So What? ～ 写真生活

Canon Camera MuseumのNewFD50mmF1.4のページを見ると・・・、

FL50mm F1.4 II（FD50mm F1.4）の光学系を発展させ、一層のコンパクト化と高コントラスト化を両立させたレンズ。標準レンズの中の標準レンズともいうべき高画質を備えている。またカラーバランスにも優れ、ISO推奨値とほぼ同じ値を有する。

と解説がある。これを見るとFL50mmF1.4IIとFD50mmF1.4(初代)の光学系は全く同じみたいだ。そしてFD50mmF1.4は3種もあるようで、このFL50mmF1.4IIと同じ光学系の初代にマルチコーティングされたのがFD50mmF1.4S.S.CのI型。

そしてI型の発売から3ヵ月後にすでにII型が発売されている。このS.S.CタイプのI型とII型のどう違うのだろう？。寸法と重さがII型の方が小さく軽く(S.S.CのI型が3ヶ月しか販売していないのなら今出回っているFD50mmF1.4S.S.Cの大半はII型なのだろうな)、となると光学系に変更があった可能性が高い。

ふと・・・。これってPentaxと同じ？。Pentaxの一眼レフ用レンズはTakumarから始まり、それの光学系をそのまま引き継いでKマウント化したのが初代のKマウントレンズ。でも1年やそこらですぐに小型化されM型となった。この頃、PentaxとOlympusでカメラ、レンズの小型化を競っていて、その一環でCanonも小型化したのかな？。それがその後のNewFDに繋がっているのかもしれない。

また引用した最後のくだり、「カラーバランスにも優れ、ISO推奨値とほぼ同じ値を有する」、これはS.S.CのII型からさらにNewFDタイプはさらに改良を加えた事になるのだろうか？。

そしてこれを見る限りCanonの一眼レフ用50mmF1.4は、、、

FL50mmF1.4(4群6枚)
FL50mmF1.4 I型(5群6枚)
FL50mmF1.4 II型(6群7枚、以降全て同じ構成)
FD50mmF1.4
FD50mmF1.4S.S.C I型
FD50mmF1.4S.S.C II型
NewFD50mmF1.4
EF50mmF1.4(現行)

※(FL以前のRマウントには50mmF1.4は存在しないみたいだ)

8本も存在するが、その中で最も優れた光学性能を持つのが当たり前だが現行のEF50mmF1.4になるのだろう。しかしこのレンズは設計が物凄く古く(1993年発売なのでもはやこれすらオールドレンズと言っても差し支えないかも)、NewFD50mmF1.4と比較して大した違いはないとは思うが、もう一度書く。所詮はこの8本、全部がオールドレンズであり、現在の最新のテクノロジーが使われているレンズにはほぼ及ばない。

一応、Canon Camera MuseumのEF50mmF1.4の解説部分を引用する。

標準レンズの定番である、F1.4の高性能標準レンズ。光学系はキヤノンレンズの規範的役割を担って来たFD50mm F1.4からの発展型で、シャープな描写・素直なボケ味・ISO推奨値とほぼ同一のカラーバランスを実現。AF駆動はマイクロUSMながら、フルタイムマニュアルフォーカスも可能となっている。

CanonはFDマウントから一気にEFマウントに変更したので、全てのレンズの光学系を見直す余裕なんてなかった筈。マウントが広くなった分、設計に余裕があるとも言えるかもしれないが、「本ブログ」ではEF50mmF1.4とNewFD50mmF1.4の光学性能はほとんど一緒、そんな見解とする。

かつてEF50mmF1.4を主にポートレート撮影で使っていたし、NewFD50mmF1.4に至ってはお散歩写真のメインレンズだった。そして突然思い出した。EF50mmF1.4も開放で撮影すると光が滲むんだな。これはPentaxのフィルム時代のFA50mmF1.4(現行レンズだ！)も同じ。当時は開放で光が滲むのは当たり前だったんだな。

とは言え、「皆さん、CanonのEFマウント以前の50mmF1.4のオールドレンズを買うのなら限りなくEF50mmF1.4に近い描写をするNewFD50mmF1.4にしよう！」とは言えない。

オールドレンズの醍醐味はオールドならでは描写に加え、デザインにある。NewFDシリーズは軽量化を図る為にプラスチックが多用されており、前回の記事で以下のくだり・・・。

m4/3の小さなカメラに50mmF1.4を使うのならNewFD50mmF1.4がマッチするだろうし、SonyでもAPS-Cのα6000系はm4/3カメラとほぼ同じサイズなのでやはり小さいレンズに越した事は無い。

しかしα7ともなると、とにもかくにもボディがカッチョ悪いからレンズだけでも威厳のあるデザインを求めるべきだ。そうなると私個人はFD50mmF1.4S.S.CのII型をお勧めしたい。

まぁCanonレンズに拘らなければ、また、Sonyのデザインの悪さを逆手にとって世界一カッチョ悪い50mmF1.4、そう！、前述のPentaxのFA50mmF1.4が実はお似合いだったりする。このセットがカッコイイのではなく、カッチョ悪い同士のセットだから「お似合い」なのだ。これだと幾ら高価なα7RIIIであっても安いおもちゃのようなカメラにしか見えない。自虐、そして受け狙いならお勧めのセットだ。

さらにはα6300やα7IIからはSigmaのマウントアダプターのMC-11が制限無しに使える。あくまでもSigmaレンズのEF用に限ってであり、Canon EFレンズの場合、AF-Cはほぼ使えないらしいが、非公認ながらAF-Sならおおよそのレンズでストレス無く使えるようで、α7系にはSigmaのマウントアダプターを付けてEF50mmF1.4を使う、これも１つの手だ。何しろオールドレンズの開放での光の滲みをAFレンズで体験出来るのだから・・・。

私自身はFL50mmF1.4IIとNewFD50mmF1.4を手にしているので、今後EFも含めCanonの50mmF1.4を買うつもりはないが、今回の記事、Canonの50mmF1.4に興味ある方には少しは参考になったのではなかろうか？。

ここで再度ご忠告。

6月12日の記事の通り、特別な意図がない限り妥協して50mmF1.8モデルを買わない事！。

85mmレンズともなればF1.4とF1.8はしっかりと使い分けが出来る。85mmF1.8は85mmF1.4の廉価版では決して無いんだ。しかし50mmレンズ、特にオールドレンズに限っては50mmF1.8や50mmF2は50mmF1.4の廉価版でしかない！。

ネタとして緩いと言われても仕方がない、これは重々承知。しかしレンズテストの為に写真を撮っている訳でなく、手持ちの他の50mmレンズとの比較は一切行っていないし、今後も行う予定は無い。そこまでマニアじゃない。よってここではあくまでも「使ってみた感覚」、それだけに止めたい。

先に結論を申し上げると「他のオールド50mmレンズと大して変わりない」となる。つまり・・・。

「絞り開放のF1.4は光の滲みを感じられるがソフトフォーカスレンズのように芯はある。半段絞れば滲みはおおよそ解消され、APS-Cセンサーでの使用において、F2.8まで絞れば周辺部は安定し、四隅はF4まで絞ればしっかりと描写され、F5.6でパーフェクトな像を結ぶ」

毎度50mmクラスのオールドレンズを使うと上の台詞になってしまう。CanonだろうがNikonだろうがPentaxだろうが私には違いは判らないが、オールドレンズをレビューする際は上の台詞、定型文だと思って良い。これからオールドレンズの道に入る方は是非この言葉を暗記しよう！。

FL50mmF1.4IIとの大きな違いは逆光耐性だろうか？。FL50mmF1.4IIはマルチコーティングされておらず、NewFD50mmF1.4はされている。マルチコートされたレンズは逆光耐性に加え、色再現力も秀でているらしいが、これに関しては厳密な比較テストをしないとならず、また色再現なんて私は今の今まで全く気にした事がなく無視する事にしている。

またマルチコートされていると光の透過率が高くなるらしい。以前どこかのサイトで単層コートとマルチコートの差は絞りで1段以上違うなんて書かれていたのを思い出した。これが正しければレンズによっては単層コート、もしくは単層コーティングすらされていないだけでF値がF1.4でもT値はF2、下手したらF2.8まで暗くなるかもしれない。

FL50mmF1.4IIもNewFD50mmF1.4も6群7枚とレンズ構成数は広角レンズやズームレンズと比べて少なく、レンズ枚数が少なければそれだけ光を通す訳で、コーティング云々でT値を気にしなくても良いだろうが、ほらっ、マニアってそういうのに煩いから・・・。

いずれにせよ所詮はオールドレンズ、ナノコーティングされた最新レンズと比較したら逆光耐性や色再現力、さらには光の透過率はあまり期待しない方が良いだろう。

次の写真は太陽を直接構図に入れ込んでのコマ。

Lightroomで何もいじらずにそのままJPG化している。

絞りは忘れた。F5.6とかF8まで絞っていた気がする・・・。まぁ太陽を真ん中に入れたフレーミングなのでゴーストが発生するのは仕方ない。オールドレンズとしては至って普通と言うべきか？。

開放絞りの描写はどうだろう？。距離は6～7メートルと言ったところか。

毎度お馴染み、開放での描写はオールドレンズ特有の収差が残ったままのソフトフォーカスレンズ化する。周辺部や四隅もF1.4の開放でこれなら十分でしょう。

夕方、辺りが暗くなり、シャッタースピードが稼げなかったら・・・。手持ちのα6000は手振れ補正がないので50mmレンズの場合、換算75mm相当なので可能なら1/90sec、ギリギリでも1/60secしか落とせない。そんな時、このような平坦な風景でも周辺、四隅は及第。ISO200でも夏の日没前後の風景は写せる。1段絞れば軟調傾向は消えるのでISO400に上げれば済む(実際には半段絞るだけで軟調はおおよそ消える)。

オールドレンズを知らない方なのか、Canonレンズしか使った事がないからなのか、「Canonのレンズは軟調だ」、そんな発言をする人がいる。写真系のブログでもそう言った内容の記事が散見出来たりもする。

これは明らかにミスリードだ。メーカー問わず、この手の古いレンズの大半は軟調だからだ。Minoltaのレンズは使った事がないが、フィルム時代はPentax、Canon(FDとEF)、Contax(ヤシコンZeiss)レンズを愛用し、今もPentax、Richo、Canon、Nikonのオールドレンズを所持しており、大半のレンズはどの焦点距離でも開放描写は甘い。

むしろこの甘さは欠点ではなく、現行のレンズでは逆立ちしたって不可能な描写であり、長所だと思っている。そしてCanonの場合、実は現行のEF50mmF1.4でもこういう描写をしていたと記憶しているので、このNewFD50mmF1.4の開放描写も至って普通。

上、F1.4の開放は若干ピント位置がずれているが、A3ノビでもA2ノビでもさほど気にならないだろう。当然光の滲みを確認出来、軟調であるが、1段絞っただけでシャープになる。

