアの移動に使われるのでAFレンズでAF使用時にはC1で露出補正をする。

フォーカススタンダードはC2ボタンにセットしているので、それを再押しして解除すれば十字ボタンに割り当てた機能の全てが使えるが、露出補正だけは頻繁に行うのでAF時はC1にそれがあった方が便利。

では露出補正をC1の他に右ボタンで機能させたい理由は？。オールドレンズを使う際楽なんだ。電子接点のないレンズを付けるとフォーカススタンダードは解除している(MFレンズ使用時でもフォーカススタンダードは自動的に解除されない)。

MF時のフォーカスエリアの移動は上述の通り、中央ボタンを押した後、主にホイールや十字ボタンを使う(前後ダイヤルでも可能)。その際に「うっ、露出補正をしたい」と思う事が多々ある。そんな時、十字ボタンを触っているのだから、フォーカスエリア解除後、右ボタンを押しただけでホイールが露出補正モードになり、結果、親指の位置を動かさずにフォーカスエリア変更、露出補正の二種が使える。

結果、私のα7IIは(ほとんど使わないが)露出補正ダイヤル、C1ボタン、十字の右ボタンの3つに露出補正が割り当てられているのだった。

それとピーキングに関して。フォーカスエリアを拡大させてのピント合わせならピーキングは使わなくても良いのだが、広角レンズで絞り込んで撮影している場合、ピント位置は割りといい加減で良く、わざわざフォーカスエリアを拡大させなくても何とかなる。

カメラを構えたらシャッターはなるべく早く切る。これが信条なのでそんな時、ピーキングがオンになっているとそれを励行出来る。また普段は赤や黄の線が風景に重なり、とても気持ち悪い絵を見るので瞬時にオンオフしたい時に便利だ。

さて、このようにうちのα7IIはオールドレンズ母艦として如何に楽に操作出来るかに特化していると言える。何しろEマウント専用のAFレンズはFE28-70mmF3.5-5.6しか持っていない。だから今後気が変わってEマウントのAFレンズを集めよう！、と思えば、この設定では不満が出てくるだろう。

時に！、最後のフォーカスホールドボタン。なんですか、これは？。カメラを前から後ろから右から左から全てチェックしても見つからない。多分別売りの縦位置グリップに付いているボタンだろう・・・。

違っていた。レンズに付いているんだと。へぇ、FE28-70mmF3.5-5.6にそんなボタンあったっけ？。同じくくまなくチェック。ボタンなんてありゃしないじゃないか！。どうやらそのボタンがあるレンズ、ないレンズが存在するらしい。確かSonnar 55mmF1.8にもそんなボタン無かったような・・・。

マニュアルにはこう書いてあるんだ。「レンズのフォーカスホールドボタンの機能を設定します」。誤りではないが、「レンズ側の(もしくはレンズにある)フォーカスホールドボタンの機能を設定します、レンズによってはこのボタンがないものもあります」、これくらい全ての人が勘違いしないように判りやすく書けないものかね？。

α7のレビューではこのマニュアルの不備の多さを指摘し、散々悪態を吐いた。マニュアル製作部門は頭が悪い、日本語が出来ない！、確かそんな内容だったと思うが、つくづく、超大手の会社でどうしてこうもいい加減なマニュアルを書けるのだろう？、Sonyのマニュアル製作部門は馬鹿の巣窟、そう確信した。

C1ボタンのところで書いた「撮影結果プレビュー」に関しても未だに「嘘」が記述されている。

Sony α7IIを買った。オールドレンズの母艦にする予定なので純正のレンズは特に必要としない。しかし1本くらいあってもいいんじゃないか？。

候補はFE28-70mmF3.5-5.6、FE28mmF2、FE50mmF1.4の3本。

「広角嫌いのあんたがわざわざ単焦点のFE28mmF2なんて使うのか？」

そんな言葉を掛けられそうだが、主にα7IIはオールドレンズの母艦として働く。そうなると50mmレンズなんてうちにウヨウヨあるので、AFが使え、安価な撒餌レンズとは言え、また50mmを増やすのか？。FE50mmF1.8を買ったらきっと他の50mm前後のオールドレンズなんて面倒で使わなくなる。

そしてうちにはNikkorのAi35-70mmF3.5Sがあり、APS-Cで使うとボケは固いものの、解像感に関してはパーフェクトと言って良い。これなら135センサーで使ってもF8まで絞れば周辺部も解像するに違いない。これをメインレンズとすれば必然的にFE28mmF2が魅力的に映る

確かに広角レンズには特別な感情はない。近頃は20mmよりも広い超～広角レンズが大流行のようだが、何が良いのかさっぱり判らない。その手のレンズを使って撮影されている写真をWEBで眺めても「つまんねぇ風景撮ってんなぁ、コイツら！、センスのセの字もねぇじゃねぇか！」と悪態を吐く始末だ。

それでも旅に出て、目の前に美しい自然があったら35mmだと狭く感じるのは否めない。だからそんな時の為のFE28mmF2である。そしてF2と言う明るさ、m4/3用Lumixの15mmF1.7が欲しいのと同じ理由として、暗い廃墟で使える、しかも産業遺構とかでなく、狭い古民家廃屋で使える広角大口径単焦点レンズが1本あっても良いなと思った訳だ。

もしこのレンズが中古市場で3万円くらいであったら素直に買っていたろう。ところが未だに4万円オーバー。α7II貯金でで賄えた金額であるが、ここでまたまたケチ根性が出てしまった。日頃のお散歩写真ではまず使わない。旅と廃墟にしか用途のないレンズに4万円も払うのかいな？。

そうなんだ。Lumix 15mmF1.7もずぅっと欲しいと思っているのに買えないのはそこ。普段の写真ならズームレンズの広角側で十分なんだ。特にLumix 14-45mmF3.5-5.6は1600万画素のm4/3カメラなら絞り開放のF3.5でも綺麗に写る。しかもうちには17mmF2.8があり、ネット上では不評極まりないが、批判している奴らは一体レンズに何を求めているのか不思議なくらい。私は絞り開放から平気で使っている。

しかもOlympus OM-D E-M1は1秒が常用出来るので、確かにF1.7と言う明るさには魅力があるが、17mmF2.8でもほとんどの風景でISO1600を超える事はなく、m4/3のISO1600像は私が撮るような風景ならば再現像すれば十分な絵になってくれる。

そして思っちゃう・・・。廃墟撮影にわざわざα7IIを使う必要もねぇよな。どのみちα7IIはボディ内手振れ補正を内蔵しているとは言え、ネットでの評価は芳しくなく、仕様に記されている4.5段もないと言っている人も多い。だったらE-M1が1秒で止まるんだから現有戦力のまま過ごせば良いじゃないか。

写真を数値だけで見ている人達はこんな事を言う。

「m4/3と135だとノイズ耐性に2段の差があるので手振れ補正量が少なくても結果的に135センサー搭載のカメラの方が質が良くなる」

E-M1で1秒でISO1600まで上げないとならない写真があったとする(初代E-M1でもカメラマンが頑張り、かつ10枚の保険を掛ければ1.5秒でも止められる)。その風景をα7IIで撮ると1/4秒で止まったとする。2段の差だから画質はイコール、むしろ上！？。

いやいや何を馬鹿な事を言っているんだ。E-M1のISO1600像とα7IIのISO6400像、いや違うよね、被写界深度の差を考えるとさらに2段だからISO25600像、明らかにE-M1の写真の方がクオリティは高い。仮に被写界深度を無視してもα7IIのISO6400像はお世辞にも優れているとは言えない。

