So What? ～ 写真生活

今年一杯はSony α7IIでオールドレンズ三昧の生活を送るだろうが、それに飽きたらやっぱり楽に扱えるAFレンズが欲しくなる。そんな時にZeissブランドのレンズやSony Gシリーズレンズなんてちっとも欲しいとは思わない。

レンズはそこそこ写れば良い。像面湾曲さえ無く、ある程度絞れば周辺部まで均一の画質になってくれれば良い。絞り開放でカリカリなんてしてなくたって気にしない。

Sony安単トリオのFE28mmF2、EF50mmF1.8、EF85mmF1.8の3本もありゃ十分だし、将来Canonのカメラを使うかもしれない、それを想定すればSigmaのMC-11を利用し、中古で割りと安価なCanonのEF28mmF1.8、EF50mmF1.8STM(もしくはEF50mmF1.4)、EF85mmF1.8、やっぱりこの3本しか興味ない。

望遠域が足りないがそれはオールドレンズに任せたり、APS-Cのα6000をE55-210mmF4-6.3専用カメラにしちゃえば済む。

それよりもデジタルの時代の今、如何にレンズの母艦であるボディが優れているか、己にマッチしているかの方が重要だと思っている。

勿論デジタル時代の今もレンズそのものの解像力が物を言うのは間違いないが、それを理解出来る程の畳くらいの大きさのプリントや50インチの8Kモニターで鑑賞するような時代にはまだ至っておらず、将来的にも4Kテレビ、モニター、プリントならばA3～A2が一般的であり、その程度ならレンズの解像力なんてそこそこありゃ良い。

それよりも風雨に耐えられる防塵防滴、低速シャッターでも止められる手ブレ補正、腰痛持ちのオッサンでもくじけないサイズ(軽さ、小ささ)の方が大切である。

※昨年秋の骨折の際に腰も打撲していたのでちょうど良いってんで腰のMRIも撮影したが、椎間板ヘルニアが立派に育っていた

となると誰が何と言おうがm4/3のOlympus E-M1markIIしか有り得ない訳だ。当然しっかりとE-M1markII貯金を始めており、近頃10万円を切ってきて年末くらいに買い頃になるだろう。

それに次いで興味あるのがFujiifilmのX-H1だ。APS-Cにしては大きく重いだが、店頭でX-T3と並べてみるとほんのちょっと大きいだけ。そしてFujifilmは一部の高級レンズを除けば小さく軽く出来ており、レンズも含めたシステムとして考えると十分に腰痛持ちのオッサンでも扱える。

Fujifilmは少なくとも今後X-T一桁シリーズには手ブレ補正を搭載してくるだろう。願わくは全機種に搭載して頂きたいのだが、X-T4がX-T3のサイズのまま手ブレ補正を積み、4～5段くらいの効果が出てくれれば最強のカメラシステムになると思っていて、それまでにFujifilmユーザーになっていても間違いではない、そう思うようになった。

Sigmaのsd Quattroも興味あるボディのひとつ。一度はフォビオンセンサーって使ってみたい。但し、このカメラ、Sigmaの135センサー搭載ミラーレスカメラがどうなるのか？、それを見極めない限り買えないと思う。だから1年待ちたい。

そしてLumixの135センサー搭載ミラーレスカメラが想定外だったと同じように「俺にはSigmaの135フォビオンは不要だ」と確信が持てたら、その時に初めて手にするべきカメラ、そう感じるんだ。しかも135フォビオンミラーレスが発売されればsd Quattorは今以上に捨て値で取引されるだろう。ケチケチ星人はそういうところに敏感なんだ。

そしてまだちょっぴり未練があるのがPentax KP。今更の一眼レフである。でもこの機種も防塵防滴で手ブレ補正が優秀、超高感度域がFujifilmとほぼ同等の性能を持っていて、X-H1よりも小柄。しかもX-H1の半額で買え、その分レンズに回せる。

PentaxのAFレンズは手元にFA28mmF2.8、FA50mmF1.4を残しているのと望遠レンズはTamronとSigmaの70-300mmF4-5.6があり、防塵防滴の標準ズームレンズを得れば済む。サイズ重視でDA18-135mmF3.5-5.6で十分だろう。

唯一の欠点はAF精度だろう。Pentaxだからって訳でなく、一眼レフと言う構造上、ミラーレスカメラよりもAF精度は劣る。E-M1markIIよりもX-H1よりも安上がりであるが、買って「やっぱりAF駄目じゃん！」と後悔するのは嫌だ。それでもボディとしての魅力はある。

昨年背面の液晶が表示されなくなり、故障者リスト入りしたLumix GX7。ジャンクとして売却するしかなく、どうしてもボディをもう一台追加したかった。ところが何故か今は全く問題なく使えているので(いやぁ、ホント、あの故障は何だったんだろう？)、すぐにボディを追加する必要が無くなった。だから早まる必要はない。

そんな時に何かを検索していた時にひょんな事から「そう言えばSigmaのミラーレス用F2.8三兄弟って幾らくらいするのだろう？」と思い、調べていたら・・・。

ミラーレス用F2.8三兄弟ってSony Eマウント用の生産が終了したんだと。つまりミラーレス用ではなくm4/3専用レンズになっちまった。なんでじゃろ？、と首を捻っていたらなるほど！。16mmF1.4、30mmF1.4、56mmF1.4と言うF1.4三兄弟が揃い、それがEマウント用なんだな(m4/3用もある)。

それぞれ135換算24mmF2相当、45mmF2相当、85mmF2相当。おやおやっ？、とっても魅力ある数字ではないか！。そう言えば今年初めくらいから56mmF1.4がスゲェなんてネットで結構噂になっていたのを思い出した。その時はm4/3での使用を想定していたので112mmF2.8相当なんて要らねぇよ！、なんて思っていたのだが、APS-Cで使うと程良い中望遠レンズになるんだ！、と今更ながら納得。

ここでタイトルの「あのレンズを使いたいからこのボディを？」に繋がるんだ。

「SigmaのF1.4三兄弟を使いたいからSony α6500を？」

どう考えたってそうなるでしょう！。

この思考がなかった数日前、上の通りお弁当箱タイプのGX7が蘇っちゃったので同じお弁当箱のα6000、不要かなぁとも思っていた。不要イコールα6000からステップアップしてα6300とか6400とか6500も要らないと言う事。ところがこのF1.4三兄弟を使いたい！、そう思うとα6000を売却してα6500って線があるぞ！。

α6300、最新のAF機能が搭載されているα6400は手ブレ補正が付いていないから全く関心が無い。換算焦点距離は56mmでも85mm相当だから手ブレ補正のない手持ちのα6000でも利用可能だが、反対に手ブレ補正のあるα6500を使えば今まで表現出来なかった世界が広がる。

本日トップ写真。16mm、1/10秒、F4.5、ISO12800のEV1の風景。何故かコンポジット用に連写をしておらず、当然オリジナルはノイズまみれ。α6000のISO12800はノイズに寛容な私でも可能なら使いたくない領域。

α6500の手ブレ補正は16mmで1/2秒くらいまで止まってくれるらしく、これに16mmF1.4を使えばF2.8まで絞ったとしてもISO800で撮れてしまうんだ。

※E PZ16-50mmF3.5-5.6の手ブレ補正でも16mmなら1/4秒で止められるが、16-50mmF3.5-5.6の開放で撮影したとしてもそれでもISO2200までしか落ちない

勿論、Olympusのカメラを使えば換算24mmなら初代E-M1でも1秒で止まってくれるから12mmでF4クラスのレンズ(普及タイプのズームレンズで十分の値)があれば同じくISO800で撮れるし、E-M1markIIならば2秒でも止まるってんだからISO400が使える。

ボディに全てを託すか、レンズのスペックでものを言わせるかの違いであり、どちらも正解だと思うが、、、

「SigmaにはSonyのAPS-Cミラーレスカメラで使えるF1.4三兄弟レンズがある」

ここに注目しないとならないんじゃなかろうか？。だから三兄弟をしゃぶり尽くす意味で手ブレ補正内蔵のα6500は是が非でも欲しくなる。しかもα6000よりも高感度耐性が海外のサンプル(RAW)を見る限り半段以上改善されており、Lightroomのノイズリダクションを加えると一回り大きいセンサーを持つα7IIとほとんど変わらないクオリティだったりする。

換算24、45、85mmF2のAFレンズが使えるのだからα7II用にと考えていた上述のAFレンズ、FE85mmF1.8だけはAPS-Cで換算約127mmになってくれるのであった方が便利に使えるのでこれだけは手に入れるとは思うが、その他は不要になる。

なるほど、この手があったか！。我ながら何故この事に今まで気付かなかったのか不思議でならない。

とは言え、α6500は防塵防滴じゃないし、Sigmaのレンズは簡易的な雨避けがあるだけなので、本命E-M1markII、対抗X-H1、大穴にKPなのは変わりないし、GX7が蘇ってm4/3の良さも再確認しており、GX7markIIIって線だってある。

Capture One Pro(以下C1Pro)との一番の違いはレイヤー(部分補正)が使えない事。勿論他にも幾つかあるようだが、良く判らない。私自身、C1Proは数年前までVer9だかVer10まで使っていたが、現在はパソコンからも削除しており、新たに最新のVer12の30日お試しセットをインストールする気も無く・・・。

残念なのはC1Proにはゴミ取り機能があったのにC1Expreesでは削除されている。Sonyのカメラはやたらにセンサーにゴミが付くのでこの機能が無かったらアウト！。しかも上述のImaging Edgeにもコミ取り機能がない。えぇっ！？、ビックリですがな！(OlympusのWorkspaceにはゴミ取り機能はある)。

ネットで調べているとこれまた笑っちゃうくらいの事実が判明。なんと！、C1ExpreesのVer11まではゴミ取り機能があったんだとさ！。PhaseoneがせこいのかSonyがせこいのか？、Ver12でゴミ取り機能を排除しやがったらしい。

だからもしこれをお読みの方でC1ExpreesのVer11をお使いの方はVer12をインストールしても良いが、決してVer11を削除しないように！(Capture Oneは1台のパソコンに異なるバージョンをインストール、起動が可能だった筈)。