もし、1段絞っても軟調さが消えないのであれば「このレンズは軟調だ！」と表現して良いが、恐らくそんなレンズ、ソフトフォーカスレンズを除けばそこそこ見つけられないと思う。もしそんなレンズがあったがむしろ欲しいくらいだ。ソフトフォーカスレンズ程軟調ではない軟調レンズ、長所以外の何物でもない、逸品、オンリーワンレンズと言い切っても良い。

ボケに関してはこの1枚だけだと何とも言えないが、幾つかの写真を見る限り、例によって二線ボケの傾向はあるものの、意外と優しいボケ味な気がする。フィルム時代、このレンズではF2.8より絞りを開ける事はほとんど無かったので、このボケ味、ちょいと新鮮だったりする。まぁボケ味には以前から無関心なのでこの検証は話半分として頂きたい。

最後に。

Canonの50mmF1.4はFL50mmF1.4IIとこのNewFD50mmF1.4、そしてPentaxはsmc PENTAX-M50mmF1.4とsmc PENTAX-FA50mmF1.4とこれまた2本。持っていないのはNikonだけ。是が非でもNikkorの50mmF1.4を手に入れたいのだが、このレンズ、異常に高いでしょ？。

AiでもAi-Sでもお店、ネットオークション、ショッピングを含め平均して1万5千円くらい。たまに9千円！、なんてのを見て、おっ！、と思うがカビとかクモリの半ジャンク品。半ジャンクで9千円ってのがあり得ない！。

そしてびっくり。本ブログに良くコメントを下さる方からの情報。Ai50mmF1.4、これのSモデルは現行品とな！。早速Nikonのサイトへ。スゲェ！、MFレンズが20、24、28、35、50、55、105mmとまだラインナップされている！。もしかしたらすでに生産は終了しており、在庫を掃いたら終了、その可能性もあるが、今時、NikonのMFレンズの新品なんて・・・。

誰かが今年買ったAi50mmF1.4Sが超美品として中古で出回ったら確かに2万近い金額になってもおかしくはない。でも基本性能は同じで30年前のAi50mmF1.4Sが1万円以上するってのはやっぱりおかしい。となると狙うのは無印のAi50mmF1.4だなぁ。これでチョイカビ半ジャンク5千円！・・・。

前回の記事の写真、一見、同じ大きさに見えるかもしれないが、Sony α6000に装着しているNewFD50mmF1.4の根元はマウントアダプターだし、フードも付けている。

Canon Camera Museumを参照すると・・・。

FL50mmF1.4II
　フィルター径58mm、65mm(最大径)x51(長さ)、340g

NewFD50mmF1.4
　フィルター径52mm、63mm(最大径)x41(長さ)、235g

長さはほとんど変わらないものの、フィルター径と重さを知れば一目瞭然。明らかに一回り小さいのが判るし、手に持った感覚としてこの105グラムの差は非常に大きい。FL50mmF1.4IIはずっしり、NewFD50mmF1.4は「うん、やっぱりプラスチックだね」・・・。

あくまでも個体差としてうちのFL50mmF1.4II、レンズ部分の程度はそこそこでカビはあるものの、描写には影響しない。従って問題なく実践に投入出来る。しかし、ピントリング(ヘリコイド)に難があってかなり重たい。グリスが劣化しているのだろう。このピントリングが感覚がほんのちょっとだけ気になり、安価なFD50mmF1.4SSCを探していたんだ。

FD50mmF1.4S.S.CはNewFD50mmF1.4の1つ前のモデル。光学性能は変更されているのだろうが、FL50mmF1.4IIとの大きな違いはコーディングによる色再現と逆光耐性だろう。でも中々手頃なFD50mmF1.4S.S.Cが見つからなかった。そうしたらNewFD50mmF1.4が「えっ？、嘘でしょ！、そんな安くて良いの？」、ってんで思わず買っちまった。

さて、FL50mmF1.4IIとNewFD50mmF1.4、実は使い勝手は前者が良い。

まずFL50mmF1.4IIは絞りリングがレンズ前面にあり、非常に便利なんだ。これは実際に使ってみないと判らないかもしれない。

ピントリングと絞りリングは撮影中に何度も行き来する。絞りリングが前にあるのと後ろにあるのとでは微妙に指の使い方が変化するんだ。このFL50mmF1.4IIで初めてピントリングの前に絞りリングのあるレンズを使ったが、絞りリングが前にあった方が何故かしっくりする(あくまでも好みの問題)。

またFLレンズ(初代FD含む)とNewFDレンズの違いはマウントにもある。基本的なマウントはFL、FD、NewFDと変化はないが、FL、FDはスピゴットマウント、NewFDはバヨネットマウントになっている。

詳しくはネットを参照して頂くとして、スピゴットはレンズをボディに装着し、締め付けリングを回して固定する。バヨネットマウントはレンズを回しながらボディにセットするだけで固定される。

当然バヨネットマウントの方が手順が少なく、また脱着時のレンズを落とすと言った事故がほとんどない。その為、スピゴットマウントは現在ではどのメーカーも採用していないと思う。

加えて、FL、FDとNewFDは絞り操作において大きな違いがある。FLレンズはレンズ単体でも絞りが動作するが、NewFDはボディに装着しないと絞りは動かない。

その為使用しているK&FのFDマウントアダプターの場合、FLレンズだとレンズ脱着と絞り操作において必要なLOCK-OPENリングは無視される(レンズ脱着時はOPENにセットした方が楽)。つまりFLレンズは撮影時、そのリングがLOCKの位置にあろうがOPENの位置にあろうが、絞りは正常に動作する。

しかしNewFDレンズは脱着時の時点で必ずOPENの位置にセットされていないと装着すら出来ないし(レンズははまるがロックされないので非常に危険)、絞りも動いてくれない。NewFDレンズを使う時は脱着時は必ずOPENの位置にセットし、撮影時はそれをLOCKに変更しないとならない。

これが中々厄介なのだ。このLOCK-OPENリングがすぐに動いてしまうからだ。レンズ側でF8まで絞っているのにこのリング自体が動いてしまうとF8よりも絞り羽根が開いた状態になってしまう。動いた量によってそれがF5.6になっていたり、F2.8になっていたり、完全に反対側に動いていたら開放のF1.4になってしまう。

さすがにF8とF1.4ではファインダーを覗いていればシャッタースピードやISO感度に大きな違いが出るのですぐに気付くのだが、ほんのちょっと動いただけだとファインダー表示も1～1.5絞り分の変化でしかないので気付かない事が多い。本来の露出がF8の1/125secだったとしてそれが1/250secになっていても「目の前の風景が思った以上に明るいんだな」くらいにしか思わない。

だから常に儀式としてカメラを構える前にこのLOCK-OPENリングが正常の位置にあるかどうかを確認する作業を強いられる。前回の記事の写真でマウントアダプターの変なシールが貼ってあるでしょう？。これは「このシールが正面に来てないと駄目よ！」と言う印として使っている。

但し、このLOCK-OPENダイヤルの仕様を逆手に取る撮影法もある。絞り制御にレンズ側の絞りリングを使わずにこのLOCK-OPENリングで行うんだ。

先ず自分が使う最小絞りをレンズにセットしておく。それがF11だったとしよう。マウントアダプターのLOCK-OPENダイヤルは幾つかクリック感のある場所で止まってくれる。それが絞りと連動しているんだ。

K&FのマウントアダプターとNewFD50mmF1.4のセットでは(レンズ側の絞りがF11として)一番右に回すと開放のF1.4、1クリック目でF1.4半、2クリック目でF2.8、3クリック目でF8、そして最後まで回すとF11になる。

日中の遠景、もしくは四隅までしっかりとた描写が欲しい、そんな撮影をしたしないのならばこの手法を使った方が便利だったりもする。F8を多用するのならレンズの絞りをF8にし、あとはLOCK-OPENダイヤルを左まで目一杯回すだけでF8を得られる。

但し、これはレンズ、もしくはマウントアダプターの個体差によって違いも出るだろうし(F1.2開放、F2開放、F2.8開放と異なる動きをする筈)、F1.4半でもなくF2.8でもなくF2を使いたい！、F5.6とF8の2つを使い分けたい！、なんて作業は出来ない。

これらを考慮すると使い勝手に関してはFL50mmF1.4IIに軍配が上がる。他者のマウントアダプターでどう制御されるか判らないものの、少なくともK&FのFDマウントアダプターとセットにするのなら、NewFDレンズは買わない方が良く、FD50mmF1.4S.S.Cを手に入れるべきだったかもしれない。

しかし小さく軽い、これがNewFDの最大のメリット。すでにNewFD24mmF2.8を手に入れているし、将来100mmF2.8を買おうと思っており、これも「軽い」、それだけの理由でNewFDタイプを求めている。

皆さんがCanonのFL、FD、NewFDレンズを選ばれる際は、大きさ、重さに拘るのか、撮影時の使い勝手を優先するのか、それを考慮し、かつ必ずマウントアダプターの仕様を確かめた方が良い。うちにあるK&FのFDマウントアダプターはFL50mmF1.4IIが使えるが、全てのFLレンズが装着可能か不明だし、メーカーによってはFLレンズが対象外なものもあるらしい。

またデザイン優先ならば金属が大量に使われており、またスピゴットマウントの根元に銀リングは高級感、そしてレトロな雰囲気を醸し出しており、超～カッチョ悪いSony α7系カメラに意匠として機能してくれる。デザイン優先ならば重さ、大きさなんて気にしてはいけない。

描写に関しては次回！。こうやって１つのネタを複数に分けて小出しにしている理由、そう！、近頃ネタがない！。だから小出しにせざるを得ないのだった・・・。

本日の写真、キャプションの通り、牡蠣、恐らく生牡蠣を出すお店だろう。生牡蠣、好きだったんだけど、ある時を境に生涯二度と食わない、食えない？、食べ物となった。

そう、ノロウィルスである！。詳しく知りたい、そんな奇特な方は8年前の記事をどうぞ！。いやぁ、この時の苦しさは今でもはっきりと思い出せる。ある旅館で出された生牡蠣が原因に決まっているのだが、結局、それを立証出来なくて泣き寝入り。とにかくこの件以降生牡蠣は食わないと決めている。

必見！、食中毒は恐ろしやぁ～＆救急の現実

上の記事の写真、廃墟好きにはたまらんかも。でもこれを撮った数年後、廃墟関連の超有名なサイトで場所を特定されてしまい、今はもうどうかな？。かなり荒れちゃっているんじゃなかろうか？。

うちにはCanonの50mmレンズとしてFL50mmF1.4 IIがある。

古くても50mmF1.4！- Canon FL50mmF1.4 II 購入の経緯

古くても50mmF1.4！- Canon FL50mmF1.4 IIをAPS-Cで使う

このFLレンズはFD用のマウントアダプターがそのまま利用出来、NewFD24mmF2.8とセットで換算36mm、75mmとしてお散歩写真に使えるユニット。これに将来、NewFD100mmF2.8を手にしたらFDレンズシステムが完成する。