1600万画素と2400万画素の違いはあれどA3プリントまでならE-M1に軍配が上がるし、A2プリントでも風景によってはE-M1に勝機があるかもしれない。

そう考えると無理にα7IIで廃墟撮影なんてしなくても良いのでは？。ならばFE28mmF2は不要になる。そんな消去法に加え、お散歩写真中、楽をしたい時だってある、だったらAFが使えるズーム、手振れ補正も自動で行ってくれるFE28-70mmF3.5-5.6を買うべきだ。

ところがボディ、レンズを購入したその日。おうちで上写真のように眺めていると超～後悔が始まってしまった。ケチだから買い物慎重派、買ったその日に後悔するなんてまずあり得ない。しかし今回は・・・。

と言うのもこのレンズ、でかくね？。

数年前にSonyからα7とFE28-70mmF3.5-5.6を借りて丸々1ヶ月使用していたから見慣れていた筈なのに普及タイプのレンズでこの大きさはあり得ない思ってしまった。しかもα7よりもα7IIの方が大きいのにそう感じている今。

Sonyから機材を借りていた時、主に使っていたPentax K-5とSigma 17-70mmf2.8-4と比較すると135センサー搭載のα7II、そしてそれに対応しているFE28-70mmF3.5-5.6は小さい。でも今はm4/3がメインシステムになっているから「何なの？、たかが普及タイプのズームレンズでこの大きさは！？」・・・。

m4/3と135センサーだからこんなものではあろうが、ご覧の通りである。普及タイプズームレンズを使うような撮影は今まで通り、素直にm4/3でやれば良い。しかもである。α6000と一緒に買った16-50mmF3.5-5.6の存在を忘れていたんだ。α6000は1年前からオールドレンズの母艦として働かせていたので16-50mmF3-5.5.6はその間全く使っていない。

カメラ、レンズを買う、心が舞い上がっていたのかな？。16-50mmF3.5-5.6を持っている、これが脳の片隅にでも記憶されていたら買わなかったろうFE28-70mmF3.5-5.6。楽をして写真を撮るのならα6000と16-50mmF3.5-5.6で良いのだから。今更お店に返品を申し出たりFE50mmF1.8と交換してくれとも言えずトホホである。

しかしあればあるでα7IIで楽をしたい時もあるし、α7IIだけでお散歩写真する時には純正ズームレンズはあった方が便利。そして不思議だな、銀の保護フィルターを付けた瞬間にカッチョ良くなった。

またα7とEF28-70mmF3.5-5.6を使っていた時には全く気にしていなかったが、このレンズ、広角にしても望遠にしても全長に変化がほとんどないんだ。

ズームレンズの多くは望遠、もしくは広角にシフトするととニョキニョキと鏡筒が伸びる。これがとにかくカッチョ悪い。このレンズはその鏡筒がほとんど伸びず、遠くから見たらズームレンズなのか大柄な単焦点レンズなのか区別が付かない。それが良いではないか！。

しかも銀縁のフィルターが付いているだけで高価に見えてしまう。それを見せ付ける為だけにフードを外して写真を撮ったりして・・・(このフィルター、Minolta製でフィルター枠はプラスチックではなく金属だ)。

そうそう、α7IIに付けている青いストラップ。Canonのなんだ、アッハッハ！。うちにこれしかなくて・・・。ロスかなんかのオリンピック記念モデルだ。小さくCanonって書いてあるだけで、しかも文字が剥げかかっているから気にしていない。昔Canon EOS3かなんかに付けていた気がする。間に合わせで付けてみたが、このままでいいや。

ついでながらE-M1のストラップはMinolta製。滑り止めの裏に小さくMinoltaと書かれており、GX7はPentax製で同じく滑り止めに小さくAsahi Pentax、これはフィルム時代、Pentax LXに付けていた奴。これらも間に合わせだったのだが、もう1年以上このまんま。

ストラップなんぞメーカー名が目立たなければ何だって良い。以前はメーカー名が大きく入ったカメラに付いてたストラップをそのまま使っていたし・・・。α6000だけにはDomkeを奢っているが、これも単にうちにあっただけでContax RXに付けていたもの。

そうそう、お散歩写真軽量機材用として使っているバッグ。カメラバッグと言うよりもメッセンジャーバッグみたいなちょっとお洒落なものでこれもMinolta製だ。α-7がカメラグランプリを受賞したのを記念に作られたものみたい。

Sonyのα7じゃない。Minoltaのα-7である！。本体には小さくMinoltaと言うロゴが入っているだけ。同じ「α」の「7」だからこれにSony α7IIを入れて歩いてもおかしくはない。勿論今まではこれにOlympusやLumixを放り込んで使っていた。

Twitterを見ていると万歳派と糞扱い派と半々って感じかな？。後者はデザインよりもスペックと価格に不満な方が多いようだ。

最初にデザイン。Nikon 1の大失態を反省し、超保守的形状で出てきた。可もなく不可もなく。でもこれこそがNikonの特徴に感じる。但し、最近流行のティーザー広告、これってどのメーカーでもそうだけど自身でハードルを上げて首を絞めているとしか思えないのだが・・・。期待してガックリ、そのパターンが実に多い。

ティーザーからもうちょっとカッコイイのを予想していたのに、Nikon 1 V2をそのまま大きくしてそれだと中央のでっぱりが不恰好だから小さくしました、その程度？。ただ本格的レンズ交換式カメラなのだから中央の出っ張りはもっと強調しても良かったと思う。つまりNikon 1 V2をそのまま大きくした方がカッコ良かったのでは？。理想はフィルム時代のNikon F4だ。まぁSonyみたいに奇をてらわない分、保守的なワタクシは歓迎である。

そしてスペックもNikonらしいとでも言えば良かろうか？。極普通の誰もが予想出来たであろう、何のミラクルもない、これまた可もなく不可もなく、そんな内容に感じた。

発表数日前、Z6はD610～D750のミラーレス版、Z7はD850のミラーレス版、そんな予想をしていたが、Z6でも1/8000秒のシャッターを奢っているのは好感持てる(ストロボ同調は1/200秒のままだし、そもそもD750で1/8000秒シャッターを積まなかったのはNikonの大ポカだ)。

Z6はSony α7IIIの対抗機のミドルクラス、Z7はα7RIIIの対抗機だろうからハイクラス、そんな位置づけなのだろうが、開発中はα7II系をライバル視していたろうから、α7III、α7RIIIと比較すると物足りなさを感じるのは否めない。「後発の癖に既存を超えていない」、そう言われてしまう訳だ。

とは言え、NikonのD610、D750、D850を使っているカメラマンの中で厳密なピント合わせをしたいからとファインダーを覗かないで背面の液晶でピント合わせ、傍から見ていると「超恥ずかしい馬鹿っぽいスタイル」を強いられているカメラマンにとってはMFレンズでもピント合わせが完璧にこなせるZ6、Z7は喜ぶべきだろう。

不思議なのがネーミングだ。Z6、Z7って・・・。今後このZシステムはどう発展していくのだろうか？。いわゆるプロ機はZ1になってもおかしくないが、となると5代目にはZ5、あれっ？、6代目は？・・・。今後は他メーカーにならってZ1 markII、markIII、そんなネーミングになっていくようだ。

Z6、Z7の後継機もmarkII、markIIIとなるのだろうな。ではビギナーモデルはどんな名前になるんだ？。良くあるパターンとしてZ60とか二桁にするのか？。またAPS-Cセンサーでもミラーレスカメラを投入する筈だからそれらは？。うーん、クエスチョンマークだらけだ。