もし手元にC1ExpreesのVer11が無かったらお金を一切掛けずに全ての処理をするにはフリーソフトであるGIMPやdarktableが必要になってしまう。GIMPのゴミ取り機能はPhotoshop程優秀ではないが、そこそこ使えるので、「GIMP ゴミ取り」で検索されたし！。

今、カメラメーカー純正ソフトでゴミ取り機能が付いていないものってあるのかな？。先述の通りOlympusはWorkspaceでゴミ取り機能を搭載したし、あのRicohのDigital Camera Utilityでさえその機能は搭載されている。FujifilmとかLumix辺りは無さそうな気がするが・・・。

こういうの情けないと思わない？。Sonyなんて一流メーカーなのだからC1Exprees Ver12からゴミ取り機能が消えたのだから、本来ならば即Imaging Edge側で対応しなくちゃならないのにそれを怠っている。やっぱりSonyのやる気無さを大いに感じる。とにかくImaging EdgeとC1Exprees Ver12でRAW現像しているユーザーは現状ゴミ取りは他のソフトに委ねるしかなく、無償でそれを行いたいのであればGIMPかdarktableを使う事になる。

恥ずかしいよね、サポートセンターに「C1Expressにゴミ取り機能がなくなったんだけどゴミをどうやって取るの？」と問い合わせをしたら「フリーソフトをお使い下さい」って返事しか来ないんでしょう？。いやぁ、Sony、最低な企業だな。

ではそのゴミ取り機能を取っ払ってしまったC1Exprees、使い勝手はどうかと言うと・・・。

これは上述の通り、部分補正が出来ないくらいで一般的な現像機能はゴミ取りを除き全て持っていると言って良い。ただ使い方がやっかいでこれからC1Expreesを使おうなんて方には結構ハードルは高いと思うし、増してやRAW現像の初心者は厄介だろう。本ブログはHOWTOサイトではないので具体的な使用法は割愛するが、いずれにせよRAW現像をマスターしたいのであれば各自が頑張ってそのハードルを乗り越えるしかない。

それで文章を結ぶのも何なので少しだけ・・・。

C1ExpreesはあくまでもPhaseoneの現像ソフト。よってそれでSonyの絵は決して出ない。

Sonyのスタンダード、ヴィヴィッド、風景と言ったSonyのクリエイティブスタイル、シーンセレクションに該当するのがC1Expreesの組込みスタイルで、これはあくまでもPhaseoneの色。

IQ Stylesが6種類、B&Wが7種類、Color Effectsが10種類、Landscapeが4種類、Skin Effectsが14種類、SPRINGが10種類と合計51種類のSonyで言うところのクリエイティブスタイル、シーンセレクションのようなスタイルが存在する。Sonyの色にはならないものの、これだけあれば風景にあわせて好みの発色を見つけられるだろう。

そして、、、

Capture One ProでFujifilmフィルムシミュレーションを他機種で使っちゃえる！

上記事で述べた通り、ICCプロファイルを利用してFujifilm X-T1のフィルムシミュレーションが使えてしまう。上記事のリンクを辿り、Dropboxから該当するICCファイルを全てダウンロードし、ファイル名を変更してやる。

うちはα7IIとα6000を所持しているので、例えば「FujiXT1-01. Provia.icc」ならばそのファイル名の先頭、「FujiXT1」の部分を「SonyA7M2」、「SonyA6000」とし、「SonyA7M2-01. Provia.icc」や「SonyA6000-01. Provia.icc」に変更してやる。

そしてファイル名を変更したこれらICCファイルをC1Expreesがインストールされているフォルダの中、「Color Profiles/DSLR」フォルダにコピーする。これでC1Expreesを再起動し、プロファイルにそれを宛がえばX-T1ライクのプロビア、アスティア、ベルビアなどの発色になってくれる。

これはSonyのカメラでなくNikonやCanonのカメラでも可能なのでC1Proをお使いの方で手持ちカメラのC1Proでの名称が判らなかったら、その「Color Profiles/DSLR」にある各メーカーカメラのファイル名を見れば良い。

勿論これで我々がFujifilmのフィルムシミュレーションと同一を絵を得られると思っちゃいけない。これは海外の有志がX-T1のフィルムシミュレーションを模して作成したもので、ブラインドテストされたらFujifilmユーザーですら見分けが付かない優秀なプロファイルではあるが、X-T1と寸分違わぬ発色ではないし、増してや他機種、「いや、俺はX-T1じゃなくてX-T3の発色にしたいんだよ！」なんて要望には応えられない。

※Fujifilmのカメラは機種毎(時代毎？)にフィルムシミュレーションの発色が異なるらしい

Fujifilmのフィルムシミュレーションは他メーカーのカメラでもLightroom(DCPファイルを改ざんする必要があるのでパソコン上級者向き)、RawTherapeeでも使える。特にRawTherapeeには歴代X-Tシリーズ、X-T1～X-T3までの発色が存在するが(イコール、歴代X-E1～X-E3の発色のを意味している)、Sonyのカメラで手っ取り早くFujifilmのフィルムシミュレーションを得たければC1Expreesで今回の方法を取るのが最短。私個人はC1Proを使っていた頃はその中のベルビア、プロネガハイ、クラシッククロームの3つを多用していた。

現像においてLightroomと比較してみると劣っている点は２つ。

ゴミ取りが出来ない
部分補正が出来ない

無料でここまで使えるのだから十分かもしれない。Lightroomユーザーが多用する「かすみの除去(dehaze)」、これがC1ProにもC1Expreesにも存在しないが、実はこのかすみの除去ってのはPhotoshopなどで一般的なレベル補正を使うだけでそれっぽい絵になってくれる。

C1Expressでは「レベル」と「クラリティ」の2つを使えばおおよそのかすみ、フレアは除去出来てしまう。また「選択された全てのバリアントを自動調整」、これを使ってもフレア写真を引き締めてくれる(レベルと露出補正を使って処理をしているみたい)。

次にLightroomでかすみを取った写真とC1Expressで同様な処理をした写真を示す。発色の違いは私のミス。C1Expressの方が青みが強くなってしまっただけ。

Lightroomの「明瞭度」、「かすみの除去」がそれぞれC1Expressの「クラリティ」、「レベル」に該当する。これさえ覚えちゃえばモヤッとした写真もC1Expressだけで処理出来る。但し、C1Expressは部分補正が出来ないので手前の風景よりも奥の風景のかすみを多く取りたい、そう言った使い方は出来ない。

※ハイライト補正は今回のかすみの除去とは直接関係ない。単にハイライトが飛んでいてカッチョ悪かったから処理しただけ

使い勝手の面ではC1Proに存在した現像設定初期化機能がC1Expreesでは存在しない。これもちょっと頂けないか？。色々と項目を設定しているうちに訳判らなくなり、一気に最初の状態に戻したい時って結構ある。でもC1ExpreesではひたすらCTRL+Zを押し続けるしかないようだ。

またPro版から外された機能にキーストーン補正がある。これは傾き補正のひとつでカメラを上や下へ振った際のパースペクティブ調整の事だ。これが残念だな。これとゴミ補正が出来れば完璧なSony用現像ソフトになってくれたのに・・・。

では写真管理面ではどうだろうか？。

残念ながらキーワード入力が出来ない。これはC1Proには存在する機能で、撮影場所やオールドレンズなら使用したレンズ名、これらを写真毎に自由に文字を入力出来た。よって写真管理においてはLightroomより遥かに劣ってはいるが、EXIF内のデータでの検索は可能だ。

編集メニューから「詳細検索」を選び検索条件の入力すれば様々な条件で検索が可能だ。例えばこんな条件。

「ISO1600～3200まででシャッタスピードが1/30秒より遅く露出補正が-1EV以下で縦位置写真」

そしてこれらをスマートアルバム(一般に言われるコレクション)にも登録出来る。

これで気付いた。キーワードの入力は上の通り出来ないが、その代わりとしてメタデータ(EXIFデータ)で入力出来る項目が幾つかある。そのうちのひとつで代替になりそうなのが「IPTC-コメント」である。ここの「タイトル」に「撮影地」と入力し、「説明」に実際の撮影地を入力すればこの「詳細検索」に必ず引っ掛かってくれる。

「タイトル」に「レンズ」、説明に「Canon NewFD50mmF1.4」、「Canon FD135mmF3.5」、「Canon EF50mmF1.4」などと写真毎に入力し、詳細検索で「Canon」を含む写真を探せばこの3本のレンズの写真を見つけてきてくれる。

「タイトル」にそのまま撮影地やレンズ名を記しても良いし、「カテゴリー」を「レンズ」として「タイトル」にレンズ名を入力しても良いだろう。

EXIFのITPC欄に納めるデータは一応それなりのルールが存在するらしいが、そんなものを気にするのはプロカメラマンだけで、プロならばキーワードが登録出来るC1ProやLightroomを使っているだろうし、アマチュアはITPC云々は無視して良い。自分だけが理解出来れば良いのだから。少なくとも「ITPC-コメント」に関しては恐らくルールはなく何を入力しても良い筈。

おっと、撮影地用のITPCがあったじゃないか！。「ITPC-イメージ」だ。「ジャンル」に「風景」とか入力し、「場所」に「富士山」とか入れておけば良い。

ポートレートだったら「IPTC-イメージ」のジャンルに「ポートレート」、IPTCシーンにモデルさんの名前をセットしておけば良いのではないだろうか？。

ではこれを1枚1枚入力しなくちゃならないのか？。富士山を撮った写真が100枚あったらどうするんだ？。モデルの綾香ちゃんの写真が1000枚あったらどうすんだ！？、大丈夫！。ここで解説するのが面倒なので次のリンクで学んでちょ！。

写真にキーワードを付けて検索する

調整クリップボードウィンドウを開けば入力した項目がチェックされているからそのままコピーしてあとはサムネイルからそれに該当する写真を複数選択してペーストするだけで。これで詳細検索時に「Canon FD135mmF3.5を使った富士山の写真」、そんなのを瞬時でピックアップ出来る。

そしてこの詳細検索にて「スマートアルバムで作成」を選んでおけば、その後その条件にマッチした写真を自動的に追加してくれる。これに関してもここで説明するのが面倒なので次のリンクをどうぞ。Ver7用であるがやる事は一緒。