そしてこの1968年くらいに発売されたFL50mmF1.4IIの描写力にも大いに満足している。オールドレンズらしい、F1.4開放ではソフトレンズのような光の滲みを感じられ、1段絞ればそれが消えてくれる。しかもF2.8まで絞ればAPS-Cで利用する分には周辺さえしっかりし、さらに1段絞れば四隅も安定する。

では何故わざわざNewFD50mmF1.4を買ったの？。

それはね！、安かったから！。

CanonのFDレンズはNikonのレンズと比較すると中古店でもネットオークションや個人売買サイトでも安価で買える。しかしそれでも程度の良い品ともなるとオークションでおおよそ7千円オーバー、中には平気で1万数千円で流通していたりもする。

7000円だったら要らない。FL50mmF1.4の他、うちにはPentax Kマウントのsmc PENTAX-M50mmF1.4、smc PENTAX-FA50mmF1.4があるから。Nikkorの50mmF1.4Sだったらギリギリ7千円出しても良いかな、と思う程度。

しかし昨年9月かな？、購入したNewFD24mmF2.8もそうだが、極稀に非常に良心的な出品者がいらっしゃる。そして運が良いのかテンバイヤーどもに買われる事もなく見つけられ時がある。今回のNewFD50mmF1.4も(素人チェックであるが)「ゴミ無し、カビ無し、クモリ無し、傷無し」、店舗のある中古店なら楽勝で1万を大幅に超える美品。

そう言えば以前書いたネタであるが、どこで書いたか覚えていない。しょ～がないのでもう一度。

ミラーレスカメラが世に出てから、特にSony α7が発売されてからオールドレンズの価格が一気に上がった。色々と参照していると、CanonのNewFDならば50mmF1.8モデル、これが平均5千円くらいで売られている。

「F1.4もF1.8も変わらないよ！、だからF1.8モデルの方がお買い得！」

そんな事を言う人がいる。2/3段異なるが、ボケの量は大した違いは無い。だから程度の良い50mmF1.8が安価で見つかれば買っても良いとは思う。しかしF1.4モデルとF1.8モデルの大きな違い。それは絞り羽根の数。50mmF1.4は恐らく全てのメーカーで8枚以上の羽根を持つ。ところがF1.8モデルは廉価版なので少しでもコストを下げる意味もあろう、ほとんどが6枚羽根だ。


そうなると特に点光源のボケに大きく影響する。私個人は六角形の点光源になる、それだけで悪いレンズだとは決め付けないが、今時、オールドの50mmレンズが欲しい、特にAPS-Cでそれを利用する、そんな方はボケ味に興味がある筈で、それを気にされる方は決して6枚羽根を買っちゃ駄目だ。

またこんな事を言う人もいる。

「むしろF1.8モデルの方が設計に無理がないから開放から良い描写をする」

いやぁ、これは嘘とまでは言わないものの、「設計に無理がないから」、これは一種の都市伝説に過ぎないと思う。F1.8やF2モデルはF1.4の廉価版でしかない。もしかしたらレンズの質が悪かったりもする。

実際にうちには50mmF2を2本と55mmF1.8、そんな廉価版のオールドレンズを所持しているが、どれも開放での描写はF1.4モデルと同じく光は滲み、この滲みを抑えるには最低でも半段絞る必要がある。そしておおよその50mmレンズはF2.8以上絞ってしまえばほとんど違いを見出せない。

勿論、メーカー、個々のレンズにはそれぞれ特徴があるので、色乗りや、コントラスト、色収差の抑え方など異なるのは事実であろうが、それらの違いを見分けられる目を持っている人、この世に一体どれだけいる？。「設計に無理がない」、そんな実証も出来ない言葉なんて信じちゃ駄目だ。

さらには・・・。

「F1.8やF2モデルは小型軽量だからズームレンズをメインの人にはバッグに入れていても嵩張らないから大きなF1.4よりも有効活用出来るよ」

確かにFLレンズや初代のFDレンズはF1.4モデルとF1.8、F2モデル、同じくPentaxの初代Kマウントの差は大きいと思う。しかしNewFDとPentax Mシリーズ(smc PENTAX-Mと呼ばれるレンズ)は小型軽量化を目指した規格であり、F1.4とF1.8、F2との差は考えなくて良い。

F1.4とF1.8で大きさに違いが出るのは85mmレンズだ。85mmレンズならば85mmF1.4よりも85mmF1.8の方が遥かに軽量小型化されており、使い勝手が良く全てのシチュエーションで利用出来る万能レンズになってくれる。しかし50mmレンズの場合、F1.8、F2モデルはあくまでも「F1.4の廉価版」でしかなく、またNewFD、PENTAX-M型は大きさ、重さに大きな違いは無く、決して上の言葉も信じちゃならない。

50mmレンズに限ってはF1.8やF2モデルよりもF1.4モデルを購入した方が、いや、F1.4モデルを購入するべきだと結論付けたい。だからオールドレンズブームだからと言って、そしてテンバイヤーやボッタクラーの言いなりになり、50mmのF1.8、F2モデルを7千円も8千円も出して買ってしまうなんぞ愚の骨頂！。

RicohのKマウントレンズにXR50mmF2がある。これの初期型は昔、雑誌で「和製ズミクロンである」、そんな高評価をされたそうで、(生産数も少ないらしいが)それが今の時代になってプレミアが付いて高騰している。うちにはこれのII型だかIII型があり、光学的な部分は初期型と変化がないようで、それを見る限り、極普通の描写しかしない。

何でも集めたがるマニアは別にして、和製ズミクロン！、この言葉だけでこういうレンズを買っちゃうとやがて「やっぱりF1.4モデルを買うべきだったな」と後悔するだろう。そりゃそうだ。50mmレンズはF1.4モデルに限る！。

しかしそんな本サイトで推している50mmF1.4がα7の普及とテンバイヤーのせいで近頃は高値になっている。30年、40年前のレンズが1万円以上するなんてあり得ない！。その辺のジレンマだな。私は運良く上述の通り、美品NewFD50mmF1.4を4千円で手に入れたが、それは非常に珍しいケース。

もしSony α7系やα9をお使いならば、コレクション大好きマニアやオールドレンズの描写が好き、そんな人を除き、テンバイヤーの戦略にはまって無駄に出費するよりも素直に純正のFE50mmF1.8を買うのが賢い。勿論このレンズも廉価版であるが、絞り羽根は6枚ではなく7枚構成になっており、ボケ味もそこそこ期待出来る。しかも何たってAFが使えるのだから・・・。

おっと、横道に逸れ過ぎて文章量が多くなってしまった。描写、使い勝手等は次回！。

フィルム時代は単焦点レンズ使用率が非常に高かった。お散歩写真ともなれば50mmレンズ1本だけであちこち歩き回っていたくらい。幾ら高級で画質が良いとされるF2.8大口径ズームでも「所詮、ズームでしょ！？」とあからさまに馬鹿にしていた。

また、ズームレンズを必要するシチュエーションがほとんど無かったのも事実。だからそれこそ費用対効果を考えるとF2.8ズームなんて無駄以外のなにものでも無かった。

そして現在。うちにはAPS-Cと4/3センサー搭載カメラしかない。

2009年から2011年までの3年間、知り合いからCanon EOS30DとEF-S17-55mmF2.8ISとEF70-200mmF4LISを借りて使用していた。その時に・・・。

「嗚呼、APS-CだとF2.8で撮影しても大きくボケないんだな」

この時点でF2.8ズームは俺には不要だ、そう結論付けていたと言っても良い。

EF-S17-55mmF2.8はLレンズではないが、少なくとも800万画素のEOS30DとのセットではF2.8開放で撮影しても光のにじみもほとんどないし、周辺部も良く写っており、さすがだなぁとは思っていたが、「でも単焦点には適わないよね、もし将来、EOSを中心に写真生活を送るのならEF28mmF1.8にEF50mmF1.4、EF85mmF1.8、そしてEF200mmF2.8Lの4本ありゃ十分だ」、そう考えていた。

EF-S17-55mmF2.8は手振れ補正付きレンズなのでF2.8開放との組み合わせで暗い場所が得意ではあるが、同時にボディ内手振れ補正機構を持つPentaxカメラを使っており、結果、「やっぱりレンズ側で補正するCanon EOSは俺には向いていない」、そんなこんなで友人に返却。

どうせボケないのだったら安いズームレンズで十分じゃんか！。でも多少は画質が良くないと・・・。そこで手に入れたのがPentax用レンズのDA17-70mmF4ALとSigma 17-70mmF2.8-4の2本、さらにはDA16-45mmF4ALまで調達(全て売却済み)。

この3本で最も画質が優れていたのがDA17-70mmF4ALだ。1600万画素のPentax K-5なら絞り開放でも十分に使える力を持っていた(16-45mmも周辺部までは開放で行けるが、四隅が少し流れてしまう)。その後Pentaxは簡易防塵防滴機能を持ったDA18-135mmF3.5-5.6やDA16-85mmF3.5-5.6を発売し、前者は高倍率ズームなので画質は及第、でもDA16-85mmF3.5-5.6は、これ1本だけで己が撮る風景の95%はカバー出来ると思えるくらい、普及タイプレンズの割には良い描写をしている。

だから今でも旅、雨天、廃墟専用システムとしてPentax KPにDA16-85mmF3.5-5.6は使える、買っても損はしないと思っていたりする。うちにはまだFA50mmF1.4やMFだが135mmF2.8や200mmF4も手元にあるので大きくボカしたいのならそれを使えば良い。

つまりAPS-C、m4/3システムにおいて全域F2.8開放のレンズはボケを目的とせず、暗い場所でもシャッタースピードを稼げるレンズでしかない。そして今はボディ内手振れ補正でもレンズ内手振れ補正でも4段、5段の補正は当たり前、さらにはセンサーが進化して超高感度でのノイズも気にならなくなった。

となると動き物を撮らない限り、F2.8の明るさもさほど重要視するものではない。ここでまた費用対効果！。それだけの為にたった1本のレンズに10万円を越えるような金額なんて出せる筈が無い。

SonyのAPS-Cミラーレスカメラ用レンズに全域F2.8開放のズームレンズが存在しないのは英断だと思う。もう一度書こう。どうせボケないのだからAPS-Cミラーレスカメラに大きく重く、そして高価なF2.8ズームなんて要らないんだ。ボケが欲しかったら単焦点レンズかステップアップしてα7、α9を買えば良い。

但し、SonyのAPS-Cシステムが駄目なのは、普及タイプの16-50mmF3.5-5.6や18-55mmF3.5-5.6が画質の点で2400万画素カメラに向かない点(私はあまり気にしていないが)。それに替わるレンズは高価なZeissブランドの16-70mmF4か高倍率ズームしかない点。Zeissの16-70mm、いつか安くなるだろうとずっと待機しているんだが、一向に値下がってくれない。

SigmaがSonyのAPS-CのEマウントで安価な17-70mmF4クラスのレンズを出してくれたら大絶賛するんだが、どうもSigmaは135用レンズにしか興味が無さそうで・・・。