ところで皆さん「6」と言う数字、どう感じられるか？。この数字に思い入れのある人って一体どれだけいるんだろう？。「6」が大好き！、そんな人間はこの世にいない！、と断言しても良いくらいとっても中途半端な数字。だから手持ちのSony α6000もいずれα7000になってくれなくちゃ困ると思っているし、Canon EOS6D、Nikon D610もそうだし、今度のZ6でもどうも「6」と言う数字が微妙過ぎる。

※バスケットボールを学生時代やられていた、今でもやっている、そんな方達は「6」が好きな人が多いかも？。かつてのチームメイトも背番号６に拘っていた(私は7か8を付ける事が多かった)。昔はガードは6番って決まっていた事もある。でもその彼はアブドゥル・ジャバを尊敬していて本当は「33」が大好き

しかも今回はミラーレスミドルクラス初号機が「6」・・・。もしZ6が上のように将来markII、IIIとなっていったら、一生この中途半端な数字である「6」と付き合わなくちゃならない。もし、Z6がZ7、Z7がZ8と言うネーミングだったら何も考えずにZ7(Z6の事)が最高！、そんな内容のネタになっていた。

残念だったのが価格だ。中身はSony α7IIIとα7RIIIと変わらず、そんなSonyは初代α7、α6000はお買い得だったが、それ以降のカメラは「ちょっとSonyさん、あんた強気過ぎるんじゃないの？、驕れる者久しからずだぜ」と思っていたら、Nikonが真似しちゃった！。いや、真似どころかSonyよりもボッタクリ度が強い。

あくまでも参考データとしてマップカメラでの初期値、Z6が25万弱、Z7が40万弱。α7IIIの初期値最安値が23万弱、α7RIIIが36万弱だからZ6はα7IIIよりも2万高く、Z7はα7RIIIよりも4万円高い。要するにNikonさんはSonyよりもブランド、ネーミング代を2～4万円取っている事になる。

これを不快に思うかは人それぞれだろうが、私はSonyのカメラは初代α7とα6000以外はボッタクリだと信じており、Nikonは価格破壊を起こすべきだったと考えている人間。中にはセンサーが内製じゃない分お金が掛かるから仕方がないなんて意見もあったようだが、それはおかしい。

センサーはD850と同型、もしくはその発展型のようなので、Z7はD850より高いのがそもそもおかしい。一般感覚としてD850初期値35万なのだからZ7は32万くらいを想像していた筈だ。それでα7RIIIよりも安くなる。

「Z6がZ6markIIにモデルチェンジし、その末期、だから4年後にはZ6の中古なら買えるかも？」、そんな希望は瞬時で絶たれた。初期値がSonyよりも高いのだから後継機が出てきても微妙に価格を維持するだろう。何しろNikonブランドは中古になっても値が落ちない！。α7IIは発売4年で13万弱、となるとNikon Z6は4年後でも15万を決して割らないし、中古価格も確実に10万円オーバー。4年落ちミドルクラスボディで10万円を超える？、あり得ねぇ！。

将来的にはSony α9の対抗機、ミラーレスでのプロ機が出てくるだろうが、Z6、Z7の価格、そしてα9の初期最安値が50万を切ったくらいだったからどう考えても50万超え。プロ機は高かろうが一定の需要があるのでなんだかんだとNikon信者のプロカメラマンは買っちゃうのかな？。Sonyと心中する気はさらさらないけどNikonとなら心中してもいい！、そんな人多数いるに違いない。

これだけ高いとスペックだけでは判らない、Sony α7系を大きく上回る何かがあるんじゃないかと期待してしまうが、正式発表で何かを隠す、これはあり得ず、そうなると表現は悪いかもしれないが、やっぱり中身はα7系で外見がNikonになっただけでこの価格、なんだかなぁ。

だってレンズが同じ、これを条件とするとセンサーも恐らく似たり寄ったりだろうから出てくる絵もほとんど同じでしょう？。だったら糞みたいなデザインでも安いα7系で我慢をするケチなワタクシ。

そしてこれまたなんだかなぁなのはZマウント用のレンズ。いやぁ、ビックリだ。何ですかこの価格は？。量販店価格は今目にしている価格よりも低くなるだろうが、50mmF1.8如きでこのプライスかいな！？。だったらすでにSonyユーザーになってしまったワタクシはSonnar 55mmF1.8の方が魅力的に映るし、どのみちケチだからFE50mmF1.8で満足出来る。

勿論画質を見ないとレンズは語れないし、Z7の5000万画素近いセンサーに負けないレンズを作ろうと思うとこの価格になってしまうのかもしれないが、それでもたかが50mmF1.8であの値段はあり得ない。以前PentaxのDFA50mmF1.4がボッタクリと発言したが、Nikonも同じか・・・。

やっぱり今のカメラ、レンズの価格っておかしいよ！。

5、6年前、一眼レフにローパスフィルターレス機が出てきた。その時、ローパスフィルターは部品として高価だからそれが排除される分安くなる！、そう言っていた人達が多くいたのに実際は変化なかった。その言い訳が笑っちゃう。ローパスフィルターを排除すると露出やAF面を再構築しないとならないから・・・、おいおい、それくらい企業努力でどうにかしろよ！。

またミラーレスカメラはファインダーやミラー部分の光学的な複雑なものがなくなるから全体に安い！、これも一時期は誰もそう信じていたのに蓋を開けると何ですか？。さらにはミラーレスはレンズの設計において自由度が増すから高画質でも設計の段階でローコスト化を図れる、そんな話もあったが、結局、どこかで何かが上乗せされている。

Sonyのα7IIIが発表されてようやく中古のα7IIを買えた私としては3年後がつまらない。とりあえず3年はα7IIで頑張るつもりでいて、その後、NikonやCanonのミラーレスカメラをと考えていたのに上述の通り、断念せざるを得ない。となると3年後にはα7RIIかα7IIIを買うしかない。はぁ、見えている将来って超～つまんねぇ！。

まぁその頃にはFujifilmはボディ内手ブレ補正に舵を切っているだろうし、そうなるとその初号機のX-H1がきっとお安くなる。4年後にはX-H1！、そう妄想して楽しむしかないのかなぁ。

いやぁ、Nikonにはねぇ、物凄い妄想を抱いていたんだ。Nikon S風、お弁当箱タイプのミラーレスカメラ！。フィルム時代も復刻モデルを出したくらいだし、Nikon Dfと言う不思議なカメラを造ったりもしているのでやってくれそうな気もするのだが、仮にそんなモデルが出るのはZシステムが軌道に乗ってからだろうし、ベーシックモデルのZ6があのお値段だから、どのみち30万、40万なんてプライスで出てきたらお手上げ。

今、お弁当箱タイプで135センサーを持っているのってLeicaだけか？。無難に数年後にOlympus PEN-Fでも買っておけと言うご先祖様のお告げか？。

それにしても元PentaxユーザーからするとNikonの資本力がスゲェと思うのがレンズのロードマップだ。ミラーレス分野に本格的に参入しようと思ったのはせいぜい5年くらい前でしょう？。なのに2020年までに12本もレンズを出せるなんて！。ロードマップはあくまでも予定であってNikonは一度レンズ一体型の高級コンデジで開発中止と言う大失態をやらかしているから、100%信じる訳ではないものの・・・。

Pentaxなんて満を持して135センサーを持つ一眼レフK-1を出したのに未だに5本？。しかもうち2本だか3本はTamronにおんぶに抱っこの「ボッタクリテンバイヤーレンズ」でしょう？。フィルム時代のFAモデルを加えても単焦点レンズにおいて主要な焦点距離がてんで揃っていない。