Capture One 7 - ユーザーコレクション

これはSonyのカメラでオールドレンズを使っているユーザーには朗報だろう。レンズ毎にレンズ名の仮想フォルダが作られ、レンズ名さえITPC欄に入力しておけば以降勝手にレンズ名毎に整理してくれるのだから。

ポートレート選科の人だってモデルさんの名前でスマートアルバムを作っておけば良いし、花選科な人なら花の名前毎、鉄っちゃんでも列車名毎、飛行機マニアだった機種毎のスマートアルバムを作れば勝手に振り分けてくれる。

今後私個人が利用出来そうなものとして、現在の手持ちのオールドレンズの描写をテストしている。テスト写真と通常のお散歩写真を分けたかったりする。何しろテスト写真の場合、開放からF16くらいまでパチパチ写真を撮ったりするので、それが莫大な量になり、その合間に良い風景を見つけたら普通にパチリしている。だからテスト写真の「ITPC-イメージ」の「ジャンル」に「test」と入力しておけば、テストした写真を探したかったら詳細検索時「『test』を含む」、反対にテスト撮影の合間に撮影した写真だけを見つけたかったら「『test』を含まない」で検索すれば良いんだ。

※スマートアルバムは仮想フォルダなので不要になったら問答無用で削除して良い

そうそう、C1Expreesはサイドカーファイルのxmpを読み込むのでLightroomを所持していたらそちらでレンズ名や撮影地などのキーワードを入力し、それら情報をxmpファイルに出力していればC1Expreesの詳細検索でそのキーワードを検索出来る。それを元にスマートアルバムを作っておけば手間が大幅に減る。

だから現在、うちのC1Expreesはほとんど苦労の無いまま、使っているオールドレンズ毎のスマートアルバムが出来ているのだった。

また単純な検索ならばわざわざメニューから詳細検索を使うのでなく、画面右上の検索窓に文字列を入力すればそれを見つけてきてくれる。FE28-70mmF3.5-5.6で撮影された写真だけを表示させるのならそこにEXIFに記録されるレンズ名の一部、「"FE 28-70"」と入力するだけで良い。

この場合、必ずダブルクォーテーションで文字列を括るのとスペースの位置、また英語なら大文字小文字が区別されるので注意が必要だ。Sony純正ならば型番、例えば「SEL2870」でも検索してくれる。

うん、こうやってC1Expreesを調べて行くと無料の現像ソフトとしては最強かもしれない。ゴミ取りと部分補正に関してはC1Expreesで作業後、それをTIFF化し、GIMPやdarktableを使って仕上げれば済む(RawTherapeeも開発版のLocalLab仕様を使えば部分補正が使える)。

本日の写真はC1ExpreesにてFujifilm X-T1のクラシッククロームを模倣したプロファイルをセットし、さらに組み込みスタイルのSPRING SPR-08を加えている。

但し、ゴミ取り機能がないから左のビルと空の辺り、大きなゴミがあるでしょう？。これを消せない訳だ。勿論うちにはゴミを取ってくれるLightroom、Photoshop、GIMP、darktableがあるが、今回は苦言を呈する意味で敢えてゴミを残した。

純正ソフトのImaging Edgeでもゴミ取り機能はなく、Sonyは写真にゴミが付いてもユーザーには知らん顔。そう言ったお馬鹿な会社である。

最後に。

darktableを使うのは面倒、そんな人には画像ビューワーのFastStone Image Viewerにゴミ取りツールがある。これには「複製と修復」なるツールがあり、さすがに最新のPhotoshopのように頑張れば人物でもすっかり消してくれるような機能はないが、それの「修復」を使うと空に浮かんでいるようなゴミや女性のニキビやシミと言った肌の改善にはおおよそ問題なく使用出来る。C1Expressを使ってJPGやTIFFで出力後、それを利用するだけで良い。

FastStone

上がfaststoneのサイト。そこからFastStone Image Viewerをダウンロードし、次のサイトで日本語化。

TiltStr::不定期版: FastStone

ビューワーとしてかなり優秀で如何なるRAWファイルでも高速で表示してくれる。今でもちょっとした作業ならLightroomやBridgeを使わずこれを起動し、そこからRawTherapeeを起動して現像したりしている。

またLightroomで現像後、「あっ、ゴミがあるじゃん！」と気付いた時もわざわざLightroomを再起動させずFastStone Image Viewer内で処理している。

残念ながらFastStone Image Viewerではキーストーン補正が出来ないのでそれをするのならdarktableやRawTherapeeも併用するしかない。

その1年以上前にリリースされたSony純正の現像ソフトの名は「Imaging Edge」と言う。Viewer、Edit、Remoteの3つの分かれていて一般に使うのはViewerとEditだろう。

Viewerはフォルダ毎にサムネイル表示してくれる。ここで現像したい写真を選ぶ訳だが・・・。

Olympusの新しい現像ソフトOlympus Workspaceを使ってみる

先日、Olympus Workspace(以下Workspace)のビューワーを酷評した。SonyのこれはWorkspaceよりも悪いんじゃないかと思う。

まずサムネイルのサイズを変更出来ない。うちのモニターだと実寸で長辺が4.5センチ。そうなると絞りを変更しただけの同一コマの比較なんて出来やしない。びっくり。サムネイルのサイズを変更出来ないビューワーなんてこの世に存在したんだ！。

表示切替でサムネイルだけの画面からサムネイルをウィンドウ下部に置き、上部をプレビュー画面に変更出来たり、比較用プレビューとして選択した2枚をプレビューしてくれるモードもあるのだが、そういう問題じゃないと思う。

そしてボディ名、レンズ名、評価(星1つ～5つ)、カラーラベル(4色)で絞込みが出来るのだが、絞りやシャッタースピード、ISO感度等での絞り込みはしてくれないし、サブフォルダまで覗いてくれない。このViewerはあくまでもフォルダ毎に参照するだけ。

この時点でSonyのやる気の無さを伺え、一気にこいつを極めようなる気力もゼロパーセント。まぁ極めると言ってもこの現像ソフトはカメラ内での現像処理をパソコンでも同じ処理が出来るってだけなので極めるまでもないのだが、いずれにせよ、Sonyがやる気がないのなら俺だってやる気失くすさ。以下、惰性で書くだけ。

ではEditの方はどうだろう？。

なるほど、前身のImage Data Converter(以下IDC)よりは進化している。細かいコントラスト調整が可能になっている。Image Data Converterは単に上げ下げするだけだったがEditはコントラストの上げ下げ以外にLightroomのように白レベル、黒レベル、ハイライト、シャドーと言ったレンジ毎の調整がLightroom同様の処理が出来る。ダイナミックレンジ関連では従来からのD-レンジオプティマイザー機能も調整が可能なので、このふたつのお陰でSonyの優秀なセンサー、ダイナミックレンジの広さを存分に活用出来るようになっている。

またWorkspaceのように全ての処理でユーザーを待たせない。処理速度は速い方だ。よってSonyの絵作りが好きって人は特に他の汎用的な現像ソフトを手に入れる必要はないのかもしれない。

但し、これはSonyの純正レンズを使用時に限られる。と言うのもEditは純正レンズに対応したレンズ補正しか出来ないからだ。しかも設定項目はオン、オフだけ(Workspaceは手動で調節が可能なのでオールドレンズでも歪曲補正が可能)。よってSonyのカメラをオールドレンズの母艦として使っている場合、この現像ソフトは役立たず。 もしかしてEditはレンズデータを本体に伝えれるMC-11をを利用しても(CanonやSigmaのEFレンズ使用時)でも歪曲補正が出来ないのだろうか？。普通に考えればSonyにSigmaやCanonのレンズ情報が存在している筈も無く言わずもがなであろう。

どちらの用法もSonyとしてみれば正しい使い方ではないので我々は文句を言えないものの、これまた今時、歪曲補正を手動で出来ない現像ソフトがあったとは驚き桃の木山椒の木！。

そして大きな問題がせっかくImage Data Coverterから進化したのだから何故ゴミ取り機能を盛り込まなかったのだろうか？。ゴミ取りと歪曲の手動補正、このふたつは現代のRAW現像にはなくてはならない機能。よってこれがないEditを作っているSony、やっぱりやる気がないんだ。

Olympusのカメラはゴミが付きにくい。「あっ！、ゴミ！」、そんな写真を見る機会は非常に少ない。またゴミが付着していても通常F8よりも絞る事はないので気付かない時の方が多い。それなのにWorkspaceにはゴミ取り機能がある。あくまでも「ゴミが付きにくい」と言うだけで100%ゴミを排除出来る訳じゃないし、カメラマンによってはF11、F13と絞込む人だっている。だからその際にゴミが見つかれた現像ソフトでそれを取り除く。

Sonyは「ゴミが付きやすい」カメラなのにEditにはゴミ取り機能がない！。やる気がないと言うよりもユーザーを馬鹿にしているでしょう？。

と言う事でさっさと話をCapture One Express For Sonyへ。でもそれは次回！。

そうそう、本日は写真も掲載しない。そりゃぁそうさ。やる気のなくユーザーを馬鹿にしているSonyの為に何故Editを使った現像例を示さなくちゃならないんだ？。

ここ2ヶ月で掲載している写真の大半は今年初めから2月に掛けて、まだ骨折の影響が強かった時に撮影している。正月明けから社会復帰をしているものの、30分以上立ちっ放し、もしくは連続して歩行していると背中に痛みが出てくる。そして一度痛みを感じたら、すぐさま座薬を放り込んでも数時間は痛いまま。

そんな状態だったので長時間のお散歩写真は不可能。主治医もリハビリで歩くのは問題ないが、痛みが出たら即中止、自宅に戻り寝るようにと言われていた。痛いまま歩いているとせっかくくっつき掛けているものが無理が掛かって結果的に完治が遅れるらしい。まぁそうだなぁ。痛いってのは体が出す注意信号なのだから・・・。

そう言った想定でのお散歩写真は難しい。電車でどこかへ出かけてお散歩写真するにせよ、往復の電車内で立ちっ放し、これがもう駄目。だからお散歩写真は近所や自転車で行ける範囲に限られていた。自転車なら座っているので30分くらい漕いでいるくらいなら痛みが出てくる程ではないんだ。