では将来、135センサー搭載のカメラを手にしたら？。

確かに135センサーだとF2.8の明るさは使い勝手がある。APS-Cと135とでは一般に1段の差があると言われているが、実際にはおおよそ1.3段の開きがある。そしてボケ量で言えば1.5段の違いがあるように感じる。だから28-70mmF2.8の望遠側、70mmのF2.8はボケを大いに楽しめる。

しかし困った事に最近の135センサーは3600万画素、4000万画素オーバーが当たり前になり、ユーザーが等倍鑑賞で完璧な描写をしていないと認めない風潮が出てきてしまい、その影響でレンズが大型化し、かつ、より高価になった。SonyのFE24-70mmF2.8なんて20万超え！。

いやいや、そんなレンズなんて要らないでしょう！。

ここで「提言」と表現するとおこがましいし、上記のPentaxのくだりと相反する気もするのだが、、、

「我々はレンズ交換式カメラを使っているのだから、レンズ交換しようよ！」

宝くじでも当たって24-70mmF2.8なんぞ手にしてしまった日にはそればかりを使ってしまう。望遠域を必要としなければこの1本で全ての風景を写せるだろう。「もうちょっとボケが欲しいな」と思考してもきっとレンズ交換が面倒だと感じ、大口径の単焦点レンズをバッグに忍ばせていても使わない。

5月29日の記事

まさに上の記事の通りの行動をしてしまう。

ふと思った。レンズ交換式カメラをしっかりと堪能しているのはポートレートな人々ではなかろうか？。ポートレートは被写体を際立てる為に背景を大きくぼかす事が多く、大口径の単焦点レンズを使う。それも広角、標準、中望遠、望遠と全ての焦点距離を網羅する。私がそれにはまっていた時は28mm、35mm、50mm、85mm、135mm、200mm、300mmと7本のレンズをしっかりと使い分けていた。

これに加え、撮影会な人々ともなれば中望遠～望遠域を担う70-200mmF2.8クラスのレンズが便利だろうし、広角スナップ派なら広角ズームも所持しているだろう。だからポートレートしか撮らないカメラマンでも追求すればする程、単焦点、ズーム合わせて多数のレンズを所持していた筈だ。

PentaxがK-1、K-1markIIと頑張っても世界的シェアが数パーセントでしかないのは今までのお家騒動への不信感もあろうが、そもそもレンズがないのだ(これも資金不足、お家騒動と連動しているのだろうが)。ポートレーターに限って言えば、絶対に使ってはならんメーカーに映る。

メーカーにとってポートレーターはありがたいお客さん。だって上の通り、ポートレートしちゃう人は無条件に5本以上のレンズを買ってくれ、本格的な人はレンズだけで100万を注ぎ込んでも苦にならない。そんな上得意をみすみす逃しているPentax。

しかもSigmaは当面はKマウントを出さないようだし、Tamronに至ってはPentaxブランドのOEMがあるので契約が破棄されない限り、安価な品は決して出て来ない。当然TokinaもCosinaもKマウントを見限り、四面楚歌。中国ブランドが今でも造ってくれてはいるがマニュアルフォーカス。

あれっ？、そう言えば新しいボッタクリレンズのDFA50mmF1.4ってまだ出ていない？。うーん・・・。Pentaxユーザーのブログを今もたまに見る。K-1にフィルム時代のFA50mmF1.4を付けて「K-1のお陰で50mmレンズを50mmとして使える！」、そんな記事を目にするが、哀れに感じてしまう。

うっ、危ない。Pentaxの悪口は幾らでも書けるのでストップ、ストップ・・・。

とにかく・・・、レンズ交換式カメラはそんなメーカーにとって上得意のポートレートカメラマンの為だけにあるものではない。単焦点レンズも然り。レンズ交換式カメラはレンズを交換出来るメリットがあり、せっかくそれを使っているのだから我々はそれを活かすべきだろう。

本日の写真、これを見て、「はっ！」と思った。なるほど、シーサーも一対の阿吽像になっているんだ！。また阿形が雄で阿形が雌との事。

どうやら仏教の影響でこのような阿吽像になったらしいが、神社の狛犬は元々シーサーを参考にされている、そんな話もあるようだ。加えて狛犬もシーサーと同じく一般的は雄、雌と分かれている。ふーん、今の今まで全く知らなかった。

邪馬台国の九州説が正しかったら、日本人は琉球からやってきたのかもしれない。琉球人が日本人のルーツではないだろう。さすがに文化性が違い過ぎる。アジアのどこかから琉球を経てやってきた、そう考えると面白い。仏教は朝鮮半島から伝わった、これが一般論だが、狛犬の原型がシーサー・・・、この歳になって、琉球説もありかもしれないと思った。

ちなみに・・・。

このシーサーさんの隣には何故かタヌキがいる(笑)！。狸は全部雄なんだよねぇ、立派なタマタマを持っている・・・。

高倍率ズームレンズはフィルム時代もPentaxのデジタル一眼レフを使っていた時も所持していた。5倍ズームのCanon EF28-135mmF3.5-5.6IS(以下EF28-135mm)は常用していた。特に大きな不満はなかった。

フィルム時代、手振れ補正が付いているレンズは限りなく少なく、記憶にある限り、今の手振れ補正とは雲泥の差だが、それでも2段以上の効果があった。望遠側の135mmなら1/125secが限界のところ1/45secならパーフェクト、1/30secでも2～3枚撮っていればどれかはヒットし、非常に重宝したレンズだ。

デジタルカメラになってからはTamron OEMのsmc PENTAX-FA28-200mmF3.8-5.6、Tamron 18-200mmF3.5-6.3(以下それぞれFA28-200mm、Tamaron 18-200mm)を使っていた時期もあった(Tamron 18-200mmは今も手元に残っている)。また、実は昨年、ただみたいな価格だったので将来Sony α7系を購入したら便利ズームとして使おうと思ってTmaron 28-300mmF3.5-6.3を買っちまった。

高倍率ズームは設計上無理があろうし、そもそも描写力に力を入れていない普及タイプだからそれに文句を言ってもしょ～がない。ズームレンズは楽をする為のツールだから画質は妥協して当然なのだ。

ウィークスポットの多くは最広角側と最望遠側。FA28-200mmはTamronのOEM製品、この手のレンズは2Lプリントくらいを想定していた筈なので正直解像力なんてないと断言しても良いレンズ。とは言え、ピントに芯がない訳でもなく、ソフトウェアでシャープネスを加えれば等倍鑑賞でもさほど不満は無い。

特にAPS-Cセンサーで利用すれば周辺部は大きくカットされるので、最広角の28mm側(換算画角42mm)も最望遠側(換算画角300mm)も意外としっかりしている。勿論絞り開放では光の滲みを感じられるし、絞っても解像力は皆無なので遠景の細かい風景は苦手でシャープネスを効かさないと等倍鑑賞には無理がある。

残念だったのがこのレンズを付けていたのはPentax K20DとK-7。この2台は残念ながらセンサーがど～しよ～もなかった。あくまでも感覚、主観でしかないが、m4/3のOlympus E-P3のセンサーは当時のPanasonicの技術力の無さで褒められたものじゃないが、幾ら一世代前のセンサーとは言え一回り大きなAPS-CでE-P3と同じくらいの性能しかなかった。

解像力の無いレンズにしょ～もないセンサーとの組み合わせは最悪で、かつ、このレンズを使っていた頃はまだ積極的にRAWで撮影しておらず、このネタを書くに当たって写真を見直しているところだが、RAWで保存し、再現像出来れば・・・、そんな悔やむ写真が多数。

解像力、解像感にセンサーの出来はあまり関係ないかもしれないが、この時のセンサーはISO800になると遠景はかなりぼやけてしまう。画像処理エンジンのノイズリダクション処理のせいだと思う。でも反対に感度が低くてノイズリダクションを効かせていないであろう写真を見ると、今度はダイナミックレンジが狭いのでシャドー部にはうっすらノイズが出ていたりする。

だからこそRAWで保存するべきだった。今更後悔してもしょ～がないのだが・・・。でも輝度差の少なく、ISO400までの風景は等倍表示させても軟調ではあるが、28～200mmまで大きな欠点がないのが救い。

せっかくなのでこのレンズの写真を2枚。どちらも撮って出しJPG。

※以下、等倍切り出し像はマウスクリックで1000x1000ピクセルで表示される

現行の2400万画素センサーでの等倍表示だとかなり軟調になる筈だが、A3ノビにプリントする程度なら及第レベルだろう。しかし、いかんせん広角側が28mm、APS-Cで使うと画角が42mmになってしまい、広く風景を撮り辛い。

またこの時代のTamronの高倍率ズームの大きな欠点で経年劣化としてレンズにクモリが発生する。このPentaxブランドのレンズも例外なく手に入れた時、すでにクモリが発生していて、中央のAF測距点は問題ないが、他の測距点でAFを作動させるとそのクモリに引っ掛かり、特にコントラストの無い風景ではAFが合わなくなる現象に見舞われた。

不思議とそんなレンズの癖にPenaxブランドなのでTamronブランドと同じ構成のレンズであっても市場価格は高い。しかしご多分に漏れずクモリが発生する、そう認識するべきで、余程の事がない限り、この時代のTamron高倍率ズームは買わない方が良いと思う。

そこで手に入れたのがデジタル時代に設計され、APS-C専用となったTamron 18-200mmだ。

以前Tamronに尋ねたところこのレンズはA4プリントを想定していると言う。そりゃそうだ。発売年は2005年、この頃は600～800万画素の一眼レフが一般的だったからだ(A4プリントには240dpiで約550万画素、300dpiで約870万画素が必要)。

1440万画素のPentax K20Dの等倍像を見ると周辺部はお世辞にも良いとは言えないが、それを考えると普及タイプのズームレンズとしては普通の描写と言えるだろう。

次は撮って出しではなくLightroomで仕上げた。プロファイルにAdobeビビッドを利用しただけでシャープネスはデフォルトだ。

普及タイプでAPS-C専用の高倍率ズームレンズだからしょ～がないと言えばしょ～がないのかもしれないが、周辺部は酷い。これが解消されるのが24mmからだ。そしてこのレンズはズーミングがスムーズでなく、18mmから望遠側に意識無く動かすと必ず24mmになるので、解像感重視であれば24mmスタートのレンズと言っても良い。

そして広角側よりも悲惨な状況なのが望遠側だ。200mmの絞り開放からF13まで絞った写真を全て見たが、遠景ではどれもピントの芯がない。200mm時のレンズの解像力は皆無。周辺部が悪いんじゃない。ピントを合わせている部分にすら解像していないんだ。

そしてびっくりしたのがexifの記録によると130mmから解像力の無さが見て取れる。ようやくピントに芯が見えてくるのは118mmだった。しかも(あくまでも経験値から来るパソコンのモニターでのチェックになるが)メーカーが想定しているA4プリントでも118mmよりも望遠側は「キッチリした風景を見せる」、これに言及すれば使い物にならないのが判った。