しかもNikonのZシステムは純正のマウントアダプターを利用すれば少なくともGレンズに関しては何の制限もなくAFも使える筈で、さらにはSigma、Tamronと言ったメーカーの現行のFマウントレンズも利用可能だろう。そして今後各レンズメーカーはZマウントのレンズの開発を始めるに違いない。

だからZ6、Z7がα7III系より割高感があってもひとまずボディだけ買い、Nikon Fマウントの資産があれば手持ちのNikon一眼レフをメインに、サブにZ6、もしくはZ7、これで数年は不満なく遊べる。小さくて軽いTamronの28-75mmF2.8とか持っている人にはそれだけでも十分だろうし。焦ってZ用レンズを買うよりもラインナップが完成してから総入れ替えしても遅くは無い。

※Tamronの28-70mmではなく24-70mmF2.8、70-200mmF2.8だとAFが作動しないなる情報もあるので、純正Fマウントアダプターでどこまでサードパーティ製のレンズが利用出来るか、これもキーポイントだろう

でもPentaxは純正レンズと電子接点のない中華レンズしか使えない。ボディだってK-1markIIとAPS-CのKPしかないんだ。今後、Canonもミラーレスに本格的にシフトするだろう。そんな中、PentaxがLiecaのように孤高の存在になってくれればそれはそれでひとつのビジネスモデルだから文句はなく、その代わり我が道を進むのなら徹底的にやって欲しい。来年になって「やっぱりミラーレス造ります！」なんて言葉を吐いたら万事休す。

まぁPentaxが一眼レフのみで行くとかミラーレスに参入するなんてすでにどうでもいい話。今更二周、三周遅れのメーカーなんて怖くて使えない。Pentax、そしてRicohも技術力はあると思うが、トップが馬鹿だとどうにもならないのだろうな。つくづく残念なメーカー。

おっと、話を戻そう。どうもPentaxを思うと近頃は悪口しか出ない。

現Nikonユーザー、Nikon信者とかニコ爺とか言われている人々はZ6、Z7に魅力を感じるかもしれない。しかし、これからミラーレスデビューでもしようかな？、そんな人達はNikonと言うブランド力を信じたとしてもボディもレンズもここまで高いと手を出し辛いのではなかろうか？。

特にスマホやコンデジからのステップアップ組は135センサー信奉なんてフィルム時代からカメラをやっている人間より少ないに違いない。だからAPS-Cでもm4/3でも良いんだ。そして手ブレ補正命！、そんな私のような人間は必然的にm4/3のOlmpus E-M1 markII、Lumix G9Proの方がZ6、Z7よりも魅力的に映る筈だし、APS-CならばSonyのα6500、CanonのEOS-Mシリーズがある。Z6、Z7は値段設定間違えたなぁ。

しかも記録媒体がSDカードではないXQDカードだ。少し前にXQDカードはメインストリームになれないなんて噂を耳にしたが、とにかくこの方式の造っているメーカーが少なく競争原理が働かずにやたらに高い！。

Z6、Z7を購入したカメラマンの半数は同時にXQDカードも買わされる。Z6なら32GBを2枚、Z7ならば64GBを2枚。これが本体価格に上乗せされる。マップカメラ初期値はZ6が25万を切り、Z7が40万を割ったのに結局は25万円以上、40万円以上を出費する。

それでいて連続撮影枚数(バッファ容量)はα7III、α7RIIIと同程度でしょう？。ZQDと言う規格にした意味がない気がしてしまう。

※これに関しては各社のいつもの手口、ファームウェアのアップデートで一気にバッファが増えるかも知れず・・・

それに他社からの乗り換え組ならば純正のNikon F用電子マウントアダプターと、いずれ出てくるであろうZマウント用アダプターを各マウント毎に揃える必要がある。私ならKマウント、FDマウントの2つ。やはり高い！。少なくともSonyユーザーは「Nikon」と言う5文字に憧れがない限り、無理にNikonに乗り換える必要はないように感じる。

本ネタが掲載される頃には国内外を含め幾つかのレビュー記事が掲載されているだろう。3年後に買えそうにないとは思いつつも、片っ端からそれらを参照し、Z6とα7III、このガチンゴの戦い、優劣を確かめたい。仮に「やっぱりNikonだねぇ」となれば多少割高でも将来Z6を選ぶ自分がいるかもしれないのだから。4年後にNikon Z6を使っている俺、そんな妄想くらいはいいっしょ！。デザインだけでも断然α7IIIよりもZ6！。

ぶっちゃけ、レンズ交換式ミラーレスカメラはマウントアダプターを利用すればフィルム、デジタル、MF、AFを含め各社の一眼レフ用レンズがおおよそ使える。だからボディ選びでメーカーなんて気にしなくて済むようになる。すでにボディ使い捨ての時代なのだから。

レンズ資産はそのままで、今はα7II、次はα7IIIになる可能性が高いが、その後にNikonへ、その次にまたSonyに戻って、ボディ内手ブレ補正を積んでくれればその後はCanon・・・、そんな事が出来てしまう。消費者としては選択肢が広がるのでこのミラーレス時代に感謝しなくちゃならない。

さぁ、あとはCanonですな！。EOS-M系は量販店で幾つか見てきて、物凄いチープ感があった。特に現在のフラッグシップのM5、見た目5万円のカメラで、フィルム時代のEOS5、高機能なんだけどチャチイ、そんな感じ。むしろベーシック機、お弁当箱デザインのM6に外付けEVFを付けた方が高価に見える。

まぁこのチャチさが安さにも繋がっているのかもしれない。フィルム時代からCanonは機能追及でデザイン、質感は無視しなくちゃいけないカメラだったから、これはこれで良いだろうし、もしZ6、Z7クラスのボディ内手ブレ補正もあるカメラがNikon、Sonyよりも安く出てきたらチープに見えても選択肢に十分に入ってくる。

発表されたEOS Rはこれまた可もなく不可もなく。実にCanonらしい。そしてCanon初のEOSカメラであるEOS6xxシリーズに似ているのも面白い。但し、ボディ内手ブレ補正を内蔵していないので不要のカメラ。

「135センサー搭載ミラーレスカメラをオールドレンズの母艦とする」

私の中でこれは変わらない。AFレンズで楽をするのならAPS-C、m4/3で十分だからだ。これからは1つのフォーマットに固執するよりも用途毎にフォーマットを変えた方が勝手が良い。

描写力に関しては最近はオールドレンズばかりを使っているので以前程解像力、解像感に拘らなくなっているし、Sony Eマウント(FEレンズ)もNikonのZ用レンズも、CanonのRFレンズも馬鹿みたいに高いしでかいでしょう？。そんなの全く欲しいとは思わないんだ。せっかくボディが小さくなったのに何故わざわざでかくて重くて高いレンズを付けるのか？、意味判んない。専門分野を除いて8Kの時代なんて絶対に来ないと信じているから今後も2400万画素ありゃ良いし。

これを書いている段階ではCanonのミラーレスカメラの外観と簡単なスペックしか判らないので、詳細を知ってからでも遅くはないし、Sony、Nikon、Canonが出揃ってこそ次世代を担うオールドレンズ母艦を決められる。さらにはPanasonicまでも135センサー搭載ミラーレスを発表か？、そんな噂も出ており、不確か、誤った情報で妄想してもむなしいだけ。正しい情報で妄想するからモチベーションが上がるんだ。

8Kの時代が来ると信じて今3300万画素オーバーのカメラを選ぶのも１つの手段だが、仮に8Kの時代が来たら現在の2Kでも8Kテレビで綺麗に表示出るようなデジタル補完が必ず発達する。だから8Kの時代が来ても現有戦力だけでもな～んも恐くない。