となると一番良いのが河川敷。自転車で行けるし、真冬の河川敷なんて小学生の野球チームかジョギングな人々、散歩をしているお年寄りくらいしかおらず、痛みに耐え切れずそこらに寝転んでいても誰からも文句は言われないし(痛みが出ても1時間横になれれば楽になる)、変な人とも思われない。ただ寒いの我慢すれば良いだけ。

タイトルの「周囲100メートル足らずのお散歩写真」、ここは毎度入手したレンズのボケテストに使っている雑木林。この場所、一応歩ける道が整備されており、この雑木林を一周するとだいたい100メートル。そうなると直径30メートルくらいか。確かにそれくらいの小さな小さな雑木林なんだ。

それでも絵になる風景を見つけようと思えば見つかる。この日は20分程雑木林の中をウロつき、その間に47枚の写真を撮っている。異なる風景でカウントすればたかだか20カット、でも楽しめた自分がいる。それまでずっとオールドレンズのつまらないテスト撮影しかしていなかったので、限られた狭い区域でどうやって良い絵を撮るか、そうやって脳味噌を回転させていたからきっとそこでドーパミンなどの脳内物質が分泌されていたのだろう。

今日はその中から幾つかピックアップして行きたい。

この雑木林には今まで一度も足を踏み入れた事が無く、奥まった場所に何やら人工的なものが？。長い棒があって蛇口のようなものがある。うん？、これって井戸かいな？。井戸を見ると何故か水を出したくなる。そこで、、、

やっぱり井戸だ。水が出た。しかし何故こんなところに井戸が？。

その右横にはこんな電柱？、がある。防災関連の何かだとは思う。この電柱と井戸が何か関係しているのか？。うーん、判らない。

そして井戸の左側には何から木の枠がある。これも何だろう？。

木で出来た枠、防災施設である筈はない。もしかすると以前ここにホームレスが住み着いていたんじゃなかろうか？。井戸水は恐らく飲めるものではないだろう。しかし近くに水が出たらそれはそれで便利でしょう？。煮沸すれば飲めたのかもしれない。

根性のあるホームレスって凄いぞ！。以前、この場所から自転車で20分くらい走った先の河川敷に道を整備し小屋を建て畑で作物を栽培しているホームレスがいた。ついでに当時のそいつの住家も掲載しておこう。2011年の撮影だ。

大胆ホームレスは二人いたのだろう。小屋が二つ。うーん、こうやって集落が形成されて行くのか？。対岸の火事ではないが、2人から3人、4人ってなったらそれはそれでフォトジェニックだと思い、年に1回くらいの割合で定期的にチェックしていたのだが、昨年の夏に訪れた時には全てがすっかりと自然に戻っていた。

聖人君子じゃないから、彼らが人に迷惑を掛けない限り、気にしない。むしろ写真の被写体として面白い存在だ。でもさすがに上の写真のような自由過ぎる奴らは法治国家に生きる者として腹が立ってくる。「完全なる定住」、そこまでやっちゃうと行政も黙っていなかったのではなかろうか？。

ただね、別の人物だとは思うが、そこからさらに自転車で15分くらいかな？、こんな大胆不敵なホームレス住居があった。2017年の撮影だ。

そしてこの近くだったと思う。背の高い葦に覆われ河川敷からは全く見えない川のほとり、葦のつるを藁のように束ねて竪穴式住居のような居を構えているホームレスもいた。ここの写真は撮っておらず、いつか撮ってやろうと思っているのだった。

昔が懐かしい。フィルム時代、ドキュメント風の写真を撮りたいと思った時期があり、彼らのような人々にずっと張り付いていた事があった。お酒やお弁当などを持参し、彼らに交わり、話を聞いてパチリ。石の上にも3年、3年は撮ろうと思っていたのだが、結局そこまでに至らず、1～2年撮っていたのかな？、でもやめちゃった。その写真は別件で頭が大爆発し、全て焼却している。

さて、雑木林の外に視線を移すと・・・。

この辺りは釣り人が多く、彼らがその際に使う椅子だろうか？。大人の男性ならギリギリこの場所に担ぎ上げられる高さのような気もするが、こんなものを盗む人間がいる筈も無く、もしかすると椅子でもなんでもなく、単に台風で水が増量した際にここに引っ掛かった粗大ゴミなのかもしれない。

そんなこんなで季節外れ(撮影は2月)のススキも1枚。

お散歩写真ともなればだいたい7、8キロ、長い時で10キロ以上平気で歩いていた。でもこの日は雑木林の中をたったの100メートル、時間にして15分、それでも楽しかったんだな。

ふと思う。普段、お散歩写真にてつまらない風景だと思って1枚も撮らずに通り過ぎていた場所も「今日はここ限定で！」、そんな意識で挑めば好みの風景を見つけられるのかもしれない。写真を撮る、その原点をこの日感じたように思う。

今回はLightroomのデフォルトではなく、風景に応じて色々と項目をいじっている。またレンズプロファイルはsmc PENTAX-A28mmF2.8をセットしている。またシャープネスはデフォルトの40から敢えてかつてのデフォルトである25に落としている。と言うのもこのレンズ、中央に限ってはシャープ過ぎるんだ！。

この写真、意図としては川原にポツンとある葉の落ちた木に注目しているだけで背景に解像感があろうがなかろうが大きな問題ではない。絞りは開放のF2.8。冬のイメージを強調したくクール系に絵作りした。中央を切り出してみた。以下、切り出し像はクリックで1000x1000ピクセルとなる。

開放なので若干コントラストが甘いとは思うが、40年くらい前の広角レンズの絞り開放だから十分な解像力と言って良い。勿論、開放での撮影なので像面湾曲、そして片ボケの影響もあり周辺部の描写は最悪だが、上の通り、撮影の意図は中央の木、それだけなので後ろの風景がグチャグチャでも問題ない。

次の写真はピント位置まで1メートルくらいだろうか？。それを絞り開放で撮影している。絵作りは上と同じく冬のイメージでクール系に振っている。

切り出し像1枚目を見てお判りの通り、非常にシャープ。背景のボケはざわついているように見えるが、細い雑草なのと強風でかなり揺らいでおり、これだけのボケ云々は語れない。

これも絞り開放。川原での葉の落ちた木の写真と同じく日の丸構図的で、周辺光量不足も含めて真ん中の建物だけしっかりと描写されていれば良い。その建物、ほんの少し輪郭が滲んでいるような気がするもののシャープな描写である。

そして下、これは左下辺りの斜面の草を写しているが、(等倍では)ほんの少し被写界深度から外れている様、ここにオールドレンズらしさが現れている。このホンワリ感が実にたまらん。

次はボケを見る為にあえてモノクロで、そして浅めに現像した。絞り開放で最短撮影距離の30センチくらいまで寄って撮影している。

他の広角レンズと比較した訳ではないが、絞り開放の割りに口径食による玉ボケがラグビーボールになっていない。もしかしてこのレンズは絞ってナンボよりもボケを意識したレンズなのか？、いや、そんな事は100パーセント有り得ない。でも玉ボケが円形を維持しているのは凄い事かもしれない。

トップ写真、3月14日の記事でTokina 19-35mmF3.5-4.5の19mmで撮影した風景。これが28mmになるとこの画角になる。

F8まで絞ってLightroomにてカラーネガフィルムっぽくダイナミックレンジの広い絵にし、かつ古めのプリントのように少し退色させてみた。逆光も相まって郷愁のイメージになっていると思う。

このように風景が手前まで迫っている場合はむしろ像面湾曲している方が被写界深度は深くなり、ピント位置は単純に中央の一番奥に取っている。

F5.6、F8、F11、F16の4コマを比較してみたところ、F5.6では左右手前の描写が甘くなった。そしてF8～F16はほぼイコール。じっくり等倍で観察するとF11とF16の像が平均的に全体にシャープになるが、F8との差は極僅かでA3ノビ前提ならばこの手の風景ならばF8で良いだろう。

時に！、普段、トップ写真のように広角レンズを使い、わざとカメラを傾けてパースが強調された上すぼみ構図なんて撮らない。こういう写真が大嫌いだからだ。しかし広角レンズを堪能、使い尽くすには嫌いでもこの手の構図に慣れないといけない。そう思って近頃広角レンズを使う際にはわざとカメラを傾けて写真を撮っていたりする。

特にNikon Fマウント用のTokina 19-35mmF3.5-4.5では馬鹿の一つ覚えのようにカメラを傾けて遊んでいる。嫌いは嫌いだが今日のように複数の写真を掲載する場合、変化球として1枚くらいそういうのがあっても良いでしょ(勿論カッチリと構図された写真も保険で撮るけど)。

Ricohは何故か28mmと言う焦点距離に固執している。その歴史を調べてみると23年前、1996年に遡る。この頃日本では高級コンパクトカメラが流行し、各社その分野に力を入れており、Ricohが発表したのが28mmレンズ搭載のRicoh GR1だ。そのレンズがすこぶる優秀だったらしく、プロ、ハイアマに絶賛された訳だ。

それに味を占めた訳ではなかろうが、2005年にGR Digitalを発売した。wikipediaを見てビックリ。初代のGRDから1/1.7型センサーを搭載していたと思ったら初代は1/1.8型、GR Digital IIが1/1.75型、GR Digital III、IVで1/1.7型だったとの事。その後2013年に名称を変更し、GRとなりそこからAPS-Cセンサーに変更された。これら全てに135換算28mmレンズを搭載している。

何故28mmなのか良く判らない。スナップシューターならばむしろ35mmと言う準広角だったり、反対に24mmくらいの尖った製品でも良かったのに・・・。まぁ無難に28mmとした事で後にGR21なる21mmレンズを搭載したカメラも発売出来た、そう見るべきか？。

いずれにせよRicohは昔から28mmと言うレンズが好きだった。だったらさらに遡って1970年代からスタートした一眼レフのXRシリーズのこのXR Rikenon 28mmF2.8にも思い入れがあったのではなかろうか？。名レンズだったからこそ、以降Ricohが28mmに拘ったんじゃないか？、となると現代にも十分に通用するグレートなレンズなんじゃないか？、そんな妄想をしてしまう。だから多少予算をオーバーしても購入した。

では解像感を見て行こう。

テスト撮影に出掛ける前、自宅でパチパチしていた時、すでに絞っても周辺が解像しないのが判っていた。こっこれは、もしや！？、私がレンズの欠点で最も嫌っている像面湾曲するタイプかいな！？。しかもどうも右に片ボケしているようだった。