果たして市販品でここまでピントに芯がないレンズがあるのか？、利用したカメラ、Pentax K20Dにも原因があるのか？。カメラ側、つまりシャッターショック、ミラーショックで微ブレしているんじゃないか？。しかし良く考えてみると、上述のFA28-200mmレンズでは200mmの絞り開放でもギリギリではあるがピントに芯があるので、ボディ側に原因はなく、レンズが駄目なんだと結論付けた。

このレンズはK-5を購入してからは一切使っていない。すでに記憶が全く無いのだが、K-5購入以前にTamron 18-200mmを見限っていたと思う。そしてそれが「今、高倍率ズームを欲しいと思わない」と言う感情に繋がっているいるのだろう。

結論を述べよう。

FA28-200mmは思ったよりもしっかりと解像している。周辺部の描写もAPS-Cセンサーで使う分には費用対効果は非常に高い。APS-Cだと42mmスタートとなるが、広角が不要ならば標準～望遠ズームとしては今でも、特にローパスフィルターレスのセンサー搭載カメラならば使えると思う。

しかしこの頃生産された上の通り、Tamronのレンズはクモリが発生している事が多いので、ネットオークションや買い物サイトで安い金額で出品されていても買わない方が無難だ。カビや傷は素人でも楽に判断できるが、クモリを判断するのは難しく「レンズは綺麗な状態です」なんて書かれていてもこの頃のTamronレンズに限っては決して信用しちゃならない。

そしてTamron 18-200mm(2008年発売のDi II型、モデル名A14)は18-200mmと言うスペックであるが、実質24-120mm程度のレンズでしかない駄レンズであるので、これも安価で流通していても買うべきではない。

最新、現行の高倍率ズームはそこそこの描写をするとは思うが、私に限っては高倍率ズームを必要とするシチュエーションがあまりないのが現状。

歩いていて、特に旅に出ている際に、近くの風景を標準ズームの広角側で撮影し、ふと目を遠くに移すとゴージャスな風景があって、望遠ズームに交換し、たった1カット数枚パチリし、再び標準ズームに戻す、そんな場面に出くわす時もまれにある。

山に登っているとそんな状況が多いでしょう？。道なりは広角でパチリ、見晴らしの良いところに出たら麓の綺麗な風景が見え、望遠でも撮りたい！、そんな時が・・・。でも急ぎ写真ではないので、そこでレンズ交換を強いられても大きな不満は無い。

また、もしその手の不満が今後も募るようならば高倍率ズームを使うよりもカメラ2台体制で1台を望遠専用にした方が遥かに解像力のある写真を撮れると思っている。

m4/3ならば今なら3万円しないのかな？、Lumixの45-175mmF4-5.6がある。このレンズは都内のお散歩写真ではまず使わないが、旅先では必要とされる。所詮3万円だからF2.8の大口径の望遠ズームのようなゴージャスな絵は望めないものの、45mmから175mmまで安定した描写を得られる。

フィルム時代、すでにズームレンズは普及していたが、それでも焦点距離が50mm前後のレンズは標準レンズと言われており、機種によってはキットレンズとして販売されていたりした。しかし今はどうだろうか？。

個人個人の標準レンズ、これは色々とあるだろう。スナップシューターならば35mmレンズが標準レンズだろうし、Ricoh GRマニアは28mmレンズこそが標準であると屁理屈をかますだろう。またポートレート主体のカメラマンなら85mmレンズが標準になっているに違いない。

それでも今も尚カメラ業界にて「標準レンズ」と言う言葉は50mm前後の焦点距離のレンズを指す。そして昔は50mmレンズは買い易い商品、懐に優しいレンズだった。

中にはF1.2とかF0.95の超大口径レンズは85mmF1.4が買える、もしくはそれよりも高価なプライスであったが、F1.4、F1.7、F1.8、F2、マクロレンズならばF2.8やF3.5が開放のレンズは安価だった。

今でもNikon AF-S Nikkor 50mmF1.4Gの流通価格は5万円もしないし、設計がかなり古いCanon EF50mmF1.4は4万を割っている。撒餌レンズと呼ばれるものならば新品でも2万円しないで買えてしまうのもあるようだ。

ところが中にはえっ？、標準レンズの癖して・・・、と思う商品がある。

そのひとつがsmc PENTAX-DA 55mmF1.4だ。今でこそ5万円を割っているが、数年前まで7万円を超えるプライスだった。高級レンズの証であるスターレンズでかつ防塵防滴だから付加価値はあろうが、APS-C専用(一応135センサーでも利用可能だが、あくまでも名義はDFAじゃなくDA)でこの値段は私にはあり得ない。Pentaxぼったくり第一号レンズと言えるかもしれない。

Sony EマウントのSonnar 55mmF1.8はZeiss名義とは言え、F2よりも1/3段明るいだけのレンズが何故8万も9万もするんだ？。

3年前、運良くSonyからα7とこのレンズを借りる事が出来た。そしてなるほどと思う。なんとこのレンズは絞り解放から周辺部までビシッと解像するんだ。さすがに四隅は若干弱いが、それもF2半まで絞れば十分なくらい。

フィルム時代のレンズではあり得ない描写力だ。そりゃぁ高いのは当たり前かもしれない。むしろZeissブランドで10万円を切っているのだから人によってはお買い得品に見えちゃうかもしれない。

しかしそう思わせるのはいつものSonyのやり口。最初にちょっとしたお買い得品を出して、その後に値を吊り上げる！。そう！、Planar 50mmF1.4、これはSonnar 55mmF1.8よりも高価で15万。Zeissブランドボッタクリ価格で、描写も素晴らしいそうだが、それでも平凡スペックのレンズがこの値段、あり得ない！。

そして真打登場、Sigma 50mmF1.4Artだ。Zeissじゃない、たかだが焦点距離50mmの開放F1.4スペックのレンズがほぼ10万円とはこりゃ驚き。どのメーカーの純正レンズをも超えた描写力と言われ、上記Sony Zeissレンズにも勝るらしいが、タイトルの通り、ここまで来るとこれらは標準レンズとは言い難く、特殊レンズだ。

これは50mmレンズに限った話じゃなく、F2.8固定のズームレンズだって今じゃ簡単に手を出せない価格になってしまっている。

どうも近頃はSonyがボディに加えレンズの価格も先導している気がしてならない。Eマウントの24-70mmF2.8がなんと20万円オーバー！。こんなレンズ、プロしか買わないだろうと思いきやアマチュアも結構使っているらしい。Sony α7RIIIに24-70mmF2.8、70-200mmF2.8、これだけで80万円超え？、16-35mmF2.8は超広角域を持つズームレンズだから高いのは判るが、いやはやなんともとんでもない時代になっちまった。

私が今まで買った一番高いレンズはフィルム時代、Canon EF100-400mmF4-5.6ISかContax G用のHologon 16mmF8だと思う。前者は手振れ補正付きで超望遠域を担い、後者も超～広角レンズと言った特殊レンズ、それでもどちらも中古で20万円するかしないか？、そんな程度だったと記憶している。

※Hologonは勿体無い事をした。16mmなんて焦点距離が全く性に合わず数ヶ月使ってすぐに売却しちまった・・・

レンズはボディと違って今も昔もパーツの多くはメカニック構造だろうから材料費の高騰を考慮すると高級レンズが15万、20万になるのは何となく判るものの、今はコンピュータ設計だろうから開発期間は昔よりも短い筈でどうしてこんなにも高くなっちまったのだろう？。

※先日も申し上げたが物価の上昇率は数年前までの超デフレの影響もあろう、20年前と比較して5%程度と言う試算もある

確かに絞り開放から滲まず、フリンジも出ず、周辺部までばっちり解像するのだから昔のレンズの数倍性能は良くなっている。そしてセンサーの画素数が増えるにつれ、性能を上げていく必要もあるのは判る。しかしそれでも高過ぎるでしょう？。

つい最近までCanonのEOSレンズは高い、そんなイメージがあったが、設計の古いものに関してはそうでないのが判った。上述のEF50mmF1.4の他にEF28mmF1.8、EF85mmF1.8は非常にリーズナブルな設定。

しかしそんなCanonでもデジタル時代になってから更新されたものは駄目だ。一番判り易いのがEF35mmF2ISだろう。フィルム時代、このスペックのレンズは撒餌レンズだった(USMも付いていないジーコレンズ)。しかし今は手振れ補正も付き、お値段も高騰・・・。Canonはレンズ名に「IS」、[II」が付加されたモデルは非常にお高い。

今も昔も50mmレンズ大好き(APS-Cだと画角の違いがあるので30～35mm、m4/3ならば25mm)。単焦点レンズを1本だけ持って旅に出ろ、そんな縛りがあったら「50mm!」と即答するくらい好き。それが最新モデルの画質優先となると10万円を超えるものを使わなくちゃならない？、いやいや無理無理。

ボッタクリSonyでもCanonと同じくリーズナブルなレンズがある。SonyのEマウントならFE50mmF1.8だ。今なら3万円を大きく下回ったお値段で流通している。そう、こういうレンズじゃないと使えない。しかも海外のレビューサイトを見る限り、このレンズの描写は悪くない。私には十分な絵を提供してくれそうだ。

最近TamronでEマウント用の28-70mmF2.8が発表された。初期値として8万5千円くらいで流通しているらしい。28mmスタートなので純正のFE24-70mmF2.8と単純な比較は出来ないものの、半額以下で買えるのだから、SonyユーザーでTamronのこれを使うユーザーは今後どんどん増えると思う。

Sigmaのラインナップの多くは高級レンズを超えて超高級レンズ化するのと違い、Tamronはお値段で頑張っている。単焦点レンズの35mmF1.8、45mmF1.8、旧モデルの90mmF2.8Macroはお買い得とも言えるし、ズームレンズ全般でも安いと感じる。

さて、ズームレンズは「楽をする為のツール」、そんな認識を持っており、Tamronの28-75mmF2.8さえ要らない。多少画質は悪かろうが、普及タイプのもので十分。そうなるとSonyならばFE28-70mmF3.5-5.6だ。このレンズの評判はすこぶる悪いが、Sonyからα7を借りた際、このレンズで5千枚近く撮影した経験上、どの焦点距離でもF8～F8半まで絞れば周辺部までそこそこの描写をする。

少なくともAPS-C用の16-50mmF3.5-5.6のように周辺の像が流れるようなレンズではないし、手振れ補正内蔵のα7IIなどを利用すれば静物ならば夕方、暗い場所でもしっかりとレンズを絞れるのだから実用上問題の無いレンズだ。

機材を一眼レフからミラーレスカメラに変更してからオールドレンズの使用率が爆発的に上がった。特にAPS-CのSony α6000では去年の夏以降はオールドレンズしか使っていない。そしてオールドレンズは(中古ならではの個体差も含め)現在のレンズと違い、描写力に難があるものが多い。

そのせい、そういう絵に慣れてしまったからだろうか、数年前までは解像感命だった人間が近頃では「絞り込んで周辺部がクリアになりゃ十分、四隅がだらしないのはしょ～がない」、そんな気持ちに変わってきた。