理由は「本当に135センサー搭載カメラが必要なのか？」、「APS-CのSony α6500が幸せな写真生活を送れるんじゃないか？」、常にこの疑問に対して明確な答えを考えていた。

135センサーがそれよりも小さなセンサーよりも有利な点、それは3つ。

１、ダイナミックレンジが広い
２、ノイズ耐性が強い
３、大きなボケを作れる

※色再現も大きなセンサーの方が強いのかな？

ところが１に関しては近頃のAPS-Cセンサーは肉薄している。そして2のノイズ耐性、これもAPS-Cセンサーが迫ってきており、また手ブレ補正内蔵のAPS-Cセンサー内蔵カメラならば危険な感度まで上がらない。となると裏面照射センサーのα7R系を使わない限り、大きなアドバンテージがない。しかもα7IIに関してはDxO Markの結果を見る限り、1/3段～半段程度の差であるが、Nikon D750、D610に搭載されているセンサーの方が優秀だったりする。

結果、メリットとして考えられるのは3だけ。ポートレート選科ならばこれだけでもα7IIを選ぶのが賢いが、私のようにボケを活用した写真よりも被写界深度を深く取った写真の方が多い場合、1割にも満たないボケ表現の為だけにα7IIを買っても・・・。

しかもAFやシャッター、ドライブ、手振れ補正と言った直接撮影に結びつく重要な機能はα7IIよりも後発のα6500が優れていたりする。11コマ/秒、RAWでも100枚以上撮影出来るバッファ、サイレントシャッター(電子シャッター)、そして手振れ補正も5段を実現している。

「よし！、センサーの大きさよりも最新機能を搭載している機種の方が長く使える！、やっぱりα6500だ！」

と決心しても根がケチだから、、、

「なんだよっ！、まだα7IIよりも高いじゃないか・・・」

この時点で萎えちゃう。平均的な中古流通価格で比較するとα6500が1万円近く高かったんだ。そしてまた振り出しに戻る。

そうこうしているうちにFujifilmからX-H1と言うボディ内手振れ補正を積んだカメラが発表された。勿論今すぐに買える訳もないが、これによりFujifilmカメラの将来に明るい兆しが見えてきた。いずれ他のカメラ、特にX-Tの一桁シリーズにも手振れ補正を内蔵してくるだろう。

ならばいっその事、デザインは世界一、これ以上のかっちょいいレンズ交換式カメラを持つメーカーはないので、今のうちに手持ちのSony α6000を売却し、安価になったFujiflm X-T1やX-E2を手にし、余ったお金で純正レンズを幾つか揃え、数年後にX-H1を手に入れる！、これで最高の幸せを得られるんじゃないか？。

しかし寝しなにそう結論付けても翌日になるとまさに朝令暮改。そこまでFujifilmにのめり込んで良いものか？。私にとってFujifilmカメラをメインシステムとする、これは今後一切135センサー搭載カメラには目もくれない、それを意味する。

Sonyの他にNikon、Canonは今後もどんどんと135センサー搭載のミラーレスカメラをラインナップしてくるだろう。噂通りPanasonicが135センサー搭載カメラを発表したらOlympusだって追従する筈。

猫も杓子も135センサー搭載カメラ！、そんな時代がやってくるのが目に見えている。中判を揃える余裕なんて生涯ない。だとするとFujifilmのAPS-Cと心中するしかないんだ。幾らデザインが優れていてもミラーレスカメラ過渡期の今、Fujifilmに手を出すのはリスクが高い。

そうなると今度はNikon、Canonが本格的にミラーレス分野に参入するまで様子見、3年後、135センサー搭載カメラが当たり前になったらその時にSony、Nikon、Canonから選り取り見取り。今はむしろm4/3システムに力を入れるべきじゃないかと考えるようになる。

手持ちのOlympus OM-D E-M1、Lumix GX7に大きな不満は無い。でもFujifilm同様にデザインだけで欲しいのがOlympusのPEN-F。これはGX7の代替、GX7はお役御免。今でも1万ちょっとで売れ、実質7万円ちょっとでこのカッチョイイデザインのPEN-Fを手に出来る。

それなら、兼ねてからの懸案事項、m4/3の大口径単焦点レンズ、そうLumix 15mmF1.7も買える。さらにα7II貯金残金に加えビッグカメラのポイントがそこそこ溜まっており、中望遠レンズになるLumix 42.5mmF1.7も買える。

ところがどっこい！。半ば決まりかけていた心が再び崩れた。それは良く本ブログにコメントを残してくれるaufさんがSony α7RIIを買われたんだ。何気なくα7RIIの中古価格を見ると、、、

「おっ！、あと数ヶ月積み立てれば買えるじゃん！」

ここで冒頭に戻る。α7RIIは裏面照射センサーを持っている。ノイズ耐性は全世界の同時期に発表されたカメラの中でダントツ！。135センサー搭載カメラで暗い廃墟も楽勝で撮れる。

しかもAPS-Cにクロップしても1800万画素を確保出来る。1本のレンズが2本になる、24mmレンズは24mmと36mm、50mmレンズは50mmと75mm、100mmなら100mmと150mm・・・。こいつはケチな私にはあり難い。完全無音の電子シャッターが使えるのも魅力だ。

でも盲点があった。冷静に考えると4300万画素の写真を日常的にRAW現像出来るスペックのパソコンを持っていない。うちのパソコンはすでに7年目くらいに突入しているものの2400万画素写真ならば今でも大きな不満は無い(RawTherapeeで現像すると少しストレスを感じるくらい)。しかし4300万画素となると・・・。

パソコンはパソコンでパソコン貯金ってものがあり、現在これを使い4TBのハードディスク2台に500GBのSSDを購入する計画があり、本体そのものは来年以降の話。

4000万画素オーバーのカメラを使おう、そう決心するのならば最初にストレスなく現像出来る環境を作らないとならない。やっぱりα7RIIはこの世に存在しなかった事にするしかない。

そろそろ皆さん、イライラしてきた？、「おいおい、結局何を買ったんだよ！」

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ここで「実はやっぱりギター、テレキャスターを買っちゃった！」なんてオチは無く･･･、

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うん、なんだかんだの初志貫徹である。

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決め手は単純そのもの。

うちには糞単カルテットと呼ばれるsmc PENTAX 24mmF2.8、smc PENTAX-M28mmF2.8、AI Nikkor 35mmF2がある。これをAPS-Cセンサーで使うとF8まで絞っても四隅どころか周辺部でさえ微妙・・・。適うなら全体の解像力を犠牲にしてもF11まで絞りたい。

これを135センサーで使うと当然四隅の描写は同じなのだから悪くなる。でもそれはあくまでも5000万画素オーバーの135センサーの等倍像で見る、これが条件になる。

だから同じ2400万画素カメラだとAPS-Cで見る像よりも半分に縮小されて見る事になり、F8まで絞れば糞単カルッテットでもそこそこ解像する筈なんだ。それに期待を込めた。

中一光学からAPS-Cカメラでも135の焦点距離で撮影出来るLens Turboと言うレデュサーが発売されている。このサンプル像を見て「あれっ？、意外と周辺部が劣化していないじゃないか！」と思ったのがヒントになったんだ。

※この理由から金銭的に余裕があっても4000万画素オーバーのα7RIIは買わなかったろう

それと実は50mmレンズ愛好者だが、それを50mmとして使いたいとはさほど思っていなかった。APS-Cで75mm相当で使うのに慣れちゃったとでも言おうか。勿論狭い路地では使えなくなるが、それは28mm、35mmレンズに任せれば良いだけだ。