そこでテストではピントを中央に置いたものと右側にセットしたもので比較して頂こう。

尚、今回はLigtroomのデフォルトのままで現像している。距離は150メートルくらいかな？。また全体像はF2.8開放のコマを用意し、歪曲、周辺光量も補正していない。

以下等倍切り出し像はクリックで1000x1000ピクセルとなる。

F2.8の切り出し像を見れば一目瞭然。右側にピントをセットしたコマの中央は完全にピンボケしている。明らかな像面湾曲だ。また左端の像はどのコマでもおおよそ安定しているので右の片ボケが考えられる。

右側にピントをセットしたコマで中央に輪郭が出てくるのはF5.6。つまりこのレンズはF5.6まで絞って右側にピントを置けばおおよそ全体が平均して像が安定する。そしてF11まで絞ると中央ピント、右側ピントもほぼ同じ解像感となっていく。

ここで右の片ボケで疑問に思う。うちにあるオールドレンズ、右の片ボケ率が多い。もしかするとマウントアダプターそのものが歪んでいて全レンズに片ボケが発生しているのか？。試してみた。異なる風景であるが、被写体までの距離はほぼ同じにし、同じ28mmのsmc PENTAX-M28mmF2.8を使った。F4で撮影した像をご覧頂こう。ピントは中央にセットしている。

このレンズのF2.8～F4までの描写はオールドレンズらしく球面収差により輪郭に滲みが出て、特に周辺部の描写はF5.6まで絞らないとコントラストが低くなる。今回の写真はしかも逆光。それでいて左右の像には輪郭はある。同じマウントアダプターを使っているのだから、このレンズで片ボケしないのだから手に入れたXR28mmF2.8はレンズそのものが片ボケ病に陥っているのが判明した。

smc PENTAX-M28mmF2.8の絞りを開けた際の軟調はオールドレンズらしくて好みだ。またこの程度ならLightroomのかすみの除去、明瞭度を設定すれば全く問題のない写真となるし、F8まで絞れば少なくとも2400万画素のSony α7IIとのセットなら等倍で鑑賞しても及第以上の解像感がある。

この時点でうちにやってきたXR28mmF2.8は「キングオブ糞単」に決定した。

それまでキングオブ糞単だったsmc PENTAX 24mmF2.8も像面湾曲と右側の片ボケ、それと逆光ではカビの影響でフォギーレンズと化す個体であったが、このXR28mmF2.8はそれを上回る糞っぷり。今後、これを上回る糞単なんて決して出てこないであろうと推測出来るくらい。

片ボケに関しては経年劣化によるものとか、何しろ40年くらい前のレンズだから人から人へと渡っていった際に、素人が分解をし、適当に組み上げてしまった結果こうなってしまった可能性もある。しかし像面湾曲に関しては経年劣化は考えられず、設計そのものがそんな性質だったか、素人が分解をして、本来の光学製能が完全に失われたかのどちらかでしかないだろう。ただ分解組み上げしただけで周辺部が大きく劣化するとは到底思えない。

いずれにせよ、うちにやってきた個体は、幾ら1970年代のレンズでも24mmと20mmとかだったらまだ判りもするが、たかが28mmの焦点距離、そして単焦点レンズなのだから像面湾曲なんてあっちゃならない！。

ここで再び疑問が出てくる。自宅で適当にパチパチしていただけで像面湾曲していると判っていた。となると他のユーザーもこれに気付いていなくちゃならない。国内外のこのレンズをレビューしているページを見てみたが、像面湾曲に言及しているページがひとつもない！。

それで思う訳だ。デジタルの時代になってRicohのKマウントレンズ、特に初期の富岡光学製のXR50mmF2がもてはやされた頃、Pentaxの一眼レフはK20、K-7、K-5辺りなんだ。となると1400～1600万画素のAPS-CカメラでXR28mmF2.8も使っていたユーザーが多かったろうと考えられる。

となるとF5.6まで絞れば周辺部も解像していたんじゃないかろうか？。像面湾曲によって周辺部の描写が悪かったと思わずに「オールドレンズだからこの程度」、そんな感覚が各ユーザーがあったんじゃないか？。

XR28mmF2.8の凄いところは中央部に限ってはF2.8の開放でもカリカリなんだ。次の写真、距離はどれくらいかなぁ？、かなり遠い、500メートルはあると思う。

全体像の黒の点線で囲った部分まではF2.8で撮影していても「これって2段くらい絞っているか？」、それくらいの解像感がある。APS-Cってこれより一回り大きいくらい。となるとAPS-CならばF8まで絞るとほぼ全体がカリカリし、周辺部だけ若干解像力が落ちる、そんな絵になると思うんだ。ここでみんな勘違いしたんじゃないかろうか？。XR50mmF2の他にXR28mmF2.8もスゲェぞって。

ところが2400万画素のK-3が出た途端、1600万画素から1.5倍も像が拡大されるのだから「おや？、周辺部悪くねぇか？」とみんなが気付き始め、さらには135センサー搭載のSony α7の登場で神話崩壊。単に玉数が少ないから他のレンズよりちょっとだけプレミアが付いているだけ、その程度のレンズとして評価か決定した・・・、そう推測出来る。

うちのsmc PENTAX-M 28mmF2.8は開放での描写が悪いとされているI型だ。それでもXR28mmF2.8よりも遥かに使い易い。とにかくどんな風景でもF5.6まで絞れば概ね良好な絵を出してくれる。またピント位置を気にしないで「男は黙って中央合わせ」でいいのだから・・・。

確かにXR28mmF2.8の中央部の画質は半端じゃない。ここまでカリカリする広角系のオールドレンズはそんなに多くないだろう。しかしカリカリなのは中央だけ。だからm4/3で56mmF2.8レンズとして使うのならパーフェクトなレンズ。しかしうちには純正のLumix G25mmF1.7があるので、わざわざこのレンズを使う必要がない。

久し振りに外れレンズを手にしちゃったなぁ。片ボケは運が悪かったと思うしかないが、とにかく像面湾曲するレンズが大嫌いだからこのレンズへの愛着も全くなかったりする。

RicohのKマウントレンズで広角、標準、望遠を揃える、これは課題であったのだから、使えねぇ！、と言って売り飛ばす訳にも行かない。あとはXR28mmF3.5、これを探すかどうかだろうか？。難しい問題でしょう？。

同じメーカーの同じ焦点距離のレンズでもF値が異なるだけで性格が全く異なる場合がある。それを想定するとXR28mF3.5を見つけたくなるものの、ここまで酷いレンズを造っているメーカーなんてどのタイプのレンズも信用出来ない、そう考える事も出来てしまい、もしXR28mmF3.5が同じように像面湾曲レンズだった時のショックは計り知れない。

買った値段で売れれば損はないが、こういうのには正直だから、もしこのXR28mmF2.8に値段を付けるとしたら3～4千円が関の山。その程度の価値しかないレンズだ。

まぁ癖のあるレンズでもなんとか実用は可能だ。何しろSigma 17-70mmF2.8-4を使っていた頃は像面湾曲に悩まされ、色々と苦労したし、片ボケレンズの経験もある(smc PENTAX-FA28-70mmF4ALは強烈な片ボケレンズだった)。

α7IIにセットするのならISO800を超えるまでは絞れるだけ絞る。場合によってはF16まで絞っても良い。そこまで絞れば像面湾曲、片ボケのある本レンズでも中央でピント合わせをしてもおおよそ周辺部まで輪郭が出てくる。「回折により全体の解像感が・・・」、そんな事を言う人もいるが、気にする必要はない。そもそも回折によるボケを気にするような神経質なカメラマンは癖のあるオールドレンズなんて使っちゃ駄目だ。

平面の被写体を狙うのなら右に片ボケしているのでピント位置を右側に取り、F8～F11まで絞る。手ブレ補正をオフにしていてもISO800ならば1/30秒で夕方の風景までは行ける。日が暮れる頃には手ブレ補正をオンにして1/8秒でシャッターを切れば良い。

また複雑、入り組んでいる風景ならば片ボケ云々は考えず、構図の中でも距離が最も遠い場所にピントを合わせ、F8～F11まで絞る。これで周辺部までおおよそなんとかなる。

手が届くような近い距離の被写体に対して絞りを開け背景のボケを楽しむ際は？・・・、これはどのみちピントは一部分にしか合わないのだから通常のレンズと同じで良い。

結論を述べよう。先に書いた通り、このレンズは(うちにやって来た個体は)「キングオブ糞単」、間違いない。そして仮に片ボケが無かったとしても28mm如きで像面湾曲しているレンズなんてオールドでもあっちゃならない。このレンズの価値は・・・。

玉数が少ないからプレミアが付いたとしても5千円が上限だろう。うちの個体はそれに片ボケ傾向だから価値としては3千円未満。大いに損をした。これは失敗した買い物と言わざるを得ない。

皆さんもどーしてもXR28mmF2.8が欲しければそれこそプライスレス、そういう人には1万円でも2万円でも価値がある。しかし、富岡光学製だから優れているに違いない！、その程度の思考ならば買っちゃいけないレンズだ。上にリンクした海外の価格推移を見ても一目瞭然。今じゃ全く評価されていないレンズなのだから。

「APS-Cやm4/3で使う分には・・・」

こういう考えも駄目。APS-Cやm4/3で使うのなら他のメーカーの28mmF2.8でも十分で、Canon、Nikon、Pentaxで5千円くらいでゴロゴロ転がっている。

RicohがPentaxを傘下に入れたのに何故GRブランドのPentax Kマウント用レンズが出ないのか？。それは・・・。

「Ricohは今も昔も一眼レフ用レンズを作る力が無い！」

と言う事なんだ。作れないし、そんな知識も無かったものだから富岡光学に発注して、像面湾曲する28mmレンズが納品されても文句を言えなかった。それが21世紀の今も続いていて、せっかくPentaxブランドを手に入れたのにレンズを作れない。

このレンズでケチが付いたと言うか、この後に購入したレンズ、なんと3本！、超～外れ！。キングオブ糞単どころじゃない。完全ジャンク！。返品可能だったり、結果的にただで頂いちゃったりと大きな損害にはならなかったが、うち1本はオーバーホールにそこそこの金額が発生してしまった。4本連続で外れを引くって俺の運ってどうなっているんだ？。この辺のお話はいずれまた！。