※像面湾曲によって周辺のピント位置がずれてしまうのは今も尚、不快中の不快、キング・オブ・不快

だから幾ら画質が優れていてもSonyのボッタクリレンズなんて欲しくないし、Sigmaの超高級路線は純正を超えた描写力を今後も維持し、メーカーとして頑張って欲しいと思ってはいるが、私個人は興味対象外。

Tamronは今後、ミラーレス用のレンズをどんどんと造るだろう(Di III型)。そのお値段がどれくらいになるのか？。28-75mmF2.8はリーズナブルな価格で出てきたが、その他のレンズ、単焦点も含めどうなるのか？、Sigmaと同じような超高級路線は決して歩まないで欲しい。

SigmaはAPS-C、m4/3のミラーレス用レンズは魅力ある価格を維持しているが、どうも135センサーに対応したレンズに関しては撒餌レンズを造る気はないらしい。

レンズの値段はNikon、Canonがミラーレスに本腰を入れてからが勝負、業界ルールになのだろう。東京オリンピックが開催される頃にはSonyに倣って全メーカーがボッタクリ路線に走るのか、どこかが価格破壊を起こすか判ると思う。仮に全メーカーがSonyのようにボッタクリ路線を歩んだら・・・。

これは消費者である我々の責任でもある。ボディの場合はセンサーだ。写真を趣味とする半数以上の人は馬鹿みたいな高画素化なんて望んでいない筈だ。なのに135センサーでは(勝手な想像だが9割のカメラマンが2400万画素で十分だと思っているのに)将来的には4000万画素オーバーが当たり前になりつつある。

高画素化に関しては消費者だけでなく国とNHKが急ぎ過ぎているんじゃないか？。要するにテレビの8K化だ。スーパーハイビジョンは4320画素だと言う。カメラ、ビデオメーカーはこれに焦点を当てている。今現在4Kがほとんど普及していないと言うのに8Kなんて・・・。

研究屋さんには8Kのテレビ、モニターは最高のツールだろう。8Kになると見えなかったものが見えるらしい。8K宣伝の一環もあったろうが、NHKで北斎の赤富士だっけかな？、とにかく浮世絵を8Kで記録し、それの詳細を観察し、「8Kだから判る事実がある？」、そんな番組があった。

しかし一般消費者は今後数年で4Kの普及を目にするだけでしょう？。仮に10年後に8Kが普及したとしても、その頃には画像処理ソフトウェアも進化し、8Kに満たない画素数でも補間、もしくはテレビ側の解像度を落としつつも綺麗に見せる技術が出てくる筈。

レンズもこれと同じ。Tamronの28-75mmF2.8が何故安いか？。販売戦略もあろうが、広角側を28mmスタートにしたのも要因な筈。一部のユーザーが「28mmなんて狭い！、24mmじゃないと嫌！」、こんな馬鹿な事を言い出したから、全メーカーが無理をして24mmからのズームレンズを造り始め、かつ、4000万画素オーバーのセンサーで等倍鑑賞しても絞り開放でも四隅までバッチリ解像させる為に死ぬ程努力した結果、価格高騰に繋がっていると見ている。

本ブログで常々に発言している。「将来を考えて今を生きるなんて馬鹿馬鹿しい」。そんなものは一部の経済学者や政治家に任せていれば良い。「10年後のカメラや映像業界がどうなるのだろう？、その頃には8Kが流行っているかもしれないから最低でも3600万画素のカメラを買わなくちゃ！」・・・、そんな事でカメラ、レンズを今求める？。8K時代がやってきたらその時に考えれば良いだけ。今、この瞬間、8K云々なんて悩む必要はないんだ。

夢のような機能を求める、これは間違いじゃない。人類はそうやって発展してきているのだから。今我々が快適な生活を送っているのは先人達が夢を語り、追い求めたから。しかし今の時代、絵空事的な夢の実現が早過ぎちゃう。昔は10年、20年掛かった技術が今では5年、10年。これに人間そのものが追い付かない。

5年後、「24mmなんて狭いよ、20mmスタートで当然開放F2.8固定の標準ズームが欲しい、それでいてサイズは今の24-70mm相当」、そんなドアホな発言をする輩が現れるに決まっている。そしてそんなドアホの戯言をメーカーが受け止め、10年後に50万円のレンズが販売される訳さ。そして業界全体としてF2.8の標準ズームは20mmスタート、価格は50万円、これが通例となる。そして従来の24-70mm、28-70mmと言った旧タイプのレンズはF2とかF1.7スタートになって行く。これも多分50万円するんだろうな。

フィルム時代に画質はどうであれ20-40mmF3.5-5.6程度のレンズはあった。だから画質をある程度確保して22-80mmF3.5-5.6くらいのレンズはすぐにでも出来そうな予感はする。でも今の時代、それを基に一気に20-100mmF2.8が造られちゃう訳だ。そしてこれまたどこぞの馬鹿者が「そんなレンズが50万円なんてお安い！」とか発言しちゃう。

結果的にそんな将来を想像しても何の意味もないのが判ってくる。もう一度書こう。仮に10年後に8Kが普及したとしてもそれを考慮して今現在、8Kに対応するカメラ、レンズを買わなくちゃならない、そんな道理はどこにもない。

ズームレンズは楽をする為のツール、だからそれを使う時は画質、表現において妥協を強いられた。一昨年までメインで使っていたAPS-C用のSigma 17-70mmF2.8-4は便利なレンズだったが妥協の連続だった。

確かに程ほどのサイズで画質も良い、そんな28-70mmF2、20-100mmF2.8が出てきたら私が求めるものなら90%以上の風景で妥協をせずにこのスペックのレンズだけで撮れる。正に夢のようなレンズだ。

しかし我々はもう一度原点に戻った方が良いのではなかろうか？。せっかくレンズ交換式カメラシステムを利用しているのだからレンズ交換をしようよ！。

本日の写真は3年前にSonyから借りた機材で撮影している。2段以上絞ったF4で撮影している。確かにSonnar 55mmF1.8は値段相応の描写をする。ボケ味に大した興味のない私でも優しいボケをしていると感じる。でも恐らくこれくらいの描写なら安価なFE50mmF1.8でも十分に出せると思う(絞り羽根が7枚らしいので点光源のボケは若干固くなるだろうが)。

Planar 50mmF1.4やSonnar 55mmF1.8を買うにはかなりの勇気がいる。しかしFE50mmF1.8ならば3万弱。画質への妥協は強いられるだろうが、普及タイプのズーム、FE28-70mmF3.5-5.6に加え、このレンズがあれば多くの写真で己を十分に表現出来る。

また電子接点付きのマウントアダプターを利用すればCanonのEFレンズ群の多くを利用出来る。C-AFは難点があるようだが、静物を撮る分には十分に機能すると言う。ならば中古のEF50mmF1.4や撒餌中の撒餌レンズである現行のEF50mmF1.8でもきっと楽しめる筈だ。

最後に、理想を言えば・・・。25-75mmF3.5、そんなスペックのズームレンズがあったらきっと小型軽量になる筈。F値も半段暗くするので設計も容易に思える。これが6万円くらいだったら爆発的に売れる気がするが、メーカーはきっとこういう万能レンズは決して造らないだろうな。

お散歩写真ではほとんど目的を持たない。「ＸＸ方面へ行こう」と思う程度で終点は考えていない。この日は銀座を離れて北へ向かおうと思っただけで、そうなると必然的に京橋を目指し、帰宅時間に神田にいたのでそこが終点になっただけ。

また行き先が定まっていても、例えば京橋から神田をお散歩しよう、そう考えていても時には全く異なる方へ向かい、人形町を経て隅田川を渡ってしまったりもする。そんな時は恐らく帰りが楽、JRのある両国が終点になったりする。

一応、京橋から神田と言えば真の江戸下町であるが、実は下町風情を感じられる風景は非常に少ない。ただの雑居ビル群をひたすら見るだけ。

神田まで行き、界隈を隅から隅まで歩き通せばそこそこ下町風景を切り取れるものの、この日は神田駅が終点。と言うのもオッサンになると常にどこかが痛い。

4月中旬に左膝を捻ってしまい、それを庇いながら歩いていたら今度は右膝が壊れた。そして今度は右膝を庇いながら歩いていたせいだろう、再び左膝が壊れた。運良く右膝の痛みはすでに治まっているが、左膝の痛みは全く引かずにこの日はロキソニン湿布を貼ってのお出掛けだったんだ。右膝は鵞足炎の症状でほぼ完治しているのだが、左膝は筋なのか膝そのものなのか、良く判らず、今も痛い。

有楽町駅から数寄屋橋まで行き、そこからおおよそ昭和通りに沿って弧を描きながら神田駅に戻る、そんなルートで5キロ程のお散歩写真。

この昭和通り界隈は町名は江戸時代であるが、下町風情は全く無い。別に下町風情を求めてそこを歩いた訳でなく、普段歩かないルートを膝の痛みと相談しながら歩いていたので出たとこ勝負と言うか、是が非でも良い風景を収めようと思った訳ではなかった。

銀座界隈で撮影したのはほんの数枚。

銀座の面白さはショーウィンドウにある。造り手のセンスや大胆さが楽しめる。撮り手は単にそれを切り取るだけなのでこれを自分の表現だとは決して言えないものの、数ヶ月に一度は訪れて、ショーウィンドウを楽しむ、そんなお散歩写真は「あり」だ。

それでもこの日はとっとと銀座を後にする・・・。

上は京橋のモニュメント。親柱と言うのかな？。調べると界隈にはその時代毎の親柱が３つあるらしい。今回撮影したものは大正11年に竣工された親柱との事。他の2つはその1つ前、明治8年のものらしい。

それでは京橋から神田まで江戸、下町風情溢れる風景をどうぞ・・・、ってな訳には行かない。何度も申し上げている通り、この界隈には下町臭さはほとんどない。中途半端な昭和後期の雑居ビル群を前後左右に見るだけ。それでも幾つか古臭い風景や反対に「おやおや、ちょっとお洒落じゃない？」、そんな風景に出会えた。

次の風景は面白かった。

右のジュースの自販機は本物だとすぐに判った。しかし中央のタバコの自販機、「たばこ」の看板があるので本物だろうとは思ったが、この位置に来るまで騙し絵なのか本物の自販機なのか判らなかったんだ。

どう見てもデザインで見せるビルではなく、ここまでして自販機でジュースやタバコを売るのは割に合わない気がする。何かの制限で路上に自販機を置けないのかな？。

次に京橋、日本橋周辺の風景を4枚。

そして金融ビジネス街の兜町へ。ちなみに兜町と言う地名、住所は存在しない。正しくは「日本橋兜町」である。私には全く関係の無い地域。いつもこの辺りを散策する時は日本橋、もしくは江戸橋を渡って日本橋川の向こうに進むので、多分、フィルム時代も含めて初めて訪れたんじゃなかろうか？。