それよりもようちには24mmレンズ、28mmレンズがそれぞれ2本ずつあるので広角系をその焦点距離のまま使ってみたい、そんな願望が多々あった。

この記事は予定通りなら9月中旬に掲載される。その頃にはすでにα7IIの全てを理解しているだろう。と言うのもこの記事の下書きは7月末に書いており、α7IIはもう1ヵ月以上使い込んでいるんだ。

お盆を超えたら中古市場は必ず値下げをする。だから当初は8月下旬の購入を考えていたんだ。ところが今年、7月下旬に台風が来ちゃったでしょう？。加えてその頃に折れたんじゃないかと思うくらいの強烈な捻挫をしちまって、このせいで夏の旅行が中止になっちまったんだ。そのイライラを買い物で解消したのだった。

おっと、その旅行用のお金をα7IIに使ったんじゃない。うちの場合、原則、「ｘｘ貯金」なる積み立ては他に流用しちゃいけないのだった。

何故darktableネタを20日間、10回連続で記事にしたか？。それはα7IIレビュー記事の大枠を考える為の時間稼ぎでもあった。何しろ手ブレ補正以外は5年前に発売された初代のα7とほとんど同じ仕様、だからα7IIレビューを書いても同じになりそうで・・・、どう切り込んで行くか、それを考える時間が必要だったんだ。。

他人の言動を気にしてもしょ～がないし、百歩譲って等倍で見ない人を認めたとしよう。でもだったら機材ネタに参加しちゃ駄目だって。こういう人って次のような表現をする事が多くない？。

「僕は等倍で写真を鑑賞しないけど・・・、何々だったらどったらこったら」

何この「しないけど」って。「等倍で見ない」、何故それをわざわざ主張するのだろうか？。前にも書いたかな？。「等倍で見ない」、この言葉を彼らはカッコイイと思って使っているだろうな。「僕は写真画質と言う工業製品を見ているのでなく写真と言う芸術を見ているんだ」、きっとそんな事を言いたいんだろうな。馬鹿馬鹿しい、反吐が出る。

少なくとも今のカメラメーカーは等倍で文句を言われない事を想定している。だからたかが50mmF1.4と言う何の変哲も無いスペックのレンズが10万も15万もしちゃてしかも「えっ？、それって85mmF1.4ですか？」、そんな馬鹿でかいサイズになっている。

「結局等倍で見る奴らのせいじゃないか！」

ごもっとも。等倍で写真を見ちゃう文化？、これが世界中に広まったせいでレンズが高騰、大型化した。これは我々の責任である。しかも中には絞り開放からシャープな像を結ばないと嫌だ、そんな人も出てきちゃったからメーカーはエライコッチャ。

それでも各メーカーは高価ででかいレンズに加え、ちゃんと庶民用のレンズも作ってくれている。SonyならFE28mmF2、EF50mmF1.8、EF85mmF1.8なんて庶民価格だし、Nikon、Canonにもそういうレンズは豊富だ。ところが・・・。

Pentax K-1の中古価格がだだ下がりだそうな。ビックリした。もうすぐ10万円台に突入！、1年以内には10万円以内で買えるかも知れない。ここまで下がるのは様々な要因があろう。

すでにmarkIIが出て旧型になっているせいがある。しかしこれに関しては手持ちリアレゾ、超高感度域のカラーノイズ耐性、これに興味がなければmarkIIとの差はないので、これだけでK-1の値崩れ原因とは言い辛い。

となるとやはりレンズか？。遅れに遅れたDFA50mmF1.4がようやく発売されたのかな？。50mmF1.4で初期値14万だもんねぇ。SonyのPlanar 50mmF1.4と大して違わない金額で出てきちゃった。まぁ恐らくスンゲェ性能なんだし、Pentaxの事だからシャワーを掛けても壊れない防塵防滴機能を持っているんだろう。

でもPentaxユーザーの中でそれを買う、買える人、一体どれだけいる？。結局DFA50mmF1.4を待てなかったペンタキシアン、そしてそんな高価なレンズを望んでいなかったペンタキシアンがこぞってK-1を売却しちゃったんだと思っている。もしかしたらペンタキシアンと言う名すら返上し、私のようにミラーレスカメラに移行した人も多い筈。

DFA50mmF1.4が駄目と言っているのではない。高かろうが重かろうが世界一の画質がありゃいい。そういうレンズを求める人もいるし否定もしない。反面、庶民向けの誰もが扱える価格、大きさのレンズも作れよ！、と言いたくなる。もしかしてフィルム時代のシーラカンスFA50mmF1.4やAPS-C用であるDA55mmF1.4、DA50mmF1.8をK-1で使えってか？。そりゃぁK-1から離れるわな。

DA55mmF1.4、DA50mmF1.8はK-1でも使えるそうだが、あくまでも「DA」シリーズはAPS-C専用だ。たまたま使えるってだけの話で、メーカーサイトでは今でもDA55mmF1.4とDA50mmF1.8は(APS-C用の)望遠レンズとして位置づけている。そんなものをK-1で使わざるを得ないユーザーがとっても可哀想。

Ricohさんは余程に資金繰りに四苦八苦しているだろうか？。素人考えでしかないものの、フィルム時代のFA50mmF1.4、レンズ設計はそのままに、デザインを今風に変えて煩いモーターを廃止し、HDコーティンクして5万円くらいで出せないのかね？。

またZeissレンズに匹敵するボッタクリ度満載のDFA50mmF1.4を買えた人、彼らにはまだ茨の道が待っている。一体いつになったら他の広角、中望遠、望遠の主要焦点距離の単焦点レンズが出てくるんだ？。そして出てきても全部10万円を大きく超える、85mmF1.4に至ってはきっと20万円のボッタクリ価格で鉄アレーで腕を鍛えていないとならないくらいのビッグサイズになるのでしょう？。そりゃぁそっぽ向くさ。

フィルム時代のお話・・・。

フィルムには等倍鑑賞と言う概念は無い。等倍とは35mm判なら36x24mmでしかないのだから。だから全体の構図チェックやピントチェックにはフォトルーペが使われていた。私が利用しているのはPentaxの5.5倍(このルーペは歪曲が少なく優れもの)。これで全体を「鑑賞」する。そしてピントチェックにはハクバの15倍を使っている。

そしてふと思ったんだ。ハクバの15倍でピントチェックはするけど周辺部の解像感なんてチェックした事ねぇなって。

あの時代、Canon EOSだけはズームレンズ主体に揃えていたが、Canon FD、Pentax、Contaxは単焦点レンズだけで撮っていた(ConataxだけVario Sonnar 80-200mmF4を使っていた)。そして、、、

「レンズの絞り開放は甘い描写、1段絞ってシャープになり、F5.6でほぼ全面がシャープ。F8まで絞ると四隅も解像してくる」

単焦点だろうがズームだろうが全てが上！。細かい絞りの制御は被写界深度調整、シャッタースピード調整の為。勿論安いレンズと高いレンズのF8像に違いは出てくる。でもそんなのは気にしていなかった。安かろう悪かろうが当たり前だし、今も昔もプリントしたら一緒、そんな意識があった。

またフィルム時代で一番気にするのは解像感とか四隅の描写ではない。歪曲だ。デジタルの今のように歪曲補正なんて出来ない。だからズームレンズは使わない。

唯一標準域のズームで活用したのがCanon EF28-135mmF3.5-5.6IS。これが発売された時、そりゃぁ世間は沸いたさ。何しろレンズに手ブレ補正が付いている。しかも望遠側が135mmまである！。万能レンズだ。ケチな私がすぐに買っちゃった。