RicohのKマウントレンズはXR Rikenon 50mmF2 S、XR Rikenon 135mmF2.8を所持しており、どうしても広角レンズ、28mmF2.8、もしくは28mmF3.5を手に入れたかった。

ところがRicohのKマウントカメラはPentaxの廉価版の意味合いが強く、海外での販売を強化していた節があり、両者とも日本では売れなかったのかな？。ほとんど中古市場に姿を現さない。この記事を書いている今(2月中旬)、中古カメラ、レンズ検索サイトのCamera Fanでも28mmF2.8が1個だけ。価格は１万円弱。

オークションやフリマ系のサイトを見てもあるにはあるが、後期のPモデルでやはり1万円近くしたりする。Pモデルは良い噂を聞かないのであまり欲しくなかった。欲しいのはXR名義の初期の28mmF2.8か28mmF3.5。

Ricohの28mmレンズは海外でも取引が多くはないようで、またこの2本のレンズ描写に言及しているブログやレビューサイトもほとんど見つけられなかった。日本人のサイトはあるのだが、日本のレビューは「あばたもえくぼ」な人が多いように感じられ信頼性が皆無。

こんなページを見つけた。

RICOH (リコー)　XR RIKENON 28mm / f2.8《前期型》（PK）写真

このページを読むとそんな海のものとも山のものともつかない、謎で劣化がヤバそうなレンズに1万円なんて出せる筈も無く、それはボッタクリ価格でしかない。こう言っちゃなんだがRicohの当時のレンズは神話で成り立っているようなもので必ずしも同時代のレンズと比較して突出して良い描写をしている筈がないからだ。

CanonのFDもしくはNewFDの28mmF2.8、F3.5はおおよそ5千円前後で取引されており、Ricohのレンズは玉数が限りなく少なく多少プレミアが付く、それを考慮しても出せて6千円だ。

Ricoh 28mm F2.8 Rikenon XR - Pentax Forums

上のプライス推移を見ると面白い事が判る。2014年だけ一気に100ドルに跳ね上がる。初期の富岡光学製のXR50mmF2が和製ズミクロンだ、凄い！、とRicohブランドが再評価され始めたのってもしかしてこの時期？。但し、その後一気に値段は落ちている。

このデータがどのサイトのどのデータを利用しているか判らないが、この数字が正しいレンズ評価と比例していたと仮定するとRicohレンズの描写云々ってのは神話に過ぎないと思うのであった。本当に優れた描写をするのなら、XR28mmF2.8は玉数も少なく、値落ちする筈がないからだ。

とは言えそれでもRicohブランドの28mm、それだけの理由で昨年12月から探し始め、時は2月の初め、とあるフリマ系サイトでXR28mmF2.8を見つけたんだ。カビやクモリがない美品のようであるが、微妙な価格、予算より500円オーバー。うーん、数日考える・・・。

中古は一期一会。少しでも気になったらほんの少しの予算オーバーなら手に入れるべき！。特にRicohの28mmレンズは出てこないブツ。Canon NewFD80-200mmF4とCanon FD135mmF3.5 S.C.のI型の2本を立て続けに安価で手に入れたので、500円の予算オーバーだったら目を瞑ってしまえ！。決心したら即購入！。

一般にこの手のオールドレンズの大半は実用品、いわゆる並品が多いが、やってきたレンズは比較的綺麗だった。ざっと見る限り、カビもクモリもないようで、おっ、これはお買い得品を引き当てたか？。何しろ予算をオーバーしたと言っても中古店で購入するよりも3千円以上も安いのだから。

左がsmc PENTAX-M 28mmF2.8、右が今回入手したXR28mmF2.8だ。Pentaxはレンズを「M」化する際に52mmのフィルター径を49mmに変更、小型化に務めており、一見してRicohレンズの方が大きいのが判る。XR50mmF2Sとほぼ同じサイズ。そしてこの大きさに希望を持ってしまう。

無理に小型化するよりも程良い大きさの方が性能が上の場合が多い。現行レンズでもそうでしょう？。実際にこのPentaxの28mmF2.8は失敗作と言われている。小型化をする当たって絞り開放像や周辺部の描写が甘くなってしまったらしく、後にPentaxはその改良版を出している(うちにあるのは改良前のI型)。

XR28mmF2.8は7群7枚のレトロフォーカスタイプ、最短撮影距離30センチ、絞り羽根6枚、フィルター径52mm・・・、まぁ当時の極普通の28mmF2.8レンズのスペックだろう。smc PENTAX-M 28mmF2.8も全く同じ仕様だ。違うのは大きさ、フィルター径だけ。

手に入れたXR28mMF2.8のピントリングは結構重い。ちょっとビックリした。RicohのKマウントレンズは前期型は富岡光学、後期型は日東光学製と言われており(後期はコシナ製なんて話もある)、うちにあるレンズだとXR135mmF2.8は富岡光学、XR50mmF2Sが日東光学製のようで、両者の大きな違いは外装が金属かプラスチックかだ。そしてXR50mmF2のピントリングは非常に軽く、反対にXR135mmF2.8は重たい。よって同じ富岡光学製だとするとXR28mmF2.8のこのピントリングの重さはグリスの劣化ではなく、元々重めだったのだろう。

重いと言ってもこれがMFレンズのピントリングの粘りだ。ただ私自身はスッカスカまでは行かないまでもエイヤッ！、と軽くグルリと回せるくらいが好き。ミラーレスカメラのフォーカスエリア拡大でピントを合わせるのならそちらの方が簡単にピントを合わせられる。

だからXR50mmF2Sは非常に扱い易く、嬉しいくらいに瞬時でピントの山を見分けられる。但し、重いのが正当なのか、軽いのが正義なのか、その辺は何とも言えず、個々のカメラマンの好みでしかない。皆さんは如何か？。

とにもかくにもこれでRicohブランドのKマウントレンズ、広角、標準、望遠と揃った訳だが、あともう1本28mmレンズを買わなくちゃならない。Canon FD28mmF2.8 S.C.だ。まぁこれは玉数がそこそこあるので早まっちゃいけない。値段を考慮してじっくり選ぶとする。

そう言えばSonyの現像ソフト、Imageing Edgeだっけか？。旧現像ソフトに替わって2年くらい前に発表されたようだが、相変わらずの糞っぷりでこれに関しては後日！。

さて、Olympus Workspace、早速起動！。

ワークスペースと言う名称だからてっきりちゃんとしたワークフローで現像が出来るのか？。おお！、一応出来る！。これはメーカーが提供している現像ソフトでは初めてかもしれない。

ほとんどの現像ソフトがレーティングとカラーラベルでしか振り分け出来ないところ、検索機能を使うと撮影日、モデル名(カメラ名)、レンズ、焦点距離、シャッタースピード、F値から写真を探し出せる。うん、最低限の検索は出来る。

試しにとあるフォルダ、ここにはOlympusとLumixのレンズで撮影された写真が入っており、Lumixレンズだけを抽出しようと「lumix」と入力。すると1枚もないと言われる。いやいや、そんな事はないだろっ！。えっ？、もしかしてEXIFに記録されている正しいレンズ名を入力しないとならない？。

ヘルプを見ると部分一致とある。だからLumixのレンズだったら「lumix」どころか「l」であっても引っ掛かってくれるなくちゃならないのだが・・・。

試しに大文字で入力。なるほどね、正規表現検索でもない癖に大文字小文字を区別していやがる。だから「lumix、Lumix、l、lu」では引っ掛からず「LUMIX、L、LU」等と入力しないといけない。当然カメラ名も「e-m1」では引っ掛からず「E-M1」と入力しないとならない。馬鹿でしょう！。頭悪過ぎる！。

大概この手のは「検索時に大文字小文字を区別する／しない」をオプション選択出来る。でもオプションウィンドウを出してもそんな項目は無い。何だろうねぇ・・・。

常々不思議に思うのが、このWorkspaceがどんなコンピュータ言語で作られているのか知らないが、大半のコンピューター言語は検索用の関数、クラス、モジュールを用意している。大文字小文字の区別は愚か正規表現検索にだって簡単に対応出来る。なのに何故かこの手のソフトは検索機能が陳腐。

それとOlympusのボディキャップレンズの15mmF8、これは電子接点がないのでEXIFにはレンズ名は記録されず、Workspaceのインフォメーションには「不明」と表示される。ならばこのボディキャップレンズで撮影された写真だけを抽出しようと「不明」と入力しようとしたら、これまたびっくり、半角英数字にしか入力出来ない。

この手のレンズだけを(マウントアダプターで他社レンズを装着した場合も含め)表示させたい場合は、焦点距離で「0」を入力するしかない。勿論これらはexiftoolでRAWファイルのレンズ名や焦点距離を変更すればちゃんと検索も可能になる。

まぁOympus純正のソフトだからオールドレンズ云々が検索出来ないのはしょうがないし、検索に当たって上のような制約があるのが判ったのでそれを理解してれば大きな問題ではないかな。

でも大文字、小文字云々は仕様として馬鹿だと思うし、例えばサムネイルを作る際にEXIFデータも読み取っているだろうから、そこでカメラ名やレンズ名などのリストを勝手に作ってくればいれば良いだけでしょう？。手入力させるのでなく、EXIFのカメラ名、レンズ名などを保持して、リスト表示させても良い筈。ソフトウェア技術者ならアホでも考え付く仕様なのにそれをやっていない。この辺の手抜き加減がとっても嫌。

それとバグなのかな、それとも仕様なのか？。検索が終了してもその結果通りにサムネイルが表示されないんだ。試した限り、例えば検索結果で200枚が引っ掛かったとしてもサムネイルに表示されているのは数枚。どうやら左側のフォルダーツリーの下に「検索結果200枚」と表示されており、そこをクリックしない限り、検索結果を表示してくれない。

おかしいでしょう？。写真を探したくて検索をしているのだからわざわざワンクッションを置く必要があるのだろうか？。

またフィルターもお馬鹿仕様。レーティングとカラーマークしか使えない。ユーザー独自のフリーキーワードが使えない。とすると場所毎、被写体毎の選別(コレクション)なんて事が全く出来ない。