何しろ「へぇ、ここがあの証券取引所かね！」と思わず観光客っぽく写真を撮っちまったのだから・・・。

この証券取引所の目の前には兜神社がある。普段は神主もいないとっても小さな神社だが、証券マンや株取引を生業としている人々がお参りするのだろうな。この日も、如何にもお金持ち！、そんな上品なおばちゃんが手を合わせていた。

次の2枚は兜町に掛かる鎧橋のモニュメントと辺りに転がっていたゴミ。このゴミ、一見タバコの吸殻に見えるが、大量の印鑑だ。そしてその横には「池田町史」なる書籍が４冊もあった。調べてみると徳島県の池田町だ。そう！、元巨人、金太郎と言われた水野の出身校、高校野球の名門、池田高校のある池田町のようだ。何故、池田町の歴史が書かれた本と印鑑が捨てられていたのか？、不思議だ。

その後、日本橋人形町をかすめつつ、日本橋小船町、日本橋堀留町、日本橋室町を経て神田駅に向かったのだった。

その中で唯一下町っぽいと思った風景が次の2枚。

左の写真は下町の代名詞、昭和時代の商店に良く存在した看板建築。恐らく2軒の長屋になっているのだろうが、このお洒落感は何だろう？。大正ロマンを感じたりする(看板建築が始まったのは関東大震災後の大正末期と言われている)。

右の写真はいわゆる路地。注目したいのがドブ(排水溝)が中央にある。例外もあるが(明治以後に造られた中央にドブのある路地も多数ある)、神田と言う土地柄、この路地は江戸時代のままだと推測出来る。

昨年手にしたCanon NFD24mmF2.8の周辺部の描写が思った程良好でなく、もしかするとこの手の古い広角レンズは単焦点レンズであろうとも像面湾曲があるんじゃないか？、だったらピント位置を奥に取れば中央部は犠牲になっても周辺部は解像する筈だ、それを実証しようとしたんだ。

だから5月23日の記事でのPENTAX-M28mmF2.8のテストもピント位置を中央ではなく周辺部に合わせていた。

そんなテストを手持ちのオールドレンズ、上述のsmc PENTAX-M28mmF2.8に加え、smc PENTAX 24mmF2.8、Ai Nikkor 35mmF2、そしてNewFD24mmF2.8の4本で行った訳だ。

レンズ1個につき1記事にしようと思ったが、比較のサンプル写真を仰山並べるのがかったるくなったので全てを本記事に纏めちゃう。

と言うのも4本によって違いが出た訳でなく、、、

「どのレンズも若干ではあるが像面湾曲の気があり、ピント位置を中央ではなく周辺部に置いた方が全体的に鮮明な絵を得られた」

幾ら30年、40年前のレンズでも単焦点レンズだから像面湾曲なんてある筈も無い考えていた私がお馬鹿さん。古い広角の単焦点レンズはそれぞれ度合いはあるものの、必ず像面湾曲がある、これが結論だ。

言い換えると40年前なんて35mm判フィルムを大きく引き伸ばすとしてもワイド六切(A4とほぼ同じ)かせいぜいワイド四切(B4とほぼ同じ)。そして周辺部までキッチリ解像させたかったらF8～F11まで絞るのが当たり前だったから、その大きさだと余程目を凝らさない限り、周辺部が気になる事はなかったと思う。

しかしデジタルになって高画素カメラから出力された像を等倍鑑賞しちゃうとこの手の広角レンズの描写力の無さを痛感してしまう。APS-Cセンサー2400万画素のSony α6000でそう感じるのだから4000万画素オーバーの135センサー搭載カメラの等倍像なんて目も当てられない筈。F11まで絞っても周辺部の汚さを発見出来てしまうのだろう。

話が横道に逸れてしまうが、α7II貯金が満額に達しているのに何故買えないか？。理由はここにある。135センサー搭載カメラが欲しいのはダイナミックレンジとかノイズ耐性と言ったセンサー性能に興味があるのでなく(裏面照射CMOSセンサーは興味はあるものの)、単に大きなボケが欲しいから。

しかし常に背景がボケまくった写真ばかりを撮るよりも、自分の撮影スタイルだと被写界深度を深くした撮影の方が遥かに多くなる筈。そんな時にこれらオールドレンズは等倍で鑑賞した際にガッカリしちゃう。そんなガッカリは嫌だ！。

ここで等倍鑑賞の是非を問うてもしょ～がない。何度も申し上げている通り、幾らプリントするのはA3まで、テレビなどのモニターに表示するにせよ解像度が高くでも4Kだからと言っても、デジタル写真は等倍で鑑賞出来ちゃうものなのだし、シャープネスやノイズなど細かい作業はどうしても等倍像で確認する必要があり、その時のガッカリ感は不快でしかない。

結果、135センサー搭載カメラを買ったら、例えばそれがSony α7系なら最低でもFE28mmF2、FE50mmF1.8の2本は持たなくちゃ楽しくないのが容易に想像出来てしまう。今、中古市場ではα7IIは安価で流通しているが、2本の純正レンズ込みとなると割高感は否めない。

手持ちの広角レンズをα7IIに使っても画質はネット上ではすこぶる不評のFE28-70mmF3.5-5.6よりも悪いと思う。このレンズだってF8、F11まで絞れば28～35mmの焦点距離でも周辺部はそこそこ解像する。純正とは言え普及タイプのズームレンズ如きに幾らオールドレンズでも単焦点レンズが負けてしまうのだから、だったら多少高くてもAPS-Cのα6500の方が幸せになるんじゃないか？。

話を元に戻そう。

平坦な風景を撮影する際、像面湾曲するレンズは中央にピントを合わせると周辺部はそれよりも遥か手前にピントが来るので結果周辺部の描写が悪くなる。だからと言って単純に周辺部にピントを合わせるだけじゃ駄目。と言うのも周辺部にピントを合わせると中央部は前ピンになる。

被写体までの距離、レンズの焦点距離によってはA3ノビ程度のプリントでも中央部にシャープさがないのに気付かされる時もあろう。

そう、周辺部にピントを合わせて像面湾曲な像を回避するのならレンズを絞り込まないとならない。400メートル先の風景に対して24、28、35mmのレン(135換算約36～52mm)で試した結果、F8まで絞ると中央部、周辺部が良好になる。F5.6だと中央手前側が(等倍で見ると)若干被写界深度から外れてしまう。これは5メートル、10メートル先の平坦な壁を写しても同じ。F4くらいの絞りだと中央部がピンボケしてしまう時がある。

世の中、特に自然を狙った場合、平坦な風景なんてほとんどない。遠くの山々を狙ったとしても手前に広がる風景があり、実を言うとそんな場合、像面湾曲しているレンズの方が具合が良い時だってある。

それを考えると無理に常に周辺でピントを合わせるよりも主になる被写体がジャスピンになるようなピント位置をセットした方が賢い気もする。

もしくはISO感度が許される範囲ならF11まで周辺にピントを合わせて絞った方が良い。教科書通りにAPS-CはF11で回折ボケが起こるからどーのこーのなんて言っている輩には判らないだろうな。回折ボケが出ても像が流れておらず輪郭があれば後は現像時のシャープネス設定でどうにでもなる。

写す対象ものにもよるのだろうが、私だったらAPS-CならばF16、m4/3ならF13まで絞っても平気だ。畳クラスのプリントを人様にお見せしたいってのなら話は別だろうが・・・。

あとはISO感度との相談。F11まで絞ったらISO800になってしまった。α6000のISO800ならばノイズはまだ目立たないが、それ以外で色々と粗が出てくる感度でもある。ダイナミックレンジは減り、コントラストが低下するのか細かい部分の描写が弱くなる。

ISO400のF8で撮るべきか、ISO800まで上げてさらに1段絞り込むか・・・。どちらを選べと言われたら私なら前者。勿論デジタルカメラは何枚撮ってもただだからそんな時は両方撮り、撮影後に納得の行くこまを選択するのが良いだろう。

では仮にα7系を手に入れたらF16を常用するか？、いや、それはない。上述の通り、所詮オールドレンズの描写力は高が知れており、28mmレンズを28mmの画角で切り取るのだから、像面湾曲以外の各種収差によって特に四隅は像が流れている筈。それはレンズを絞り込んでも決して解消しない。

そうなったら素直にFE28mmF2を買うしかない。どうやらこのレンズ、ネット上では評判がイマイチならしいが、オールドレンズと比べたら遥かに優れた絵を我々に与えてくれるだろう。

カメラマンは人それぞれ神経質になる部分が異なる。私が絶賛しているm4/3用のLumix G25mmF1.7、ネットでは「値段相応」、そんなレッテルが貼られている。今ならこのレンズ1万7千円くらいで買えるから「1万7千円相当の画質でしかない」、そう表現されている。

単焦点レンズの場合、解像感の他にボケ味も加味されるし、m4/の25mmレンズは様々なメーカーから優れた描写をする高価なレンズがラインナップされているので、それらと比較したら確かに値段相応なのかもしれないが、私はこのレンズは全てにおいてパーフェクトだと思っている。

ところがそんな私はオールドレンズの周辺部の描写が気に食わない。α7系の普及のお陰で数年前からオールドレンズブームがやってきているらしいが、そんなブームの中にいる人々はFE28mmF2やG25mmF1.7の描写には文句を付けるのに「描写が悪くてもそれがオールドレンズの味さ！」と涼しい顔をしているに違いない。

m4/3でオールドレンズを使う場合、28mmレンズなら56mmの画角になるまで周辺部が切り取られるので反対にF11まで絞り込む必要性は全くない。F5.6～F5.6半で良好な絵を提供してくれる筈だ。

話が脱線したな。とにかく像面湾曲に関してはピント位置とレンズの絞りを考慮すればワンランク上とまでは言い過ぎかな、0.5ランク上の描写を期待出来る、そう結論付けて良い。

今回はsmc PENTAX 24mmF2.8のサンプルを挙げてみよう。奥の白いビルまでの距離はおおよそ400メートル。絞りはF8。Ａが中央のビルにピントを合わせたコマ、Ｂが端から3個目か4個目のビルでピントを合わせたコマ。

※等倍切り出し像はクリックで1000x1000ピクセルになる、また手持ち撮影なので構図のずれはご換弁の程を・・・

上の比較を見て皆さんがどう感じるかである。確かに周辺部の描写はピント位置を工夫すると良くなる。しかし等倍でチェックしてこの程度である。恐らくA2サイズ以上にプリントをするのならこの違いは確実に理解出来る。しかしA3ノビ程度なら余程目を凝らして見ない限り気にならない程度な筈。

また24mmレンズ(換算約36mm)だと被写界深度が深いので周辺部にピントを合わせた写真でも中央手前まで被写界深度内に入っているが、28mmレンズ(換算約42mm)や35mmレンズ(換算約52mm)となると風景によっては中央手前は確実に被写界深度から外れてしまう。

中央部分は被写界深度から外れていても像が流れている訳ではないので、Lightroomの円形フィルターやブラシを利用してその部分だけ少しだけシャープネスを上げれば済む問題だ。