ちょっとした旅行にはEOS5にこれとEF50mmF1.4だけ持って出る。手ブレ補正は今程効きが良くないがそれでも2段以上はあったように思う。それくらいあると28～50mmくらいまでは夕方、宿に付いた後、屋内でもISO400フィルムさえ詰め込んでいればフラッシュを使わずに写真を撮れる。いやぁ、とんでもねぇレンズが出てきやがった。

そんなスゲェレンズであるが歪曲や周辺部の描写は言わずもがな。でも不平は言わないんだ。だってズームレンズじゃん！。当時はたとえF2.8高級ズームレンズでも「だってズームレンズでしょ？」、この言葉は当たり前に飛び交っていた。だから描写力そのものを試そうとも微塵にも思っていなかった。

写真、カメラ雑誌の記事、インプレッション、機材の情報はそこから仕入れるしかない時代。その内容を100%信じていた。それを読めばレンズの性能が判る訳。プロのカメラマンやテスターがチェックしているのだから、我々アマチュアが厳密なテストをしようなる思考は微塵もなかった。

また、当時、プリントと言えば六つ切りワイドだ(A4とほぼ同じサイズ)。今でもそうでしょう？。A4程度の大きさなら解像感、シャープネスに関してはレンズによって大きな違いを見出すのは難しい。

「だからデジタルカメラの等倍鑑賞なんて意味がないんだよ！」

馬鹿か！。A4ならば40年、50年前のレンズでも綺麗に見えるわい！。だからそんなおまえは機材ネタに参加するんじゃねぇよ！、わざわざ高級カメラに高級レンズを買うなよ！、機材ネタ、どっちのレンズが優秀か？、そんな話で盛り上がっている中、おまえのような奴は邪魔なんだよ、失せろ！。

とにかくそんなフィルム時代を経てデジタルに突入する。初めてのレンズ交換式カメラがPentax K-mだった。レンズはDAL18-55mmF3.5-5.6にDAL50-200mmF4-5.6かな？。この望遠ズームはカッコ悪いからすぐに売却してTamron 70-300mmF4-5.6を買っている。K10Dを手にした頃、FA35mmF2AL、FA50mmF1.4、Tamron 90mmF2.8macroを手に入れているが、ズームレンズ中心の生活をしていた。

そしてその時初めてDAL18-55mmF3.5-5.6の描写の悪さを知る。絞っているのにピント位置以外の部分がボヤけているが、これって何？。

それが後々常に神経質になっていく元凶の「像面湾曲」だったんだ。像面湾曲と言う言葉は知っていたが、フィルム時代、ズームレンズをほとんど使ってこなかったのと、上の通り、「だってズームレンズでしょ？、描写が悪いのはしょ～がない、その分楽をしているんだ」、だから像面湾曲を意識した事は恐らく一度も無かった筈だ。

ところが運悪くDAL18-55mmF3.5-5.6で等倍表示しちゃった。もう考えられない。被写界深度内に入っている筈なのにピンボケとは何事ぞ！。そこでキットではないDA18-55mmF3.5-5.6を買ったんだ。そっちの方が優れていると思ったから。でも違った。同じじゃねぇか！。

しかもである！。K-mのキットレンズのDA-LはII型を元にしていて、私が購入したのはI型の18-55mm。なんと絞り開放においてはK-mのキットレンズに劣ると言う馬鹿レンズでしかなかった！。

私が等倍で隅々までチェックするようになったのは全てこのDA、DAL18-55mmF3.5-5.6のせいなんだ。今でもこのレンズ許せねぇもんな。考えるだけで腹が立ってくる。確か本ブログで「糞だ。いや糞と言ったら糞に失礼、糞は肥やしになるがこいつは糞にも満たない！」、なる表現、このレンズが元祖である。

その後DA17-70mmF4ALを手にし、像面湾曲に悩まない写真ライフを送ったが、それよりも描写が良いだろうと思って購入したSigma 17-70mmF2.8-4、これがまた17mmで像面湾曲が酷かった。そこでわざと少し後ピンになるようにカメラを調整して長くメインレンズとして活用していたが、最後の最後で満足出来ず、たまたま掘り出し物として見つけたDA16-45mmF4ALを買っちゃった。

解像感(シャープネス)、ノイズ、発色、これは再現像でどうにでもなる。SonyのSonnar 55mmF1.8とFE50mmF1.8の写真を海外のサイトなどで比較すると確かにSonnar 55mmF1.8は凄い。でもFE50mmF1.8でも十分だし、納得が行かなかった再現像で何とかしちゃう。

でも21世紀の今でも絶対に不可能なのがピンボケ修正だ。像面湾曲もピンボケの1つ。何しろ輪郭が無いから施しようがない。レンズの欠点としてこれだけはあってはならないと考えている。

だから常に等倍鑑賞で周辺部を見るようになってしまった。そしてSonyのE16-50mmF3.5-5.6、Olympus M.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3の2本は像面湾曲は無いが、四隅で像が流れてしまう現象を見てしまった。像面湾曲も不愉快だが像の流れも・・・、はぁガッカリ。

これも実はメーカーのせい、技術力云々以前に我々カメラマンが間抜けな要望をメーカーに叩き付けた結果だ。換算28mmスタートじゃ嫌だ！、換算24mmスタートのズームレンズ欲しい！、こういう輩が増えた結果、上のような駄レンズが出来上がる。だから将来、標準ズームレンズは換算20mmスタートじゃないと嫌だ！、そんな馬鹿メラマンが増殖し、メーカーもそれに従い、駄レンズを生産するに違いない。

m4/3ならLumix GX7と一緒に買ったG14-45mmF3.5-5.6。Lumix初のミラーレスカメラ用標準ズームで2009年の発売。お値段も安かった。そんなレンズなのに像面湾曲もないし像の流れもない優れたレンズなだけに余計になんだかなぁと思っちゃう。恐らく広角側を換算28mmに抑えたのが良かったんじゃなかろうか？。広角の表現が欲しかったら広角ズームに任せろよ！。

勿論メーカーの技術力を養う上でこれら要望は間違っていない。昔の標準ズームは35-70mmだった。それが28-70mmになり、望遠側を延ばし28-85mm、28-105mm、そして広角側も広げ24-70mm、24-85mmなんてレンズが安価で実用化している。

だから誰かが20mmスタートじゃない嫌だ！、と執拗に訴えればそれを実現する為の技術が24mmスタートの従来レンズにも活かされより充実する。これは間違いない。しかし急ぎ過ぎちゃ駄目だ。我々が急ぎ過ぎるからメーカーは背伸びをせざるを得ず、結果駄レンズ、そしてボッタクリレンズが作られてしまう！。

オールドレンズ中心の生活をしている今、多少ではあるが、これら神経質から開放されつつある。どんな優れた50mmF1.4でも四隅の解像力はSonyのSonnar 55mmF1.8に大きく劣る。それどころかFE50mmF1.8にですら勝てないだろう。逆立ちしたって無理なのだから諦めの境地に達している。

オールドレンズってのは撮っている自分に酔っているんだ。ピント合わせは自分で行う、これは当然として、レンズの絞りによって描写が大きく変化するので、絞りを選択する楽しみがあるんだ。勿論描写が良いに越した事は無い。

オールドレンズの像面湾曲

上のような思考を元に撮影時に色々と工夫をする(像面湾曲よりもレンズ固体の片ボケの方が厄介)。面倒だけどそれが面白い。その面倒をやってのけている俺が凄い、カッコイイ、そんな図式になっていく。