Lightroomは自由にキーワードを登録出来るので場所別、被写体別は勿論の事、私の場合は過去にプリントした写真、ブログに掲載した写真、RawTherapee、darktableで現像をしている写真、こういった情報をキーワードで管理している。

またLightroomのフィルタは露出補正以外(何故露出補正でフィルタリング出来ないのかは不思議)、おおよそ考えられるありとあらゆる事が可能で、縦位置写真だけ見つけるなんても一発で出来るたりもする。

このWorkspaceも内部でデーターベースを保持しているし、その辺の情報はEXIFに全て記録されているのだから何故こう言った単純な作業が出来ないのか？。

現像処理に関してはOlympus Viewer 3よりは速くなっている気もするが等倍表示は相変わらずトロい。パソコンがフリーズしたんじゃないかと思うくらい。うちのパソコンはWindows 7初期に買ったものだからすでに限界に来ているのは判るが、それでもLightroom、RawTherapee、darktalbeと比較すると遥かに遅い。Lightroomに勝てとは言わない。でもフリーソフトのRawTherapeeやdarktableにも処理速度で大敗を喫するのは如何なものだろうか？。

現像処理で覚えておきたいのはデフォルトだとサムネイルから1枚をピックアップしても画面下部、もしくは左側にサムネイルが表示されたままになっている。これはこれでどの写真を採用するかにおいて便利な表示表であるが、いざ現像処理をしようとすると選択した写真を表示させる部分が小さ過ぎて編集し辛い。そこで選択写真をフローティング(別画面表示)させよう。その後必要な大きさにウィンドウサイズを変更すれば良い。

アートフィルターのラフモノクローム、ラフモノクロームII、ドラマチックトーン、ドラマチックトーンII、ブリーチバイパスIIはセットしても幾ら待ってもボヤけたピンボケた像しか出てこない。一度等倍表示させるとそこでようやく処理を開始しかなり待たされてようやくセットされる。これはOlympus Viewer 3でも同じような状態になるのだが、それよりも酷くなっている。今時Windowsにて個人で使用しているパソコンによって動作が不安定など考えられず恐らくバグだろう。

また一度アートフィルターをセットするとこのピンボケ像がその後延々と表示される。つまりピンボケ像になるアートフィルターをセットし、等倍表示させて処理を完了させても、その他の処理、コントラストやトーンカーブを使うと再びビンボケ状態に戻ってしまうんだ。それを直すには再び等倍表示させないとならない。

アートフィルターの中でブリーチバイパスIIを気に入っているが、これだとコントラストが弱いんだ。だからアートフィルターをセット後にコントラストやトーンカーブを調整するのだが、その時点でずっとピンボケ像を見せられる。このピンボケ像はその後一切変更されない。

これをそのままJPGに出力するとそのピンボケたままの像になるので、そういうアートフィルターなのか？、と思うが、ここまでピンボケさせる筈もなく・・・。

※この記事は2月下旬に書いていて、その後Ver1.0.1にアップデートするとアートフィルター関連はおおよそ修整されていたが、ブリーチバイパスIIだけはピンボケのまま。これってそういう仕様なのか？、でもわざわざピンボケ写真を作るなんて有り得ないと思うのだが・・・

進化した点と言えばゴミ取り機能が追加された事。Olympusのカメラはゴミが付きにくい、ゴミが付いてもそれをふるい落としてくれるが、勿論100％とは言えない。まれに「あっ！、ゴミっ！」なんて写真もある。

私がWorkspaceを使う時は独自のアートフィルターを使いたい時だけに限られるが、使用時にはこれだけ完結させたい。でも写真にゴミが付いているとそれだけの為に他のソフトウェアを起動しないとならない。別にそれが面倒とは思わないが、純正ソフトとしてゴミ取り機能は付いて然るべき。

まとめよう。

現像部はOlympus Viewerより進化しており、ユーザーインターフェースは格段に良くなった。また最低限の検索機能はあるので十分に進化したとは言えるが、検索機能、フィルタリングの強化、そして処理スピードアップは今後のバージョンアップに望みたいところだ。

例えばサムネイル表示中、1枚1枚の写真の基本データは写真にマウスオーバーさせると小さなウィンドウがポップアップされてそこに表示されるのだが、急いでいるとそれがイラッとする。サムネイル表示中は右側の編集項目を表示させる必要はない訳で、情報をポップアップで表示させるよりもサムネイル表示中は右側のブロックにEXIFデータを表示させればより使い易くなる。

あとは等倍表示の際のパソコンがフリーズしたと思わせるくらいの遅さ。これを何とかしてくれない限り、常用したいとは決して思わない。

いずれにせよOlympusの純正現像ソフトを使うのは独自のアートフィルターで遊びたい時だけ。そして近頃はそれにも飽きた。トップ写真はアートフィルターのブリーチバイパスを使い、他幾つかの項目の数値を変更したものだが、今後、Workspaceを使う事はもうないかなぁ～。と言うよりも上述したバグがある限り、使っちゃならない現像ソフトだ。

勿論、Olympusカメラの画像処理が大のお気に入り、そんなカメラマンにはそれをパソコンで再現出来るのだから最高のツールだ。RAWも保存しておけば撮影時にラフモノクロームを使ったが、あとからドラマチックトーンにするべきだった！、なんて後悔はなくなる。

何度もお伝えしている通り、Sony α7IIを購入した決め手はただひとつ。背景ボケボケの写真を撮りたいから。今まで色々なレンズを使って非常に満足している次第。しかしふと考えると・・・。

被写体までの距離、背景までの距離によって大口径レンズを使って絞りを開けると背景はボケボケになる。これは楽しいのだが、その背景が溶けちゃって色の模様と化しているだけ、そんな写真ばかりを撮っているとやがてつまらなくなる。どこで撮っても同じ風景にしかならないからだ。近所で桜を撮っても桜の名所まで出かけて撮っても同じ写真にしかならない。これでは意味がない。

美しいポートレート系はモデルさんが第一であり、そこそこ技量を持ちレフ板の使い方を理解している(レフの正しい使い方を知る仲間がいる)カメラマンなら、そして今なら瞳AFまで付いて、勝手に目にピントを合わせてくれるのだからぶっちゃけ必要なのはモデルさんとのコミュニケーション、話術だけであり、そこに己のセンスを加えようと思うと非常に難しい。

しかし風景をスナップする場合、如何に背景を活かすか、ここに機材に頼らなくても容易にセンスを出せるテクニックがあると思っている。なぁに簡単だ、風景にマッチした絞りを採用すれば良い。

次の写真、135mmレンズを使い、1.8メートルくらいの距離の枯葉を狙っている。強風の中の撮影なので枯葉は左右前後にふらふらと。風のせいでピンボケしているのはご愛嬌。背景を見て欲しい。

※以下マウスクリックで長辺1200ピクセルとなる

肉眼では背景の木はしっかりと見えている。それを写真として表す際、どう考えたって木の気配がないと面白味がない。どのサイズで鑑賞するかにもよるが、A4～A3ノビくらいで鑑賞するのならば4枚目のF5.6半の写真を選びたい。開放からパッキパキの絵を提供してくれるこのFD 135mmF3.5 S.C. I型でもこの風景ならば2段絞り込む。

これと同じような風景をm4/3センサー搭載カメラで撮ると60～70mmでF2.8の明るさを持つレンズがあれば良く、中望遠～望遠のF2.8通しのズームレンズを使ったり、安価なものではSigmaには60mmF2.8、換算で120mm相当の画角、F5.6相当の被写界深度の絵となるので半段絞れば4枚目とほぼ同じ写真を撮れる。画角が少し異なるが同じくOlympusの75mmF1.8やSigmaの56mmF1.4を使い、1段～1段半絞り込めば同じような絵にするのは可能だ。

勿論α7IIに135mmF3.5の開放がマッチする風景もある。それは背景が中途半端な距離にあり、かつ乱雑な時。開放のF3.5とF8を比較してみよう。

135mmレンズのF3.5、m4/3ならば同じ焦点距離ならばF1.7のレンズが必要になり、Olympus 75mmF1.8を使わないと同等のボケは得られず、仮に135mmでF2.5くらいのボケが欲しかったりするとm4/3ではもうお手上げである。

センサーが大きい程、ボケ量が大きくなるのだから、背景をボカすのなら135センサー搭載カメラが最適。これは皆さんも重々承知。しかし冒頭の通り、ポートレートを除けばそこまで背景をボカさなくちゃならないようなシーンが一体どれだけあるか？。言い換えると背景の為に絞り込まなくちゃならない風景の方が多いって事だ。

その日50の異なる風景を撮影したとして、その中で10以上のカットで大きなボケが必要ならば素直に135センサー搭載カメラを使った方が良い。でもそれ以下ならばカメラマンが工夫をすればm4/3(APS-Cでも良い)でも何とかなっちゃう。もしなんとか出来ないのだったらそれはカメラマンのセンスを疑うべきだろう。

トップ写真はRicoh XR Rikenon 135mmF2.8を使い、F5.6で撮影したコマ。次の2枚はF2.8、F4でのコマだ。

この風景ならば意図によってF2.8でも良いのだろうが、自分の意図としてはA4～A3ノビプリント想定で背景の形がしっかりと判るF4か、F5.6まで絞ったトップ写真を選びたい。

すでに型落ちしているLumixの35-100mmF2.8、すでに中古市場で6万円を切っている。換算70-200mmF5.6相当。私自身はこのレンズがあれば望遠系はどうにもでなると思っており、それよりもボカしたいと思えば42.5mmF1.7(換算85mmF3.5)がありゃ良い。

42.5mmレンズではないが、次は同じ場所でα7IIにsmc PENTAX-M 50mmF2をセットした時のコマだ。

画角が異なるものの、意図としては上の135mmレンズで撮影したのとほぼイコールと思って頂きたい。

F2で撮影した写真は背景はとろけている。主の被写体はひしゃくなので日本人ならばこれが神社で撮影されているとすぐに判るからこれはこれで悪くはない。でも私はこの風景ならばF2.8半の像を選ぶ(F4半でも本殿のボケ具合は良いのだが、奥の木々の点光源が目立ち過ぎ)。だとすれば42.5mmF1.7で十分同じ風景を写せる。