そこまでして周辺部の描写を上げたい！、等倍で見て気持ち良い写真以外は認めない、そんな方は今回の手法は有効だろう。しかしプリントはA3ノビまで、モニター鑑賞でも4Kテレビ(4Kでも超大型画面なら周辺部の描写の悪さは判ると思うが)、そんな人はこの手の風景は意識せずにど真ん中でピントを合わせた方が煩わしさから解消される。

私は・・・、ケースバイケースかな。むしろこの手の遠景よりも次の写真のように壁などの平面をパチリした際の周辺部の悪さが気になる。

これはNikkor Ai35mmF2Sを利用し5メートル程先の壁に向かってF5.6で撮影している。Ａは中央でピントを合わせ、Ｂは右端にある街灯の少し左側でピントを合わせている。

中央部をご覧頂きたい。ＡはジャスピンだがＢはギリギリ被写界深度に入っている程度。これならシャープネス調整でセーフな写真だが、同じカットで絞りを1段開けてF4を使った撮影ではＢではA4プリントでも判るくらいにピンボケしていた。

撮影距離によってはF8でも中央部は(等倍鑑賞において)ピンボケする。それは遠景を撮影しても同じ。それだけこのレンズは像面湾曲の傾向が強い。ぶっちゃけ像面湾曲に関してはNikon Series E36-72mmF3.5の36mm側の描写の方が良いくらいだ。

中古品なので個体差の可能性もあるが、今後、APS-Cセンサー搭載カメラを使い続けるのなら、像面湾曲のない35mmレンズを新たに探さないとならない。そうなると信頼出来るsmc PENTAX-FA35mmF2ALを買い戻すしかない。

最後に注意点を。

風景によっては像面湾曲しているレンズの方がマッチしている場合もある。中央が奥まっていて、両端が手前にある場合。これを勝手に「奥Ｖの字構図」と呼んでいるのだが、(奥を見せたいのか手前に主になる被写体があるのかを考えるべきであるが)こういう風景は何も考えずにど真ん中にピントを合わせ絞りF8、その方が周辺部も良好な解像感を得られる時が多い。

下の写真なら線路が途切れている少し先辺りにピントを合わせ、F8まで絞れば中央、周辺ともある程度シャープな絵を得られる。

加えて、色々と工夫をしても何故か周辺部の描写が悪い、そんな時は左右のどちらが悪いか、これを見るべきだ。きっとレンズの片ボケがある。その場合は片ボケしている側の描写が良くなるように、例えばそれが左側であったら左側周辺部でピントを合わせてF8、F11まで絞り込む、軽度の片ボケならばそれでおおよそ解決すると思う。

ゴールデンウィーク中、銀座に赴いた。まずは昼飯、茨城県のアンテナショップである「茨城マルシェ」を予定していたら、茨城県は不思議だなぁ、GWなのに改装中でお休みだって！。ここのレストランは美味しくてボリュームもあって大ファンだっただけに残念。

4月から改装工事に入ったようだが、何故客足が見込めるGWまで営業し、以降に改装工事を始めなかったのだろうか？。9月末にリニューアルオープンとの事だが、茨城県ならでは大きなイベントを9月末に催さなくちゃならない理由でもあったのだろうか？。GWまで営業し、そこから工事に入り10月末オープンじゃいけなかったのかな？。自治体、行政の決定事項って判らない事が多い。建物そのものが消防法か何かに引っ掛かっていたのかな・・・。

しょ～がねぇってんで、銀座界隈の幾つかの他県アンテナショップを巡ったが、どうもどの県も食べたい欲求が出てこない。うーん・・・。そこで銀座の路地にある小さな定食屋さんでチャチャッと済まそうとウロチョロしていたら、しゃぶしゃぶ屋さんを見つけ、ここでいいしょ！、と半ば投げ槍でお店の戸を開けたのだが、ここが穴場的な存在、「人には教えたくねぇな」、そんなナイスな食事処だった。なんたってダイエット中だってのにご飯のお代わりをし、お肉も追加注文しちゃった。

満腹状態でお散歩写真・・・、正直かったるい。しかもGWだから有楽町、銀座も空いているだろうと考えていたら、この日、「柳祭り」なるものが界隈で開催されており、マーチングバンドや伝統舞踊の行進を見る人々、カメラマンで普段以上の混雑をしていた。

中学から大学、各地方舞踊関係者まで30以上の団体が参加していたらしく、この手の祭り、行進をスナップシュートする趣味が全くないものでランチを頂いた後、とっとと銀座を後にした。

食後、さてどうしようか？。お祭りとは言っても混雑しているのは有楽町寄り、数寄屋橋周辺の大通りなので、銀座、新橋の路地探索程度なら人込みで不快になる事も無かったが、ふと、久し振りに京橋方面へ進み、神田まで歩こうと思い、銀座を後にしたのだった。

そうそう、この日、そのパレードが目的だったのか？、本格的カメラを持っている人を普段より多く見た。銀座から京橋に抜ける最中だからせいぜい15分くらいの間に7～8人のカメラマンと擦れ違った。そしてビックリ。一人だけFujifilmのX-Tシリーズを持つカメラマンがいたが、あとは全員Nikonの一眼レフ。

m4/3やSonyのヘビーユーザーはあまり街では見掛けない。ほとんどがミドルクラス以下のカメラに普及タイプのズームレンズを装着したライトユーザーだし、α7系の人は大半がオールドレンズを付けている。しかしたまたまだろうが、Canonユーザーを一人も見掛けなかったのは不思議。なんだかんだとカメラシステムはNikonなのかもしれない(私のCanonのイメージは海外、特に欧米系の女性に人気、彼女らは大抵CanonのAPS-C一眼レフをぶら下げている)。

それとやはりFujifilmのデザインは魅力的だ。カメラがカッコイイかカッコ悪いかは他人が持っているのを見るのが一番。そのユーザーがX-T1だったかX-T2だったかまでは判らなかったが、あれはポルシェデザインが基本になっているContax STやRX辺りのシルエットに類似しており、非常に美しくスマート。うーん、ちょっと大きくても手振れ補正内蔵のX-H1が機能的にも満足出来るのかもしれず、X-H2が出て型落ちになったら買っちゃおうかな(笑)。

話を戻そう。この日の機材はSony α6000にCanon NFD24mmF2.8、NFD50mmF1.4、そしてNikon Eシリーズの36-72mmF3.5だ。初めにNFD24mmF2.8を装着したのだが、1枚目でもう少し望遠が欲しく1枚も撮らずに36-72mmF3.5に交換した。

この日は新たに手に入れたNFD50mmF1.4のテスト撮影を兼ねて主に使い、狭い路地などでNFD24mmF2.8を、そしてE36-72mmF3.5はテレ側の72mm、換算約108mmの望遠レンズの役割を担わせようと考えていた。

ところが撮れば撮る程、ズームレンズをカメラから外せない。換算54-108mmがとっても自分にマッチしていたりする。元々フィルムカメラ時代、お散歩写真の大半を50mmレンズで撮っていたのと、たまたま狭い、後ろに引けないと言ったシチュエーションに全く出くわさず、そうなるとNFD24mmF2.8の出番も無い。

電子接点の無いレンズなのでEXIFデータが記録されず、ズームレンズのどの焦点距離を使ったが確認出来ないものの、恐らく多くのコマでワイド側の36mm(換算54mm)を使い、近付くのが面倒臭い被写体に対してはテレ側の72mm(換算108mm)をセットと言った「やってはならないズームレンズの使用法」を実践していたと思う。

では画質は？、やっぱり単焦点の方が良いっしょ！？。

いやいや、そうでもないんだ。当然最新のレンズには逆立ちしても勝てる筈もないが、Ai35mmF2Sに勝るとも劣らず。APS-Cセンサーで使う分にはどの焦点距離でもF5.6まで絞っていればおおよそ周辺部まで解像しているし、さらに1段、F8を使えば等倍で鑑賞しても不快にならないくらい調子の良い絵を出してくれる。手持ちのAi35mmF2Sの描写が思ったよりも悪かったので、よりこのレンズをスゲェと思ってしまう。

歪曲に関してもワイド側の36mm(換算54mm)で撮影した写真は樽型に歪むものの、有志の作成したAi35mmF2Sのレンズプロファイルをセットすればその歪曲も消えてくれる。つまり限りなく単焦点レンズに近いズームレンズ。これがNikkorレンズの廉価版と言われたSeries Eレンズなのだからビックリだ。

せっかくなのでこのレンズのレビュー記事を再読して頂こう。

Nikon Series E36-72mmF3.5を頂いてしまった！ - 経緯

Nikon Series E36-72mmF3.5を頂いてしまった！ - APS-Cにて実写その１

Nikon Series E36-72mmF3.5を頂いてしまった！ - APS-Cにて実写その２

Nikon Series E36-72mmF3.5を頂いてしまった！ - APS-Cにて実写その３

特筆すべき点は上リンクの「その１」にも書いた通り、36～50mmくらいまで絞り開放のF3.5なのに半段くらい絞られている状態になっている仕様。背景をボカすとF3.5でも絞り羽根形状が見えてしまうが、フレアカッターが付いていると言っても良く、開放でもオールドレンズ特有の軟調な絵にならない(テレ側で撮影すると軽いソフトレンズっぽくなる)。

小さくて軽いのも便利だ。唯一の欠点は最短撮影距離が1.2メートルと長い事。テレ側ならこれでも何とかなるが、ワイド側ではあと数十センチ寄りたい！、と思う時がある。実はそれを考慮して、うん、Ai35-70mmF3.5Sをこの前買ってしまったんだな！。これは全域で70センチ、テレ側には簡易マクロ機能があり35センチまで寄れる。詳細は後日！。

そんな欠点があってもとにかく小さなα6000とマッチする。結局この日、NFD24mmF2.8とNFD50mmF1.4の2本はバッグの中で一日中、錘と化していたのだった。

ズームレンズだからレンズ交換をしなくて良い、これが「らく」であり、そんな「らく」なレンズでもマニュアルフォーカスだから自分でフォーカスを合わせる作業、己の目を信じてピント調節、これが「たのしく」感じられ、描写力も想像以上に優れているので「たのしい」等倍鑑賞のひと時を得られちゃう。

本日の写真のような車道を挟んだ向こう側の風景を撮る時、ズームレンズ程楽なものはない。己が撮りたい構図は構える前から決まっていて、車道の幅によってズーミング。しかも狭くても5メートル以上先の風景となるので広角が不要となり、APS-Cで36-72mm(35-70mmも含め)ってのは非常に勝手が良い。

勿論、APS-Cで使うのなら、より便利な28-70mmや24-70mmクラスのレンズが欲しいところだが、広角側がそこまで広がると一気にお高くなるんだ。Ai35-70mmF3.5Sを買う際にフィルム時代のTokina 28-70mmF2.8も見つけたが、値段が4倍！。元々m4/3で中望遠ズームとして使おうと思っていたので、そんなお高い古いレンズなんて要らねぇ！、となったのだった。