中には「このオールドレンズじゃないと味わえない描写がある！」、そんな体のブログがあるが、どれどれ写真を見ようじゃないか、「えっ？、てめえF8まで絞ってオールドレンズ云々？、アホか、ボケっ！。素直にオールドレンズを使っている自分に酔いしれているって書けよ！」とパソコンの前で怒鳴り散らしたり・・・。

少なくとも私はそうだよ。ケチだからレンズにお金を掛けたくないのと、記した通り、オールドレンズを使っているエンスーなオレ、それが好き。そうじゃなかったら素直に現行の純正レンズを使うさ！。

そしてオールドレンズと自分大好な人間になると、駄レンズであるE16-50mmF3.5-5.6、そしてOlympus M.Zuiko 12-50mmF3.5-6.3の四隅の描写の悪さが気にならなくなる。全く気にしない訳じゃないが、以前程心が荒れる事は無い。本日の造形美に主眼を置いた写真だと本来四隅もバッチリしているべきだが、今はもうへ～キ。どうせA3ノビプリントだったら判別出来ないし。

但し！、しつこいようだが、PentaxのDA18-55mmシリーズだけは決して許しちゃならねぇ！。

ネットでチラリと情報を見る限り、αシリーズ同様にSonyに牽引しているみたいだ。あとはCanonがPowershotシリーズにPanasonicのTXシリーズ、NikonのCoolpixシリーズくらいか。

その他、小さなセンサーの恩恵に与り超高倍率ズーム搭載のコンデジ、これは一定の需要があるらしい。換算1000mmなんて当たり前で2000mmクラスのカメラもあるらしい。

この超高倍率コンデジ、ちょっと興味はあるんだ。と言うのもスマホでもミラーレスでも一眼レフでも表現出来ない風景を切り取れる。オンリーワンな風景をシュート出来る訳だ。

嘘か本当か知らないが1キロ先の人の顔が判るとか・・・。警察などの機関、探偵さんなど使っていそうだ。また2000mmだと月がクレーターまで綺麗に写るそうだ。鳥専科の人もこの手のカメラを良く利用されていると聞く。

おまわりさんじゃないし、盗撮はしない、鳥も撮らない。月はちょっと撮ってみたいなぁと思うのだが、満月から新月までを一通り撮影したらそれでおしまい、そんな気がする。晴天が多く空気が澄んでいる冬場に1ヶ月使っておしまい？。

人それぞれであろう、私は普及タイプだろうが高級モデルであろうがコンデジに望遠は望まない。レンズ交換システムの標準ズームくらい、換算24-105mmもあれば十分だと思っている。

最も欲しいのはFujifilmのX30だ。お弁当箱レトロデザインでEVF搭載。2/3型センサーなので高感度もそこそこ使え、レンズは換算28-112mmF2-2.8。これぞ理想のコンデジだ。

発売は4年前の2014年と比較的新しいのと、あんまり売れなかったのか、それともユーザーがこのカメラを気に入り過ぎて手放す人がいないのか中古市場で中々見つけられず割と高価だ。

そうそう、私は覗くタイプのファインダーのないのにカメラと言う名前で出回っているカメラらしきものは「風景コピー機」と言う分野の家電だと思っており、そんな風景コピー機には全く興味がない。だからパララックスがあろうが視野率が低かろうが光学ファインダーを持っている、理想はEVF付きだ。

だからこそ昨年Canon Powershot G9を買っちゃった(G9XじゃなくてG9ね！)。かなりお安かった。これは結構重宝している。

お散歩写真ではない外出。映画を見たり、博物館を訪れたり、普段行かない場所で買い物をしたり、この前は墓参りに持っていった。私は脳味噌が写真モードと日常モードに分かれており、そんな時は後者なのでカメラを構えるのは多くても10回くらい。それでもスマホでパチリするよりまし。

11年前のカメラであるから高感度はたかが知れている。当時のレビューを見ても「ISO200で限界」、「ISO400まではなんとかなる」、そんな表現ばかり。しかし私が記録するような風景ならばRAWの再現像にてISO800が使える。2段くらい補正する手ブレ補正があるので広角側ならそこそこ暗くてもぶれない。

本ブログで「オールドレンズをレンズ買ったぞぉ」とレンズのブツ撮りを掲載している時があり、それにもG9を使っていて、おおよそF2.8の1/15秒、ISO800くらいで撮っている。

また高感度がグダグダでも連写機能さえあればPhotoshopでノイズ軽減コンポジットすりゃぁいいだけ。G9ならRAW現像する事無く撮って出しJPGを6枚、ISO1600像でもA4プリントで行けるし、多少のざらつきを気にしない私のようなタイプならA3でも平気。合成なので人物スナップは無理だが、静物ならば11年前のカメラでもへっちゃら。

※コンポジットは通常のノイズリダクションと異なり、ノイズを減らしてもシャープさはおおよそ保持される

今食指が動いているのがそのG9よりも後発であるが、それでも十分に一昔前の高級コンデジ。

G9の後継機種のCanon Powershot G10。ズームレンズが広角側へシフトし28-140mm相当になっている。画素数は300万画素アップの1500万画素。28mmが使えるのはあり難い。ちょっとした記録には28mmの画角は便利なんだ。同じような価格帯にライバルのNikonのCoolpix P7000がある。1000万画素で28-200mm相当のレンズを持っている。

またそれらの後継であるCanon Powershot G12、Nikon Coolpix P7100などもそろそろお買い得時期に来ていたりする。

レンズベースで考えるとLumix LX5が入ってくる。24-90mmF2-3.3と言う明るいズームレンズを持っているし、何よりG10やP7100と比べれば非常にスマートだ。このカメラは覗くタイプのファインダーは採用していないが、外付けのEVFがアクセサリーとして存在しており、中古市場でセットで2万円くらいで買えるみたいだ。

一番狙っているのはRicoh GX200だ。Powershot G9と同時期に発売されていたカメラでG10やP7100、LX5よりも機能的には劣っているが、GX200くらいの機能なら多分満足出来る。

と言うのもうちにはGX100があるんだ。そろそろ寿命で時折動作が怪しい。当然後継のGX200を手に入れるべく探したのだが、その時期たまたま見つからず、それでPowershot G9を買ったんだ。だから初志貫徹と言う程ではないが、未だに中古サイトでこれを見ると値段をチェックしたりする。GX100用のEVFもそのまま装着可能なので一番出費は少ない。

GX200ならα7II貯金(別名α6500貯金、またはフェンダーテレキャスター貯金)から1枚抜いちゃって買っても良いとも思っている。

GX200もG10もP7100も通常の外出時に使えるのは勿論の事、決して一眼レフやミラーレスでは撮れない写真が撮れる。それがマクロモードだ。多くは広角限定のようだが、数センチまで寄れる。これはあり難いんだ。これでRAW現像が出来れば良い。

「デジカメは　10年経てば　ゴミ扱い」
「ゴミなれど　それを好む　虫もいる」

コンデジに多くを求めないケチ人間にとって真理である。大好きなFujifilm X30も6年後には買えるか？。

CAPAとかで活躍されている吉森信哉と言うカメラマン。この人は写真が好きなんじゃなくてカメラが好きなおマニアさん。WEB上で連載している記事を見ているとシーラカンス級のカメラを今も物色していたりする(雑誌の企画でもあろうが)。私はそこまでじゃない。カメラに愛着を持つのは大切だが、所詮道具であり、それに明け暮れるなんて性格上無理。

「虫でさえ　目もくれない　ゴミもある」