35mm判の70-200mmF2.8なんて一般人が持つレンズじゃないし、幾ら最新の50mmF1.4の描写がパーフェクトだと言ってもあんなに大きくて重たいレンズは無用。こんなものを抱えて里山を闊歩するなんて無理。最近、岩合さんの気持ちが良く判る。でっかいビデオカメラも担いでいるのだからスチルは小型化出来るm4/3しかない！。

勿論我々のように写真を趣味としている人間は重たいプロ用のビデオカメラなんて使わない。しかし軽くて小さい方が機動力を発揮出来る。辛い思いをして写真を撮ってもつまらない。趣味って、、、

「ほんのちょっとの苦労と工夫」

これで楽しさを得られるんだと思っている。

わざわざ馬鹿でかい機材を背負って汗を掻きながら辺りをウロつくなんて苦行でしかなく、全部で2キロ程度の重さで小さなバッグに収められるm4/3は有り難い。ある程度ボカすのなら42.5mmF1.7、ボケている風景の形状が判るくらいで良いのなら35-100mmF2.8だ。それで厳しい風景であってもカメラマンが工夫をすれば良い。それでおおよそ満足出来る筈だ。

この35-100mmF2.8。手持ちの45-175mmF4-5.6同様にインナーズーム、インナーフォーカスなのでズーミングやピント操作でレンズの全長が変わらない。いいね、このレンズ！。ケチケチ星人にはちょっと高嶺の花だが、費用対効果は高い気がする。

ペンタキシアン、ある日突然Pentaxユーザーがそう呼ばれるようになり、それが一気に拡散、今では当たり前の表現になっているのにビックリ。今更ながらインターネットの影響は凄い！。

出所が良く判らないのだが、恐らく海外のサイトでPentaxユーザーをおちょくって付けたネーミングではないと思う。でも私個人は当初からこれはPentaxユーザーを思いっきり冷やかした言葉だと解釈している。

ニコンオヤジとだぶるんだ。

ペンタキシアンはPentaxの悪口を聞くとブチ切れる！。

そして厄介なのが天下のニコンオヤジと違って彼らはマイノリティに属している。少数派の僻み、これがハンパじゃない。私自身がペンタキシアンだと呼ばれるのが嫌で嫌でたまらないくらい、一部のペンタキシアンは気が触れているとしか思えなかったりする。

私はペンタキシアンじゃない。キヤノン小僧とニコンオヤジとペンタキシアンと・・・ キヤノン小僧編に書いた通り、心はキヤノン小僧であり、Pentaxを選んだ理由はたまたまその時、自分の思考とPentaxのカメラがマッチしていただけ。

「小さくて軽くて安い、それでいて性能はそこそこ」

ここに魅力を感じた。私がデジタルカメラで本格的に写真を撮ろうと思った時期、フィルム時代には戻りたくないと考えていた。重い機材を背負って歩くなんてとんでもない。もうオッサンなんだから気軽に写真を撮りたい。

そうなると選択肢はふたつ。PentaxとOlympusしか無かった。運良くOlympusを弾いたので4/3ショックは回避出来、それだけでもPentaxを選んで正解だったんだ。

しかしやがて、Pentax、ヤバイんんじゃないか？、と思い始める。数年前、Sonyのイベントにてα7、α6000を1ヶ月、2ヶ月借りた。それで思う訳だ。

「うん、これからはミラーレスの時代だ！」

と言うよりもSonyやFujiflim、m4/3で蘇ったOlympus、新参者のPanasonicも頑張っている。これらミラーレス陣営の新製品ラッシュに大きなショックを受ける訳だ。選り取り見取りでしょう？。

Nikon、Canonの一眼レフグループだってコンスタンスに魅力ある機種を発表していた。以前からの読者であれば私がある日突然Nikon D90に16-85mmレンズを手に入れたのをご存知だろう。この頃、真剣にPentaxからNikonに移行しようと考えていた。手始めにD90と16-85mmを買って後々D7200・・・、そんな思考。

デジタルカメラに詳しければPentaxのカメラが他社よりも劣っているのは一目瞭然。K-5、K-5II系は名機だとは思うが、それでも露出精度とAF精度は他社に大きく劣っていた。でもペンタキシアンはこう言う。

「ペンタックスのカメラはネイチャーフォトに向いているんだよね」

でも他の人達はこう表現する。

「AFが弱いから静止している風景しか撮れないカメラでしかねーよ！」

またペンタキシアンはこんな事も言う。

「FA35mmF2ALは隠れスターレンズなんだよ、それがHD化されたから描写は最高！」

でも他の人達は・・・。

Sonyユーザー「だったらFE28mmF2、EF50mmF1.8、EF85mmF1.8は隠れZeissだよね！」

Canonユーザー「だったらEF40mmF2.8STM、EF50mmF1.8STMは隠れLレンズだよね！」

隠れスターレンズなんてこの世に存在しないの！。確かにPentaxで一部に非球面レンズ(ALの付くタイプ)が使われているレンズの描写には定評がある。FA28mmF2.8AL、FA35mmF2AL、そしてDA17-70mmF4AL、うちにはこの3本があったが(28mmF2.8は今も手元に残している)、どれも素晴らしい描写をする。

※唯一しょ～もなかったのはFA28-70mmF4ALだ

しかしそれは「お値段を考えると」、これが頭に付くんだ。あばたもえくぼも大概にしろよっ！。Limitedモデルを隠れスターレンズと言うのならまだ救われるが、ホント、ペンタキシアンって人種は自分の使っている機材に対する評価が甘い！。

「Pentaxのカスタムイメージは素晴らしい！、撮って出しJPGに勝る写真はないよね」

でも他の人達は、、、

「それはおまえにRAW現像の知識がないだけだろっ！」

さぁ、これらでペンタキシアンは激高するのか？。反論するのか？。

いや、しないんだ。

「おやっ？、上でペンタキシアンはブチ切れると書いているよね？」

うん、彼らは心の中で敵対心を発達さる。むっつりスケベみたいなタイプとでも言おうか？。意外と冷静でカメラ、レンズの欠点を熟知しているんだ。他社より劣っているのも重々承知している。ここで吠えたら負けだ！、そう考えるから面と向かって対立はしない。自虐モードに入り込みヘラヘラしているタイプも多いのではなかろうか？。

そこがフィルム屋(Fujifilmユーザー)と違う。彼らもマイノリティからのコンプレックスがある人が多いのだが、Fujifilmのカメラ、レンズは優秀だから絶対的な自信を持っている。Fujifilmのカメラが世界一だと思っている。それなのに何故か売れていない。マイノリティに属していてそのジレンマから、、、

「やーい、ポップコーン！」

なんて言われると即ブチ切れる。

ペンタキシアンはそうじゃない。心の中ではブチ切れているが、それを露にせず、欠点は欠点として認め、他社にない、良い部分を世に広めようとする。GPS、アストロトレーサーで星写真云々、ローパスセレクター、リアルレゾリューション、カラープロファイルの雅(みやび)だの銀残しだの・・・。

でも世の中、ローパスセレクターなんて意味がないと思っている人が多数、リアルレゾリューションは類似する処理を他社でもやり始めてしまった。唯一Pentaxがオンリーワンなのがアストロトレーサーであるが、これも星写真を撮る人以外は用は無い。

結果、周囲から馬鹿にされ続ける。フィルム屋の切れ方が瞬間湯沸かし器だったとしたらペンタキシアンはストーブの上に置かれたやかんとでも言おうか？。徐々に煮えて行く。そして「貧乏人！」、そう呼ばれた瞬間に狂ったように・・・。

Ricohもメーカーとしてペンタキシアンの心情を汲み取ったのだろうな。Tamron OEMレンズをテンバイヤーとして値を大幅に吊り上げ、さらには自社開発の50mmF1.4と言うありきたりのレンズで世界一を目指そうとした。

「もうペンタキシアンを貧乏人とは呼ばせません！」

でも違うと思うぞ。ペンタキシアンが本当に望んでいるのは今も尚、、、

「安くてそこそこの品質のカメラとレンズ」

である。K-1は頑張って手にしたが、そこから先、レンズが高過ぎて買えない。そしてHD化されただけのフィルム時代のレンズを隠れスターだとチンチクリンな話をしちゃう。結果、やがてK-1はオールドレンズの母艦と化し、そんな中、離脱者が出てくる。オールドレンズの母艦だったらSonyでしょ！。

そう言えば少し前、良く本ブログにコメントを下さる方が、Pentaxを処分する人、ペンタキシアンを辞める人の事を「抜けペン」と表現していた。いやぁ、上手い事を言うなぁとこの上なく感心してしまった。

ペンタキシアンがPentaxを処分し、他メーカーに移行する、これは並大抵の事じゃない。断腸の思いであろう。いつまで経っても良い情報が出てこない、今日辞めようか、明日辞めようか、いや、もうちょっと待とう、やったぁ、K-1が出た！、でもレンズが・・・、K-3IIの後継はいつ？、そんな葛藤が何年も続いたのだろう。

だからこそ「抜けペン」、とってもマッチする。価格.comだったか、デジカメinfoだったが、「脱ペン」と表現していた人がいたが、いやいや、「抜けペン」が適している。

Pentaxを捨てる、そう決心した瞬間、きっと大声で「いち抜けた～」、そんな清々しく屈託のない言葉を発するのだろうな。Pentaxを処分し堅気の世界に戻ったらそこがとても居心地が良いのだから・・・。

但し！、私は未だにPetnax KPに魅力を感じている。防塵防滴は勿論の事、ノイズ耐性や高感度時のダイナミックレンジは現行Fujifilmカメラと同等、APS-Cでトップ。実は中古市場の価格をずっと注目しているのだった。

とは言え復ペンするかは微妙だ。何せ今一番欲しいカメラ、それはOlympus E-M1 markIIとFujifilmのX-H1だからして・・・。両者ともKPの倍以上の価格帯にいるが、どちらも防塵防滴だし、やっぱりミラーレスカメラの方がオールドレンズも活かせるから費用対効果は高くなる。

そしてKPの一番のネックはAF精度だ。速い遅いなんて私の写真には関係ない。でも精度が悪かったらそのカメラがどんなにダイナミックレンジが広くてもノイズ耐性があってもバカメラでしかない。KPがどーのと言うより、AF精度に関しては一眼レフよりも遥かにミラーレスが上回っている。